Polyclète - Polykleitos
Polykleitos ( grec ancien : Πολύκλειτος ) était un ancien sculpteur grec en bronze du 5ème siècle avant notre ère. Aux côtés des sculpteurs athéniens Phidias , Myron et Praxitèle , il est considéré comme l'un des sculpteurs les plus importants de l'Antiquité classique . Le 4ème siècle catalogue de BCE attribué à Xénocrate (le « catalogue Xenocratic »), qui était le guide de Pline en matière d'art, l' a classé entre Phidias et Myron . Il est particulièrement connu pour son traité perdu (un canon des proportions corporelles ), le Canon de Polykleitos , exposant sa base mathématique d'une forme corporelle masculine idéalisée .
Aucune de ses sculptures originales n'est connue pour survivre, mais il y a beaucoup de ce que l'on pense être des copies ultérieures en marbre, principalement romaines.
Nom
Son nom grec était traditionnellement latinisé Polycletus , mais est également translittéré Polycleitus ( grec ancien : Πολύκλειτος , prononciation grecque classique : [polýkleːtos] , « très renommé ») et, en raison de l' iotacisme dans la transition du grec ancien au grec moderne, Polyklitos ou Polyclite . Il est appelé Sicyonius (lit. "Le Sicyonien", généralement traduit par "de Sicyone") par des auteurs latins dont Pline l'Ancien et Cicéron , et Ἀργεῖος (lit. "L'Argive", trans. "d'Argos") par d'autres comme Platon et Pausanias . Il est parfois appelé l'Ancien, dans les cas où il faut le distinguer de son fils , qui est considéré comme un architecte majeur mais un sculpteur mineur.
Première vie et formation
Comme indiqué ci-dessus, Polykleitos est appelé "Le Sicyonien" par certains auteurs, tous écrivant en latin, et que les érudits modernes considèrent comme s'appuyant sur une erreur de Pline l'Ancien en confondant un autre sculpteur plus mineur de Sikyon , un disciple de Phidias, avec Polykleitos d'Argos. Pausanias est catégorique sur le fait qu'ils n'étaient pas la même personne et que Polykleitos était originaire d'Argos, dans quelle ville-état il a dû recevoir sa première formation, et un contemporain de Phidias (peut-être aussi enseigné par Ageladas ).
Travaux
La figure d'une Amazone de Polykleitos pour Éphèse était admirée, tandis que sa statue colossale d' Héra en or et en ivoire qui se trouvait dans son temple - l' Héraion d'Argos - était favorablement comparée au Zeus olympien de Phidias. Il a également sculpté un célèbre nu masculin en bronze connu sous le nom de Doryphoros ("Porteur de lance"), qui survit sous la forme de nombreuses copies en marbre romain . D'autres sculptures attribuées à Polykleitos sont le Discophoros (« porteur de disque »), Diadumenos (« Jeunesse attachant un bandeau ») et un Hermès à un moment donné, selon Pline, à Lysimachia (Thrace) . L' Astragalizontes de Polykleitos (« Garçons jouant aux osselets ») a été réclamé par l'empereur Titus et placé à une place d'honneur dans son atrium . Pline mentionne également que Polykleitos était l'un des cinq sculpteurs majeurs qui ont concouru au Ve siècle avant JC pour faire une Amazone blessée pour le temple d'Artémis ; les copies en marbre associées à la compétition survivent.
Diadumène
La statue de Diadumenos , également connue sous le nom de Jeune attachant un bandeau est l'une des sculptures de Polykleitos connue de nombreuses copies. Le geste du garçon attachant son bandeau représente une victoire, peut-être d'un concours sportif. « Il s'agit d'une copie romaine du premier siècle de notre ère d'un original en bronze grec daté d'environ 430 av. « Le thorax et le bassin des Diadoumenos s'inclinent dans des directions opposées, créant des contrastes rythmiques dans le torse qui créent une impression de vitalité organique. La position des pieds en équilibre entre la position debout et la marche donne une sensation de mouvement potentiel. Cette pose rigoureusement calculée, que l'on retrouve dans presque toutes les œuvres attribuées à Polykleitos, est devenue une formule standard utilisée dans l'art gréco-romain et, plus tard, dans l'art d'Europe occidentale."
Doryphore
Une autre statue créée par Polykleitos est le Doryphoros , également appelé le porteur de lance . C'est une sculpture grecque typique représentant la beauté du corps masculin. « Polykleitos a cherché à capturer les proportions idéales de la figure humaine dans ses statues et a développé un ensemble de principes esthétiques régissant ces proportions, connu sous le nom de Canon ou « Règle ». Il a créé le système basé sur des rapports mathématiques. « Bien que nous ne connaissons pas les détails exacts de la formule de Polyclète, le résultat final, qui se manifeste dans le Doryphore, était l'expression parfaite de ce que les Grecs appelaient symmetria Sur cette sculpture, il montre un peu d'un. Contrapposto pose, le corps est penché la plupart sur la jambe droite. Le Doryphore a un corps idéalisé, contient moins de naturalisme. Dans sa main gauche, il y avait autrefois une lance, mais si c'est le cas, elle a depuis été perdue. La posture du corps montre qu'il est un guerrier et En effet, certains sont allés jusqu'à suggérer que la figure représentée était Achille, en route pour la guerre de Troie, comme une représentation similaire d'Achille portant un bouclier est vue sur un vase peint par le peintre d'Achille aux alentours de la en même temps.
Style
Polykleitos, avec Phidias, a créé le style grec classique. Bien qu'aucune de ses œuvres originales n'ait survécu, des sources littéraires identifiant des copies en marbre romain de son œuvre permettent de faire des reconstructions. Contrapposto , une pose qui visualise l'équilibre changeant du corps lorsque le poids est placé sur une jambe, était une source de sa renommée.
Le détail raffiné des modèles de Polyclète pour la coulée exécuté en argile est révélée dans une célèbre remarque répétée dans Plutarque de Moralia , que « le travail est plus difficile lorsque l'argile est sous l'ongle ».
Le Canon de Polyclète et la « symétrie »
Polykleitos a consciemment créé une nouvelle approche de la sculpture, en écrivant un traité (un canon artistique (du grec ancien : Κανών ( Kanon ), « tige à mesurer, standard ») et en concevant un nu masculin illustrant sa théorie de la base mathématique des proportions idéales. son traité théorique est perdu pour l'histoire, il est cité comme disant: "La perfection ... se produit petit à petit ( para mikron ) à travers de nombreux nombres". Par cela, il voulait dire qu'une statue devrait être composée de parties clairement définissables, toutes liées les uns aux autres grâce à un système de proportions et d'équilibre mathématiques idéaux.Bien que son Canon ait probablement été représenté par son Doryphore , la statue en bronze originale n'a pas survécu, mais des copies en marbre postérieures existent.
Les références au Kanon par d'autres auteurs anciens impliquent que son principe principal a été exprimé par les mots grecs symmetria , le principe hippocratique d' isonomia ("équilibre") et rhythmos . Galien a écrit que le Kanon de Polykleitos "a obtenu son nom parce qu'il avait une commensurabilité précise ( symétrie ) de toutes les parties les unes par rapport aux autres". Il écrit aussi que le Kanon définit la beauté « dans les proportions, non des éléments, mais des parties, c'est-à-dire de doigt à doigt, et de tous les doigts à la paume et au poignet, et de ceux-ci à la avant-bras, et de l'avant-bras au bras supérieur, et de toutes les autres parties entre elles."
L'historien de l'art Kenneth Clark a observé que « l'objectif général de [Polykleitos] était la clarté, l'équilibre et l'exhaustivité ; son seul moyen de communication était le corps nu d'un athlète, debout entre le mouvement et le repos ».
Reconstruction conjecturée
Malgré les nombreux progrès réalisés par les savants modernes vers une compréhension plus claire de la base théorique du Canon de Polykleitos, les résultats de ces études montrent une absence de tout accord général sur l'application pratique de ce canon dans les œuvres d'art. Une observation à ce sujet de Rhys Carpenter reste valable : « Pourtant, il doit figurer parmi les curiosités de notre érudition archéologique que personne n'ait réussi jusqu'à présent à extraire la recette du canon écrit de son incarnation visible, et à compiler le commensurable chiffres que nous savons qu'il incorpore.
— Richard Tobin, Le Canon de Polyclète , 1975.
Dans un article de 1975, l'historien de l'art Richard Tobin a suggéré que les travaux antérieurs pour reconstruire le Canon avaient échoué parce que les chercheurs précédents avaient fait l'hypothèse erronée d'une fondation en ratios linéaires plutôt qu'en proportions surfaciques . Il a conjecturé que le Canon commence à partir de la longueur de la partie la plus externe (la " phalange distale ") du petit doigt. La longueur de la diagonale d'un carré de ce côté (mathématiquement, √ 2 , environ 1,4142) donne la longueur de la phalange médiane. La répétition du processus donne la longueur de la phalange proximale ; cela donne à nouveau la longueur du métacarpien plus les os du carpe - la distance entre l'articulation et la tête du cubitus . Ensuite, un carré de côté égal à la longueur de la main du petit doigt au poignet donne une diagonale de longueur égale à celle de l'avant-bras. Ce processus de "diagonale d'un carré" donne les rapports relatifs de nombreuses autres distances de référence clés dans le corps humain masculin. Le procédé ne nécessiterait pas de mesure de racines carrées : l'artiste pourrait prendre une longue corde et faire des nœuds séparés les uns des autres d'une distance égale à la diagonale du carré tracé sur la longueur précédente. Sur le corps proprement dit, le processus est répété mais la progression géométrique est prise et reprise à partir du sommet de la tête (plutôt qu'additif, comme sur la main/le bras) : la tête de la couronne au menton est de la même taille que l'avant- bras; de la couronne à la clavicule est aussi long que le haut du bras; une diagonale sur ce carré donne la distance de la couronne à la ligne des mamelons. Tobin a validé son calcul en comparant son modèle théorique avec une copie romaine de Doryphore au Musée Archéologique National de Naples .
Suiveurs
Polykleitos et Phidias ont été parmi la première génération de sculpteurs grecs à attirer des écoles d'adeptes . L'école de Polykleitos a duré au moins trois générations, mais elle semble avoir été la plus active à la fin du IVe siècle et au début du IIIe siècle avant notre ère. Les écrivains romains Pline et Pausanias ont noté les noms d'une vingtaine de sculpteurs de l'école de Polykleitos, définis par leur adhésion à ses principes d'équilibre et de définition. Skopas et Lysippe sont parmi les successeurs les plus connus de Polykleitos.
Le fils de Polykleitos , Polykleitos le Jeune , a travaillé au 4ème siècle avant notre ère. Bien que le fils fût également sculpteur d'athlètes, sa plus grande renommée fut acquise en tant qu'architecte. Il a conçu le grand théâtre d' Épidaure .
Galerie
Doryphoros , Minneapolis Institute of Art
Statue en bronze d'un athlète d'Ephèse nettoyant son strigile ; 1er siècle CE copie d'un possible original par Polykleitos
Pan avec flûte, copie romaine d'un possible original de Polykleitos
Remarques
Les références
Sources
- Pausanias , Description de la Grèce .
- "Polykleitos (sculpteur grec ancien haut classique, noté pour Doryphorus)" . arts-visuels-cork.com .
- Cet article incorpore le texte d'une publication maintenant dans le domaine public : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Polyclite ". Encyclopédie Britannica . 22 (11e éd.). La presse de l'Universite de Cambridge. p. 22-23.
