Chef décorateur - Production designer

Au cinéma et à la télévision , le concepteur de la production est la personne responsable de l'esthétique globale de l'histoire. La conception de la production donne aux téléspectateurs une idée de la période, de l'emplacement de l'intrigue, des actions et des sentiments des personnages. Travaillant directement avec le réalisateur , le directeur de la photographie et le producteur , les concepteurs de production ont un rôle créatif clé dans la création de films cinématographiques et de télévision. Le terme concepteur de production a été inventé par William Cameron Menzies alors qu'il travaillait sur le film Autant en emporte le vent . Les concepteurs de production sont souvent confondus avec les directeurs artistiques, car les rôles ont des responsabilités similaires. Les concepteurs de production décident du concept visuel et s'occupent de la logistique nombreuse et variée de la réalisation d'un film, y compris les calendriers, les budgets et le personnel. Les directeurs artistiques gèrent le processus de création des visuels, qui est effectué par des artistes conceptuels , des graphistes , des scénographes , des costumiers , des éclairagistes , etc. Le concepteur de la production et le directeur artistique dirigent une équipe de personnes pour aider à la composante visuelle de le film. Selon la taille de la production, le reste de l'équipe peut inclure des décorateurs , des acheteurs, des habilleurs, des coureurs, des graphistes , des dessinateurs , des fabricants d'accessoires et des constructeurs de décors.

Traiter

  1. Le concepteur de la production lira le script et attribuera des catégories en fonction des composants visuels requis tels que l'intérieur, l'extérieur, l'emplacement, le graphique, les véhicules, etc. La discussion avec le réalisateur est essentielle au début du processus de conception de la production. Dans cette discussion, le concepteur de la production clarifiera l'approche et l'orientation requises pour la conception visuelle de chaque scène.
  2. Le concepteur de la production passera à la recherche, ce qui est important dans chaque processus de conception. Ils utiliseront un moodboard composé d'images, de croquis, d'inspiration, de nuances de couleurs, de photos, de textiles, etc. qui aident à l'idéation. L'apprentissage de la période, du lieu et de la culture aide également à trouver une idée. De plus, le PD doit prévoir de créer un espace convaincant dans les limites d'un budget, il est donc important que l'espace puisse parler du personnage ou améliorer le déroulement de l'histoire, plutôt que d'être rempli de décorations inutiles. De plus, cela affecte également le lieu de tournage, que ce soit dans un studio ou à un endroit spécifique.
  3. Le concepteur de la production s'assurera que tous les composants visuels du film sont complets à toutes les étapes du processus de production.

L'importance de la conception de la production

La conception de la production joue un rôle essentiel dans la narration, par exemple, dans le film Titanic , lorsque les personnages Jack et Rose sont dans l'eau froide après le naufrage du navire, nous savons qu'ils ont froid à cause du décor : il fait nuit et il y a glace sur leurs cheveux. Un exemple plus spécifique est Le Magicien d'Oz , dans lequel nous savons que l'histoire se déroule dans une ferme à cause de la balle de foin sur laquelle Dorothy s'appuie et des animaux autour, ainsi que de la clôture en bois typique. Dans la scène où le chien de Dorothy est emmené, nous savons que cela se passe dans la maison de sa tante et de son oncle, ce qui ajoute plus de tension car son ami bien-aimé, Toto n'est pas tué, perdu ou kidnappé dans la rue, mais est contraint de partir par une étrangère, Mme Gulch, qui pénètre dans la zone privée et sûre de Dorothy (sa maison). Jane Barnwell déclare que l'endroit où les personnages existent donne des informations à leur sujet et améliore la fluidité du récit (175). Imaginez que la maison de Dorothy était sale et que tout le monde dans sa maison était vêtu de manière désordonnée, le spectateur aurait plutôt soutenu l'étranger, pensant peut-être que l'étranger en quelque sorte a sauvé le chien d'un environnement malsain. De plus, les vêtements des personnages, en particulier ceux de Mme Gulch, rendent la description « posséder la moitié du comté » plus fiable pour représenter Mme Gulch, et soutiennent également la raison pour laquelle Dorothy ne peut pas se rebeller contre Mme Gulch en faisant rester le chien. Cependant, cela ne signifie pas que le décor ou le costume doit être extrêmement détaillé et encombré d'informations. Le but est de ne pas laisser le spectateur remarquer ces éléments, ce qui est pourtant le fonctionnement de la conception de la production. Jon Boorstin déclare dans son livre, Making Movies Work Thinking Like a Filmmaker , que l'arrière-plan, le mouvement de la caméra ou même l'effet sonore est considéré comme bien fait si le spectateur ne remarque pas leur apparition.

Sociétés et organisations professionnelles

Aux États-Unis et en Colombie-Britannique , les concepteurs de production sont représentés par plusieurs syndicats locaux de l' Alliance internationale des employés de scène théâtrale (IATSE). La section locale 800, l' Art Directors Guild , représente les concepteurs de production aux États-Unis, à l'exception de la ville de New York et de ses environs. Ces membres sont représentés par la section locale 829, les United Scenic Artists . Dans le reste du Canada, les concepteurs de production sont représentés par la Guilde canadienne des réalisateurs . Au Royaume-Uni, les membres du département artistique sont représentés par la British Film Designers Guild, non syndiquée .

Le crédit de conception de production doit être demandé par le producteur d'un film, avant la fin de la photographie, et soumis au Conseil d'administration de la Guilde des directeurs artistiques pour l'approbation du crédit.

Voir également

Les références

Notes de bas de page

Bibliographie

  • Preston, Ward (1994). Ce que fait un directeur artistique : une introduction à la conception de production cinématographique . Los Angeles : Presse Silman-James. ISBN 978-1-879505-18-6.
  • Rizzo, Michel (2015). Le manuel de direction artistique pour le cinéma et la télévision (2e éd.). New York : Focal Press. ISBN 978-1-315-77087-1.

Lectures complémentaires

  • Barnwell, Jane (2004). Conception de la production : Architectes de l'écran . Londres : Giroflée. ISBN 978-1-903364-55-0.
  • Bloc, Bruce (2001). L'histoire visuelle : voir la structure du cinéma, de la télévision et des nouveaux médias . Boston : Focal Press. ISBN 978-0-240-80467-5.
  • Ede, Laurie N. (2010). Conception de film britannique : une histoire . Londres : IB Tauris. ISBN 978-1-84-885108-5.
  • Katz, Éphraïm (2005). L'Encyclopédie du film (5e éd.). New York : Collins. ISBN 978-0-06-074214-0.
  • Tast, Hans-Jürgen, éd. (2005). Anton Weber (1904-1979): Filmarchitekt bei der UFA . Schellerten, Allemagne : Kulleraugen. ISBN 978-3-88842-030-6.

Liens externes