Requiem (Ockeghem) - Requiem (Ockeghem)
Requiem , de Johannes Ockeghem (c. 1410 - 1497), est un cadre polyphonique de la messe de requiem catholique romaine (la Missa pro defunctis , ou messe pour les morts). C'est probablement le tout premier décor polyphonique survivant de toute messe de requiem. Il est inhabituel en ce que les mouvements varient considérablement dans le style, et chacun utilise une technique de paraphrase pour le chant Sarum original . Il comporte cinq parties pour quatre voix et est l'une des œuvres les plus connues et les plus jouées d'Ockeghem.
Le Requiem d'Ockeghem est souvent considéré comme incomplet car il manque un Sanctus , une Communion ou un Agnus Dei . Le mouvement de clôture, l' Offertoire , est le plus complexe. Des sections d'ouverture vierges dans le Codex impliquent qu'il peut y avoir eu un autre mouvement. Les circonstances de sa composition ne sont pas claires; il peut avoir été composé pour les funérailles de Charles VII en 1461; une hypothèse alternative est qu'elle a été écrite après la mort de Louis XI en 1483.
Requiem
Ce requiem est le plus ancien décor polyphonique de la Messe de Requiem, car un réglage peut-être antérieur par Guillaume Dufay , écrit pour être utilisé par l' Ordre de la Toison d'Or , n'a pas survécu. Elle reste l'une des compositions les plus célèbres et les plus jouées d'Ockeghem.
Le Requiem d'Ockeghem est inhabituel par rapport à ses autres œuvres et à d'autres contextes du requiem. Chacun des mouvements utilise une technique de paraphrase pour le chant Sarum original , quelque chose qu'Ockeghem faisait rarement, et ils sont tous très différents les uns des autres stylistiquement. Le choix des mouvements est également inhabituel par rapport aux autres messes de requiem.
Il fait appel à quatre voix et se compose de cinq parties:
- Introitus : Requiem aeternam
- Kyrie
- Graduale : Si ambulem
- Tractus: Sicut cervus desiderat
- Offertorium : Domine Jesu Christe
Puisqu'il n'y a pas de Sanctus , Communion ou Agnus Dei , la plupart des érudits le considèrent incomplet. Il survit dans une seule source manuscrite, le Chigi Codex . Puisque le document semble avoir été conçu comme une collection complète de la musique d'Ockeghem, ces mouvements ont probablement été laissés de côté parce qu'ils n'étaient pas disponibles pour le copiste ou dans un état lisible. Des sections d'ouverture vierges dans le codex impliquent également qu'au moins un autre mouvement, probablement un arrangement à trois voix de la Communion dans un style plus calme rappelant l' introit d' ouverture , était à l'origine destiné à clôturer l'œuvre. Les mouvements semblent manquer dans deux autres masses transcrites également dans le codex, Ma maistresse et Fors seulement .
Le style du Requiem d' Ockeghem est convenablement austère pour un décor de la Messe des Morts; en effet, le manque de paramètres polyphoniques du requiem jusqu'à la fin du XVe siècle était probablement dû à la perception que la polyphonie n'était pas assez sobre pour un tel objectif. Des parties de l'œuvre, en particulier l'introit d'ouverture, sont écrites dans le style dominé par les aigus rappelant la première moitié du XVe siècle, avec le chant dans la voix la plus élevée ( superius ) et les voix qui l'accompagnent chantant principalement en mouvement parallèle dans un fauxbourdon -comme manière. Dans chaque mouvement, il y a des sous-sections pour deux ou trois voix qui offrent un contraste avec les textures à quatre voix plus complètes qui les entourent et fournissent un sentiment d'apogée, une procédure typique d'Ockeghem.
Le mouvement de clôture, l' Offertoire , est le plus complexe du point de vue contrapuntique , et peut avoir été conçu comme l'apogée de toute la composition.
Une datation précise du Requiem n'a pas été possible. Richard Wexler proposa 1461, l'année de la mort de Charles VII , un monarque à qui Ockeghem avait une dette de gratitude et pour qui il aurait probablement composé un requiem. Si cette date est correcte, le Requiem d'Ockeghem aurait pu être antérieur à celui perdu de Dufay, dont la date est également spéculative. Une autre possibilité est qu'Ockeghem l'ait composé à la place pour la mort de Louis XI en 1483, ou même vers la fin de sa propre vie; le poète Guillaume Crétin fait allusion à la composition d'un requiem peut-être récent dans sa Déploration , écrit sur la mort d'Ockeghem.
Les références
- Fabrice Fitch , Johannes Ockeghem: Messes et modèles. Paris: Honoré Champion Éditeur, 1997. ISBN 2-85203-735-1
- Gustave Reese , Musique à la Renaissance . New York: Norton, 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Leeman L. Perkins : "Jean de Ockeghem", Grove Music Online, éd. L. Macy (consulté le 9 mars 2006), (accès par abonnement)
- Fabrice Fitch: "Requiem, 2", Grove Music Online, éd. L. Macy (consulté le 9 mars 2006), (accès par abonnement)
- Meinolf Brüser , notes de pochette du CD Musikproduktion Dabringhaus und Grimm (MDG) 605, Lamentations: Festa - Ockeghem - Gombert . 2004.
- Richard Wexler: "Quel Franco-Néerlandais a composé la première messe de requiem polyphonique?" Netherlandic Studies I , p. 71-6. Lanham (Maryland), 1982.