Robert Creeley - Robert Creeley

Robert Creeley
Creeley en 1972
Creeley en 1972
Née ( 1926-05-21 )21 mai 1926
Arlington, Massachusetts , États-Unis
Décédés 30 mars 2005 (2005-03-30)(78 ans)
Odessa, Texas
Lieu de repos Cambridge, Massachusetts
Langue Anglais
Nationalité américain
Éducation Holderness School et BA au Black Mountain College
Genre Poésie
Mouvement littéraire Modernisme , Post-modernisme
Œuvres remarquables Par amour
Récompenses notables Médaille Robert Frost (1987)
Livres-aj.svg aj ashton 01.svg Portail de la littérature

Robert White Creeley (21 mai 1926 - 30 mars 2005) était un poète américain et auteur de plus de soixante livres. Il est généralement associé aux poètes de la Montagne Noire , bien que l'esthétique de ses vers diverge de cette école. Il était proche de Charles Olson , Robert Duncan , Allen Ginsberg , John Wieners et Ed Dorn . Il a été professeur Samuel P. Capen de poésie et de sciences humaines à l'Université d'État de New York à Buffalo . En 1991, il a rejoint ses collègues Susan Howe , Charles Bernstein , Raymond Federman , Robert Bertolf et Dennis Tedlock pour fonder le Poetics Program à Buffalo. Creeley a vécu à Waldoboro , Buffalo et Providence , où il a enseigné à l' Université Brown . Il a été récipiendaire du Lannan Foundation Lifetime Achievement Award .

Début de la vie

Creeley est né à Arlington, Massachusetts et a grandi à Acton . Lui et sa sœur, Helen, ont été élevés par leur mère. À l'âge de deux ans, il a perdu son œil gauche. Il a fréquenté la Holderness School dans le New Hampshire. En 1943, il entra à l'Université Harvard , mais partit pour servir dans l' American Field Service en Birmanie et en Inde en 1944-1945. Il est retourné à Harvard en 1946, mais a finalement obtenu son BA du Black Mountain College en 1955, où il a également enseigné certains cours. Après avoir enseigné à Albuquerque, Nouveau-Mexique, Creeley a visité San Francisco pendant deux mois au printemps 1956, après avoir entendu Kenneth Rexroth parler d'une « renaissance » poétique locale en cours. Là , il a rencontré Allen Ginsberg , qui avait récemment terminé Howl , et s'est lié d' amitié avec Jack Kerouac . Creeley a ensuite rencontré et s'est lié d' amitié avec Jackson Pollock à la Cedar Tavern à New York.

Dans un moment calme, j'entends Bob s'arrêter là où je ne m'y serais jamais attendu. Une telle résolution. Un tel coeur. Et une oreille avec laquelle compter. Aucun autre poème vraiment américain sans le sien.

– Clark Coolidge

Il a brièvement été éleveur de poulets à Littleton, dans le New Hampshire, avant de devenir enseignant en 1949. L'histoire raconte qu'il a écrit à Cid Corman , dont il a entendu l'émission de radio à la ferme, et Corman lui a fait lire l'émission, c'est ainsi que Charles Olson a entendu parler de Creeley pour la première fois.

Travail

De 1951 à 1955, Creeley et sa femme, Ann, ont vécu avec leurs trois enfants sur l'île espagnole de Majorque . Ils y sont allés encouragés par leurs amis, l'écrivain britannique Martin Seymour-Smith et sa femme, Janet. Là, ils ont lancé Divers Press et publié des œuvres de Paul Blackburn , Robert Duncan , Charles Olson et d'autres. Creeley a écrit environ la moitié de sa prose publiée alors qu'il vivait sur l'île, y compris un recueil de nouvelles, The Gold Diggers, et un roman, The Island . Il a dit que Martin et Janet Seymour-Smith sont représentés par Artie et Marge dans le roman. En 1954 et 1955, Creeley a voyagé entre Majorque et son poste d'enseignant au Black Mountain College. Il a également veillé à l'impression de certains numéros d' Origin et de Black Mountain Review à Majorque, car les coûts d'impression y étaient nettement inférieurs.

En 1960, Creeley a obtenu une maîtrise de l' Université du Nouveau-Mexique . Il a commencé sa carrière universitaire en enseignant à la prestigieuse Académie d'Albuquerque à partir de 1958 jusqu'à environ 1960 ou 1961. En 1957, il a rencontré Bobbie Louise Hawkins; ils ont vécu ensemble, en union de fait, jusqu'en 1975, ayant deux enfants, Sarah et Katherine. Il a dédié son livre For Love à Bobbie.

Creeley a lu au Vancouver Poetry Festival de 1963 et à la Berkeley Poetry Conference de 1965 . Par la suite, il a erré un peu avant de s'installer dans la faculté d'anglais de "Black Mountain II" à l'Université de Buffalo en 1967. Il restera à ce poste jusqu'en 2003, quand il a reçu un poste à l'Université Brown . De 1990 à 2003, il a vécu avec sa famille à Black Rock , dans une caserne de pompiers reconvertie au coin des rues Amherst et East. Au moment de sa mort, il était en résidence avec la Fondation Lannan à Marfa, au Texas .

Robert Creeley et Allan Graham , lors de l'enregistrement de "Add-Verse", 2004, photo de Gloria Graham

Creeley est devenu célèbre pour la première fois en 1962 grâce à son recueil de poésie For Love . Il remportera entre autres le prix Bollingen et occupera le poste de poète officiel de l' État de New York de 1989 à 1991. Il est élu membre de l' Académie américaine des arts et des sciences en 2003.

En 1968, il a signé l' engagement « Writers and Editors War Tax Protest », promettant de refuser le paiement des impôts pour protester contre la guerre du Vietnam .

Dans ses dernières années, il a été un défenseur et un mentor pour de nombreux jeunes poètes, ainsi que pour d'autres en dehors du monde de la poésie. Il s'est donné beaucoup de mal pour soutenir de nombreuses personnes, quelle que soit leur affiliation poétique. La réactivité paraissait essentielle à son éthique personnelle, et il semblait prendre cette responsabilité très au sérieux, tant dans sa vie que dans son métier. Dans ses dernières années, lorsqu'il est devenu célèbre, il s'est donné beaucoup de mal pour mettre à l'aise les étrangers qui l'ont approché en tant qu'auteur connu. Au cours de ses dernières années, il a utilisé Internet pour rester en contact avec de nombreux jeunes poètes et amis.

Décès

Robert Creeley est décédé dans la matinée du 30 mars 2005, à Odessa, au Texas, des suites d' une pneumonie . Il est enterré à Cambridge, Massachusetts.

En 2016, un court documentaire a été réalisé sur le fils de Robert Creeley, Will Creeley, dans lequel Will a partagé des histoires sur l'héritage de son père et leur relation. Le film s'intitulait "Pour Will".

Poésie

Arthur L. Ford dans son livre Robert Creeley (1978, p. 25) décrit le poète,

Creeley sait depuis longtemps qu'il fait partie d'une tradition définissable dans la poésie américaine de ce siècle, tant que la « tradition » est pensée en termes généraux et tant qu'elle reconnaît des distinctions cruciales entre ses membres. La tradition la plus visible pour le grand public a été la tradition Eliot-Stevens soutenue par les sondages intellectuels des New Critics dans les années 1940 et au début des années 1950. Parallèlement à cette tradition a été la tradition à laquelle Creeley s'identifie, la tradition Pound-Olson-Zukofsky-Black Mountain, ce que ML Rosenthal [dans son livre de 1967 The New Poets: American and British Poetry Since World War II ] appelle « The Projectivist Movement ». ' Ce « mouvement » Rosenthal dérive de l'essai d'Olson sur le « Verset projectif ».

Le Fou , le premier livre de Creeley, a été publié en 1952, et depuis lors, selon son éditeur, à peine un an s'est écoulé sans un nouveau recueil de poèmes. L'entrée de 1983, intitulée Mirrors , avait quelques tendances vers l'imagerie concrète. Il était difficile pour de nombreux lecteurs et critiques de comprendre immédiatement la réputation de Creeley en tant que poète novateur, car ses innovations étaient souvent très subtiles ; encore plus difficile pour certains d'imaginer que son travail était à la hauteur du principe de Black Mountain - qu'il a articulé à Charles Olson dans leur correspondance, et qu'Olson a popularisé dans son essai " Projective Verse " - que " la forme n'est jamais qu'une extension de contenu », car ses poèmes étaient souvent écrits en distiques , en triolets et en quatrains qui entrent et sortent de la rime au gré du hasard. Un exemple est "The Hero", de Collected Poems , également publié en 1982 et couvrant la période allant de 1945 à 1975.

"Le Héros" s'écrit en prosodie variable isoverbale ("word-count") ; le nombre de mots par ligne varie de trois à sept, mais la norme est de quatre à six. Une autre technique que l'on trouve dans cette pièce est la rime variable - il n'y a pas de schéma de rimes défini, mais certaines des lignes riment et le poème se termine par un distique rimé. Toutes les strophes sont des quatrains, comme dans les deux premières :

Chaque voix qui a été interrogée a
prononcé ses mots et a entendu
plus que cela, la juste question,
le fardeau onéreux de la demande.

Et donc le héros, le
héros ! entra avec grâce
dans sa rédemption, perdant
ou gagnant ainsi la vie.

-  Le héros

Malgré ces éléments manifestement formels, divers critiques continuent d'insister sur le fait que Creeley écrivait en « vers libres », mais la plupart de ses formes étaient suffisamment strictes pour que l'on puisse même affirmer qu'il écrivait en prose. Ce poème particulier est en vers, pas en prose. ML Rosenthal dans son livre The New Poets a cité la « préoccupation de Creeley avec un rythme personnel en ce sens que la découverte d'un équivalent externe du moi parlant est ressentie comme le véritable objet de la poésie », et a poursuivi en disant que ce moi parlant sert à la fois de centre de l'univers du poème et de la vie privée du poète. "Malgré son masque d'humoriste confus, aimant et aimable, il fait donc obstacle à son propre travail, laissant trop rarement ses poèmes se libérer de sa présence bloquante" (p. 148). Lorsqu'il utilisait l'imagerie, Creeley pouvait être intéressant et efficace sur le plan sensoriel.

Dans un essai intitulé « Poetry: Schools of Dissidents », le poète universitaire Daniel Hoffman a écrit, dans The Harvard Guide to Contemporary American Writing , qu'il a édité, qu'en vieillissant, le travail de Creeley avait tendance à devenir de plus en plus fragmentaire, même le titres postérieurs à For Love: Poems 1950-1960 faisant allusion à la fragmentation de l'expérience dans le travail de Creeley: Words, Pieces, A Day Book . De l'avis de Hoffman, « Creeley n'a jamais inclus d'idées, ou d'engagements envers des problèmes sociaux, dans le répertoire de son œuvre ; ses poèmes dépouillés ont été, pour ainsi dire, une preuve de la croyance de Pound en la « technique comme test de l'esprit d'un homme ». sincérité'" (p. 533).

En 1979, le bassiste de jazz Steve Swallow a sorti l'album Home ( ECM ) contenant des poèmes de Creeley mis en musique, et Creeley a ensuite collaboré avec Swallow sur trois autres albums, dont So There (ECM, 2005).

Les premiers travaux de Creeley sont parus dans le petit magazine d' avant-garde Nomad au début des années 1960. Les publications posthumes de l'œuvre de Creeley ont inclus le deuxième volume de ses poèmes collectés , qui a été publié en 2006, et The Selected Letters of Robert Creeley édité par Rod Smith , Kaplan Harris et Peter Baker, publié en 2014 par l' University of California Press .

Bibliographie

Traductions espagnoles :

Apparitions au cinéma

  • Creeley (réalisé par Bruce Jackson et Diane Christian), 1988.
  • Poésie en mouvement (réalisé par Ron Mann), 1982.
  • Black Mountain Blues (travail en cours réalisé par Colin Still d'Optic Nerve), 2017.
  • Court métrage "For Will" (réalisé par Grayson Goga et Grace Stalley), 2016

Voir également

Les références

Ressources de recherche

Liens externes

Lectures et conférences (fichiers audio)
Entretiens
Sites, expositions, pages d'artistes
D'autres sur Creeley, y compris des rétrospectives, des essais, des hommages
Bilans et perspectives critiques
Poésie en ligne, poèmes et collaborations d'artistes