Rose Bampton - Rose Bampton
Rose Bampton (28 novembre 1907, Lakewood, Ohio - 21 août 2007, Bryn Mawr, Pennsylvanie ) était une célèbre chanteuse d' opéra américaine qui a mené une carrière internationale active dans les années 1930 et 1940. Elle a commencé sa carrière professionnelle en interprétant principalement des rôles mineurs du répertoire mezzo-soprano en 1929, mais est ensuite passée à chanter principalement des rôles de soprano de premier plan en 1937 jusqu'à sa retraite de la scène de l'opéra en 1963.
Elle a notamment eu un partenariat long et fructueux avec le Metropolitan Opera de New York, y chantant pendant dix-huit saisons consécutives entre 1932 et 1950. Ses plus grands succès sont issus du répertoire dramatique soprano , en particulier dans les opéras de Richard Wagner .
Pas étrangère au répertoire de concert, Bampton était particulièrement connue pour ses interprétations d'œuvres d' Alban Berg , d' Arnold Schoenberg et de son ami Samuel Barber , notamment pour avoir interprété les compositions de Barber avec le compositeur qui l'accompagnait en concert.
Jeunesse et carrière : 1907-1932
Né à Lakewood, Ohio , Bampton a grandi à Buffalo, New York . Elle entre à l'Université Drake à Des Moines, Iowa , où elle commence d'abord une formation de soprano, mais est réorientée par son professeur de chant vers le répertoire mezzo-soprano après une grave crise de laryngite . Peu de temps après avoir obtenu son baccalauréat, Bampton a fait ses débuts professionnels à l'opéra dans le rôle de Siebel dans Faust de Gounod à l' opéra Chautauqua en 1929. Sa performance a été positivement accueillie et elle a été invitée à se produire au Worcester Music Festival à Worcester, Massachusetts cet été-là. .
À l'automne 1929, Bampton s'installe à Philadelphie après s'être vu offrir un contrat pour rejoindre la liste des chanteurs de la Philadelphia Grand Opera Company (PGOC) où elle chante principalement des rôles de comprimario au cours des trois années suivantes. Bampton a fait ses débuts PGOC comme Mercédès dans Georges Bizet de Carmen le 23 Octobre, 1929 avec un casting qui comprenait Sophie Braslau comme Carmen, Ralph Errolle comme Don José, chef Caupolican Escamillo, et Henri conducteur Elkan. Parmi les autres rôles de la compagnie figuraient Maîtresse Bentson dans Lakmé (1929), Feodor dans Boris Godounov avec Georges Baklanoff dans le rôle titre (1929), Mama Lucia dans Cavalleria rusticana (1929, 1931), Alisa dans Lucia di Lammermoor (1930), la berger en Tosca (1930, 1932), Myrtale en Thaïs (1930, 1932), la première bonne d' Elektra avec Charlotte Boerner en Chrysothémis (1931, 1932), Brangäne en Tristan und Isolde avec Paul Althouse en Tristan (1932), Wellgunde dans Das Rheingold et Götterdämmerung (1932), et Waltraute dans Die Walküre (1932).
Alors qu'elle se produisait au PGOC, Bampton entra au Curtis Institute of Music en 1930 pour poursuivre des études supérieures en chant où ses professeurs de chant comprenaient Horatio Connell et Queena Mario. Elle a également eu l'occasion d'assister aux masterclasses données par Lotte Lehmann . Pendant son séjour à Curtis, elle a développé une amitié avec d'autres étudiants, les compositeurs Samuel Barber et Gian Carlo Menotti . Barber l'a notamment recrutée pour chanter lors de la première new-yorkaise de son œuvre de chambre vocale Dover Beach en 1933. Bampton a également chanté plusieurs fois avec l' Orchestre de Philadelphie au début des années 1930 sous la direction de Leopold Stokowski . Avec l'orchestre elle a notamment chanté la Tourterelle aux États-Unis première de Schoenberg Gurre-Lieder (1932), était le soliste pour une performance de Manuel de Falla de El Amor brujo (1932), et a chanté le rôle de Kundry dans une version de concert de Parsifal (1933) parmi d'autres performances. Bampton a fait plusieurs apparitions au Bethlehem Bach Festival au début des années 1930.
Un enregistrement de l'interprétation des Gurre-Lieder par Bampton avec l'Orchestre de Philadelphie est parvenu aux oreilles de Giulio Gatti-Casazza , alors directeur général du Metropolitan Opera. Impressionné par sa performance, il a contacté Bampton pour venir auditionner pour la compagnie. Elle a accepté et a fini par se voir proposer un contrat Met. Selon Opera News , Bampton a d'abord hésité à accepter l'invitation car "elle avait des doutes quant à savoir si sa véritable gamme vocale était mezzo ou soprano et s'inquiétait de son manque d'expérience sur scène". Cependant, elle a cédé et a fait sa première apparition avec la compagnie pour un engagement hors de la ville à Philadelphie le 22 novembre 1932 dans le rôle de Laura Adorno dans La Gioconda avec Rosa Ponselle dans le rôle titre, Giacomo Lauri-Volpi dans le rôle d'Enzo et Giuseppe Sturani à la direction. .
Le Metropolitan Opera et le succès international : 1932-1950
Six jours seulement après ses débuts au Met à Philadelphie, Bampton a fait sa première apparition au Metropolitan Opera House de New York, reprenant le rôle de Laura. Au cours des quatre années suivantes, elle a chanté principalement des rôles plus petits à la maison : l'Homme de sable dans Hänsel und Gretel , Waltraute, Wellgunde et la Voix d'en haut dans Parsifal . Les deux seuls rôles de taille plus considérable qu'elle a interprétés étaient Amneris dans Aida et Brangäne dans Tristan und Isolde . Au cours de ces années, elle a commencé une relation amoureuse avec le célèbre chef d'orchestre et pianiste canadien Wilfrid Pelletier (1896-1982) qui était un chef d'orchestre régulier au Met et le mari de Queena Mario, professeur de Rose au Curtis Institute. Après que Pelletier eut divorcé de sa femme, le couple s'est marié en 1937 et, bien qu'heureusement marié, n'a jamais eu d'enfants.
L'année de son mariage, Bampton se sentait très frustrée par son manque de bons rôles au Met. Elle décide donc de s'imposer dans le répertoire soprano, en commençant par une interprétation de Leonora dans Il Trovatore au Met le 7 mai 1937 avec Arthur Carron dans le rôle de Manrico. Sa carrière Met au Met a prospéré après ce point avec ses rôles à la maison au cours des treize prochaines années , y compris Donna Anna dans Don Giovanni , Elisabeth dans Tannhäuser , Elsa dans Lohengrin , Kundry, et le rôle de titre dans Gluck l » Alceste de et Verdi Aida entre autres. Son rôle le plus fréquent à la maison était Sieglinde dans Die Walküre aux côtés de Lauritz Melchior . En janvier 1940, elle a montré un niveau incroyable de polyvalence musicale lorsqu'elle a chanté des performances d'Aida et d'Amneris à une semaine d'intervalle au Met. Sa dernière et 112e représentation à la maison était Elsa le 17 avril 1950 avec Set Svanholm dans le rôle titre et Fritz Stiedry à la direction.
En plus de chanter au Met, Bampton a chanté avec de nombreuses autres compagnies d'opéra à travers le monde au cours des années 1930 et 1940, y compris des représentations en Europe et en Amérique du Sud. En 1936-1937, elle fait des tournées en Allemagne et en Tchécoslovaquie en concerts. Elle fait ses débuts à l' Opéra d'État de Bavière dans le rôle de Leonora en 1936, et la même année apparaît au Semperoper de Dresde . En 1937, elle fait sa seule apparition au Royal Opera de Covent Garden sous le nom d'Amneris. La même année, elle a commencé une association de dix ans au Civic Opera House de Chicago , chantant d'abord avec la Chicago City Opera Company et plus tard la Chicago Opera Company . Certaines de ses représentations les plus acclamées à Chicago incluent Maddalena dans Andrea Chénier , Sieglinde et Elsa.
Entre 1937 et 1939, Bampton fait des tournées en Angleterre , aux Pays - Bas et en Suède lors de concerts. En juin 1939, elle était à Port Elizabeth, en Afrique du Sud, pour la Community Concert Association. Elle a chanté au Teatro Colón de Buenos Aires chaque année entre 1942 et 1948, fait ses débuts avec la compagnie comme la Maréchale de Richard Strauss « s Der Rosenkavalier . Au Teatro Colón, elle s'attaque à plusieurs rôles qu'elle n'a jamais interprétés ailleurs, notamment plusieurs héroïnes dans les opéras de Strauss ( Daphne , Chrysothemis et Ariane ), Eva dans Die Meistersinger , Agathe dans Der Freischütz , et la comtesse Almaviva dans Le nozze di Figaro . En 1946, elle apparaît dans des opéras au Teatro Municipal de Rio de Janeiro . En 1949, elle chante deux rôles à l' Opéra de San Francisco , Sieglinde et Donna Anna. A l'automne 1950, elle fait sa seule apparition avec le New York City Opera , chantant le Marschallin.
Bampton a également travaillé activement en tant que récitaliste et interprète de concert au cours des années 1930 et 1940. Elle était une artiste invitée régulière du New York Philharmonic (NYP) et d'autres orchestres. Une association professionnelle fructueuse avec Arturo Toscanini a commencé en 1936, quand Bampton a chanté dans Debussy de La Damoiselle élue avec le NYP, et comprenait plusieurs émissions avec le chef d' orchestre et son Orchestre symphonique de NBC . En 1944, elle a joué le rôle de Léonore pour la diffusion radio de Toscanini de Beethoven l » opéra Fidelio . Parmi les autres acteurs figuraient Jan Peerce et Eleanor Steber . La performance, initialement diffusée en deux parties, chacune sur une semaine distincte, est sortie des années plus tard en LP et encore plus tard en CD. C'était la première émission radio de Toscanini d'un opéra pratiquement complet - toute la musique était incluse, mais tout le dialogue (à l'exception du mélodrame parlé dans la scène de la prison) a été omis.
Vie et carrière ultérieures : 1950-2007
Bampton et son mari ont tous deux décidé de quitter le Met lorsque Rudolf Bing a été nommé nouveau directeur général de l'entreprise en 1950. Bampton a déclaré dans une interview en 1989 que "Nous avions tous les deux le sentiment que nous ne serions pas satisfaits du nouveau régime. " Elle a continué à apparaître dans des opéras jusqu'au début des années 1960, bien que son horaire d'opéra après 1950 soit clairsemé par rapport à celui qu'elle a conservé dans les années 1930 et 1940. La dernière représentation d'opéra de Bampton était dans Dialogues of the Carmelites comme Mme. de Croissy au Mount Saint Mary College à Newburgh, New York en 1963. Elle a continué à se produire sporadiquement dans des récitals et des concerts jusqu'au début des années 1970. Son mari est décédé en 1982 et elle ne s'est jamais remariée.
Après la fin de sa carrière d'opéra, Bampton entame une deuxième carrière en tant que professeur de chant, servant pendant de longues périodes dans les facultés de chant de la Manhattan School of Music et de la Juilliard School (1974-1991). Elle a également eu des séjours plus courts sur les facultés de l' Université de North Carolina School of the Arts , Université Drake et Adelphi University .