Suite -Sequel

Pour d'autres utilisations, voir Sequel (homonymie) .
Le Retour de Tarzan , suite officielle de Tarzan des singes

Une suite est une œuvre littéraire , cinématographique , théâtrale , télévisuelle , musicale ou vidéoludique qui poursuit l'histoire d' une œuvre antérieure ou la développe . Dans le contexte commun d'une œuvre narrative de fiction , une suite dépeint des événements se déroulant dans le même univers fictif qu'une œuvre antérieure, suivant généralement chronologiquement les événements de cette œuvre.

Dans de nombreux cas, la suite continue des éléments de l'histoire originale, souvent avec les mêmes personnages et décors. Une suite peut déboucher sur une série , dans laquelle des éléments clés apparaissent à plusieurs reprises. Bien que la différence entre plus d'une suite et une série soit quelque peu arbitraire, il est clair que certaines franchises médiatiques ont suffisamment de suites pour devenir une série, qu'elles soient initialement prévues comme telles ou non.

Les suites sont attrayantes pour les créateurs et les éditeurs car il y a moins de risques à revenir à une histoire dont la popularité est connue plutôt que de développer des personnages et des décors nouveaux et non testés. Le public est parfois impatient d'avoir plus d'histoires sur des personnages ou des décors populaires, ce qui rend la production de suites financièrement attrayante.

Au cinéma, les suites sont très courantes. Il existe de nombreux formats de noms pour les suites. Parfois, ils ont soit des titres sans rapport, soit une lettre ajoutée à la fin. Plus communément, ils ont des chiffres à la fin ou des mots ajoutés à la fin. Il est également courant qu'une suite ait une variante du titre original ou ait un sous-titre. Dans les années 1930, de nombreuses suites musicales avaient l'année incluse dans le titre. Parfois, des suites sont publiées avec des titres différents dans différents pays, en raison de la reconnaissance perçue de la marque. Les œuvres ultérieures peuvent être liées à la chronologie de l'original de plusieurs manières. Divers néologismes ont été inventés pour les décrire.

Classements

L'approche la plus courante consiste à ce que les événements de la deuxième œuvre suivent directement les événements de la première, soit en résolvant les fils de l'intrigue restants, soit en introduisant un nouveau conflit pour conduire les événements de la deuxième histoire. C'est ce qu'on appelle souvent une suite directe .

UN La suite héritée est une œuvre qui suit la continuité de l'œuvre ou des œuvres originales, mais se déroule plus loin dans la chronologie, se concentrant souvent sur de nouveaux personnages avec les originaux toujours présents dans l'intrigue. Les suites héritées sont parfois aussi des suites directes qui ignorent entièrement les versements précédents, reconstituant efficacementévénementsprécédents. Toy Story 3 , Halloween , Cobra Kai , Blade Runner 2049 , latrilogie de la suite de Star Wars , Ghostbusters: Afterlife , Terminator: Dark Fate , Top Gun: Maverick et Jurassic World Dominion sont des exemples de suites héritées.

UNLa suite autonome est une œuvre se déroulant dans le même univers, mais qui s'inspire très peu, voire aucune, de son prédécesseur en termes de narration, et peut se suffire à elle-même sans une compréhension approfondie de la série. Home Alone 3 , Pirates des Caraïbes : On Stranger Tides , Transformers : L'ère de l'extinction , Fast and the Furious : Tokyo Drift , Mad Max : Fury Road , Jumanji : Bienvenue dans la jungle , Le film Bob l'éponge : L'éponge hors de l'eau , Spirit Untamed , Space Jam: A New Legacy , The Suicide Squad et Ghost Rider: Spirit of Vengeance sont des exemples de suites de films autonomes.

Une suite spirituelle est une œuvre inspirée de son prédécesseur. Il partage les mêmes styles, genres et éléments que son prédécesseur, mais n'a aucun lien direct avec lui. La plupart des suites spirituelles se déroulent également dans des univers différents de leurs prédécesseurs, et certaines suites spirituelles ne font même pas partie de la franchise de leur prédécesseur, ce qui en fait des suites non franchisées . Des exemples de suites spirituelles dans les films incluent 10 Cloverfield Lane , une suite spirituelle du film Cloverfield , et Mute , une suite spirituelle du film Moon . Le jeu vidéo Deltarune est également considéré comme une suite spirituelle d' Undertale , un jeu vidéo similaire.

Une suite à la première suite pourrait être qualifiée de "troisième volet", unthreequel , ou une deuxième suite. Batman Forever , Captain America : Civil War , The Matrix Revolutions et How to Train Your Dragon : The Hidden World sont des exemples de suites du « troisième volet ».

Parallels , paraquels ou sidequels sont des histoires qui se déroulent au même moment dans la chronologie de l'histoire. Par exemple, dans Le Roi Lion 1½ , Timon et Pumbaa racontent leurs aventures qui se sont déroulées lors des événements du Roi Lion .

Midquel est un terme utilisé pour désigner les travaux qui ont lieu entre les événements. Il existe deux types de midquels : les interquels et les intraquels. Les interquelssont des histoires qui se déroulent entre deux histoires précédentes et servent simultanément de suite à l'une et de préquelle à une autre. Par exemple, si 'film C' est un interquel de 'films A' et 'B', les événements de 'film C' ont lieu après les événements de 'film A', mais avant les événements de 'film B'. Rogue One de lasaga Star Wars est un "interquel" puisqu'il se déroule entre Star Wars : Episode III - La Revanche des Sith et Star Wars : Episode IV - Un nouvel espoir . Les intraquelsà eux, sont des œuvres qui se concentrent sur des événements qui se situent entre les événements d'un même film. Les exemples incluent Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas qui se déroule pendantNoëlentre le début et la fin de Beauty and the Beast , Bambi II , qui se déroule pendant l'intervalle entre la mort de la mère deBambiet la réapparition du personnage en tant que jeune adulte dans Bambi , et Black Widow , qui se déroule après les principaux événements de Captain America : Civil War , pendant le saut dans le temps de deux semaines avant les événements de la fin de ce dernier film. D'autres films Disney comme The Fox and the Hound 2 sont des exemples supplémentaires de ce type de suite.

Les proches

Outre les suites, il existe également d'autres types de continuation ou d'inspiration d'une œuvre précédente.

Une préquelle est un épisode réalisé à la suite du produit original qui décrit des événements survenus chronologiquement avant ceux de l'œuvre originale. Bien que son nom soit basé sur le mot sequel , les prequels sont généralement des spin-offs, pas des suites. Mais certaines préquelles font également partie de la série principale, ce qui en fait des hybrides préquelles/séquelles ou des séquelles préquelles .

Un remake est un remake d'une œuvre précédente. Alice au pays des merveilles est un exemple de remake.

Une adaptation est une œuvre adaptée d'une œuvre dans un autre média, comme du livre au film . Willy Wonka et la chocolaterie et Harry Potter et la pierre philosophale sont des exemples d'adaptations cinématographiques de livres.

Un spin-off est une œuvre qui n'est pas la suite d'une œuvre précédente, mais qui se déroule dans le même univers. Il s'agit d'une œuvre distincte dans la même franchise que la série d'autres œuvres. Les retombées sont souvent axées sur un ou plusieurs des personnages mineurs de l'autre œuvre ou de nouveaux personnages dans le même univers que l'autre œuvre. The Scorpion King , Planes , Minions , Hobbs & Shaw et Lightyear sont des exemples de films dérivés, tandis que Star Trek : The Next Generation et CSI : NY sont des exemples de séries télévisées dérivées.

Un crossover est une œuvre où deux œuvres précédentes de franchises différentes se rencontrent dans le même univers. Alien vs Predator est un exemple de film croisé.

Un redémarrage est un redémarrage à partir d'un travail précédent. Il peut s'agir soit d'un film se déroulant dans un nouvel univers ressemblant à l'ancien, soit d'un film dérivé régulier qui lance une nouvelle série de films. Les redémarrages font généralement partie de la même franchise médiatique que les travaux précédents, mais pas toujours. Star Trek , Børning et Terminator : Genisys sont des exemples de films de redémarrage.

Un mockbuster est un film créé pour exploiter la publicité d'un autre film majeur avec un titre ou un sujet similaire. Un exemple de mockbuster est The Terminators .

Une parodie est une œuvre humoristique qui parodie une autre œuvre. Johnny English et Spy sont des exemples de films parodiques qui parodient James Bond .

Histoire

Dans L'au-delà d'un personnage , David Brewer décrit le désir d'un lecteur de "voir plus", ou de savoir ce qui se passe ensuite dans le récit après sa fin.

Suites du roman

La suite Marvelous Land of Oz de Wizard of Oz était un roman de suite officiel écrit pour satisfaire la demande populaire

L'origine de la suite telle qu'elle est conçue au 21e siècle s'est développée à partir des traditions de la nouvelle et de la romance dans un lent processus qui a culminé vers la fin du 17e siècle.

Le changement substantiel vers une culture de l' imprimé en croissance rapide et la montée du système de marché au début du XVIIIe siècle signifiaient que le mérite et les moyens de subsistance d'un auteur devenaient de plus en plus liés au nombre d'exemplaires d'une œuvre qu'il pouvait vendre. Ce passage d'une culture de lecture centrée sur le texte à une culture de lecture centrée sur l'auteur a conduit à la "professionnalisation" de l'auteur, c'est-à-dire au développement d'un "sentiment d'identité fondé sur une compétence commercialisable et sur la fourniture à un public défini d'un service spécialisé c'était exigeant." Dans un sens, les suites sont donc devenues un moyen de tirer davantage profit des travaux antérieurs qui avaient déjà obtenu un certain succès commercial. Alors que l'établissement d'un lectorat devenait de plus en plus important pour la viabilité économique de la paternité, les suites offraient un moyen d'établir un débouché économique récurrent.

En plus de servir le profit économique, la suite a également été utilisée comme méthode pour renforcer la revendication d'un auteur sur sa propriété littéraire. Avec des lois sur le droit d'auteur faibles et des libraires peu scrupuleux prêts à vendre tout ce qu'ils pouvaient, dans certains cas, la seule façon de prouver la propriété d'un texte était d'en produire un autre semblable. Les suites en ce sens ont une portée plutôt limitée, car les auteurs se concentrent sur la production de "plus de la même chose" pour défendre leur "paternité littéraire". Comme c'est le cas tout au long de l'histoire, les suites de romans ont donné aux auteurs l'occasion d'interagir avec un lectorat. Cela est devenu particulièrement important dans l'économie du roman du XVIIIe siècle, dans lequel les auteurs maintenaient souvent le lectorat en attirant les lecteurs avec la promesse de plus de ce qu'ils aimaient de l'original. Avec des séquelles, donc, est venue la division implicite des lecteurs par les auteurs en catégories de «souhaitables» et «indésirables» - c'est-à-dire ceux qui interprètent le texte d'une manière non autorisée par l'auteur. Ce n'est qu'après avoir atteint une base de lecteurs significative qu'un auteur se sentirait libre d'aliéner ou d'ignorer les lecteurs "indésirables".

Ce concept de lecteurs "indésirables" s'étend aux suites non officielles avec le roman du XVIIIe siècle. Alors que dans certains contextes historiques, les suites non officielles étaient en fait la norme (pour un exemple, voir la littérature arthurienne ), avec l'accent mis sur la fonction d'auteur qui survient en conjonction avec le roman, de nombreux auteurs ont commencé à voir ces types d'extensions non autorisées comme étant en conflit direct. avec autorité d'auteur. En ce qui concerne Don Quichotte (un des premiers romans, peut-être mieux classé comme un roman satirique), par exemple, Cervantes a désapprouvé l'utilisation par Alonso Fernández de Avellaneda de ses personnages dans le deuxième volume de l'ingénieux gentleman Don Quichotte de La Mancha , un suite non autorisée. En réponse, Cervantes tue très fermement le protagoniste à la fin de la deuxième partie pour décourager davantage de telles libertés créatives. Un autre exemple est Samuel Richardson , un auteur du XVIIIe siècle qui a réagi particulièrement fermement contre l'appropriation de son matériel par des tiers non autorisés. Richardson a été extrêmement virulent dans sa désapprobation de la façon dont le protagoniste de son roman Pamela a été incorporé à plusieurs reprises dans des suites non autorisées présentant des intrigues particulièrement obscènes. La plus célèbre d'entre elles est la parodie d' Henry Fielding , intitulée Shamela .

Dans To Renew Their Former Acquaintance: Print, Gender, and Some Eighteenth Century Sequels , Betty Schellenberg émet l'hypothèse que, alors que pour les écrivains masculins du XVIIIe siècle, les suites servaient souvent de «modèles de paternité et de propriété», pour les femmes écrivains, ces modèles étaient plus susceptibles de être perçu comme transgressif. Au lieu de cela, le lectorat récurrent créé par les suites a permis aux écrivaines de fonctionner dans le modèle de «connaissances familières réunies pour profiter des plaisirs mutuels de la conversation» et a fait de leur écriture une «activité dans une sphère privée et non économique». Grâce à cette perception créée, les femmes écrivains ont pu percer dans la sphère économique et «améliorer leur statut professionnel» grâce à la paternité.

Dissociée des motivations de profit et donc non restreinte par le besoin de continuité ressenti par les écrivains masculins, Schellenberg soutient que la fiction séquentielle écrite par des femmes avait tendance à avoir une portée beaucoup plus large. Il dit que les femmes écrivains ont fait preuve d'une "liberté novatrice" que les hommes écrivains ont rejetée pour "protéger leur patrimoine". Par exemple, Les Aventures de David Simple de Sarah Fielding et ses suites Familiar Letters between the Principal Characters in David Simple et David Simple, Volume the Last sont extrêmement innovantes et couvrent presque toute la gamme des styles narratifs populaires du XVIIIe siècle.

Jeux vidéos

Alors que le coût de développement d'un jeu vidéo triple A a augmenté, les suites sont devenues de plus en plus courantes dans l' industrie du jeu vidéo . Aujourd'hui, les nouveaux versements de marques établies constituent une grande partie des nouvelles versions des éditeurs grand public et constituent une source de revenus fiable, atténuant la volatilité du marché. Les suites sont souvent perçues comme plus sûres que les titres originaux car elles peuvent puiser dans la même clientèle et s'en tenir généralement à la formule qui a fait le succès du jeu précédent.

Franchise média

Article principal: Franchise média

Dans certains cas, les personnages ou les décors d'un film ou d'un jeu vidéo original deviennent si précieux qu'ils se transforment en une série, récemment appelée franchise médiatique . Généralement, toute une série de suites est faite, en plus du merchandising . Plusieurs suites sont souvent planifiées bien à l'avance, et les acteurs et réalisateurs peuvent signer des contrats prolongés pour assurer leur participation. Cela peut s'étendre à l'intrigue de la production initiale d'une série / franchise pour fournir du matériel d'histoire à développer pour des suites appelées crochets de suite.

Box-office

Les suites de films ne réussissent pas toujours aussi bien au box-office que l'original, mais elles ont tendance à faire mieux que les non-séquelles, selon une étude parue dans le numéro de juillet 2008 du Journal of Business Research . Plus la période entre les sorties est courte, meilleure est la suite au box-office. Les séquelles montrent également une baisse plus rapide des revenus hebdomadaires par rapport aux non-séquelles.

Séquelles dans d'autres médias

Voir aussi: Liste des programmes télévisés basés sur des films et Liste des films basés sur des programmes télévisés

Les suites sont le plus souvent produites sur le même support que l'œuvre précédente (par exemple, une suite de film est généralement la suite d'un autre film). Produire des suites à une œuvre sur un autre support est récemment devenu courant, en particulier lorsque le nouveau support est moins coûteux ou prend moins de temps à produire.

Une suite à une série télévisée populaire mais abandonnée peut être produite sur un autre support, contournant ainsi les facteurs qui ont conduit à l'annulation de la série.

Certains films et séries télévisées très populaires ont inspiré la production de plusieurs suites de romans, rivalisant parfois ou même éclipsant le volume d'œuvres dans le support original.

Par exemple, le roman de 1956 Les cent un dalmatiens , son adaptation animée de 1961 et le remake en direct de 1996 de ce film ont chacun une suite sans rapport avec les autres suites : respectivement The Starlight Barking (1967), 101 Dalmatians II : Patch's London Adventure ( 2003, direct en vidéo) et 102 Dalmatiens (2000).

Suites non officielles

Plus d'informations: Pastiche
Nouvelles aventures d'Alice , 1917, John Rae

Parfois, des suites sont produites sans le consentement du créateur de l'œuvre originale. Celles-ci peuvent être qualifiées de suites non officielles, informelles, non autorisées ou illégitimes. Dans certains cas, l'œuvre est dans le domaine public et il n'y a pas d'obstacle juridique à la production de suites. Un exemple serait les livres et les films servant de suites au livre The Wonderful Wizard of Oz , qui est dans le domaine public (par opposition à son adaptation cinématographique de 1939 ). Dans d'autres cas, le créateur original ou ses héritiers peuvent faire valoir des droits d' auteur et contester les créateurs des suites.

Littéraire

Informations complémentaires: roman de continuation et roman parallèle

Voir également

Références

Lectures complémentaires

Liens externes