Siegfried Jacobsohn - Siegfried Jacobsohn
Siegfried Jacobsohn (28 janvier 1881 - 3 décembre 1926) était un écrivain allemand et critique de théâtre influent.
La vie
Né à Berlin dans une famille juive , Jacobsohn décide à l'âge de 15 ans de devenir critique de théâtre. En octobre 1897, il quitta l'école sans obtenir de diplômes et commença à étudier à l'université Friedrich-Wilhelm, comme on l'appelait alors. À l'époque, il était encore possible d'entrer à l'université sans aucune qualification formelle. Parmi ses professeurs à l'université se trouvaient Erich Schmidt , Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff et Max Herrmann . Cependant, il semble avoir appris davantage en étudiant les critiques écrites par Maximilian Harden , Fritz Mauthner et Paul Schlenther , dont il considère les critiques comme exemplaires. Il a également consulté des acteurs tels qu'Albert Bassermann , Jakob Tiedtke et Richard Leopold .
Alors qu'il était encore étudiant, Jacobsohn est engagé par Hellmut von Gerlach comme critique de théâtre pour l'hebdomadaire berlinois Die Welt am Montag . Dans une interview avec le Frankfurter Zeitung publiée le 8 novembre 1926, von Gerlach se souvint que ce jeune arbre avait passé littéralement tous les soirs de ses journées d'école au théâtre. Il connaissait chaque acteur dans chaque partie et il connaissait toute la littérature théâtrale. Accompagné d'un sens du jugement précis à peine imaginable par quelqu'un de son âge. C'était un phénomène.
Sa première contribution à Die Welt am Montag est publiée en mars 1901. En juin 1902, il devient rédacteur en chef du magazine, son contrat dure trois ans. En septembre 1902, il assume également le rôle de critique de théâtre à Berlin pour le quotidien viennois Die Zeit .
Jacobsohn se distingua rapidement en tant que critique sévère de dilettantisme sur la scène, et n'a pas hésité à attaquer le Berliner Tageblatt comme un « siège de la corruption artistique » dans la controverse entourant Hermann Sudermann polémique de Die Verrohung in der Theaterkritik ( Le brutalisation du Théâtre Critique ) en 1902. Deux ans plus tard, les rédacteurs du feuilleton du Berliner Tageblatt se vengeaient en accusant Jacobsohn de plagiat dans deux affaires. Jacobsohn a expliqué les similitudes de ses textes avec ceux du critique de théâtre Alfred Gold qu'après avoir travaillé sur son livre Das Theater der Reichshauptstadt ( Le théâtre de la capitale impériale ) en sa mémoire, il « a dormi des mots, des images, des phrases et des paragraphes entiers d'autres auteurs. , des souvenirs qui pourraient être réveillés par la moindre association." Même si Maximilian Harden et Arthur Schnitzler ont défendu Jacobsohn car ils ne croyaient pas au plagiat en raison des similitudes en ce qui concerne l'expression des lieux communs, Jacobsohn a été licencié par Die Welt am Montag.
Après un voyage à travers l'Europe de plusieurs mois au cours duquel il visita Vienne, Rome et Paris, il retourna à Berlin avec l'intention de créer un magazine de théâtre. La première édition de cette revue uniquement spécialisée dans le théâtre paraît le 7 septembre 1905. Jacobsohn décide de la nommer Die Schaubühne en référence à l' essai de Friedrich Schiller Die Schaubühne als moralische Anstalt betrachtet ( La scène comme institution morale ). Parmi les contributeurs les plus importants à Die Schaubühne figuraient Julius Bab , Willi Handl , Alfred Polgar , Lion Feuchtwanger (en 1908), Herbert Ihering (en 1909), Robert Breuer (en 1911) et Kurt Tucholsky (en 1913).
À partir de 1913, Jacobsohn a progressivement ouvert le « chiffon », comme il aime appeler son magazine, pour inclure des sujets politiques. En avril 1918, il changea le nom en Die Weltbühne et en fit un forum pacifiste pour la gauche allemande . Avec la nouvelle orientation politique, les collaborateurs ont également changé. Même si Alfred Polgar et Kurt Tucholsky appartenaient toujours au cercle restreint des contributeurs, ils ont été rejoints par le publiciste Kurt Hiller (en 1915), l' économiste Alfons Goldschmidt , le satiriste Hans Reimann (tous deux en 1917), le fondateur de la German Peace Society Otto Lehmann -Russbüldt (en 1918), homme politique social-démocrate Heinrich Ströbel (en 1919), critique d'art Adolf Behne , écrivain Walter Mehring (tous deux en 1920), rédacteur en chef des affaires économiques Richard Lewinsohn , publiciste Friedrich Sieburg (tous deux en 1921) et en tant que politique éditeur Carl von Ossietzky (en 1926).
En tant que critique de théâtre, Siegfried Jacobsohn était l'antagoniste d' Alfred Kerr car il critiquait fermement le naturalisme au théâtre et valorisait le travail de Max Reinhardt en tant que metteur en scène plus haut que celui d' Otto Brahm qui était préconisé par Kerr. Cependant, le virage de Reinhardt vers le théâtre d'arène en transformant le Cirque Schumann en un théâtre résultant en le Großes Schauspielhaus en 1919, a été fortement critiqué par Jacobsohn.
Après la Première Guerre mondiale, Jacobsohn a promu l'œuvre de Leopold Jessner , le directeur artistique du Théâtre d'État de Berlin. Il a également suivi de près les productions de Ludwig Berger , Jürgen Fehling , Heinz Hilpert , Berthold Viertel et Erwin Piscator .
Outre les auteurs classiques, en particulier William Shakespeare , Jacobsohn a d'abord promu des auteurs tels que Hugo von Hofmannsthal et Arthur Schnitzler . Cependant, il est vite devenu désillusionné par les auteurs néo-romantiques. Cette désillusion est considérée comme une des principales raisons de son engagement politique en 1913. Il se montre également extrêmement critique à l'égard des efforts scéniques des écrivains expressionnistes . Cependant, il a fait une exception pour Georg Kaiser et Ernst Toller qu'il estimait tous deux en haute estime.
Pendant la République de Weimar , Jacobsohn fait partie des quelques critiques qui voient immédiatement le potentiel de Bertolt Brecht , Arnolt Bronnen et Carl Zuckmayer alors qu'il est déjà en proie à la fatigue théâtrale.
Jacobsohn a également élargi l'horizon de la critique de son magazine en s'attaquant à de nouvelles formes d'art telles que le cinéma. Il réussit à obtenir la collaboration de critiques de cinéma tels que Hans Siemsen , Frank Warschauer , Roland Schacht et Rudolf Arnhe . Même dans la critique musicale, il réussit à mettre en avant de nouveaux accents en employant le social-démocrate wagnérien Klaus Pringsheim père alors même que Jacobsohn était un résolument opposé à Wagner.
Vers la fin de la Première Guerre mondiale, Jacobsohn est devenu politiquement plus proche de l' USPD socialiste . En 1918, il s'implique brièvement dans le Rat der geistigen Arbeiter ( Conseil des travailleurs intellectuels ) fondé par Kurt Hiller. Cependant, il a quitté cette organisation peu de temps après car il lui semblait plus important de concentrer ses efforts sur Die Weltbühne . Il ne souhaitait pas non plus que les partis politiques lui fassent des demandes. De plus, il abhorrait fondamentalement les positions dogmatiques. Jacobsohn n'avait aucun scrupule à socialiser avec des gens comme Oskar von Hindenburg , le fils du futur président de l'Allemagne Paul von Hindenburg , et a noté réactionnaire. Jacobsohn a signalé ces contacts à Tucholsky à Paris et lorsque Tucholsky a intensifié ses attaques contre le président allemand de l'époque Friedrich Ebert , un ( social-démocrate ), en le qualifiant de « traître de sa classe ». Jacobsohn a répondu en 1924 que Tucholsky devrait licencier Ebert puisque, sous son successeur, il aspirerait au retour d'Ebert. Il remarqua également qu'Ebert avait réussi à dissoudre le Reichstag, ce qui signifiait qu'il serait avec Tucholsky pendant un certain temps encore et qu'il serait en mesure de payer son salaire alors que sous un nouveau gouvernement, Tucholsky devrait le chercher lui et son argent en masse. la tombe.
Jacobsohn avait une personnalité extrêmement pugnace. Dans la rubrique réponses de son magazine ainsi que dans des articles et des feuilletons, il s'en prend à des opposants dont on pourrait s'attendre à ce qu'ils méritent son soutien. En 1913, un conflit acharné éclata avec Theodor Lessing . Jacobsohn avait imprimé la critique de Lessing de la pièce de Hermann Sudermann Der gute Ruf sur quoi Sudermann est allé au tribunal. Après s'être déjà brouillé avec Stefan Großmann en 1918, Jacobsohn a affirmé en 1920 que les directeurs artistiques paieraient Großmann afin de recevoir des critiques positives pour leurs productions. Jacobsohn a dû se rétracter en 1922. Sur la base d'un tuyau de Tucholsky, Jacobsohn a accusé Heinrich Fischer de plagiat en 1925. Cette accusation n'était pas fondée mais a conduit à une brouille avec Karl Kraus . En effet, les attaques de Jacobsohn, dont certaines étaient prématurées car elles n'avaient pas été vérifiées par des recherches suffisantes, ont conduit à environ 40 poursuites judiciaires contre lui. Beaucoup, mais pas la totalité, de ces affaires judiciaires que Jacobsohn a gagnées.
Siegfried Jacobsohn a également contribué à d'autres journaux et magazines parmi lesquels la Deutsche Montagszeitung (Berlin), Frankfurter Nachrichten , Weser-Zeitung ( Brême ), Prager Presse , Prager Tagblatt et Zeit im Bild (Vienne).
Jacobsohn a été enterré à Stahnsdorf , au sud-ouest de Berlin.
Kurt Tucholsky assuma brièvement la direction de Die Weltbühne jusqu'en mai 1927. Sa tâche fut ensuite reprise par Carl von Ossietzky jusqu'à la publication de la dernière édition le 7 mars 1933, date à laquelle elle fut interdite par le parti nazi . Les archives ont été confisquées et ont ensuite disparu sans laisser de trace.
Travaux
- Das Theater der Reichshauptstadt (1904)
- Max Reinhardt (1910)
- Der Fall Jacobsen (1913)
- Die ersten Tage (1917)