Dalle empattements - Slab serif
Dans la typographie , un mécane (également appelé mécaniste , empattement carré , antique ou égyptien ) police de caractères est un type d' empattement police de caractères , caractérisé par une épaisseur, un bloc de type empattements. Les bornes Serif peuvent être soit émoussées et angulaires ( Rockwell ), soit arrondies ( Courier ). Les empattements de dalle ont été inventés et les plus populaires au cours du XIXe siècle.
Les empattements de dalle forment un genre vaste et varié. Certaines, telles que Memphis et Rockwell, ont une conception géométrique avec une variation minimale de la largeur du trait : elles sont parfois décrites comme des polices sans empattement avec des empattements ajoutés. D'autres comme celles du genre Clarendon ont une structure plus semblable à la plupart des autres polices à empattement, bien qu'avec des empattements plus grands et plus évidents. Ces dessins peuvent avoir des empattements entre crochets qui augmentent la largeur sur leur longueur avant de se confondre avec les traits principaux des lettres, tandis que sur les géométries, les empattements ont une largeur constante.
Les empattements de dalle orientés affichage sont souvent extrêmement audacieux, destinés à attirer l'attention du lecteur sur une affiche, tandis que les empattements de dalle orientés vers la lisibilité aux petites tailles présentent des caractéristiques moins extrêmes. Certaines polices orientées vers l'utilisation de petits caractères et l'impression sur du papier journal de mauvaise qualité peuvent avoir des empattements de dalle pour augmenter la lisibilité, tandis que leurs autres caractéristiques sont plus proches des polices de type livre conventionnelles.
Les polices à empattement de dalle étaient également souvent utilisées dans les machines à écrire, notamment Courier , et cette tradition a signifié que de nombreuses polices de texte à espacement fixe destinées à l'ordinateur et à la programmation sont des conceptions à empattement de dalle.
Histoire
Les caractères et les caractères à empattement en dalles sont apparus rapidement au début du XIXe siècle, n'ayant que peu de points communs avec les formes de lettres précédentes. Au fur et à mesure que l'impression de matériel publicitaire a commencé à se développer au début du XIXe siècle, de nouvelles formes de lettres, théoriquement plus accrocheuses, sont devenues populaires. Des types de format affiche ont commencé à être développés qui n'étaient pas simplement des formes agrandies de type de livre, mais très différentes et plus audacieuses. Certains étaient des développements de dessins des cinquante années précédentes : des types ultra-gras connus sous le nom de « gros visages », qui étaient liés aux visages de texte « Didone » de l'époque mais beaucoup plus audacieux. D'autres avaient des structures complètement nouvelles : des lettres sans empattement , basées sur l'antiquité classique, et des lettres à contraste inversé. Certains des dessins de caractères apparaissant à cette époque peuvent être basés sur des traditions de peinture de signalisation et de lettrage architectural, ou vice versa.
Le premier exemple connu de forme de lettre à empattement est le lettrage sur bois sur une publicité de loterie de 1810 à Londres. Le type Slab-serif a peut-être été introduit commercialement pour la première fois par le fondateur de type londonien Vincent Figgins sous le nom "Antique", apparaissant dans un spécimen type daté de 1815 (mais probablement publié en 1817).
Écrivant en 1825, l'imprimeur et réformateur social Thomas Curson Hansard écrivit avec amusement que les empattements à empattement et d'autres types d'affichage de ce type étaient "le genre de visage scandaleux uniquement adapté aux pancartes, aux affiches, aux invitations à la roue de la fortune... et Fancy gambadent communément d'un extrême à l'autre.
Les polices à empattement ont décliné suite à la popularité croissante des polices sans empattement, avec lesquelles elles ont toujours rivalisé, et au regain d'intérêt pour les polices à empattement à l'ancienne dans le cadre du mouvement Arts and Crafts. Cependant, ils ont été régulièrement relancés et redessinés depuis le XIXe siècle à la fois sous des formes modernisées et dans un usage rétro inspiré par l'exubérance du design victorien, un style de design connu sous le nom de Victoriana . Des collections notables de caractères en bois originaux sont détenues par le Hamilton dans le Wisconsin et l' Université du Texas à Austin , rassemblées par Rob Roy Kelly, auteur d'un livre bien connu sur les types d'affiches américaines. Adobe Systems a publié une vaste collection de numérisations inspirées des caractères sur bois du XIXe siècle.
Au début, en Grande-Bretagne, « Egyptian » était utilisé pour les sans-empattements et « Antique » pour les blocs-empattements ; les deux noms plus tard quelque peu flous ou échangés.
À la suite de la campagne d'Égypte de Napoléon et de la diffusion d'images et de descriptions via des publications comme Description de l'Égypte (1809), une intense fascination culturelle pour tout ce qui est égyptien a suivi. Des suites de meubles de salon contemporains ont été produites ressemblant à des meubles trouvés dans des tombes. Le papier peint imprimé à la planche de bois multicolore pourrait donner à une salle à manger d'Édimbourg ou de Chicago l'impression d'être à Louxor. Bien qu'il n'y ait aucune relation entre les systèmes d'écriture égyptiens et les types d'empattement de dalle, un marketing astucieux ou une confusion honnête ont conduit à ce que les empattements de dalle soient souvent appelés Egyptiens . L'historien James Mosley a montré que les premières polices de caractères et lettres appelées « égyptiennes » étaient apparemment toutes sans empattement. Cependant, l'égyptien en est venu à faire référence aux empattements de dalle au milieu et à la fin du XIXe siècle. Certains empattements de dalle du XXe siècle (ceux conçus après l'avènement du système moderne de noms de polices de caractères) portent des noms « égyptiens » pour le rappeler : Le Caire, Karnak et Memphis en sont des exemples.
Le terme égyptien a été adopté par les fonderies françaises et allemandes, où il est devenu égyptien. Un style plus léger d'empattement de dalle avec une seule largeur de traits était appelé « visage du graveur » car il ressemblait à la structure monoligne des gravures sur métal. Le terme « slab-serif » lui-même est relativement récent, peut-être du vingtième siècle.
Un deuxième aspect du développement des empattements en dalles était l'influence de la conception géométrique des années 1920, et de nombreux empattements en dalles ont été produits avec une structure plus monoligne similaire aux sans-empattements géométriques également populaires à cette époque, comme Futura . On les appelle dessins "géométriques".
En raison de la nature claire et audacieuse des grands empattements, les dessins avec certaines caractéristiques d'empattement de dalle sont également souvent utilisés pour les petits caractères, par exemple dans l'impression avec des machines à écrire et sur du papier journal. Par exemple, le groupe de lisibilité de Linotype , dans lequel la plupart des journaux ont été imprimés pendant une grande partie du vingtième siècle, était basé sur le style « ionique » ou « Clarendon » adapté pour le corps du texte continu.
Plus vaguement, Joanna , TheSerif , FF Meta Serif et Guardian Egyptian sont d'autres exemples de polices de caractères orientées journaux et petits caractères qui ont des empattements réguliers et monolignes (parfois plus visibles en gras) mais une structure de visage de texte humaniste générale pas particulièrement influencée par le XIXe styles du siècle (comme le sont les Clarendons). Le terme « empattement de dalle humaniste » a été appliqué aux faces de texte à empattement dans ce style.
Décrivant le processus de conception des empattements de dalle, les concepteurs de polices modernes Jonathan Hoefler et Tobias Frere-Jones notent que la structure des grands empattements de dalle impose des compromis sur la structure, avec des conceptions purement géométriques plus difficiles à créer dans des tailles ultra-gras où il devient impossible de créer un alphabet minuscule strictement monoligne et des designs de style Clarendon plus difficiles à créer dans un style plus léger.
Sous-classifications
Il existe plusieurs sous-groupes principaux de polices à empattement de dalle :
Modèle antique
Les premiers empattements de dalles étaient souvent appelés « antiquités » ou « Égyptiens ». Ils étaient souvent de construction assez monoligne et présentaient des similitudes avec les polices à empattement du XIXe siècle, telles que les terminaux à billes.
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modèle Clarendon
Les polices de caractères Clarendon, contrairement à d'autres empattements de dalle, ont en fait des bracketing et un certain contraste de taille dans l'empattement réel : les empattements ont souvent des courbes, de sorte qu'ils changent de largeur et deviennent plus larges à mesure qu'ils s'approchent du trait principal de la lettre. Beaucoup ont encore une similitude avec les conceptions de polices serif du 19ème siècle, avec une variation considérable de la largeur des traits entre les traits verticaux et horizontaux. Les exemples incluent Clarendon et Egyptienne .
Modèle Italienne
Dans le modèle Italienne, également connu sous le nom de type Clarendon français , les empattements sont encore plus lourds que les tiges, forgeant un effet dramatique et attirant l'attention. C'est ce qu'on appelle le type à contraste inversé . Il est traditionnellement associé à une utilisation dans les affiches de cirque et autres, et est couramment vu dans les films occidentaux ou pour créer une atmosphère du XIXe siècle. Il était le plus populaire des années 1860 jusqu'au début du XXe siècle, en particulier aux États-Unis, bien que le concept de base provienne de l'imprimerie londonienne des années 1820 et qu'il ait été utilisé en dehors des États-Unis. Il a souvent été relancé depuis, par exemple par Robert Harling dans le rôle de Playbill et plus récemment par Adrian Frutiger dans le rôle de Westside.
Polices de caractères de machine à écrire
Les polices de caractères à empattement de dalle de machine à écrire sont nommées pour leur utilisation dans la dactylographie barrée . Ces visages sont originaires d'un format à espacement fixe avec une largeur fixe, ce qui signifie que chaque caractère occupe exactement la même quantité d'espace horizontal. Cette caractéristique est rendue nécessaire par la nature de l'appareil de machine à écrire. Les exemples incluent Courier (sur le modèle géométrique) et Prestige Elite (sur le modèle Clarendon).
Une grande variété d'autres noms ont été utilisés, en particulier au 19e siècle : à l'époque, la séparation entre le nom de la police et le genre n'avait pas encore été établie, il n'est donc pas clair si un nom décrit une police spécifique ou est censé faire référence à un sous-genre. Par exemple, les empattements de dalle sur le modèle français de Clarendon étaient également appelés « Celtic », « Belgian », « Aldine » et « Teutonic » par les imprimeurs américains, ainsi que « Toscan », un nom qui fait référence aux empattements de dalle avec des empattements en forme de losange. points sur les côtés de la lettre.
Modèle géométrique
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Les conceptions géométriques n'ont pas de bracketing et de tiges et empattements uniformément pondérés. Les premiers exemples incluent Memphis , Rockwell , Karnak , Beton , Rosmini, City and Tower , dont plusieurs ont été influencés par les sans-empattements géométriques des années 1920 et 1930, en particulier Futura . Les sans-empattements géométriques récents bien connus incluent ITC Lubalin, Neutraface Slab et Archer .
Certains empattements de dalle monolignes tels que Serifa , Helserif et Roboto Slab ont été conçus sous l'influence des polices sans empattement néo-grotesques des années 1950 et 60 et celles-ci peuvent être appelées des empattements de dalle "néo-grotesques".
Voir également
Les références
Liens externes
- George Bruce & Co. de New York, 1828 (et autres) spécimens de livres . De nombreux exemples de premiers types d'empattement de dalle aux côtés d'autres types d'affichage d'époque.
- De la compagnie de Vincent Figgins : Livre spécimen, 1845 . De nombreux motifs ornementés notables. Des livres antérieurs du début des années 1800 ont survécu et ont été réimprimés.