Stanley Crouch - Stanley Crouch

Stanley accroupi
Portrait photo de Crouch
Née
Stanley Lawrence accroupi

( 1945-12-14 )14 décembre 1945
Los Angeles , Californie , États-Unis
Décédés 16 septembre 2020 (2020-09-16)(74 ans)
New York , New York , États-Unis
Nationalité américain
Occupation
  • Poète
  • critique musical et culturel
  • journaliste
  • romancier
  • biographe
Travaux notables
La Lune n'a-t-elle pas l'air solitaire ? (roman 2000)
Récompenses Prix ​​de littérature Windham-Campbell (non fiction), 2016

Stanley Lawrence Crouch (14 décembre 1945 - 16 septembre 2020) était un poète, critique musical et culturel, chroniqueur, romancier et biographe américain. Il était connu pour sa critique de jazz et son roman de 2000 Don't the Moon Look Lonesome?

Biographie

Stanley Lawrence Crouch est né à Los Angeles, fils de James et Emma Bea (Ford) Crouch. Il a été élevé par sa mère. Dans le documentaire télévisé de 2005 de Ken Burns , Unforgivable Blackness , Crouch a déclaré que son père était un "criminel" et qu'il avait rencontré une fois le boxeur Jack Johnson . Enfant, il était un lecteur vorace, ayant lu les œuvres complètes d' Ernest Hemingway , Mark Twain , F. Scott Fitzgerald et de nombreux autres classiques de la littérature américaine à la fin de ses études secondaires. Sa mère lui a raconté les expériences de sa jeunesse dans l' est du Texas et la culture noire du sud du Midwest , y compris la scène jazz de Kansas City . Il se passionne pour le jazz au sens esthétique et historique. Il est diplômé de Thomas Jefferson High School à Los Angeles en 1963. Après le lycée, il a fréquenté des collèges et est devenu actif dans le mouvement des droits civiques , travaillant pour le Student Nonviolent Co-ordinating Committee . Il a également été impliqué dans des projets artistiques et éducatifs centrés sur la communauté afro-américaine de Los Angeles, gagnant bientôt une reconnaissance pour sa poésie. En 1968, il est devenu poète en résidence au Pitzer College , puis a enseigné le théâtre et la littérature au Pomona College jusqu'en 1975. Les émeutes de Watts ont été un événement charnière dans son développement précoce en tant que penseur des questions raciales. Une citation des émeutes, "Ain't no ambulances for no nigguhs tonight", a été utilisée comme titre pour un discours polémique qui prônait les idées nationalistes noires, publié sous forme d'enregistrement en 1969; il a également été utilisé pour un recueil de ses poèmes en 1972.

Crouch était alors actif en tant que batteur de jazz. Avec David Murray , il forme le groupe Black Music Infinity. En 1975, il a cherché à poursuivre ses efforts en déménageant de la Californie à New York, où il a partagé un loft avec Murray au-dessus d'un club d' East Village appelé le Tin Palace . Il était batteur pour Murray et avec d'autres musiciens de la scène jazz underground new-yorkaise . Tout en travaillant comme batteur, Crouch a dirigé la réservation d'une série de jazz d'avant-garde au club, ainsi que l'organisation de concerts occasionnels au Ladies' Fort . De son propre aveu, il n'était pas un bon batteur. tête de poing."

Crouch s'est lié d'amitié avec Ralph Ellison et Albert Murray , qui ont influencé sa pensée dans une direction moins centrée sur la race. Il a déclaré à propos de l'influence de Murray : « J'ai vu à quel point il est important de se libérer de l'idéologie. Lorsque vous regardez les choses uniquement en termes de race ou de classe, vous manquez ce qui se passe réellement. Il rompt définitivement publiquement avec l'idéologie nationaliste noire en 1979, lors d'un échange avec Amiri Baraka dans le Village Voice . Il devenait également un critique public des tendances culturelles et artistiques récentes qu'il considérait comme vides, fausses ou corrompues. Ses cibles comprenaient les mouvements de fusion et d'avant-garde dans le jazz (y compris sa propre participation à ce dernier) et la littérature qu'il considérait comme cachant leur manque de mérite derrière une posture raciale. En tant qu'écrivain pour The Voice de 1980 à 1988, il était connu pour ses critiques brutales de ses cibles et sa tendance à dénoncer leurs participants. C'est au cours de cette période qu'il est devenu un ami et un mentor intellectuel de Wynton Marsalis , et un défenseur du mouvement néotraditionaliste qu'il considérait comme la renaissance des valeurs fondamentales du jazz. En 1987, il devient consultant artistique pour le programme Jazz at Lincoln Center , rejoint par Marsalis, qui deviendra plus tard directeur artistique, en 1991.

Après son passage à The Voice , Crouch a publié Notes of a Hanging Judge: Essays and Reviews, 1979-1989 , qui a été sélectionné par The Encyclopædia Britannica Yearbook comme le meilleur livre d'essais publié en 1990. Cela a été suivi par la réception d'un Whiting Award. en 1991, et une bourse « génie » de la Fondation MacArthur et le prix Jean Stein de l' Académie américaine des arts et des lettres en 1993.

Crouch a continué à être un auteur actif, produisant des œuvres de fiction et de non-fiction, des articles pour des périodiques et des chroniques de journaux. Il était chroniqueur pour le New York Daily News et chroniqueur syndiqué. Il a également participé en tant que source à des documentaires et en tant qu'invité à des discussions télévisées. Au cours des années 2000, il a été commentateur vedette sur Jazz de Ken Burns (2001) et Unforgivable Blackness (2005), sur la vie du boxeur Jack Johnson . Il a également publié le roman Don't The Moon Look Lonesome? (2000), un recueil de ses critiques et écrits sur le jazz, Considering Genius (2007), et une biographie du musicien de jazz Charlie Parker , Kansas City Lightning (2013).

Crouch est devenu moins une figure publique en raison de la détérioration de sa santé au cours de sa dernière décennie. Il est décédé le 16 septembre 2020 au Calvary Hospital de New York. La cause du décès était une « longue maladie non précisée », bien qu'il ait également lutté contre une crise de COVID-19 . Il avait 74 ans.

Personnel

Crouch vivait à Carroll Gardens, Brooklyn .

Des avis

En tant que penseur politique, Crouch a d'abord été attiré par le mouvement Black Power de la fin des années 1960 , puis a perdu ses illusions. Ses critiques de ses anciens co-penseurs, qu'il qualifie de "génération perdue", sont rassemblées dans Notes of a Hanging Judge: Essays and Reviews, 1979-1989 et The All-American Skin Game, ou, The Decoy of Race. : Le long et le court de celui-ci, 1990-1994 . Il a identifié l'adoption de l'essentialisme racial parmi les dirigeants et intellectuels afro-américains comme une diversion par rapport à des questions plus centrales pour l'amélioration des Afro-Américains et de la société dans son ensemble. Dans les années 1990, il a bouleversé de nombreux penseurs politiques en se déclarant « pragmatiste radical ». Il a expliqué: "J'affirme que tout ce que je pense a les meilleures chances de fonctionner, d'être à la fois inspirant et non sentimental, de raisonner à travers les catégories de fausse division et au-delà du leurre de la race".

Dans sa chronique syndiquée pour le New York Daily News , Crouch critiquait fréquemment d'éminents Afro-Américains. Crouch critiquait, entre autres : Alex Haley , l'auteur de The Autobiography of Malcolm X et Roots : The Saga of an American Family ; chef de la communauté Al Sharpton ; le cinéaste Spike Lee ; l'érudit Cornel West et le poète et dramaturge Amiri Baraka .

Crouch était également un critique féroce de la musique gangsta rap , affirmant qu'elle promeut la violence, les modes de vie criminels et les attitudes dégradantes envers les femmes. Avec ce point de vue, il a défendu le « Pound Cake Speech » de Bill Cosby et a félicité un groupe de femmes du Spelman College pour avoir dénoncé le rap. En ce qui concerne le rappeur Tupac Shakur, il a écrit: "Ce que vous êtes prêt à payer pour la racaille de dragage, c'est la racaille que vous obtenez, sur ou en dehors de la scène".

À partir de la fin des années 1970, Crouch critiquait les formes de jazz qui s'écartaient de ce qu'il considérait comme ses valeurs fondamentales essentielles, à l'instar des opinions d' Albert Murray sur le même sujet. Selon le critique de jazz Alex Henderson, Crouch était un « puriste du jazz rigide » et « un critique foudroyant du jazz d' avant-garde et de la fusion ». Crouch a commenté: "Nous devrions rire de ceux qui revendiquent la fusion artistique."

Dans The New Yorker, Robert Boynton a écrit : « Enthousiaste, combatif et jamais opposé à l'attention, Crouch a un appétit pratiquement insatiable pour la controverse. » Boynton a également observé : « Peu de critiques culturels ont une vision aussi éclectique et intrigante que celle de Stanley Crouch. Moins encore se battent réellement pour prouver leurs points. Crouch a été renvoyé de JazzTimes à la suite de son article controversé "Putting the White Man in Charge" dans lequel il déclarait que, depuis les années 1960, "les musiciens blancs qui peuvent jouer sont trop souvent élevés bien au-delà de leurs capacités afin de permettre aux écrivains blancs de se faire se sentent plus à l'aise d'être dans le rôle d'évaluer un art dont ils se sentent sensiblement aliénés. »

Association avec Wynton Marsalis et Ken Burns

Le trompettiste Wynton Marsalis a qualifié Crouch de "mon meilleur ami au monde" et de "mentor". Les deux se sont rencontrés après que Marsalis, à l'âge de 17 ans, s'est installé à New York pour fréquenter la Juilliard School . Les deux partageaient une relation étroite, Crouch ayant écrit des notes de pochette pour les albums de Marsalis depuis son premier album en 1982.

Lorsque Marsalis a occupé le poste de "consultant créatif principal" pour le documentaire Jazz de Ken Burns en 2001 , Crouch a siégé au conseil consultatif du film et apparaît abondamment. Certains critiques de jazz et aficionados ont cité la participation de Marsalis et Crouch spécifiquement comme des raisons de ce qu'ils pensaient être l'accent excessif du film sur le jazz traditionnel et direct .

Après Jazz , Crouch est apparu dans d'autres films de Burns, notamment le DVD de la version remasterisée de 2002 de The Civil War et le documentaire de 2004 Unforgivable Blackness: The Rise and Fall of Jack Johnson .

Prix, honneurs, distinctions

Bibliographie

Vidéo externe
icône vidéo Entretien de Booknotes avec Crouch sur The All-American Skin Game , 12 mai 1996 , C-SPAN
icône vidéo Présentation de Crouch sur Always in Pursuit , 13 février 1998 , C-SPAN
icône vidéo Présentation de Crouch sur Always in Pursuit , 14 novembre 1998 , C-SPAN
icône vidéo Présentation par Crouch et Playthell Benjamin sur Reconsidéring the Souls of Black Folk , 2 avril 2003 , C-SPAN
icône vidéo Présentation de Crouch sur The Artificial White Man , 27 octobre 2004 , C-SPAN
icône vidéo Entretien avec Crouch sur Kansas City Lightning , 30 mai 2013 , C-SPAN

Non-fiction

Considérant Genius : Écrits sur le jazz
L'homme blanc artificiel : Essais sur l'authenticité
Kansas City Lightning : L'ascension et l'époque de Charlie Parker
The All-American Skin Game, ou, The Leurre of Race: The Long and the Short of It, 1990-1994
Notes d'un juge suspendu : Essais et critiques, 1979-1989
Reconsidéring the Souls of Black Folk , avec Playthell G. Benjamin
Toujours à la poursuite : de nouvelles perspectives américaines
En défense des tabous
One Shot Harris : les photographies de Charles "Teenie" Harris

fiction

La Lune n'a-t-elle pas l'air solitaire ? (2000)
Ain't No Ambulances for No Nigguhs Tonight (1972)

Remarques

Les références

Liens externes