L'Abîme -The Abyss

Les abysses
Les Abysses.jpg
Affiche de sortie en salle
Réalisé par James Cameron
Écrit par James Cameron
Produit par Gale Anne Hurd
Mettant en vedette
Cinématographie Mikaël Salomon
Édité par
Musique par Alain Silvestri
Société de
production
Distribué par Renard du 20e siècle
Date de sortie
Temps de fonctionnement
140 minutes
Pays États Unis
Langue Anglais
Budget 43 à 47 millions de dollars
Box-office 90 millions de dollars

The Abyss est un film de science-fiction américain de 1989écrit et réalisé par James Cameron et mettant en vedette Ed Harris , Mary Elizabeth Mastrantonio et Michael Biehn . Lorsqu'un sous - marin américaincoule dans les Caraïbes, une équipe américaine de recherche et de récupération travaille avec unéquipage de plate-forme pétrolière , faisant la course contre des navires soviétiques pour récupérer le bateau. Au fond de l'océan, ils rencontrent quelque chose d'inattendu.

Le film est sorti le 9 août 1989, recevant des critiques généralement positives et a rapporté 89,8 millions de dollars. Il a remporté l' Oscar des meilleurs effets visuels et a été nominé pour trois autres Oscars.

Terrain

En janvier 1994, le sous-marin américain de classe Ohio USS Montana fait une rencontre avec un objet submergé non identifié et coule près de la fosse des Caïmans . Avec des navires soviétiques qui tentent de sauver le sous-marin et un ouragan se déplaçant sur la région, le gouvernement américain envoie une équipe SEAL à Deep Core , une plate-forme de forage sous-marine expérimentale privée près de Cayman Trough à utiliser comme base d'opérations. Le concepteur de la plate-forme, le Dr Lindsey Brigman, insiste pour accompagner l'équipe SEAL, bien que son ex-mari Virgil "Bud" Brigman soit le contremaître actuel.

Au cours de l'enquête initiale sur le Montana , une coupure de courant dans les submersibles de l'équipe conduit Lindsey à voir une étrange lumière entourant le sous-marin, qu'elle appelle plus tard une "intelligence non terrestre" ou "NTI". Le lieutenant Hiram Coffey, le chef d'équipe SEAL, reçoit l'ordre d'accélérer leur mission et prend l'un des mini-sous-marins sans la permission de Deep Core pour récupérer une ogive de missile Trident du Montana juste au moment où la tempête frappe au-dessus, laissant l'équipage incapable de se déconnecter de leur navire de soutien de surface à temps. Le câble-grue est arraché du navire et tombe dans la tranchée, entraînant le noyau profond jusqu'au bord avant qu'il ne s'arrête. La plate-forme est partiellement inondée, tuant plusieurs membres d'équipage et endommageant ses systèmes d'alimentation.

L'équipage attend la fin de la tempête pour rétablir les communications et être secouru. Alors qu'ils luttent contre le froid, ils découvrent que les NTI ont formé une colonne d'eau animée qui explore la plate-forme. Bien qu'ils le traitent avec curiosité, Coffey est agité et le coupe en deux en fermant une cloison de pression dessus, le faisant reculer. Réalisant que Coffey souffre de paranoïa du syndrome nerveux à haute pression , l'équipage l'espionne à travers un véhicule télécommandé , le trouvant et un autre SEAL armant l'ogive pour attaquer les NTI. Pour essayer de l'arrêter, Bud combat Coffey mais Coffey s'échappe dans un mini-sous-marin avec l'ogive amorcée ; Bud et Lindsey se lancent à la poursuite de l'autre sous-marin, endommageant les deux. Coffey est capable de lancer l'ogive dans la tranchée, mais son sous-marin dérive par-dessus le bord, l'écrasant lorsqu'il implose. Le mini-sous de Bud est inutilisable et prend de l'eau ; avec une seule combinaison de plongée fonctionnelle, Lindsey choisit d'entrer en hypothermie profonde lorsque l'eau froide de l'océan l'engloutit. Bud nage vers la plate-forme avec son corps ; là, lui et l'équipage administrent la RCR et la réaniment.

Il est décidé que l'ogive doit être désarmée, qui se trouve à plus de 2 milles en dessous d'eux. Un SEAL, Ensign Monk, aide Bud à utiliser une combinaison de plongée expérimentale équipée d'un appareil respiratoire à liquide pour survivre à cette profondeur, bien qu'il ne puisse communiquer que via un clavier sur la combinaison. Bud commence sa plongée, aidé par la voix de Lindsey pour le garder cohérent contre les effets de la pression croissante, et atteint l'ogive. Monk le guide pour réussir à le désarmer. Avec peu d'oxygène dans le système, Bud explique qu'il savait que c'était un aller simple et dit à Lindsey qu'il l'aime. Alors qu'il attend la mort, un NTI s'approche de Bud, lui prend la main et le guide vers une ville extraterrestre au fond de la tranchée. A l'intérieur de la ville, les NTI créent une poche atmosphérique pour Bud, lui permettant de respirer normalement. Les NTI restituent ensuite le message de Bud à sa femme et ils se regardent avec compréhension.

Sur Deep Core, l'équipage attend les secours lorsqu'il voit un message de Bud indiquant qu'il a rencontré des amis et les avertit de tenir bon. La base tremble et les lumières de la tranchée annoncent l'arrivée du vaisseau extraterrestre. Il remonte à la surface de l'océan, avec Deep Core et plusieurs des navires de surface s'échouent sur sa coque. L'équipage de Deep Core quitte la plate-forme, surpris de ne pas souffrir d' accident de décompression . Ils voient Bud sortir du vaisseau extraterrestre et Lindsey se précipite pour le serrer dans ses bras.

Édition spéciale

Dans la version longue , les événements du film se déroulent sur fond de conflit entre les États-Unis et l'Union soviétique, avec un potentiel de guerre totale ; le naufrage du Montana alimente en outre l'agression. Il y a plus de conflit entre Bud et Lindsey en ce qui concerne leur ancienne relation. Le principal ajout est la fin : lorsque Bud est emmené sur le vaisseau extraterrestre, ils commencent par lui montrer des images de guerre et d'agression provenant de sources d'information du monde entier. Les extraterrestres créent alors d'énormes mégatsunamis qui menacent les côtes du monde, mais les arrêtent juste avant qu'ils ne frappent. Bud demande pourquoi ils ont épargné les humains et ils montrent à Bud son message à Lindsey.

Jeter

Production

HG Wells a été le premier à introduire la notion d'extraterrestre marin dans sa nouvelle de 1897 " In the Abyss ". L'idée de The Abyss est venue à James Cameron quand, à l'âge de 17 ans et au lycée, il a assisté à une conférence scientifique sur la plongée sous-marine donnée par un homme, Francis J. Falejczyk, qui a été le premier humain à respirer un fluide par ses poumons lors d'expériences. dirigé par Johannes A. Kylstra à Duke University . Il a ensuite écrit une nouvelle qui se concentrait sur un groupe de scientifiques dans un laboratoire au fond de l'océan. L'idée de base n'a pas changé, mais de nombreux détails ont été modifiés au fil des ans. Une fois arrivé à Hollywood, Cameron s'est rapidement rendu compte qu'un groupe de scientifiques n'était pas si commercial et l'a transformé en un groupe de cols bleus. Pendant qu'il tournait Aliens , Cameron a vu un film du National Geographic sur des véhicules télécommandés opérant au plus profond de l'océan Atlantique Nord. Ces images lui rappelaient sa nouvelle. Lui et la productrice Gale Anne Hurd ont décidé que The Abyss serait leur prochain film. Cameron a écrit un traitement combiné à des éléments d'un scénario de tournage, ce qui a suscité beaucoup d'intérêt à Hollywood. Il a ensuite écrit le scénario, basant le personnage de Lindsey sur Hurd et l'a terminé fin 1987. Cameron et Hurd se sont mariés avant The Abyss , se sont séparés pendant la pré-production et ont divorcé en février 1989, deux mois après le tournage.

Pré-production

Les acteurs et l'équipe se sont entraînés à la plongée sous-marine pendant une semaine aux îles Caïmans . C'était nécessaire car 40% de toutes les prises de vues principales en live-action ont eu lieu sous l'eau. De plus, la société de production de Cameron a dû concevoir et construire des équipements expérimentaux et développer un système de communication de pointe permettant au réalisateur de parler sous l'eau aux acteurs et d'enregistrer les dialogues directement sur bande pour la première fois.

Cameron avait initialement prévu de tourner sur place aux Bahamas, où l'histoire se déroulait, mais s'est rapidement rendu compte qu'il avait besoin d'un environnement complètement contrôlé en raison des cascades et des effets visuels spéciaux impliqués. Il a envisagé de tourner le film à Malte , qui avait le plus grand réservoir d'eau non filtrée, mais ce n'était pas suffisant pour les besoins de Cameron. Les séquences sous-marines du film ont été tournées dans une unité des Gaffney Studios , située au sud de Cherokee Falls , à l'extérieur de Gaffney, en Caroline du Sud , qui avait été abandonnée par les responsables de Duke Power après avoir dépensé 700 millions de dollars pour la construction de la centrale nucléaire de Cherokee , le long d'Owensby Street. , Gaffney, Caroline du Sud.

Deux réservoirs spécialement construits ont été utilisés. Le premier, basé sur la cuve de confinement du réacteur primaire de la centrale abandonnée, contenait 7,5 millions de gallons américains (28 000 m 3 ) d'eau, mesurait 55 pieds (18 m) de profondeur et 209 pieds (70 m) de diamètre. À l'époque, c'était le plus grand réservoir d'eau douce filtré au monde. Des scènes supplémentaires ont été tournées dans le deuxième réservoir, un puits de turbine inutilisé, qui contenait 2,5 millions de gallons américains (9 500 m 3 ) d'eau. Alors que l'équipe de production se précipitait pour finir de peindre le réservoir principal, des millions de gallons d'eau se sont déversés et ont mis cinq jours à se remplir. La plate-forme Deepcore était ancrée à une colonne de béton de 90 tonnes au fond du grand réservoir. Il se composait de six modules partiels et complets qui ont pris plus de six mois pour planifier et construire à partir de zéro.

Can-Dive Services Ltd., une entreprise canadienne de plongée commerciale spécialisée dans les systèmes de plongée à saturation et la technologie sous-marine, a spécialement fabriqué les deux embarcations de travail (Flatbed et Cab One) pour le film. Deux millions de dollars ont été dépensés pour la construction de décors.

Le tournage a également été réalisé sur le plus grand lac souterrain du monde, une mine à Bonne Terre, dans le Missouri , qui a servi de décor à plusieurs prises de vue sous-marines.

Photographie principale

Le réservoir principal n'était pas prêt à temps pour le premier jour de prise de vue principale. Cameron a retardé le tournage d'une semaine et a avancé le calendrier du plus petit char, exigeant qu'il soit prêt des semaines plus tôt que prévu. Le tournage a finalement commencé le 15 août 1988, mais il y avait toujours des problèmes. Le premier jour du tournage dans le réservoir d'eau principal, une fuite s'est produite et 150 000 gallons américains (570 m 3 ) d'eau se sont précipités par minute. Le studio a fait appel à des experts en réparation de barrages pour le sceller. De plus, d'énormes tuyaux avec des raccords coudés avaient été mal installés. Il y avait tellement de pression d'eau en eux que les coudes ont soufflé.

Le directeur de la photographie de Cameron, Mikael Salomon , a utilisé trois caméras dans des boîtiers étanches spécialement conçus. Un autre boîtier spécial a été conçu pour les scènes qui allaient du dialogue au-dessus de l'eau au dialogue sous l'eau. Les cinéastes ont dû trouver comment garder l'eau suffisamment claire pour tourner et suffisamment sombre pour avoir l'air réaliste à 2 000 pieds (700 m), ce qui a été réalisé en faisant flotter une épaisse couche de billes de plastique dans l'eau et en recouvrant le haut du réservoir. avec une énorme bâche . Cameron voulait voir les visages des acteurs et entendre leur dialogue, et a donc engagé Western Space and Marine pour concevoir des casques qui resteraient optiquement clairs sous l'eau et a installé des microphones de qualité aéronautique de pointe dans chaque casque. Les conditions de sécurité ont également été un facteur important avec l'installation d'une chambre de décompression sur place, ainsi qu'une cloche de plongée et un plongeur de sécurité pour chaque acteur.

Le fluide respiratoire utilisé dans le film existe réellement mais n'a été étudié de manière approfondie que sur des animaux. Au cours des 20 années précédentes, il avait été testé sur plusieurs animaux, qui ont survécu. Le rat montré dans le film respirait en fait du liquide et a survécu indemne. La production a consulté le Dr Kylstra sur l'utilisation appropriée du fluide respiratoire pour le film. Ed Harris n'a pas respiré le liquide. Il a retenu son souffle à l'intérieur d'un casque rempli de liquide tout en étant remorqué à 30 pieds (10 m) sous la surface du grand réservoir. Il a rappelé que les pires moments avaient été remorqués avec du liquide qui montait dans son nez et ses yeux gonflaient.

Les acteurs ont joué leurs scènes à 33 pieds (11 m), une profondeur trop faible pour qu'ils aient besoin d'une décompression, et sont rarement restés plus d'une heure à la fois. Cameron et l'équipage de plongée sous-marine de 26 personnes ont coulé à 50 pieds (17 m) et sont restés au sol pendant cinq heures d'affilée. Pour éviter le mal de décompression, ils devaient se suspendre à des tuyaux à mi-hauteur du réservoir pendant deux heures, en respirant de l'oxygène pur.

Les acteurs et l'équipe ont enduré plus de six mois d'épuisantes semaines de six jours et 70 heures sur un plateau isolé. À un moment donné, Mary Elizabeth Mastrantonio a eu une dépression physique et émotionnelle sur le plateau et à une autre occasion, Ed Harris a éclaté en sanglots spontanés en rentrant chez lui. Cameron lui-même a admis: "Je savais que ce serait un tournage difficile, mais même moi, je n'avais aucune idée à quel point. Je ne veux plus jamais revivre ça".

Par exemple, pour la scène où des parties de la plate-forme sont inondées d'eau, il s'est rendu compte qu'il ne savait pas au départ comment minimiser le danger inhérent à la séquence. Il lui a fallu plus de quatre heures pour préparer le tir en toute sécurité. L'acteur Leo Burmester a déclaré: "Tir sur les abysses a été la chose la plus difficile que j'aie jamais faite. Jim Cameron est le genre de réalisateur qui vous pousse à bout, mais il ne vous oblige pas à faire quelque chose qu'il ne ferait pas lui-même. " Un orage a provoqué une déchirure de 65 m (200 pieds) dans la bâche noire recouvrant le réservoir principal. Le réparer aurait pris trop de temps, alors la production a commencé à tourner de nuit. De plus, les algues en fleurs réduisaient souvent la visibilité à 20 pieds (6 m) en quelques heures. La chloration excessive a entraîné des brûlures de la peau des plongeurs et des cheveux exposés à être arrachés ou à blanchir.

Au fur et à mesure de la production, la lenteur et la tension mentale et physique quotidienne du tournage ont commencé à peser sur les acteurs et l'équipe. Mary Elizabeth Mastrantonio s'est souvenue : « Nous n'avons jamais commencé et terminé une scène en une journée ». À un moment donné, Cameron a dit aux acteurs de se soulager dans leurs combinaisons de plongée pour gagner du temps entre les prises. Pendant le tournage de l'une des nombreuses prises de la scène de réanimation du personnage de Mastrantonio - dans laquelle elle était trempée, torse nu et se faisait gifler et marteler la poitrine à plusieurs reprises - la caméra a manqué de pellicule, ce qui a incité Mastrantonio à quitter le plateau en criant : "Nous ne sommes pas animaux!"

Pour certains plans de la scène qui se concentrent sur Ed Harris, il criait dans l'air parce que Mastrantonio a refusé de filmer à nouveau la scène. Michael Biehn est également devenu frustré par l'attente. Il a affirmé qu'il était en Caroline du Sud pendant cinq mois et n'a agi que pendant trois à quatre semaines. Il s'est souvenu d'un jour avoir été à dix mètres sous l'eau et "tout à coup, les lumières se sont éteintes. Il faisait si noir que je ne pouvais pas voir ma main. Je ne pouvais pas faire surface. J'ai réalisé que je ne pourrais peut-être pas sortir de là." Harris se souvient: "Un jour, nous étions tous dans nos vestiaires et les gens ont commencé à jeter des canapés par les fenêtres et à casser les murs. Nous devions simplement évacuer nos frustrations."

Cameron a répondu à ces plaintes en disant : « Pour chaque heure passée à essayer de trouver quel magazine lire, nous avons passé une heure au fond du réservoir à respirer de l'air comprimé. Après 140 jours et 4 millions de dollars de dépassement du budget, le tournage s'est finalement terminé le 8 décembre 1988. Avant la sortie du film, des informations en provenance de Caroline du Sud ont rapporté qu'Ed Harris était tellement bouleversé par les exigences physiques du film et le style de mise en scène dictatorial de Cameron qu'il a déclaré il refuserait d'aider à promouvoir le film. Harris a ensuite démenti cette rumeur et a aidé à promouvoir le film. Cependant, après sa sortie et sa promotion initiale, Harris a publiquement désavoué le film, déclarant "Je n'en parle jamais et ne le ferai jamais". Mary Elizabeth Mastrantonio a également désavoué le film, déclarant : " L'Abysse était beaucoup de choses. Amusant à faire n'en fait pas partie. "

Post-production

Pour créer le tentacule d'eau extraterrestre, Cameron a d'abord envisagé une animation cel ou un tentacule sculpté dans de l'argile, puis animé via des techniques de stop-motion avec des reflets d'eau projetés dessus. Phil Tippett a suggéré à Cameron de contacter Industrial Light & Magic . Le travail des effets spéciaux a été réparti entre sept divisions FX avec le travail de contrôle de mouvement par Dream Quest Images et l'infographie et l'optique par ILM. ILM a conçu un programme pour produire des ondes de surface de différentes tailles et propriétés cinétiques pour le pseudopode. Pour le moment où il imite les visages de Bud et Lindsey, Ed Harris a fait scanner huit de ses expressions faciales tandis que douze de celles de Mastrantonio ont été numérisées via un logiciel utilisé pour créer des sculptures générées par ordinateur. L'ensemble a été photographié sous tous les angles et recréé numériquement afin que le pseudopode puisse être composé avec précision dans les images en direct. L'entreprise a passé six mois à créer 75 secondes d'infographies nécessaires à la créature. Le film devait ouvrir le 4 juillet 1989, mais sa sortie a été retardée de plus d'un mois par des problèmes de production et d'effets spéciaux. Les séquences animées ont été supervisées par le réalisateur d'animation d'ILM Wes Takahashi .

Les dirigeants du studio étaient nerveux au sujet des perspectives commerciales du film lorsque le public de l'avant-première a ri de scènes d'intention sérieuse. Les initiés de l'industrie ont déclaré que le retard de sortie était dû au fait que des dirigeants nerveux ont ordonné que la fin du film soit complètement refaite. Il y avait aussi la question de la taille du budget du film : la 20th Century Fox a déclaré que le budget était de 43 millions de dollars, un chiffre que Cameron lui-même a réitéré. Cependant, les estimations mettent le chiffre plus élevé avec le New York Times estimant le coût à 45 millions de dollars et un cadre affirmant qu'il a coûté 47 millions de dollars, tandis que le site Web de suivi des revenus du box-office The Numbers répertorie le budget de production à 70 millions de dollars.

Accueil

Box-office

The Abyss est sorti le 9 août 1989 dans 1 533 cinémas, où il a rapporté 9,3 millions de dollars lors de son week-end d'ouverture et s'est classé n ° 2 au box-office. Il a continué à faire 54,2 millions de dollars en Amérique du Nord et 35,5 millions de dollars dans le reste du monde pour un total mondial de 89,8 millions de dollars.

Réponse critique

Sur Rotten Tomatoes , un agrégateur d'avis , The Abyss a une note d'approbation de 89% sur la base de 46 avis et une note moyenne de 7,20/10. Le consensus critique déclare: "Les effets spéciaux tout à fait magnifiques éclipsent souvent le fait que The Abyss est également un thriller totalement captivant et claustrophobe, avec une équipe de personnages intéressante." Sur Metacritic , le film a un score moyen de 62 sur 100, basé sur 14 critiques indiquant « des critiques généralement favorables ». Les critiques qui y sont comptabilisées concernent à la fois la sortie en salles et l'édition spéciale.

David Ansen de Newsweek , résumant la sortie en salles, a écrit : « La récompense pour The Abyss est sacrément stupide – un deus ex machina de mauvais augure qui laisse trop de questions sans réponse et évoque trop d'autres films. » Dans sa critique pour le New York Times , Caryn James a écrit que le film avait "au moins quatre fins" et "au moment où la dernière fin de ce film de deux heures et quart arrive, l'effet est comme descendre d'une montagne russe démoniaque qui a continué à courir plusieurs tours après que vous étiez prêt à descendre." Chris Dafoe, dans sa critique pour The Globe and Mail , a écrit : « À son meilleur, The Abyss offre un voyage déchirant et passionnant à travers des eaux d'encre et une haute tension. En fin de compte, cependant, cette torpille s'avère être un raté, fait une embardée à la dernière minute, ratant sa cible et explosant de manière inefficace dans un éclair de fantaisie et de conte de fées."

Tout en saluant les deux premières heures du film comme étant « convaincantes », le Toronto Star a fait remarquer : « Mais lorsque Cameron passe à l'étape suivante de l'aventure, au cœur de la fantaisie, tout devient un très gros déja boo. Si nous devons le croire. ce que Cameron a trouvé là-bas, ET n'a pas vraiment téléphoné à la maison, il est allé surfer et est tombé de sa planche." USA Today a attribué au film trois étoiles sur quatre et a écrit : "La plupart de ces superproductions sous-marines sont 'bonnes' et au moins deux scènes d'action sont excellentes. Mais le résumé stupide fait couler les 20 000 autres lieues." Dans sa critique pour The Washington Post , Rita Kempley a écrit que le film "nous demande de croire que les noyés reviennent à la vie, que les comateux viennent à la rescousse, que les femmes motivées deviennent des épouses adorées, que Neptune se soucie des terriens. croire plus tôt que Moby Dick pourrait remonter le tuyau d'évacuation à la nage." Le Film Guide de Halliwell a déclaré que le film était « malgré quelques effets spéciaux intelligents, un fantasme fastidieux et trop long qui est plus excité par les machines que par les gens ». À l'inverse, Peter Travers de Rolling Stone s'est enthousiasmé : « [ The Abyss est] la plus grande aventure sous-marine jamais filmée, la plus captivante des superproductions estivales… l'une des meilleures images de l'année. John Ferguson de Radio Times lui a décerné trois étoiles sur cinq, déclarant "Pour certains, il s'agissait de Waterworld de James Cameron , une épopée sentimentale et gonflée du roi des thrillers high-tech. Certaines critiques étaient méritées, mais cela reste fascinant folie, un voyage spectaculaire et souvent passionnant au fond de la mer [...] Cameron excelle à faire monter la tension dans les quartiers exigus et les effets sont impressionnants et ont mérité un Oscar. par son attachement sentimental aux extraterrestres."

La sortie de l'édition spéciale en 1993 a suscité de nombreux éloges. Chacun approuvant, Siskel remarqua : « L'Abysse a été amélioré », et Ebert ajouta : « Cela donne l'impression que le film est plus complet. Dans le livre Reel Views 2 , James Berardinelli commente : « The Abyss de James Cameron est peut-être l'exemple le plus extrême d'un film disponible qui démontre comment la vision d'un réalisateur, une fois pleinement réalisée à l'écran, peut transformer un bon film en un grand une."

Distinctions

The Abyss a remporté l' Oscar 1990 des meilleurs effets visuels ( John Bruno , Dennis Muren , Hoyt Yeatman et Dennis Skotak). Il a également été nominé pour :

Le studio a fait pression sans succès pour que Michael Biehn soit nominé pour l' Oscar du meilleur acteur dans un second rôle .

De nombreuses autres organisations cinématographiques, telles que l' Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films et l' American Society of Cinematographers , ont également nominé The Abyss . Le film a fini par remporter un total de trois autres prix de ces organisations.

Bande sonore

La bande originale de The Abyss a été écrite par Alan Silvestri et publiée par Varèse Sarabande le 22 août 1989. En 2014, ils ont publié un album de deux disques en édition limitée (3 000 exemplaires) comprenant la partition complète moins le medley du générique de fin, qui est absent des deux versions.

Histoire de l'édition spéciale

Alors même que le film était dans les premières semaines de sa sortie en salles en 1989, des rumeurs circulaient sur une séquence de vagues manquante à la fin du film. Comme indiqué dans la sortie de l'édition spéciale LaserDisc de 1993 et plus tard dans le DVD de 2000, la pression pour réduire le temps d'exécution du film provenait à la fois de problèmes de distribution et de l' incapacité d' Industrial Light & Magic à terminer les séquences requises. Du point de vue du distributeur, la durée imminente de trois heures limitait le nombre de fois que le film pouvait être projeté chaque jour, en supposant que le public serait prêt à assister à tout le film, bien que les années 1990 Danses avec les loups briseraient les deux notions détenues par l'industrie. De plus, les projections du public test ont révélé une réaction étonnamment mitigée aux séquences telles qu'elles apparaissaient sous leur forme inachevée; dans les sondages post-sélection, ils dominaient à la fois les champs « Scènes que j'aimais le plus » et « Scènes que j'aimais le moins ». Contrairement à la spéculation, l'ingérence du studio n'était pas la cause de la longueur raccourcie; Cameron a tenu le montage final tant que le film a duré environ deux heures et 15 minutes. Il a noté plus tard: "Ironiquement, les cuivres du studio ont été horrifiés quand j'ai dit que je coupais la vague."

Ce qui émerge du processus de vannage n'est que le meilleur. Et je pense que le calibre global du film s'en trouve amélioré. Je n'ai coupé que deux minutes de Terminator . Sur Aliens , nous en avons pris beaucoup plus. J'en ai même reconstitué une partie dans une version spéciale (TV). Le sentiment qu'il manquait quelque chose sur Aliens était plus grand pour moi que sur The Abyss , où le film s'améliorait constamment au fur et à mesure que le montage avançait. Le film doit fonctionner comme un tout organique dramatique. Quand j'ai monté le film, les choses qui se lisaient bien sur le papier, sur le plan conceptuel, ne se traduisaient pas nécessairement aussi à l'écran. Je sentais que je perdais quelque chose en cassant ma concentration. Briser l'objectif de l'histoire et se détacher des personnages principaux a été beaucoup plus préjudiciable au film que ce qui a été gagné. Le film garde intact le même message à un niveau thématique, pas à un niveau vraiment ouvert, en travaillant de manière symbolique.

La star Michael Biehn signe une copie de la couverture du DVD du film lors d'une apparition le 23 août 2012 à Midtown Comics à Manhattan.

Cameron a choisi de supprimer les séquences ainsi que d'autres scènes plus courtes ailleurs dans le film, réduisant la durée d'environ deux heures et 50 minutes à deux heures et 20 minutes et diminuant ses thèmes de signature du péril nucléaire et du désarmement. Les projections ultérieures du public test ont suscité de bien meilleures réactions.

La star Mary Elizabeth Mastrantonio a publiquement regretté certaines des scènes sélectionnées pour être retirées de la coupe du film : "Il y a eu de belles scènes qui ont été retirées. J'aurais juste aimé que nous n'ayons pas tourné autant de scènes qui ne figurent pas dans le film. "

Peu de temps après la première du film, Cameron et le monteur vidéo Ed Marsh ont créé une coupe vidéo plus longue de The Abyss pour leur propre usage qui incorporait des quotidiens . Avec l'énorme succès de Terminator 2 : Judgment Day de Cameron en 1991, Lightstorm Entertainment a conclu un accord de financement de 500 millions de dollars sur cinq ans avec la 20th Century Fox pour des films produits, réalisés ou écrits par Cameron. Le contrat a alloué environ 500 000 $ du montant pour terminer The Abyss . ILM a été chargé de terminer le travail qu'ils avaient commencé trois ans plus tôt, avec bon nombre des mêmes personnes qui y avaient travaillé à l'origine.

Les outils CGI développés pour Terminator 2: Judgment Day ont permis à ILM de terminer la séquence de raz de marée supposée , ainsi que de corriger les défauts de rendu pour tous leurs autres travaux effectués pour le film.

La séquence de raz de marée avait été conçue à l'origine par ILM comme un effet physique, en utilisant une onde en plastique, mais Cameron n'était pas satisfait du résultat final et la séquence a été abandonnée. Au moment où Cameron était prêt à revisiter The Abyss , les prouesses CGI d'ILM avaient finalement progressé à un niveau approprié, et la vague était rendue comme un effet CGI. Le scénariste de Terminator 2: Judgment Day et collaborateur fréquent de Cameron, William Wisher, a fait une apparition dans la scène en tant que journaliste à Santa Monica qui capte le premier raz-de-marée à la caméra.

Lorsqu'il a été découvert que les enregistrements sonores originaux de la production avaient été perdus, de nouveaux dialogues et bruitages ont été enregistrés, mais puisque Kidd Brewer était décédé avant qu'il ne puisse revenir pour reboucler son dialogue, les producteurs et les éditeurs ont dû retirer ses pistes de dialogue d'origine des autres tirages optiques sonores des quotidiens . L'édition spéciale a donc été dédiée à sa mémoire en conséquence.

Comme Alan Silvestri n'était pas disponible pour composer une nouvelle musique pour les scènes restaurées, Robert Garrett, qui avait composé la musique temporaire pour le montage initial du film en 1989, a été choisi pour créer une nouvelle musique. L'édition spéciale a été achevée en décembre 1992, avec 28 minutes ajoutées au film, et a vu une sortie en salles limitée à New York et à Los Angeles le 26 février 1993, et s'est étendue aux principales villes du pays dans les semaines suivantes. Les deux versions du film continuent de recevoir des expositions publiques, y compris une projection d'une copie originale en 35 mm de la coupe en salles le 20 août 2019 à New York.

Médias à domicile

La couverture du DVD double disque 2000.

Le premier titre LaserDisc certifié THX du coffret édition spéciale est sorti en mai 1993, aux formats Widescreen et Full Screen, et a été un best-seller pour le reste de l'année. L'édition spéciale est sortie sur VHS en 1996 dans le cadre de la série Widescreen de Fox Video avec une featurette de sept minutes dans les coulisses avec des images qui n'apparaissaient pas dans le documentaire Under Pressure: The Making of The Abyss qui était inclus sur le Sorties de disques laser et DVD . La première sortie DVD de l'édition spéciale en 2000 était sur deux disques et comportait des menus animés, à la fois les versions cinéma et édition spéciale du film via une ramification transparente ainsi que le texte, les illustrations et la documentation photographique détaillés du Laserdisc de la production du film, une durée de dix minutes featurette et le documentaire de soixante minutes Under Pressure: The Making of The Abyss. L'édition spéciale est également disponible dans une version plein écran sur DVD. Tous les DVD disponibles ne sont pas anamorphiques à l'exception du DVD chinois produit pour la région 6 par Excel Media.

En 2014, les chaînes câblées payantes Cinemax et HBO ont commencé à diffuser les deux versions du film en 1080p. Le service britannique de Netflix a commencé à proposer la version cinéma en 1080p en 2017. Lors d'un événement en octobre 2014, James Cameron et Gale Anne Hurd ont été interrogés sur une future sortie Blu-ray du film. Cameron a fait signe au directeur de Fox Home Entertainment, ce qui implique que la décision appartenait au studio. Cinq mois plus tard, un autre article suggérait qu'une dispute entre Cameron et la 20th Century Fox Home Entertainment était responsable du retard. Lors de la promotion de la sortie Blu-ray du 30e anniversaire d' Aliens au Comic-Con de San Diego en juillet 2016, James Cameron a confirmé qu'il travaillait sur un transfert 4K remasterisé de The Abyss et qu'il sortirait sur Blu-ray pour la première fois. début 2017. Cameron a ajouté : « Nous avons effectué un scan 4K à porte humide du négatif original, et ça va être incroyablement bon. Nous allons faire une passe de création dans le DI pour Blu-ray et HDR à la fois."

En mars 2019, le coloriste numérique intermédiaire Skip Kimball a publié une photo sur son compte Instagram suggérant qu'il travaillait sur le film. En novembre 2018, Cameron a déclaré au magazine Empire qu'un transfert Blu-ray était "complet pour mon examen" et qu'il espérait qu'il serait prêt avant 2019. c'était cependant avant l'acquisition de Fox par Disney , donc à partir de 2020, il n'y a eu aucune information sur la version Blu-Ray.

Adaptations

L'auteur de science-fiction Orson Scott Card a été engagé pour écrire une novélisation du film basée sur le scénario et les discussions avec Cameron. Il a écrit des histoires pour Bud, Lindsey et Coffey non seulement pour aider les acteurs à définir leurs rôles, mais aussi pour justifier certains de leurs comportements et leurs manières dans le film. Card a également écrit que les extraterrestres étaient une espèce colonisatrice qui recherchait de préférence des mondes en eau profonde à haute pression pour construire leurs vaisseaux alors qu'ils voyageaient plus loin dans la galaxie (leur vaisseau mère était en orbite de l'autre côté de la lune). Les connaissances des NTI sur la neuroanatomie et la manipulation à l'échelle nanométrique de la biochimie étaient responsables de nombreux aspects deus ex machina du film.

Un jeu vidéo de fiction interactif sous licence basé sur le script était développé pour Infocom par Bob Bates , mais a été annulé lorsque Infocom a été fermé par sa société mère de l'époque, Activision . Sound Source Interactive a ensuite créé un jeu vidéo d'action intitulé The Abyss: Incident at Europa . Le jeu se déroule quelques années après le film, où le joueur doit trouver un remède à un virus mortel.

Une adaptation de bande dessinée en deux numéros a été publiée par Dark Horse Comics .

Remarques

Voir également

Les références

Bibliographie

  • Blair, Ian (septembre 1989). "Sous l'eau dans les abysses ". Starlog . N° 146.
  • Smith, Adam (août 2001). "Torture de l'eau". Empire .

Liens externes