La bataille d'Alger -The Battle of Algiers

La bataille d'Alger
La bataille d'Alger poster.jpg
Affiche de sortie en salle
Réalisé par Gillo Pontecorvo
Écrit par Gillo Pontecorvo
Franco Solinas
Produit par Antonio Musu
Saadi Yacef
Mettant en vedette Jean Martin
Saadi Yacef
Brahim Haggiag
Tommaso Neri
Cinématographie Marcello Gatti
Édité par Mario Morra
Mario Serandrei
Musique par Ennio Morricone
Gillo Pontecorvo
Distribué par Photos de Rizzoli , Rialto
Date de sortie
Temps de fonctionnement
120 minutes
Des pays Italie
Algérie
Langues arabe
français
Budget 800 000 $
Box-office 879 794 $ (domestique)

La bataille d'Alger ( italien : La battaglia di Algeri ; arabe : معركة الجزائر ‎, romaniséMaʿrakat al-Jazāʾir ) est un film de guerre historique italo - algérien de 1966co-écrit et réalisé par Gillo Pontecorvo et mettant en vedette Jean Martin et Saadi Yacef . Il est basé sur les événements entrepris par les rebelles pendant la guerre d'Algérie (1954-1962) contre le gouvernement français en Afrique du Nord, le plus important étant la bataille titulaire d'Alger , la capitale de l'Algérie. Il a été tourné sur place dans unstyle d' actualité inspiré de Roberto Rossellini : en noir et blanc avec un montage de type documentaire pour ajouter à son sens de l'authenticité historique, avec pour la plupart des acteurs non professionnels qui avaient vécu la vraie bataille. La musique du film a été composée par Ennio Morricone . Il est souvent associé aucinéma néoréaliste italien .

Le film se concentre principalement sur le combattant révolutionnaire Ali La Pointe durant les années 1954-1957, lorsque les guérilleros du FLN se sont regroupés et se sont étendus dans la Casbah , la citadelle d'Alger. Leurs actions ont été rencontrées par des parachutistes français tentant de regagner du territoire. Le film très dramatique traite de l'organisation d'un mouvement de guérilla et des méthodes illégales , telles que la torture, utilisées par le pouvoir colonial pour le contenir . L'Algérie a réussi à obtenir son indépendance des Français, dont Pontecorvo aborde dans l'épilogue du film.

Le film a été acclamé par la critique. Tant les groupes d' insurgés que les autorités de l'État ont considéré qu'il s'agissait d'un commentaire important sur la guérilla urbaine . Il occupe la 48e place dans le classement des 250 meilleurs films des critiques du sondage Sight & Sound 2012 , ainsi que la 120e place sur la liste du magazine Empire des "500 plus grands films de tous les temps". Il a été sélectionné pour entrer dans la liste des « 100 films italiens à sauver ». Sujet de polémique sociopolitique, le film n'a pas été projeté pendant cinq ans en France ; il a finalement été publié en 1971.

Sujet

La bataille d'Alger reconstitue les événements survenus dans la capitale de l'Algérie française entre novembre 1954 et décembre 1957, lors de la guerre d'indépendance algérienne . Le récit commence par l'organisation des cellules révolutionnaires dans la Casbah . En raison de la guerre partisane entre musulmans et pied-noir , dans laquelle les deux camps commettent des actes de violence croissante, la France envoie des parachutistes de l' armée française dans la ville pour combattre et capturer des membres du Front de libération nationale (FLN). Les parachutistes sont décrits comme neutralisant l'ensemble de la direction du FLN par assassinat ou capture. Le film se termine par une coda illustrant des manifestations nationalistes et des émeutes, suggérant que bien que la France ait gagné la bataille d'Alger, elle a perdu la guerre d'Algérie.

Les tactiques de l' insurrection de la guérilla du FLN et de la contre-insurrection française , et les incidents les plus laids de la guerre sont représentés. Le colonisateur et le colonisé commettent des atrocités contre les civils. Le FLN réquisitionne la Casbah via des exécutions sommaires de criminels algériens et de collaborateurs français présumés ; ils commettent des actes de terrorisme , y compris des actions comme l' attentat à la bombe du Milk Bar Café , pour harceler les Européens. Les forces de sécurité recourent aux tueries et à la violence aveugle contre l'opposition. Les parachutistes français sont décrits comme utilisant régulièrement la torture , l'intimidation et le meurtre.

Pontecorvo et Solinas ont créé plusieurs protagonistes dans leur scénario basés sur des personnages historiques de la guerre. L'histoire commence et se termine du point de vue d' Ali la Pointe (Brahim Haggiag), un petit criminel qui s'est radicalisé politiquement en prison. Il est recruté par le commandant du FLN El-hadi Jafar, joué par Saadi Yacef , ancien commandant du FLN.

Le lieutenant-colonel Mathieu, commandant des parachutistes, est le principal personnage français. D'autres personnages sont le garçon Petit Omar , un gamin des rues qui est un messager du FLN ; Larbi Ben M'hidi , un haut dirigeant du FLN qui fournit la justification politique de l'insurrection ; et Djamila , Zohra et Hassiba , trois femmes de la guérilla urbaine du FLN qui commettent un attentat terroriste. La bataille d'Alger compte également des milliers de figurants algériens. Pontecorvo avait l'intention de leur faire représenter la "Casbah-as- chœur ", communiquant avec des chants, des lamentations et un effet physique.

Fabrication et style

Scénario

La Casbah , où le film a été tourné

La bataille d'Alger a été inspirée par le livre de 1962 Souvenirs de la Bataille d'Alger , un récit de la campagne d' un commandant militaire du FLN, par Saadi Yacef . Yacef a écrit le livre alors qu'il était détenu comme prisonnier des Français, et il a servi à remonter le moral du FLN et d'autres militants. Après l'indépendance, les Français ont libéré Yacef, qui est devenu un chef du nouveau gouvernement. Le gouvernement algérien a soutenu l'adaptation des mémoires de Yacef au cinéma. Salash Baazi , un leader du FLN qui avait été exilé par les Français, a approché le réalisateur italien Gillo Pontecorvo et le scénariste Franco Solinas avec le projet.

Yacef a écrit son propre scénario, qui n'a ni conversation ni intrigue. Les producteurs italiens l'ont rejeté comme trop partial envers les Algériens. Bien que sympathiques au nationalisme algérien, les producteurs voulaient que le film traite des événements d'un point de vue plus neutre. Le scénario final de La bataille d'Alger a un protagoniste algérien et dépeint la cruauté et la souffrance des Algériens et des Français, des pieds-noirs et des forces militaires.

Pour répondre aux exigences du cinéma, La Bataille d'Alger utilise des personnages composites et change les noms de certaines personnes. Par exemple, le colonel Mathieu est composé de plusieurs officiers de contre-insurrection français, en particulier Jacques Massu . Saadi Yacef a dit que Mathieu était davantage basé sur Marcel Bigeard , bien que le personnage rappelle aussi Roger Trinquier . Accusé de présenter Mathieu comme trop élégant et noble, le scénariste Solinas a nié que telle était son intention. Il a déclaré dans une interview que le colonel est "élégant et cultivé, car la civilisation occidentale n'est ni inélégante ni inculte". Il y a des parallèles très importants entre le leader du FLN dans le film Ben H'midi et le colonel Mathieu qui s'ajoutent à la démonstration par Pontecorvo des atrocités égales des deux côtés.

Style visuel

Pour La Bataille d'Alger , Pontecorvo et le directeur de la photographie Marcello Gatti ont filmé en noir et blanc et ont expérimenté diverses techniques pour donner au film des allures de film d' actualité et de film documentaire. L'effet était si convaincant que les communiqués américains portaient un avis indiquant que "pas un pied" de film d'actualités n'était utilisé.

L'utilisation par Pontecorvo du réalisme fictif permet au film "de fonctionner selon une double contrainte car il s'adresse consciemment à différents publics". Le film fait un usage particulier de la télévision pour mettre en relation le public occidental avec des images auxquelles il est constamment confronté et qui sont revendiquées pour exprimer la « vérité ». Le film semble être filmé du point de vue d'un reporter occidental, car des téléobjectifs et des caméras portatives sont utilisés, tout en "dépeignant la lutte à une distance "sûre" avec des soldats français placés entre la foule et la caméra".

Jeter

Mahmoud, Hassiba , Little Omar et Ali La Pointe dans la planque.

Pontecorvo a choisi de caster des Algériens non professionnels. Il a choisi les personnes qu'il a rencontrées, en les choisissant principalement en fonction de leur apparence et de leur effet émotionnel (en conséquence, bon nombre de leurs répliques ont été doublées). Le seul acteur professionnel du film était Jean Martin , qui jouait le colonel Mathieu ; Martin était un acteur français qui avait travaillé principalement dans le théâtre. Pontecorvo voulait un acteur professionnel, mais qui ne serait pas familier à la plupart des publics, car cela aurait pu interférer avec le réalisme voulu du film.

Martin avait été limogé quelques années plus tôt du Théâtre National Populaire pour avoir signé le manifeste des 121 contre la guerre d'Algérie. Martin était un vétéran; il avait servi dans un régiment de parachutistes pendant la guerre d'Indochine et il avait participé à la Résistance française . Son portrait avait une profondeur autobiographique. D'après une interview du scénariste Franco Solinas , la relation de travail entre Martin et Pontecorvo n'a pas toujours été facile. Ne sachant pas si le style d'acteur professionnel de Martin contrasterait trop avec les non-professionnels, Pontecorvo a discuté des choix d'acteur de Martin.

Saadi Yacef qui joue El-Hadi Jaffar et Samia Kerbash qui joue Fatiha auraient tous deux été membres du FLN et Pontecorvo aurait été grandement inspiré par leurs récits. Les acteurs crédités sont :

Son et musique

Le son (à la fois la musique et les effets) remplit des fonctions importantes dans le film. Des tambours algériens indigènes, plutôt que des dialogues, sont entendus lors d'une scène dans laquelle des militantes du FLN se préparent à un attentat à la bombe. En outre, Pontecorvo a utilisé les bruits de coups de feu, des hélicoptères et des moteurs de camion pour symboliser les méthodes de combat français, alors que des explosions de bombes, hululement , gémissant et chantant symbolisent les méthodes algériennes. Gillo Pontecorvo a écrit la musique de La Bataille d'Alger , mais parce qu'il était classé comme « compositeur-mélodiste » en Italie, il a dû également travailler avec un autre compositeur ; son bon ami Ennio Morricone a collaboré avec lui. Le tambour militaire solo, que l'on entend tout au long du film, est joué par le célèbre batteur italien Pierino Munari.

Historique et héritage après la sortie

Réception critique

Le réalisateur italien Gillo Pontecorvo (deuxième à droite) avec son épouse Picci et l'acteur et coproducteur algérien Saadi Yacef posant aux côtés de certains invités au 27e Festival du Film de Venise , au cours duquel le film a remporté le Lion d'or .

Pontecorvo a résisté à la tentation de romancer les protagonistes. Il dépeint la cruauté des attentats commis à la fois par le FLN et les Français. Le film a remporté le Lion d'or à la Mostra de Venise et a été nominé pour trois Oscars (en années non consécutives, un exploit unique) : Meilleur film en langue étrangère en 1967, et Meilleur scénario (Gillo Pontecorvo et Franco Solinas ) et Meilleur réalisateur. (Gillo Pontecorvo) en 1969.

Parmi les autres prix, citons le Prix du cinéma de la ville de Venise (1966), le Prix de la critique internationale (1966), le Prix de la ville d'Imola (1966), le Prix ​​du ruban d'argent italien (réalisateur, photographe, producteur), le Prix Ajace du cinéma d 'Essai (1967), l'Asphodèle d'or italien (1966), Diosa de Plata au Festival du film d'Acapulco (1966), le Grolla d'or (1966), le Prix Riccione (1966), Meilleur film de 1967 par la critique cubaine (dans un sondage parrainé par le magazine cubain Cine ), et le Prix des Églises unies d'Amérique (1967).

Roger Ebert a donné au film 4/4 étoiles, le qualifiant de « grand film » qui « existe à ce niveau de réalité amère. Il s'agit de la guerre d'Algérie, mais ceux qui ne s'intéressent pas à l'Algérie peuvent lui substituer une autre guerre ; la bataille d'Alger a un cadre de référence universel". Le film occupe la 48e place dans le classement des 250 meilleurs films des critiques du sondage Sight & Sound 2012 , ainsi que la 120e place sur la liste du magazine Empire des 500 plus grands films de tous les temps. En 2010, Empire a également classé le film au 6e rang des 100 meilleurs films du cinéma mondial. Il a été sélectionné pour entrer dans la liste des « 100 films italiens à sauver ».

Le réalisateur américain Stanley Kubrick a fait l'éloge du film en déclarant : « Tous les films sont, en un sens, de faux documentaires. On essaie d'approcher le plus possible la réalité, seulement ce n'est pas la réalité. Il y a des gens qui font des choses très intelligentes, qui ont m'a complètement fasciné et dupé. Par exemple, La bataille d'Alger . C'est très impressionnant." Aussi, selon Anthony Frewin , l'assistant personnel de Kubrick, il a déclaré : « Quand j'ai commencé à travailler pour Stanley en septembre 1965, il m'a dit que je ne pouvais pas vraiment comprendre de quoi le cinéma était capable sans voir La Bataille d'Alger . à ce sujet avant sa mort.

Le cinéaste américain Steven Soderbergh figure le film comme une source d'inspiration sur son film trafic en notant que le film (avec Costa-Gavras de Z ) avait « ce grand sentiment de choses qui sont pris, au lieu de mises en scène, qui est ce que nous recherchions ."

Le cinéaste anglo -américain Christopher Nolan a classé le film parmi ses favoris et est crédité d'avoir inspiré ses films tels que The Dark Knight Rises et Dunkerque .

L'universitaire américano-palestinien Edward Said (célèbre pour son œuvre Orientalism ) a fait l'éloge de La Bataille d'Alger (avec l'autre film de Pontecorvo, Burn ! ) car les deux films "... sont sans égal et sans égal depuis qu'ils ont été réalisés dans les années 60. Les deux ensemble, les films constituent un standard politique et esthétique jamais égalé."

L'écrivain et militant pakistanais Tariq Ali a placé La Bataille d'Alger dans sa liste des 10 meilleurs films pour le sondage Sight and Sound des plus grands films de tous les temps.

Le cinéaste allemand Werner Herzog admirait le film et était l'un des rares films à voir obligatoirement pour ses étudiants de l'école de cinéma.

Le cinéaste anglais Ken Loach a classé le film comme l'un de ses 10 films préférés de tous les temps et a mentionné l'influence du film sur son cinéma en disant : « Il a utilisé des acteurs non professionnels. Ce n'était pas trop dramatique. C'était discret. Il a montré l'impact du colonialisme sur la vie quotidienne. Ces techniques ont eu une influence importante sur ma réalisation… J'ai vu le film à sa sortie en 1966. C'était l'un des nombreux films qui m'ont influencé.

Sur le site Web d'agrégation de critiques Rotten Tomatoes , le film détient une note d'approbation de 99% sur la base de 87 critiques, avec une note moyenne de 9,06/10; le consensus du site se lit comme suit : "Un examen puissant et documentaire de la réponse à une force d'occupation, La bataille d'Alger n'a pas pris une ride depuis sa sortie en 1966." Sur Metacritic , le film a un score moyen pondéré de 96 sur 100 basé sur 22 critiques, indiquant une « acclamation universelle ».

Tous les accueils n'ont pas été positifs. En France, les Cahiers du cinéma ont consacré au film un dossier spécial composé de cinq articles de critiques, philosophes et cinéphiles. Leur évaluation négative collective du film a été formulée en des termes si forts qu'"elle a sapé, pour des raisons morales, la légitimité de tout critique ou analyste qui n'a pas condamné le film, sans parler de quiconque a osé le considérer comme digne d'attention cinématographique".

Interdit en France

Compte tenu des divisions nationales sur la guerre d'Algérie, le film a suscité une controverse politique considérable en France et y a été interdit pendant cinq ans. Les gens ont continué à se disputer sur les motifs de la guerre et du colonialisme, et à se disputer à nouveau sur la façon dont ceux-ci ont été dépeints dans le film. Ce film était le premier dont disposait la Métropole française qui affrontait directement l'impérialisme français . Le directeur a reçu des menaces de mort de la part de sympathisants de l'opinion militaire française.

Pontecorvo a déclaré : « Les Algériens ne nous ont mis aucun obstacle car ils savaient que je ferais un film plus ou moins objectif sur le sujet. Les autorités françaises, très sensibles à la question algérienne, ont interdit le film pendant trois mois. " En raison de menaces répétées de violence de la part de groupes fascistes, le gouvernement a interdit les projections du film pendant quatre ans, bien que Pontecorvo ait estimé qu'il avait réalisé un film politiquement neutre.

La bataille d'Alger et les mouvements de guérilla

La sortie de La Bataille d'Alger a coïncidé avec la période de décolonisation et les guerres de libération nationale , ainsi qu'avec une marée montante de radicalisme de gauche dans les pays occidentaux dans lesquels une large minorité s'est montrée intéressée par la lutte armée . À partir de la fin des années 1960, la bataille d'Alger a acquis la réputation d'inspirer la violence politique ; en particulier, les tactiques de guérilla urbaine et de terrorisme dans le film auraient été copiées par les Black Panthers , l' Armée républicaine irlandaise provisoire , l' Organisation de libération de la Palestine et le Front de libération du Jammu Kashmir . La bataille d'Alger était apparemment le film préféré d' Andreas Baader .

Projections dans le monde entier

Projection des années 1960 en Argentine

Le président Arturo Frondizi ( Union civique radicale , UCR) a dirigé l'introduction du premier cours sur la guerre contre-révolutionnaire au Collège militaire supérieur . En 1963, les cadets de la Navy Mechanics School (ESMA) ont commencé à recevoir des cours de contre-insurrection. Dans l'un de leurs cours, on leur a montré le film La Bataille d'Alger . Antonio Caggiano , archevêque de Buenos Aires de 1959 à 1975, y fut associé comme aumônier militaire. Il a présenté le film avec approbation et y a ajouté un commentaire à caractère religieux. L'ESMA était plus tard connue comme un centre pour la guerre sale argentine et la torture et les abus des insurgés et des civils innocents.

Anibal Acosta, l'un des cadets de l'ESMA interrogé 35 ans plus tard par la journaliste française Marie-Monique Robin , a décrit la séance :

Ils nous ont montré ce film pour nous préparer à une sorte de guerre très différente de la guerre ordinaire pour laquelle nous étions entrés à l'École de la Marine. Ils nous préparaient à des missions de police contre la population civile, qui est devenue notre nouvel ennemi.

2003 Dépistage du Pentagone

En 2003, la presse a rapporté que le Département de la Défense des États-Unis ( le Pentagone ) a proposé une projection du film le 27 août. La Direction des opérations spéciales et des conflits de faible intensité l'a considéré comme utile pour les commandants et les troupes confrontés à des problèmes similaires en Irak occupé. .

Un dépliant pour la projection disait :

Comment gagner une bataille contre le terrorisme et perdre la guerre des idées. Des enfants tirent à bout portant sur des soldats. Des femmes posent des bombes dans des cafés. Bientôt, toute la population arabe monte à une ferveur folle. Semble familier? Les Français ont un plan. Il réussit tactiquement, mais échoue stratégiquement. Pour comprendre pourquoi, assistez à une rare projection de ce film.

Selon le responsable du ministère de la Défense en charge de la projection, "La projection du film offre un aperçu historique de la conduite des opérations françaises en Algérie et visait à susciter une discussion informative sur les défis auxquels sont confrontés les Français".

2003-2004 réédition en salles

Au moment de la projection du Pentagone en 2003, des versions VHS et DVD légales et « pirates » du film étaient disponibles aux États-Unis et ailleurs, mais la qualité de l'image était dégradée. Une copie restaurée avait été réalisée en Italie en 1999. Rialto Pictures a acquis les droits de distribution pour rééditer le film au Royaume-Uni en décembre 2003, ainsi qu'aux États-Unis et en France à des dates distinctes en 2004. Le film a été présentée à l' Espace Accattone , rue Cujas à Paris, du 15 novembre 2006 au 6 mars 2007.

2004 édition DVD du critère

Le 12 octobre 2004, The Criterion Collection a sorti le film, transféré à partir d'une copie restaurée, dans un coffret DVD de trois disques. Parmi les figurants figurent les anciens conseillers antiterroristes américains Richard A. Clarke et Michael A. Sheehan qui discutent de la représentation du terrorisme et de la guérilla dans la bataille d'Alger . Les réalisateurs Spike Lee , Mira Nair , Julian Schnabel , Steven Soderbergh et Oliver Stone ont discuté de son influence sur le cinéma. Un autre documentaire de l'ensemble comprend des entretiens avec les commandants du FLN Saadi Yacef et Zohra Drif .

2011 Critère édition Blu-ray

Un nouveau transfert numérique haute définition, supervisé par le directeur de la photographie Marcello Gatti, est sorti par Criterion sur Blu-ray Disc en 2011.

Voir également

Lectures complémentaires

  • Aussaresses, général Paul. La bataille de la Casbah : terrorisme et contre-terrorisme en Algérie, 1955-1957 (New York, Enigma Books, 2010). ISBN  978-1-929631-30-8 .

Les références

Liens externes