Le son et la fureur -The Sound and the Fury

Le son et la fureur
Le son et la fureur (1929 jaquette de la 1ère édition).jpg
Première édition
Auteur Guillaume Faulkner
De campagne États Unis
Langue Anglais
Genre roman gothique méridional roman
moderniste
Publié 1929
Éditeur Jonathan Cape et Harrison Smith
Date de publication
1929
Pages 326
OCLC 21525355
813/.52 20
Classe LC PS3511.A86 S7 1990

The Sound and the Fury est un roman de l'auteur américain William Faulkner . Il emploie plusieurs styles narratifs, dont le flux de conscience . Publié en 1929, The Sound and the Fury est le quatrième roman de Faulkner, et ne connaît pas un succès immédiat. En 1931, cependant, lorsque le sixième roman de Faulkner, Sanctuary , fut publié - une histoire sensationnaliste, dont Faulkner dira plus tard qu'elle n'avait été écrite que pour de l'argent - The Sound and the Fury connut également un succès commercial et Faulkner commença à attirer l'attention des critiques.

En 1998, la Modern Library a classé The Sound and the Fury sixième sur sa liste des 100 meilleurs romans en anglais du 20e siècle .

Aperçu

The Sound and the Fury se déroule à Jefferson, Mississippi , dans le premier tiers du 20e siècle. Le roman est centré sur la famille Compson , d'anciens aristocrates du Sud qui luttent pour faire face à la dissolution de leur famille et à sa réputation. Au cours des 30 années environ relatées dans le roman, la famille tombe dans la ruine financière, perd sa foi religieuse et le respect de la ville de Jefferson, et nombre d'entre eux meurent tragiquement.

Le roman est séparé en quatre récits. Le premier, reflétant les événements survenus et les pensées et souvenirs qui en découlent le 7 avril 1928, est écrit avec la voix et du point de vue de Benjamin "Benjy" Compson, un homme de 33 ans handicapé intellectuel . La section de Benjy se caractérise par un style narratif décousu avec de fréquents sauts chronologiques.

La deuxième section, qui se déroule le 2 juin 1910, se concentre sur Quentin Compson , le frère aîné de Benjy, et les événements qui ont mené au suicide de Quentin. Cette section est écrite dans le style courant de conscience et contient également des sauts chronologiques fréquents.

Dans la troisième section, située un jour avant la première, le 6 avril 1928, Faulkner écrit du point de vue de Jason, le frère cadet cynique de Quentin. Dans la quatrième section, qui se déroule un jour après la première, le 8 avril 1928, Faulkner introduit un point de vue omniscient à la troisième personne . Cette dernière section se concentre principalement sur Dilsey, l'une des servantes noires des Compson, et ses relations avec Jason et "Miss" Quentin Compson (fille de la sœur de Quentin Caddy), alors que Dilsey contemple les pensées et les actes de tout le monde dans la famille Compson.

En 1945, Faulkner a écrit une « Annexe Compson » à inclure dans les futures éditions de The Sound and the Fury. Il contient une histoire de 30 pages de la famille Compson de 1699 à 1945.

Terrain

Partie 1 : 7 avril 1928

La première partie du roman est racontée par Benjamin "Benjy" Compson, une source de honte pour la famille en raison de sa capacité mentale diminuée; les seuls personnages qui montrent un véritable souci pour lui sont Caddy, sa sœur aînée, et Dilsey, une servante matrone. Sa voix narrative se caractérise principalement par sa non-linéarité : couvrant la période 1898-1928, le récit de Benjy est une série d'événements non chronologiques présentés dans un flux de conscience . La présence d'italiques dans la section de Benjy indique des changements significatifs dans le récit. À l'origine, Faulkner a conçu l'utilisation de différentes couleurs d'encre pour signifier des ruptures chronologiques. Cette non-linéarité rend le style de cette section particulièrement difficile, mais le style de Benjy développe une cadence qui, bien que non cohérente chronologiquement, donne un aperçu impartial des véritables motivations de nombreux personnages. De plus, le gardien de Benjy change pour indiquer la période : Luster dans le présent, TP dans l'adolescence de Benjy et Versh pendant la petite enfance et l'enfance de Benjy.

Dans cette section, nous voyons les trois passions de Benjy : le feu, le terrain de golf sur un terrain qui appartenait autrefois à la famille Compson et sa sœur Caddy. Mais en 1928, Caddy a été banni de la maison Compson après que son mari ait divorcé parce que son enfant n'était pas le sien, et la famille a vendu son pâturage préféré à un club de golf local afin de financer les études de Quentin à Harvard. Dans la scène d'ouverture, Benjy, accompagné de Lustre, un garçon de service, regarde les golfeurs sur le terrain de golf voisin en attendant de les entendre appeler "caddie", le nom de son frère préféré. Lorsque l'un d'eux appelle son caddie de golf, l'esprit de Benjy se lance dans un tourbillon de souvenirs de sa sœur, Caddy, en se concentrant sur une scène critique. En 1898, lorsque leur grand-mère est décédée, les quatre enfants Compson ont été contraints de jouer dehors pendant les funérailles. Afin de voir ce qui se passait à l'intérieur, Caddy a grimpé à un arbre dans la cour, et tout en regardant à l'intérieur, ses frères – Quentin, Jason et Benjy – ont levé les yeux et ont remarqué que ses sous-vêtements étaient boueux. C'est le premier souvenir de Benjy, et il associe Caddy aux arbres tout au long de son arc, en disant souvent qu'elle sent les arbres. D'autres souvenirs cruciaux dans cette section sont le changement de nom de Benjy (de Maury, d'après son oncle) en 1900 lors de la découverte de son handicap ; le mariage et le divorce de Caddy (1910) et la castration de Benjy , résultant d'une attaque contre une fille à laquelle il est brièvement fait allusion dans ce chapitre lorsqu'une porte n'est pas verrouillée et que Benjy est sorti sans surveillance.

Partie 2 : 2 juin 1910

Quentin, le plus intelligent des enfants Compson, donne le meilleur exemple du roman de la technique narrative de Faulkner. Nous le voyons en première année à Harvard , errant dans les rues de Cambridge , contemplant la mort et se souvenant de l'éloignement de sa famille de sa sœur Caddy. Comme la première section, son récit n'est pas strictement linéaire, bien que les deux fils entrecroisés, de Quentin à Harvard d'une part, et de ses souvenirs d'autre part, soient clairement discernables.

L'obsession principale de Quentin est la virginité et la pureté de Caddy. Il est obsédé par les idéaux de chevalerie du Sud et protège fortement les femmes, en particulier sa sœur. Lorsque Caddy se livre à la promiscuité sexuelle, Quentin est horrifié. Il se tourne vers son père pour obtenir de l'aide et des conseils, mais le pragmatique M. Compson lui dit que la virginité est inventée par les hommes et ne doit pas être prise au sérieux. Il dit également à Quentin que le temps guérira tout. Quentin passe une grande partie de son temps à essayer de prouver que son père a tort, mais il est incapable de le faire. Peu de temps avant que Quentin ne parte pour Harvard à l'automne 1909, Caddy tombe enceinte d'un amant qu'elle est incapable d'identifier, peut-être Dalton Ames, que Quentin affronte. Les deux se battent, Quentin perdant honteusement et Caddy jurant, pour l'amour de Quentin, de ne plus jamais parler à Dalton. Quentin dit à son père qu'ils ont commis de l' inceste , mais son père sait qu'il ment : (112). L'idée de l'inceste de Quentin est façonnée par l'idée que, s'ils "avaient pu faire quelque chose de si terrible qu'ils auraient fui l'enfer sauf nous" (51), il pourrait protéger sa sœur en la rejoignant dans n'importe quelle punition qu'elle pourrait avoir à endurer . Dans son esprit, il ressent le besoin d'assumer la responsabilité du péché de Caddy.

Enceinte et seule, Caddy épouse alors Herbert Head, que Quentin trouve répugnant, mais Caddy est résolu : elle doit se marier avant la naissance de son enfant. Herbert découvre que l'enfant n'est pas le sien et renvoie Caddy et sa nouvelle fille dans la honte. Les errances de Quentin à travers Harvard (alors qu'il interrompt les cours) suivent le modèle de son chagrin d'avoir perdu Caddy. Par exemple, il rencontre une petite immigrée italienne qui ne parle pas anglais. De manière significative, il l'appelle "sœur" et passe une grande partie de la journée à essayer de communiquer avec elle et de prendre soin d'elle en trouvant sa maison, en vain. Il pense tristement à la chute et à la misère du Sud après la guerre de Sécession . Tourmenté par ses pensées et ses émotions contradictoires, Quentin se suicide par noyade.

Partie 3 : 6 avril 1928

La troisième section est narrée par Jason, le troisième enfant et le préféré de sa mère Caroline. Elle a lieu la veille de la section de Benjy, le Vendredi Saint . Des sections des trois frères, celle de Jason est la plus directe, reflétant son désir obstiné de richesse matérielle. Cette volonté est matérialisée par ses (mauvais) investissements dans le coton, qui symbolisent le déclin financier du Sud. En 1928, Jason est le fondement économique de la famille après la mort de son père. Il soutient sa mère, Benjy, et Miss Quentin (fille de Caddy, le deuxième enfant), ainsi que les domestiques de la famille. Son rôle le rend amer et cynique, avec peu de la sensibilité passionnée que nous voyons chez son frère et sa sœur aînés. Il va jusqu'à faire chanter Caddy pour qu'il en fasse le seul tuteur de Mlle Quentin, puis utilise ce rôle pour voler les paiements de pension alimentaire que Caddy envoie pour sa fille.

C'est la première section qui est narrée de façon linéaire. Il suit le déroulement du Vendredi saint, une journée au cours de laquelle Jason décide de quitter son travail pour rechercher Miss Quentin, qui s'est à nouveau enfuie, apparemment à la recherche de méfaits. On voit ici le plus immédiatement le conflit entre les deux traits dominants de la famille Compson, que Caroline attribue à la différence entre son sang et celui de son mari : d'une part, l'imprudence et la passion de Miss Quentin, héritées de son grand-père et, finalement, la Côté Compson ; de l'autre, le cynisme impitoyable de Jason, tiré du côté de sa mère. Cette section nous donne aussi l'image la plus claire de la vie domestique dans la maison Compson, ce qui signifie pour Jason et les domestiques les soins de l' hypocondriaque Caroline et de Benjy.

Partie 4 : 8 avril 1928

Le 8 avril 1928 est le dimanche de Pâques . Cette section, la seule sans narrateur à la première personne , se concentre sur Dilsey, la puissante matriarche des serviteurs de la famille noire. Elle, contrairement aux Compson en déclin, tire beaucoup de force de sa foi, se tenant fièrement au milieu d'une famille mourante.

En ce dimanche de Pâques, Dilsey emmène sa famille et Benjy à l'église "colorée". A travers elle, nous ressentons les conséquences de la décadence et de la dépravation dans lesquelles les Compson ont vécu pendant des décennies. Dilsey est maltraitée et maltraitée, mais reste néanmoins fidèle. Elle, avec l'aide de son petit-fils Lustre, s'occupe de Benjy, alors qu'elle l'emmène à l'église et essaie de l'amener au salut. Le sermon du prédicateur l'inspire à pleurer pour la famille Compson, lui rappelant qu'elle a vu la famille à travers sa destruction, dont elle est maintenant témoin.

Pendant ce temps, la tension entre Jason et Miss Quentin atteint sa conclusion inévitable. La famille découvre que Mlle Quentin s'est enfuie au milieu de la nuit avec un ouvrier du carnaval, après avoir trouvé la collection d'argent cachée dans le placard de Jason et pris à la fois son argent (le soutien de Caddy, que Jason avait volé) et son argent- les économies de la vie de l'oncle obsédé. Jason appelle la police et leur dit que son argent a été volé, mais comme cela reviendrait à admettre avoir détourné l'argent de Quentin, il n'insiste pas sur la question. Il repart donc à sa recherche par ses propres moyens, mais perd sa trace dans la ville voisine de Mottson, et l'abandonne comme partie pour de bon.

Après l'église, Dilsey permet à son petit-fils Lustre de conduire Benjy dans le cheval et la voiture décrépits de la famille jusqu'au cimetière. Luster, sans tenir compte de la routine établie de Benjy, conduit dans le mauvais sens autour d'un monument. Les sanglots hystériques et l'explosion violente de Benjy ne peuvent être calmés que par Jason, qui comprend la meilleure façon d'apaiser son frère. Jason gifle Lustre, fait demi-tour et, pour tenter de faire taire Benjy, frappe Benjy, brisant sa tige florale, tout en criant "Tais-toi!" Après que Jason soit descendu de la voiture et que Lustre soit rentré chez lui, Benjy devient soudainement silencieux. Lustre se retourne pour regarder Benjy et voit Benjy tenant sa fleur tombante. Les yeux de Benjy sont "de nouveau vides, bleus et sereins".

Annexe : Compson : 1699–1945

En 1945, Faulkner a écrit une annexe au roman qui sera publiée dans l'anthologie à paraître The Portable Faulkner , éditée par Malcolm Cowley. À la demande de Faulkner, cependant, les tirages ultérieurs de The Sound and the Fury contiennent fréquemment l'appendice à la fin du livre; on l'appelle parfois la cinquième partie. Ayant été écrit seize ans après The Sound and the Fury , l'annexe présente quelques différences textuelles par rapport au roman, mais sert à clarifier l'histoire opaque du roman.

L'annexe est présentée comme une histoire complète de la lignée de la famille Compson, commençant par l'arrivée de leur ancêtre Quentin Maclachlan en Amérique en 1779 et se poursuivant jusqu'en 1945, y compris les événements qui se sont déroulés après le roman (qui se déroule en 1928). En particulier, l'annexe révèle que Caroline Compson est décédée en 1933, suite à laquelle Jason a envoyé Benjy à l'asile d'État, a licencié les serviteurs noirs, a vendu le dernier des terres de Compson et a emménagé dans un appartement au-dessus de son magasin de fournitures agricoles. Il est également révélé que Jason avait lui-même déclaré le tuteur légal de Benjy il y a de nombreuses années, à l'insu de leur mère, et a utilisé ce statut pour faire castrer Benjy.

L'annexe révèle également le sort de Caddy, vu pour la dernière fois dans le roman alors que sa fille Quentin est encore bébé. Après s'être mariée et divorcée une seconde fois, Caddy s'installe à Paris, où elle habite à l'époque de l'occupation allemande. En 1943, le bibliothécaire du comté de Yoknapatawpha découvrit une photographie de magazine de Caddy en compagnie d'un général d'état-major allemand et tenta séparément de recruter Jason et Dilsey pour la sauver ; Jason, reconnaissant d'abord que la photo était celle de sa sœur, a nié que c'était elle après avoir réalisé que le bibliothécaire voulait son aide, tandis que Dilsey a prétendu être incapable de voir la photo du tout. La bibliothécaire se rend compte plus tard que si Jason reste froid et antipathique envers Caddy, Dilsey comprend simplement que Caddy ne veut ni n'a besoin d'être sauvé des Allemands, car il ne lui reste rien d'autre.

L'annexe se termine par un compte rendu de la famille noire qui travaillait comme serviteurs des Compson. Contrairement aux entrées pour les Compson eux-mêmes, qui sont longues, détaillées et racontées avec une perspective narrative omnisciente, les entrées des serviteurs sont simples et succinctes. L'entrée de Dilsey, la dernière en annexe, se compose de deux mots : « Ils ont enduré.

Personnages

  • Jason Compson III – père de la famille Compson, un avocat qui a fréquenté l' Université du Sud : un pessimiste et alcoolique, avec des opinions cyniques qui tourmentent son fils, Quentin. Il raconte aussi plusieurs chapitres d' Absalom, Absalom ! .
  • Caroline Bascomb Compson - épouse de Jason Compson III : une névrosée égocentrique qui n'a jamais montré d'affection pour aucun de ses enfants, à l'exception de Jason, qu'elle semble n'aimer que parce qu'il prend son côté de la famille. Dans sa vieillesse, elle est devenue une hypocondriaque abusive.
  • Quentin Compson III – l'aîné des enfants Compson : passionné et névrosé, il se suicide comme le point culminant tragique de l'influence néfaste de la philosophie pessimiste de son père et de son incapacité à faire face à la promiscuité sexuelle de sa sœur. C'est aussi un personnage d' Absalom, Absalom ! . Le pont sur la Charles River , où il se suicide dans le roman, porte une plaque commémorative de la vie et de la mort du personnage.
  • Candace "Caddy" Compson - le deuxième enfant de Compson, volontaire mais attentionné. Le seul vrai soignant de Benjy et le meilleur ami de Quentin. Selon Faulkner, le vrai héros du roman. Caddy ne développe jamais de voix ; plutôt, les émotions de ses frères envers elle fournissent le développement de son caractère.
  • Jason Compson IV - le troisième enfant amer et ouvertement raciste qui est troublé par la dette monétaire et la frustration sexuelle. Il travaille dans un magasin de produits agricoles appartenant à un homme nommé Earl et devient chef de famille en 1912. Il détourne les paiements de pension alimentaire de Mlle Quentin depuis des années.
  • Benjamin (surnommé Benjy, né Maury) Compson - le quatrième enfant handicapé mental, qui est une source constante de honte et de chagrin pour sa famille, en particulier sa mère, qui a insisté pour que son nom change en Benjamin. Caddy est le seul membre de la famille qui montre un véritable amour envers lui. Luster, bien qu'à contrecœur, se soucie de lui de temps en temps, mais généralement par obligation. A un « sixième sens » presque animal à propos des gens, car il a pu dire que Caddy avait perdu sa virginité juste à cause de son odeur. Le modèle du personnage de Benjy a peut-être commencé dans le sketch de 1925 New Orleans Times Picayune de Faulkner intitulé "Le Royaume de Dieu".
  • Dilsey Gibson - la matriarche de la famille de serviteurs, qui comprend ses trois enfants -Versh, Frony et TP - et son petit-fils Luster (le fils de Frony); ils servent de gardiens à Benjamin tout au long de sa vie. Un observateur de la destruction de la famille Compson.
  • Mlle Quentin Compson - fille de Caddy qui va vivre avec les Compson lorsque Herbert divorce de Caddy. Elle est sauvage et promiscuité, et finit par s'enfuir de chez elle. Souvent appelée Quentin II ou Miss Quentin par les lecteurs pour la distinguer de son oncle, pour qui elle a été nommée.

Style et structure

Les quatre parties du roman racontent de nombreux épisodes identiques, chacun d'un point de vue différent et donc en mettant l'accent sur des thèmes et des événements différents. Cette structure imbriquée et non linéaire rend difficile tout véritable synopsis du roman, d'autant plus que les narrateurs sont tous peu fiables à leur manière, ce qui rend leurs récits pas nécessairement dignes de confiance à tout moment. Toujours dans ce roman, Faulkner utilise des italiques pour indiquer les points dans chaque section où le récit se déplace vers un moment important du passé. L'utilisation de ces italiques peut cependant prêter à confusion, car les décalages temporels ne sont pas toujours marqués par l'utilisation d'italiques, et les périodes de temps différentes dans chaque section ne restent pas nécessairement en italique pendant la durée du flashback. Ainsi, ces décalages temporels peuvent souvent être choquants et déroutants, et nécessitent une lecture particulièrement attentive.

Titre

Lorsque Faulkner a commencé à écrire l'histoire qui allait devenir The Sound and the Fury , elle "était provisoirement intitulée" Twilight ", [et] racontée par un quatrième enfant de Compson", mais au fur et à mesure que l'histoire devenait une œuvre plus vaste, il l'a renommée, tirant son titre de Macbeth « s célèbre soliloque de l' acte 5, scène 5 de William Shakespeare » s Macbeth :

Demain et demain et demain,
Rampe dans ce petit pas de jour en jour
Jusqu'à la dernière syllabe du temps enregistré,
Et tous nos hiers ont éclairé les imbéciles
Le chemin de la mort poussiéreuse. Dehors, dehors, brève bougie !
La vie n'est qu'une ombre ambulante, un pauvre joueur
Qui se pavane et s'agite son heure sur la scène
Et puis on n'entend plus : c'est un conte
Conté par un idiot, plein de bruit et de fureur,
Ne Signifiant rien.

Immédiatement évidente est la notion d'une « histoire racontée par un idiot », en l'occurrence Benjy, dont la vision de l'histoire des Compson ouvre le roman. L'idée peut être étendue aussi à Quentin et Jason, dont les récits affichent leurs propres variétés d'idiotie. Plus précisément, le roman raconte "le chemin de la mort poussiéreuse" d'une famille traditionnelle du Sud de la classe supérieure. La dernière ligne est peut-être la plus significative : Faulkner a dit dans son discours d'acceptation du prix Nobel de littérature que les gens doivent écrire sur des choses qui viennent du cœur, des « vérités universelles ». Sinon, ils ne signifient rien.

accueil

Lors de sa publication, le critique influent Clifton Fadiman a rejeté le roman, arguant dans The Nation que « le thème et les personnages sont insignifiants, indignes de l'énorme et complexe savoir-faire qui leur est consacré ». Mais The Sound and the Fury finit par se tailler une place de choix parmi les plus grands romans américains, jouant un rôle dans la réception par William Faulkner du prix Nobel de littérature en 1949 .

Il est presque unanimement considéré comme un chef-d'œuvre par les critiques littéraires et les universitaires, mais son style narratif non conventionnel éloigne fréquemment les nouveaux lecteurs. Bien que le vocabulaire soit généralement basique, la technique du flux de conscience, qui tente de transcrire directement les pensées des narrateurs, avec de fréquents changements de temps et de cadre et avec une structure de phrase et une grammaire lâches, en a fait un travail moderniste par excellence difficile.

Signification littéraire

The Sound and the Fury est une œuvre littéraire très influente. Faulkner a été félicité pour sa capacité à recréer le processus de pensée de l'esprit humain. En outre, il est considéré comme un développement essentiel dans la technique littéraire du courant de conscience . En 1998, la Modern Library a classé The Sound and the Fury sixième sur sa liste des 100 meilleurs romans en anglais du 20e siècle .

Adaptations

Édition limitée

En 2012, The Folio Society a publié une édition, limitée à 1 480 exemplaires, de The Sound and the Fury. Cette édition est la première à utiliser de l'encre de couleur pour représenter différentes séquences temporelles de la première section du roman. Cette édition limitée est également vendue avec un volume de commentaires spécial édité par les chercheurs Faulkner Stephen Ross et Noel Polk. Selon The Folio Society, "Nous ne pouvons jamais savoir si cette [édition] est exactement ce que Faulkner aurait envisagé, mais le résultat justifie sa conviction que les encres colorées permettraient aux lecteurs de suivre plus facilement les fils du roman, sans compromettre le ' transfert de pensée » pour lequel il a plaidé si passionnément. »

Voir également

Remarques

  1. ^ Morrison, Gail M. "La composition du son et de la fureur " . Université de la Saskatchewan .
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  6. ^ Heitman, Danny (été 2017). "Clifton Fadiman n'a pas l'esprit d'être appelé Schoolmasterish" . Humanités . Vol. 38 non. 3.
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Lectures complémentaires

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  • Bleikasten, André. L'échec le plus splendide : Le son et la fureur de Faulkner . Bloomington : Indiana UP, 1976.
  • Brooks, Cleanth. William Faulkner : Le pays Yoknapatawpha . New Haven : Yale UP, 1963.
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  • Vickery, Olga W. Les romans de William Faulkner : une interprétation critique . Baton Rouge : État de la Louisiane UP, 1964.

Liens externes

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