Thomas Bewick -Thomas Bewick

Thomas Bewick
Peinture de James Ramsay
Né	c. 11 août 1753 Mickley, Northumberland , Angleterre
Décédés	8 novembre 1828 (1828-11-08)(75 ans) Gateshead , Durham , Angleterre
Profession	Graveur sur bois , auteur d'histoire naturelle
Conjoint	Isabelle
Enfants	4, dont Jane Bewick

Thomas Bewick (c. 11 août 1753 - 8 novembre 1828) était un graveur sur bois et auteur d'histoire naturelle anglais. Au début de sa carrière, il a entrepris toutes sortes de travaux tels que la gravure de couverts , la fabrication de blocs de bois pour les publicités et l'illustration de livres pour enfants. Il s'est progressivement tourné vers l'illustration, l'écriture et la publication de ses propres livres, gagnant un public adulte pour les belles illustrations de A History of Quadrupeds .

Sa carrière a commencé lorsqu'il a été apprenti chez le graveur Ralph Beilby à Newcastle upon Tyne . Il est devenu associé dans l'entreprise et a fini par la reprendre. Les apprentis formés par Bewick comprennent John Anderson , Luke Clennell et William Harvey , qui à leur tour sont devenus bien connus en tant que peintres et graveurs.

Bewick est surtout connu pour son A History of British Birds , qui est admiré aujourd'hui principalement pour ses gravures sur bois, en particulier les petites vignettes bien observées et souvent humoristiques connues sous le nom de culs-de-lampe. Le livre a été le précurseur de tous les guides de terrain modernes. Il a notamment illustré des éditions des Fables d'Ésope tout au long de sa vie.

On lui attribue la vulgarisation d'une innovation technique dans l'impression d'illustrations à l'aide de bois. Il a adopté des outils de gravure sur métal pour couper du buis dur dans le sens du grain, produisant des blocs d'impression qui pouvaient être intégrés à des caractères métalliques, mais qui étaient beaucoup plus durables que les gravures sur bois traditionnelles. Le résultat était une illustration de haute qualité à bas prix.

La vie

Cherryburn, la maison d'enfance de Bewick

Bewick est né à Cherryburn , une maison du village de Mickley, Northumberland , près de Newcastle upon Tyne , le 10 ou 11 août 1753, bien que son anniversaire ait toujours été célébré le 12. Ses parents étaient métayers : son père John avait été marié avant son union avec Jane, et avait la quarantaine quand Thomas, l'aîné de huit enfants, est né. John a loué une petite houillère à Mickley Bank, qui employait peut-être six hommes. Bewick a fréquenté l'école du village voisin d'Ovingham.

Bewick n'a pas prospéré à l'école, mais à un très jeune âge a montré un talent pour le dessin. Il n'avait pas de cours d'art. À l'âge de 14 ans, il entre en apprentissage chez Ralph Beilby , un graveur à Newcastle, où il apprend à graver sur bois et métal, par exemple en marquant des bijoux et des couverts avec des noms de famille et des armoiries. Dans l'atelier de Beilby, Bewick a gravé une série de diagrammes sur bois pour Charles Hutton , illustrant un traité sur la mesure . Il semble par la suite s'être consacré entièrement à la gravure sur bois, et en 1775 il reçut un prix de la Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce pour une gravure sur bois du "Huntsman and the Old Hound" tirée de Select Fables de le regretté Mr Gay , qu'il illustrait.

Cordier dans A History of British Birds , dit être de Bewick lui-même en tant que voyageur assoiffé buvant à son chapeau

En 1776, Bewick devint partenaire de l'atelier de Beilby. L'entreprise commune a prospéré, devenant le principal service de gravure de Newcastle avec une réputation enviable pour un travail de haute qualité et un bon service. En septembre 1776, il se rendit à Londres pendant huit mois, trouvant la ville grossière, trompeuse et cruelle, et détestant beaucoup l'injustice de l'extrême richesse et de la pauvreté côte à côte. Il est retourné dans sa bien-aimée Newcastle dès qu'il l'a pu, mais son séjour dans la capitale lui a donné une réputation plus large, une expérience des affaires et une prise de conscience des nouveaux mouvements artistiques.

En 1786, alors qu'il était financièrement à l'aise, il épousa Isabella Elliott d'Ovingham; elle avait été une amie quand ils étaient enfants. Ils ont eu quatre enfants, Robert, Jane, Isabella et Elizabeth; les filles ont travaillé sur les mémoires de leur père après sa mort. À cette période de sa vie, il a été décrit par l'artiste de Newcastle Thomas Sword Good comme "un homme athlétique, mesurant près de 6 pieds de haut et proportionnellement gros. Il possédait un grand courage personnel et, dans sa jeunesse, n'a pas tardé à rembourser une insulte avec un châtiment personnel. À une occasion, étant agressé par deux pitmans au retour d'une visite à Cherryburn, il s'est résolument retourné contre les agresseurs et, comme il l'a dit, « les a bien payés tous les deux ».

Bewick a également été noté comme ayant un sens moral fort et a été l'un des premiers militants pour un traitement équitable des animaux. Il s'est opposé à l'amarrage des queues de chevaux, aux mauvais traitements infligés aux animaux performants tels que les ours et à la cruauté envers les chiens. Surtout, il pensait que la guerre était tout à fait inutile. Tous ces thèmes reviennent dans ses gravures, qui font écho à l'attention de Hogarth aux thèmes moraux. Il montre par exemple des soldats blessés aux jambes de bois, de retour des guerres, et des animaux avec une potence en arrière-plan.

Bewick avait au moins 30 élèves qui travaillaient pour lui et Beilby comme apprentis, dont le premier était son jeune frère John. Plusieurs se sont distingués en tant que graveurs, notamment John Anderson , Luke Clennell , Charlton Nesbit , William Harvey , Robert Johnson et son fils et plus tard partenaire Robert Elliot Bewick .

Les associés publient leur Histoire des quadrupèdes en 1790, destinée aux enfants mais atteignant un lectorat adulte, et son succès les incite à envisager un ouvrage plus sérieux d' histoire naturelle . En préparation de cela, Bewick a passé plusieurs années à graver les blocs de bois pour Land Birds , le premier volume de A History of British Birds . Compte tenu de sa connaissance détaillée des oiseaux de Northumberland, Bewick a préparé les illustrations, Beilby a donc été chargé d'assembler le texte, ce qu'il a eu du mal à faire. Bewick a fini par écrire la majeure partie du texte, ce qui a conduit à un différend sur la paternité; Bewick a refusé que Beilby soit nommé comme auteur, et à la fin, seul le nom de Bewick est apparu sur la page de titre, avec un paragraphe d'explication à la fin de la préface.

Il peut être bon d'observer que, tandis que l'un des éditeurs de cet ouvrage était engagé dans la préparation des gravures, la compilation des descriptions a été entreprise par l'autre, sous réserve, cependant, des corrections de son ami, dont les habitudes l'ont amené à une connaissance plus intime de cette branche de l'histoire naturelle. – Oiseaux terrestres, Préface.

Le livre fut un succès immédiat lorsqu'il fut publié - par Beilby et Bewick eux-mêmes - en 1797. Juste avant sa publication, Bewick publia une anthologie en 1795 sur l'étude du caractère chez les rois et reines d'Angleterre. Compte tenu du succès de la publication en 1797 de ses illustrations d'oiseaux, Bewick commença immédiatement à travailler sur le deuxième volume, Water Birds , mais le désaccord sur la paternité conduisit à une rupture définitive avec Beilby. Bewick était incapable de contrôler ses sentiments et de résoudre les problèmes tranquillement, alors le partenariat a pris fin, de manière turbulente et coûteuse, laissant Bewick avec son propre atelier. Bewick a dû payer 20 £, soit environ 20 000 £ en 2011, en frais d'avocat, et plus de 21 £ pour la part de Beilby dans l'équipement de l'atelier.

Thomas Bewick en 1827, par Thomas Sword Good

Avec l'aide de ses apprentis, Bewick sortit le deuxième volume, Water Birds , en 1804, en tant qu'unique auteur. Il a trouvé la tâche de gérer les imprimeurs continuellement pénible, mais le livre a rencontré autant de succès que le premier volume.

En avril 1827, le naturaliste et peintre d'oiseaux américain John James Audubon est venu en Grande-Bretagne pour trouver une imprimante appropriée pour ses énormes Oiseaux d'Amérique . Bewick, toujours vif à 74 ans, lui a montré la gravure sur bois sur laquelle il travaillait, un chien effrayé par les souches d'arbres qui semblent dans l'obscurité être des figures diaboliques, et a donné à Audubon une copie de ses quadrupèdes pour ses enfants.

Bewick aimait la musique de Northumberland, et les petites cornemuses de Northumbrian en particulier. Il voulait surtout promouvoir les petites cornemuses de Northumbrie et soutenir le joueur de cornemuse John Peacock , il encouragea donc Peacock à enseigner aux élèves à devenir des maîtres de ce genre de musique. L'un de ces élèves était le fils de Thomas, Robert , dont les recueils de mélodies manuscrits survivants donnent une image du répertoire d'un joueur de cornemuse dans les années 1820.

La dernière gravure sur bois de Bewick, Waiting for Death , était celle d'un vieux cheval de trait osseux, debout abandonné par une souche d'arbre, qu'il avait vu et dessiné en tant qu'apprenti; l'œuvre fait écho à la dernière œuvre de William Hogarth , The Bathos , qui montre l'artiste déchu par une colonne brisée. Il mourut après quelques jours de maladie le 8 novembre 1828, à son domicile. Il a été enterré dans le cimetière d' Ovingham , à côté de sa femme Isabella, décédée deux ans plus tôt, et non loin de ses parents et de son frère John.

Travailler

Technique

L'art de Bewick est considéré comme le summum de son médium, maintenant appelé gravure sur bois . Cela est dû à la fois à son habileté et à la méthode qui, contrairement à la technique de coupe sur bois de ses prédécesseurs, sculpte à contre- courant, dans du buis dur , à l'aide d'outils fins normalement privilégiés par les graveurs sur métal.

L'un des blocs de bois de Bewick

Le buis coupé à travers le bois de bout est suffisamment dur pour une gravure fine, permettant plus de détails que dans la coupe de bois normale. Cela a été la méthode dominante utilisée depuis l'époque de Bewick. De plus, comme une gravure sur bois est encrée sur le visage, elle ne nécessite qu'une faible pression pour imprimer une image, de sorte que les blocs durent plusieurs milliers d'impressions et, surtout, peuvent être assemblés en une page de type métal pour une impression ordinaire en un seul Cours. En revanche, une gravure sur plaque de cuivre est encrée dans les rainures gravées, la face étant nettoyée de l'encre avant l'impression, une pression beaucoup plus élevée est nécessaire et les images doivent être imprimées séparément du texte, à un coût beaucoup plus élevé.

Bewick a utilisé son observation attentive de la nature, sa mémoire visuelle remarquable et sa vue perçante pour créer des détails précis et extrêmement petits dans ses gravures sur bois, ce qui s'est avéré être à la fois une force et une faiblesse. S'ils sont correctement imprimés et examinés de près, ses tirages pourraient donner des indices subtils sur le caractère de ses sujets naturels, avec humour et émotion. Ceci a été réalisé en variant soigneusement la profondeur des rainures gravées pour fournir des gris réels, pas seulement du noir et du blanc, ainsi que le motif des marques pour fournir de la texture. Mais cette subtilité de gravure crée une sérieuse difficulté technique pour ses imprimeurs ; ils devaient encrer ses blocs avec juste la bonne quantité d'encre, mélangée de manière à avoir exactement la bonne épaisseur, et presser le bloc sur le papier lentement et soigneusement, pour obtenir un résultat qui satisferait Bewick. Sans surprise, cela a rendu l'impression lente et coûteuse. Cela a également créé un problème pour les lecteurs de Bewick; s'ils n'avaient pas son excellente vue, ils avaient besoin d'une loupe pour étudier ses estampes, en particulier les culs-de-lampe miniatures. Mais l'effet a été transformateur et la gravure sur bois est devenue la principale méthode d'illustration des livres pendant un siècle. La qualité des gravures de Bewick attira à ses livres un lectorat bien plus large qu'il ne l'avait imaginé : ses Fables et ses Quadrupèdes étaient au départ destinés aux enfants.

Bewick dirigeait son atelier en collaboration, développant les compétences de ses apprentis. Ainsi, même s'il n'a pas terminé chaque tâche pour chaque illustration lui-même, il a toujours été étroitement impliqué, comme l'explique John Rayner :

certains blocs seraient dessinés par un frère et découpés par l'autre, le gros œuvre serait fait par des élèves qui, s'ils montraient de l'aptitude, dessinaient et terminaient des dessins — sur le même principe que les écoles de peintres de la Renaissance ; et nous ne pouvons pas ... être sûrs dans tous les cas que les gravures ... sont l'œuvre de Thomas Bewick du premier au dernier, mais il a joué un rôle dans presque tous, et a certainement eu le dernier mot dans tous leur.

Grands travaux

La très grande gravure sur bois (7 1/4 × 9 3/4 pouces) par Thomas Bewick d'un Chillingham Bull, exécutée pour Marmaduke Tunstall de Wycliffe , Yorkshire en 1789

Les œuvres utilisant sa technique de gravure sur bois, pour laquelle il s'est fait connaître, incluent les gravures de Traveler et The Deserted Village d' Oliver Goldsmith , de Hermit de Thomas Parnell et de Chase de William Somervile . Mais "la plus connue de toutes les estampes de Bewick" est, selon la Bewick Society, The Chillingham Bull , exécutée par Bewick sur un bloc de bois exceptionnellement grand pour Marmaduke Tunstall , un gentleman qui possédait un domaine à Wycliffe dans le North Riding of Yorkshire.

Cordiers

Les queues ou pièces de conte, une spécialité de Bewick, sont de petites gravures choisies pour combler des lacunes telles que celles à la fin des articles sur les espèces dans British Birds , la description de chaque oiseau commençant sur une nouvelle page. Les images sont pleines de vie et de mouvement, souvent avec une morale, parfois avec humour, toujours avec sympathie et observation précise, donc les images racontent une histoire tout en étant à la fin des articles. Par exemple, le chariot en fuite, à la fin de " The Sparrow-Hawk ", comble ce qui serait autrement un espace de 5 cm (2 po) de haut. Hugh Dixon explique :

Un cordier minutieusement détaillé, de seulement 8 cm (3 po) de large, montrant des enfants dans une charrette en fuite, dans British Birds , 1797

Le chariot en fuite est un merveilleux mélange d'action et de danger. Les garçons ont joué dans la charrette et le cheval s'est enfui ; peut-être que les aboiements du chien en étaient la cause. Le dessin de la roue, représentation extraordinaire pour l'époque, montre que la charrette a pris de la vitesse. Un garçon est déjà tombé et s'est probablement blessé. Les autres s'accrochent en criant de peur. Et pourquoi tout cela est-il arrivé ? Le charretier avec sa chope à la main court trop tard de l'auberge. A-t-il été distrait par la belle fille ? Et est-ce un hasard si l'enseigne de l'auberge ressemble un peu à une potence ?

Un ex-libris avec l'initiale 'D'

Ex-libris

L'atelier de Beilby, Bewick et fils a produit de nombreux matériaux éphémères tels que du papier à en-tête, des cartes publicitaires de magasin et d'autres matériaux commerciaux. De ces productions éphémères, "les ex-libris ont le mieux survécu". Les ex- libris de Bewick étaient des illustrations réalisées à partir de gravures, contenant le nom ou les initiales du propriétaire du livre.

fables d'Esope

Illustration de Bewick pour la fable du pêcheur et du petit poisson

Les différentes éditions des Fables d'Ésope illustrées par Bewick couvrent presque toute sa vie créatrice. Le premier a été créé pour le libraire de Newcastle Thomas Saint pendant ses années d'apprentissage, une édition de Select Fables de Robert Dodsley publiée en 1776. Avec son frère John, il a ensuite contribué à une édition en trois volumes pour le même éditeur en 1784, en réutilisant certains photos de l'édition de 1776.

Bewick a continué à produire une troisième édition des fables. En convalescence d'une maladie dangereuse en 1812, il tourna son attention vers une entreprise longtemps chérie, une grande édition en trois volumes des Fables d'Ésope et autres , finalement publiée en 1818. L'ouvrage est divisé en trois sections : la première a quelques-unes des fables de Dodsley précédées d'une courte morale en prose ; le second a "Fables avec réflexions", dans lequel chaque histoire est suivie d'une prose et d'une morale en vers, puis d'une longue réflexion en prose; le troisième, "Fables in Verse", comprend des fables d'autres sources dans des poèmes de plusieurs auteurs anonymes. Les gravures ont d'abord été conçues sur le bois par Bewick, puis découpées par ses apprentis sous une étroite surveillance, affinées si nécessaire par lui-même. Cette édition a utilisé une méthode que Bewick avait mise au point, la gravure "en ligne blanche", une technique sombre à claire dans laquelle les lignes pour rester blanches sont découpées dans le bloc de bois.

Une histoire générale des quadrupèdes

Une Histoire générale des quadrupèdes parut en 1790. Elle traite de 260 mammifères du monde entier, dont des animaux allant de " Adive " à " Zorilla ". Il est particulièrement approfondi sur certains animaux domestiques : la première entrée décrit le cheval. Beilby et Bewick ont ​​eu du mal à décider quoi inclure, et surtout comment organiser les entrées. Ils avaient espéré organiser les animaux de manière systématique, mais ils ont constaté que les systèmes rivaux de Linnaeus , Buffon et John Ray étaient en conflit et, dans le cas de Linnaeus au moins, changeaient à chaque édition de son œuvre. Ils décidèrent de donner la priorité aux animaux utiles "qui contribuent si matériellement à la force, à la richesse et au bonheur de ce royaume".

La couverture du livre est erratique, résultat direct des sources consultées par Bewick : sa propre connaissance des animaux britanniques, les sources scientifiques disponibles, combinées aux Observations sur le bétail de George Culley de 1786 et à l'antique John Caius de 1576 sur les chiens anglais . Bewick a dû remettre au naturaliste suédois Anders Sparrman le récit de sa visite au Cap de Bonne-Espérance lors de l'expédition de Cook de 1772 à 1776, et les animaux du Cap Sud figurent en grande partie dans le livre. C'était un fouillis énergique, mais il fut aussitôt accueilli avec enthousiasme par le public britannique. Ils aimaient la combinaison de gravures sur bois vigoureuses, de descriptions simples et précises et de toutes sortes d'animaux exotiques aux côtés de choses qu'ils connaissaient.

Une histoire des oiseaux britanniques

"Le hibou jaune" de British Birds , 1797

A History of British Birds , grande réalisation de Bewick et à laquelle son nom est inséparablement associé, fut publiée en deux volumes : History and Description of Land Birds en 1797 et History and Description of Water Birds en 1804, avec un supplément en 1821.est spécifiquement britannique, mais est le précurseur de tous les guides de terrain modernes. Bewick a été aidé par sa connaissance intime des habitudes des animaux acquises lors de ses fréquentes excursions dans le pays. Il relate également les informations qui lui ont été transmises par des connaissances et la noblesse locale, et celles obtenues dans les ouvrages d'histoire naturelle de son temps, notamment ceux de Thomas Pennant et de Gilbert White , ainsi que la traduction del' Histoire naturelle de Buffon .

La plupart des illustrations qui ont été le plus souvent reproduites dans d'autres livres et comme décorations sont les petits culs-de-lampe que Bewick avait placés au bas des pages de l'original. Les mondes représentés sont si petits qu'une loupe est nécessaire pour en examiner le détail ; chaque scène, comme l'écrit Adrian Searle, "est une petite révélation souvent comique", chaque petite image procurant "un plaisir énorme"; Bewick "était aussi inventif qu'il était observateur, aussi drôle et sombre qu'il était exigeant et fidèle aux choses qu'il voyait autour de lui".

La biographe de Bewick, Jenny Uglow , écrit que

Bewick semble avoir eu un sens irréprochable de la ligne exacte nécessaire, et surtout où s'arrêter, comme s'il n'y avait pas de pause d'analyse ou de réflexion entre l'image dans l'esprit et la main sur le bois. Cette compétence, qui a émerveillé les générations suivantes de graveurs, pourrait s'expliquer comme un talent inné, le je-ne-sais-quoi du "génie". Mais cela venait aussi de l'habitude constante de dessiner enfant, de l'apprentissage minutieux de la technique en tant qu'apprenti...

Bewick utilisait parfois son empreinte digitale comme forme de signature (accompagnée des mots "Thomas Bewick sa marque"), ainsi que la gravant dans l'un de ses culs-de-lampe comme si elle avait obscurci la minuscule image d'une scène rustique avec un chalet par erreur. Uglow note la suggestion d'un critique selon laquelle Bewick aurait pu signifier que nous regardons la scène à travers une fenêtre tachée de manière ludique, tout en attirant notre attention sur Bewick, le créateur. Adrian Searle, écrivant dans The Guardian , décrit le petit travail comme "Un équivalent visuel des sortes de gags d'auteur que Laurence Sterne a joués dans Tristram Shandy , c'est une merveilleuse blague magique et intemporelle."

Hommages et portraits

Un buste basé sur le dessin d'Edward Hodges Baily RA sur le site de l'atelier de Bewick dans le cimetière de St Nicholas

Des hommages poétiques sont venus à Bewick même de son vivant. William Wordsworth a commencé son poème anecdotique "Les deux voleurs", composé en 1798, par le vers "O maintenant que le génie de Bewick était à moi", auquel cas il renoncerait à écrire, déclara-t-il.

En 1823, l'ami de Bewick, le révérend JFM Dovaston, lui dédia un sonnet aux vers

Xylographe, je te nomme, Bewick, enseigné
Par ton art du bois, que de la roche, de l'inondation et de l'arbre
Accueil à nos foyers, tous vivants, légers et libres
Dans une scène appropriée, chaque être vivant a apporté
Comme une vie élastique, animée par la pensée.

Quatre ans après sa mort, son admiratrice de seize ans Charlotte Brontë a écrit un poème de 20 quatrains intitulé "Lignes sur le célèbre Bewick" qui décrivent les différentes scènes qu'elle rencontre en feuilletant les livres illustrés par lui. Plus tard encore, le poète Alfred Tennyson a laissé son propre hommage sur la page de garde d'un exemplaire de l' Histoire des oiseaux britanniques de Bewick trouvé dans la bibliothèque de Lord Ravenscroft :

Une porte et un champ à moitié labourés,

Une vache solitaire,

Un enfant avec une ardoise cassée,

Et une mésange dans la branche.

Mais où, hélas, est Bewick

Dire le sens maintenant?

Chacun à sa manière fait valoir le même point, à savoir que le travail de Bewick est plus qu'une simple illustration. Sa vivacité et sa vérité d'expérience font appel à l'imagination du lecteur et appellent une réponse individuelle qui va au-delà du texte.

Comme indiqué vers la fin de l'article sur lui dans le Dictionary of National Biography , il existe de nombreux portraits de Bewick, à commencer par celui du peintre de Newcastle George Gray (1758–1819), datant d'environ 1780 et longtemps détenu par la famille de Bewick, c'est-à-dire maintenant à la Laing Art Gallery . Plusieurs sont de James Ramsay , y compris celui de la Literary and Philosophical Society of Newcastle upon Tyne , dans lequel il siège en tenant des lunettes, un d'âge moyen, détenu par la Natural History Society of Northumbria , et un dans la vieillesse du National Galerie de portraits . Bewick apparaît également parmi les personnages à gauche dans "L'enfant perdu" de Ramsay (1823), où il se tient à côté de Ramsay et de sa femme dans la rue menant à l' église Saint-Nicolas . John Henry Frederick Bacon devait s'appuyer sur cette petite figure pour créer son estampe de 1852 de Bewick, dans laquelle il a été transféré de l'urbain à un cadre rural, avec la ville et la Tyne en arrière-plan.

Parmi les autres portraits, citons celui de William Nicholson datant de 1814 dans lequel Bewick est assis avec un crayon à la main et un chien à côté de sa chaise ; celui de sa ville natale; et le portrait assis en pied de 1827 par Thomas Sword Good (voir ci-dessus). Une autre peinture de Sword à la National Portrait Gallery n'est plus considérée comme étant de Bewick. Une peinture non signée censée le représenter au Yale Center for British Art est tout aussi douteuse.

Un buste en marbre de Bewick a été commandé à Edward Hodges Baily en 1825 par la Literary and Philosophical Society, dont il existe plusieurs exemplaires à côté de celui qui se trouve encore à la Société elle-même. Selon Jenny Uglow, sa récente biographe, lorsqu'il est venu poser pour le sculpteur, il "a fermement refusé d'être représenté dans une toge. Au lieu de cela, il portait son manteau et son gilet ordinaires avec une cravate et une chemise à volants, et a même demandé une partie de son cicatrices de variole à montrer." Baily a été tellement séduit par lui qu'il a offert à Bewick un modèle en plâtre du buste fini. Un exemplaire en bronze repose aujourd'hui dans une niche du bâtiment qui a remplacé son atelier dans le cimetière Saint-Nicolas (voir ci-dessus) et un autre encore se trouve au British Museum . Il y a aussi une statue de lui en pied en haut à gauche de l'ancienne pharmacie conçue par MVTreleaven au 45 Northumberland Street dans la ville.

Gravure sur bois par Robert Elliot Bewick du cygne nommé d'après son père par William Yarrell

Héritage

Le «Chillingham Bull» de Bewick a été installé sur le trottoir près de la gare centrale de Newcastle par la Bewick Society en 2003 pour marquer le 250e anniversaire de sa naissance.

La renommée de Bewick, déjà à l'échelle nationale à travers la Grande-Bretagne pour ses oiseaux , a grandi au cours du XIXe siècle. En 1830, William Yarrell a nommé le cygne de Bewick en son honneur et le fils de Bewick, Robert, a gravé l'oiseau pour les éditions ultérieures de British Birds . Le troglodyte de Bewick a également pris son nom.

Le critique John Ruskin a comparé la subtilité de son dessin à celle de Holbein , JMW Turner et Paolo Veronese en écrivant que la façon dont Bewick avait gravé les plumes de ses oiseaux était "la chose la plus magistrale jamais faite dans la gravure sur bois". Sa renommée s'est estompée à mesure que l'illustration devenait plus répandue et plus mécanique, mais des artistes du XXe siècle tels que Gwen Raverat (née Darwin) ont continué à admirer son talent, et le travail d'artistes tels que Paul Nash et Eric Ravilious a été décrit comme rappelant Bewick.

Hugh Dixon, réfléchissant sur Bewick et le paysage du nord-est de l'Angleterre, a écrit que

Les livres illustrés de Bewick, admirés depuis leur parution, lui ont donné une certaine célébrité de son vivant. Ses Mémoires , publiés une génération après sa mort, suscitèrent un nouvel intérêt et un respect grandissant qui ne cessa de croître depuis. L'attrait pour ses contemporains des observations de Bewick résidait dans leur précision et leur amusement. Deux siècles plus tard, ces qualités sont toujours reconnues ; mais il en va de même pour la richesse et la rareté des informations historiques qu'ils ont à offrir.

L'école primaire Thomas Bewick, à West Denton à Newcastle upon Tyne , porte son nom. Les œuvres de Bewick sont conservées dans des collections telles que le British Museum et le Victoria and Albert Museum . La bibliothèque municipale de Newcastle possède une collection d'œuvres et d'éléments associés basés sur le legs Pease qui a été fait à la ville par John William Pease en 1901. Bewick est également commémoré autour de Newcastle et Gateshead. Des rues portent son nom et des plaques marquent ses anciennes maisons et ateliers.

Bibliographie

• L'édition 1784 des Fables d'Ésope et autres
• L'édition de 1818 des fables ; il y a aussi une fable en ligne par fac-similé de fable
• Bewick, Thomas. (1790). Une histoire générale des quadrupèdes : les figures gravées sur bois . S. Hodgson, R. Beilby, T. Bewick, etc.
• Bewick, Thomas (1797-1804). Une histoire des oiseaux britanniques . Beilby et Bewick (Newcastle); GG & J. Robinson (Londres).

  Volume 1 : Contenant l'histoire et la description des oiseaux terrestres

  Volume 2 : Contenant l'histoire et la description des oiseaux aquatiques

• Bewick, Thomas (1862). Un mémoire de Thomas Bewick . Longman, Green, Longman et Roberts.

  --- (1975). Iain Bain (éditeur). Presse universitaire d'Oxford.

Références

Remarques

Citations

Sources

• Dixon, Hugh (2010). Faulkner, Tom E.; Berry, Hélène; Gregory, Jeremy (éd.). Thomas Bewick et le paysage du nord-est . Paysages du Nord : Représentations et Réalités du Nord-Est de l'Angleterre . Boydell et Brewer. p. 261–278. ISBN 9781843835417.
• Lee, Henry C; Gaensslen, Robert E (2010). Advances in Fingerprint Technology (2e éd.). Presse CRC.
• Rayner, John (1947). Gravures sur bois par Thomas Bewick . Pingouin royal.
• Uglow, Jenny (2009) [2006]. Graveur de la nature : Une vie de Thomas Bewick . Presse de l'Université de Chicago.
• Tattersfield, Nigel (1999). Ex-libris de Beilby & Bewick: Un dictionnaire biographique des ex-libris de l'atelier de Ralph Beilby, Thomas Bewick & Robert Bewick, 1760–1849 . British Library et Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-91-4.

Lectures complémentaires

• Publications en ligne de livres sur et illustrés par Bewick
• Bain, Iain (1981). Les aquarelles et dessins de Thomas Bewick et de ses apprentis d'atelier . Gordon Fraser.
• Bain, Iain (rév. éd. 1989). L'atelier de Thomas Bewick . Mickley, Stocksfield: Thomas Bewick Birthplace Trust ISBN  978-1-872125-00-8
• Croal, Thomson David (1882). Vie et oeuvre de Thomas Bewick . The Art Journal Office, Londres.
• Dobson, Austin (1899). Thomas Bewick et ses élèves . Chatto & Windus.Publié pour la première fois en 1862.
• Hall, Marshall (2005). Les artistes de Northumbrie . Art Dictionaries Ltd. ISBN  0-9532609-9-2 .
• Holmes, juin (2006). Les nombreux visages de Bewick . Société d'histoire naturelle des transactions de Northumbrie.
• Robinson, Robert (1887). Thomas Bewick, sa vie et son époque . Imprimé pour Robert Robinson, Newcastle.
• Uglow, Jenny (2006). Graveur de la nature : La vie de Thomas Bewick
• Weekley, Montague (1953). Thomas Bewick . Presse universitaire d'Oxford.

Liens externes

• La Bewick Society , qui possède également une bibliographie utile et des listes de ressources
• Bewick à la Newcastle Collection
• Galerie d'art Laing (musées Tyne et Wear) : Thomas Bewick
• Université de Manchester : Collection de gravures sur bois George Johnson
• Ex-libris de Thomas Bewick dans la collection d'ex-libris William Augustus Brewer de la bibliothèque de l'Université du Delaware
• Œuvres de Thomas Bewick au Projet Gutenberg
• Œuvres de ou sur Thomas Bewick sur Internet Archive
• Une sélection de numérisations haute résolution de pages des livres de Bewick, avec des illustrations gravées sur bois de la bibliothèque Linda Hall