Times New Roman - Times New Roman

Times New Roman
Times New Roman-sample.svg
Catégorie Serif
Classification Mixte
Transitionnel à l'
Ancienne
Concepteur(s) Stanley Morison
Victor Lardent
Commandée par Les temps
Fonderie Monotype
Date de sortie 1932
Licence Propriétaire
Conception basée sur Plantin

Times New Roman est un serif caractères . Il a été commandé par le journal britannique The Times en 1931 et conçu par Stanley Morison , le conseiller artistique de la branche britannique de la société de matériel d'impression Monotype , en collaboration avec Victor Lardent , un artiste en lettres du département de publicité du Times . Elle est devenue l'une des polices de caractères les plus populaires de tous les temps et est installée sur la plupart des ordinateurs de bureau .

Lorsqu'on lui a demandé de donner son avis sur une refonte, Morison a recommandé que le Times change sa police de texte d'un visage filiforme du XIXe siècle à un design plus robuste et solide, revenant aux traditions d'impression du XVIIIe siècle et avant. Cela correspondait à une tendance commune dans les goûts d'impression de la période. Morison a proposé une police de caractères Monotype plus ancienne nommée Plantin comme base pour la conception, et Times New Roman correspond principalement aux dimensions de Plantin. Le principal changement était que le contraste entre les traits a été amélioré pour donner une image plus nette. Le nouveau design a fait ses débuts dans The Times le 3 octobre 1932. Après un an, le design a été mis en vente dans le commerce. Dans le nom de Times New Roman, Roman est une référence au style régulier ou roman (parfois aussi appelé Antiqua ), la première partie de la famille Times New Roman à être conçue. Les caractères romains ont leurs racines dans l'imprimerie italienne de la fin du XVe et du début du XVIe siècle, mais la conception de Times New Roman n'a aucun lien avec Rome ou avec les Romains .

Le Times est resté avec Times New Roman pendant 40 ans, mais de nouvelles techniques de production et le changement de format du grand format au tabloïd en 2004 l'ont amené à changer de police cinq fois de 1972 à 2007. Cependant, toutes les nouvelles polices ont été des variantes de l'original. Nouveau caractère romain.

Concevoir

Vingt-deux lignes en Times New Roman par rapport à la police serif "moderne" de son prédécesseur. Les temps apparaissent plus grands sur la page, avec un interligne plus serré et une apparence plus solide.

Times New Roman a une couleur robuste sur la page et les influences de l' impression européenne moderne et baroque . Comme une police de caractères conçu pour l' impression de journaux, Times New Roman a un haut x hauteur , court descendeurs pour permettre serré linespacing et une apparence relativement condensée.

Une numérisation du Times New Roman sous les trois polices initialement envisagées comme base du projet Times : Perpetua , Baskerville et Plantin . Times est principalement basé sur Plantin, mais avec des lettres plus hautes et son apparence « modernisée » en ajoutant des influences des XVIIIe et XIXe siècles, en renforçant notamment le contraste des traits. Par rapport à Baskerville et Perpetua, la hauteur d'x est une plus grande proportion de la hauteur du type.

Le style romain de Plantin était vaguement basé sur un type de métal créé à la fin du XVIe siècle par l'artisan français Robert Granjon et conservé dans la collection du musée Plantin-Moretus d' Anvers . Ce style est parfois classé comme faisant partie du « style ancien » des polices à empattement (d'avant le XVIIIe siècle). (Le 'a' de Plantin n'était pas basé sur le travail de Granjon : le type du musée Plantin-Moretus avait un substitut 'a' coupé plus tard.) En effet, le titre provisoire de Times New Roman était "Times Old Style".

Cependant, Times New Roman modifie l'influence de Granjon plus loin que Plantin en raison de caractéristiques telles que ses « a » et « e », avec de très grands compteurs et ouvertures , ses détails de terminal à bille et un niveau de contraste accru entre les traits épais et fins, donc elle a souvent été comparée aux fontes de la fin du XVIIIe siècle, le genre dit « de transition », en particulier la fonte Baskerville des années 1750. L'historien et ancien dirigeant de Monotype, Allan Haley, a commenté que par rapport à Plantin, "les empattements avaient été affinés... le contraste a été augmenté et les courbes de caractère ont été affinées", tandis que Lawson a décrit la netteté à contraste plus élevé du Times comme ayant "un éclat [Plantin] jamais atteint". Parmi les autres changements par rapport à Plantin, citons un «M» et un «W» à côtés droits avec trois bornes supérieures et non les quatre de Plantin, deux choix qui s'éloignent du modèle à l'ancienne.

Italique et gras

Times par rapport à ses influences en italique. L'italique a été simplifiée par rapport à celle de Plantin, perdant les fioritures sur le 'w' et le 'v', mais moins radicalement que celle de Perpetua.

Morison a décrit l' italique compagnon comme étant également influencé par les polices de caractères créées par la famille Didot à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle : une « italique rationaliste qui ne devait rien à la tradition des XVIe ou XVIIe siècles. commun avec le XVIIIe siècle. Morison avait attiré l'attention plusieurs années plus tôt pour avoir promu l'idée radicale selon laquelle l'italique dans l'impression de livres perturbait trop le flux du texte et devrait être progressivement supprimé. Il en vint rapidement à admettre que l'idée n'était pas pratique, et plus tard il commenta ironiquement à l'historien Harry Carter que l'italique du Times "doit plus à Didot qu'au dogme". Morison a écrit dans une lettre personnelle de l'héritage mixte de Times New Roman qu'il "a le mérite de ne pas avoir l'air d'avoir été conçu par quelqu'un en particulier".

Times New Roman par rapport à son gras. Le poids gras a un style différent, d'apparence plus « XIXe siècle », avec des empattements plats sur le dessus des lettres et un axe plus vertical visible sur le « o ».

Plutôt que de créer un caractère gras associé avec des formes de lettres similaires au style romain, le caractère gras de Times New Roman a un caractère différent, avec un effet plus condensé et plus vertical causé par le fait que les parties horizontales des courbes sont systématiquement les lignes les plus fines de chaque lettre, et rendent le les empattements supérieurs des lettres comme « d » purement horizontales. Cet effet ne se retrouve pas dans les caractères typographiques du XVIe siècle (qui, de toute façon, n'avaient pas de versions en gras) ; il est le plus associé au type Didone, ou type « moderne » du début du XIXe siècle (et aux styles de caractères « ioniques » plus récents influencés par celui-ci qui ont été proposés par Linotype, discutés ci-dessous). Certains commentateurs ont trouvé l'audace du Times insatisfaisant et trop condensé, comme Walter Tracy.

Contexte historique

Au cours du XIXe siècle, les caractères romains standard pour l'impression à usage général étaient des dessins « modernes » ou Didone, et ceux-ci étaient standard dans toutes les impressions de journaux. Les dessins dans le style du XIXe siècle restent une partie commune de l'esthétique de l'impression de journaux ; par exemple, en 2017, le créateur de caractères numériques Tobias Frere-Jones a écrit qu'il avait conservé sa famille Exchange, conçue pour le Wall Street Journal , basée sur le modèle du XIXe siècle car elle « devait ressembler à l'actualité ».}} Selon Mosley et Williamson, le visage moderne utilisé par le Times était la série 7 ou "Modern Extended" de Monotype, basé sur les polices de caractères de Miller et Richard .

Des temps comparés à un Excelsior à face moderne et large, monoligne, qui fait partie du groupe de lisibilité de Linotype .

Dans les années 1920, certains membres de l'industrie de l'édition estimaient que le modèle au visage moderne était trop grêle et trop contrasté pour une lisibilité optimale dans les petits formats et les techniques d'impression punitives de l'impression de journaux. En 1925, la Mergenthaler Linotype Company, le principal concurrent de Monotype, a lancé une nouvelle police de caractères appelée Ionic, qui est devenue la première d'une série connue sous le nom de Legibility Group . Ceux-ci ont conservé le modèle du XIXe siècle mais ont considérablement réduit le contraste de la forme des lettres. Les traits les plus fins de la lettre ont été épaissis et les traits ont été maintenus aussi éloignés que possible pour maximiser la lisibilité. Cela s'est avéré extrêmement fructueux : Allen Hutt , le consultant en impression de journaux de Monotype à la fin des années 1930, a noté plus tard qu'il "a révolutionné le texte des journaux... en dix-huit mois, il a été adopté par 3 000 journaux". Bien que Times New Roman ne lui ressemble en rien, Walter Tracy , un éminent typographe qui a travaillé sur une refonte du Times dans les années 1970 et a écrit une analyse de sa conception dans son livre Letters of Credit (1986), a commenté que son arrivée doit au moins avoir influencé la décision d'envisager une refonte.

Le développement de Times New Roman a été relativement complexe en raison de l'absence d'un modèle préexistant spécifique – ou peut-être d'un excès de choix possibles. Morison a écrit dans une note qu'il espérait un design qui aurait des empattements relativement nets, correspondant au design général de la police précédente du Times, mais sur une structure de base plus sombre et plus traditionnelle. Des versions agrandies des polices de caractères Baskerville et Perpetua préexistantes mais plutôt délicates de Monotype ont été considérées comme une base, et les conceptions du groupe de lisibilité ont également été examinées. (Perpetua, que Monotype avait récemment commandé au sculpteur Eric Gill à la demande de Morison, est considéré comme une conception « de transition » en esthétique, bien qu'il ne fasse revivre aucun modèle spécifique.) Walter Tracy, qui connaissait Lardent, a suggéré dans les années 1980 que « Morison n'a pas commencé avec une vision claire du type ultime, mais a tâté son chemin."

Un spécimen de typographe Ludlow du spécimen de type Times New Roman de la période de type métal. La conception a été modifiée dans des tailles plus petites pour augmenter la lisibilité, particulièrement évidente dans l'espacement élargi des échantillons à six et huit points au centre à droite du diagramme. Les creux en haut des traits ascendants ne sont pas non plus visibles dans les numérisations standard.

Le biographe de Morison, Nicolas Barker, a écrit que les mémos de l'époque de Morison hésitaient sur une variété d'options avant qu'il ne soit finalement conclu que Plantin constituait la meilleure base pour une police condensée qui pourrait néanmoins être faite pour remplir la pleine taille de l'espace des lettres aussi loin que possible. (Morison a finalement concédé que Perpetua, qui avait été son projet favori, était « trop fondamentalement circulaire » pour être pratique à condenser de manière attrayante.)

Walter Tracy et James Moran, qui ont discuté de la création du dessin avec Lardent dans les années 1960, ont découvert que Lardent lui-même avait peu de mémoire du matériau exact que Morison lui avait donné comme spécimen à utiliser pour concevoir la police de caractères, mais il a dit à Moran qu'il se souvenait avoir travaillé sur la conception à partir de photographies d'archives de type vintage ; il pensait qu'il s'agissait d'un livre imprimé par Christophe Plantin , l'imprimeur du XVIe siècle dont l'imprimerie est conservée par le musée Plantin-Moretus et porte le nom. Moran et Tracy ont suggéré qu'il s'agissait peut-être du même spécimen de type du musée Plantin-Moretus sur lequel Plantin s'était basé. (Bien que basée sur un type de la collection du Musée, la police Plantin est en fait basée spécifiquement sur une police Granjon pour laquelle les matrices (moules) ne sont arrivées dans la collection qu'après la mort de Plantin.) Les empattements aiguisés rappellent quelque peu Perpetua, bien que Morison ait déclaré la raison pour eux était d'assurer la continuité avec la conception précédente de Didone et la netteté associée à l' impression du Times ; il a également cité comme raison le fait que des empattements plus nets aient une meilleure apparence après avoir été stéréotypés ou imprimés sur une presse rotative . Bien que Morison n'ait peut-être pas littéralement dessiné le dessin, son influence sur son concept était suffisante pour qu'il sente qu'il pourrait l'appeler "mon seul effort pour concevoir une police" dans une lettre à Daniel Berkeley Updike , un éminent historien de l'imprimerie américain avec qui il a correspondu. souvent. Les nombreux comptes rendus de Morison sur son raisonnement dans la conception du concept de Times New Roman étaient quelque peu contradictoires et les historiens de l'imprimerie ont suggéré qu'en pratique ils étaient principalement composés pour rationaliser ses préférences esthétiques préexistantes : après la mort de Morison, Allen Hutt est allé jusqu'à décrire son article de 1936 non signé sur le sujet comme « plutôt étrange… cela ne peut être considéré que comme un morceau de mystification morisonienne ».

Les dessins originaux de Lardent sont selon Rhatigan perdus, mais il existe des photographies de ses dessins. Rhatigan commente que les originaux de Lardent montrent "l'esprit du type final, mais pas les détails". La conception a été adaptée des grands dessins de Lardent par l'équipe du bureau de dessin Monotype à Salfords , Surrey , qui a calculé l' espacement et simplifié certains détails fins. D'autres modifications ont été apportées après le début de la fabrication (cette dernière étant une pratique difficile, car de nouveaux poinçons et matrices devaient être usinés après chaque modification de conception).

Morison a continué à développer un lien étroit avec le Times qui durera toute sa vie. Morison a édité l'History of the Times de 1935 à 1952, et dans la période d'après-guerre, à une époque où Monotype a effectivement cessé de développer de nouvelles polices en raison des pressions de l'austérité , a occupé le poste de rédacteur en chef du Times Literary Supplement qu'il a occupé de 1945 à 1948. Times New Roman est resté la seule conception de type de Morison; il a conçu un type à émettre par la fonderie de type Bauer de Francfort mais le projet a été abandonné en raison de la guerre. L'amie de Morison, Brooke Crutchley, a noté dans son journal que Morison lui avait dit que le type de test qui lui avait été envoyé juste avant la guerre avait été envoyé au gouvernement pour être « analysé afin que nous sachions si le Hun est à court de plomb, d'antimoine ou d'étain. ."

Versions de type métal

Un grand nombre de variantes du Times ont été découpées durant la période métallurgique, notamment des familles de majuscules de titre pour les manchettes. Walter Tracy dans Letters of Credit , Allen Hutt et d'autres en ont longuement discuté dans leurs ouvrages sur la famille.

Titrage

Monotype a également créé des « titres » en majuscules uniquement pour correspondre à Times New Roman lui-même, qui était destiné au corps du texte. Ceux-ci ne sont pas vendus par Monotype au format numérique, bien que Times Eighteen de Linotype dans le même style (voir ci-dessous) le soit.

Titrage Times Hever

Times Hever Titrage à partir d'un spécimen monotype.

Un design élégant des majuscules de titre, assez différent du Times New Roman avec un A de style Caslon (avec un empattement en haut à gauche de la lettre, suggérant un trait écrit avec une plume) et un C et un W à l'ancienne; Tracy suggère la conception précédente de Poliphilus de Monotype comme une influence. Nommé d'après le château de Hever , la maison du propriétaire du Times, Lord Astor, et conçu dès le début, il a été utilisé par le Times pour les titres des sections les plus légères telles que les pages sur la société , les arts et la mode. Il n'a pas été numérisé.

Times Wide (1938, série 427)

Une variante destinée à l'impression de livres, évitant la légère condensation du Times New Roman original. Bien qu'il soit populaire à l'époque des caractères métalliques pour l'impression de livres, il n'a apparemment jamais été numérisé. Monotype a également créé une version, la série 627, avec de longs descendeurs plus appropriés à la typographie classique des livres. Des figures de texte facultatives étaient également disponibles.

Séries 727 et 827

Monotype a également produit la série 727, dans laquelle les traits les plus lourds des lettres majuscules ont été légèrement plus fins. Cela a été fait pour produire un effet plus léger dans lequel les majuscules ne ressortent pas tellement, et était particulièrement destiné à l'usage allemand , car dans la langue allemande, les majuscules sont beaucoup plus courantes puisqu'elles apparaissent au début de chaque nom. La série 827 a modifié certaines lettres (notamment le R ) pour correspondre à leur apparition dans d'autres polices de caractères populaires dans l'imprimerie française. Cette production de ce qu'on appelle maintenant des alternatives stylistiques pour répondre aux goûts nationaux était courante à l'époque, et de nombreuses alternatives ont également été proposées pour Gill Sans pour une utilisation en Europe.

Claritas

Une taille de point de 4¾ modifiée de Times Roman a été produite par Monotype pour une utilisation dans les documents d'impression nécessitant une très petite taille de caractère. Répertorié sous le nom de Times Newspaper Smalls, disponible en tant que série 333 ou 335, il était également appelé Claritas.

Série de mathématiques à 4 lignes Times 569

Il s'agit d'une variante conçue pour imprimer des formules mathématiques, en utilisant le système mathématique à 4 lignes développé par Monotype en 1957. Cette version modifiée de Times Roman a été conçue pour être utilisée dans le cadre du système mathématique à 4 lignes de Monotype. Les principaux changements apportés à la police Times Roman elle-même ont été une réduction de la pente des caractères italiques à 12 degrés au lieu de 16 degrés, afin de réduire le besoin de crénage, et un changement dans la forme des italiques v et w afin que l'italique v puisse être plus facilement distingué d'un nu grec.

Le système à 4 lignes impliquait de transposer des caractères pour Times Roman à 10 points sur des corps à 6 points . Le sommet du personnage surplombait le slug, formant une crémaillère moins fragile que les crémaillères normales de type fonderie, comme c'était le cas sur une plaque de métal coulé. Cette technique avait déjà été utilisée sur des machines Monotype, impliquant généralement des matrices à double hauteur, pour permettre le réglage automatique de "chiffres publicitaires" (chiffres qui occupent deux lignes ou plus, généralement pour indiquer clairement un prix dans une publicité en petits caractères ). Cela signifiait que la même matrice pouvait être utilisée pour les nombres en exposant et en indice. Plus important encore, cela permettait à une variable ou à un autre élément d'avoir à la fois un exposant et un indice, l'un au-dessus de l'autre, sans difficulté démesurée.

Auparavant, alors que le système Monotype, en raison de sa flexibilité, était largement utilisé pour définir des formules mathématiques, la série 7 moderne de Monotype était généralement utilisée à cette fin. En raison de la popularité de Times Roman à l'époque, Monotype a choisi de concevoir une variante de Times Roman adaptée à la composition mathématique et de recouper de nombreux caractères supplémentaires nécessaires aux mathématiques, notamment des symboles spéciaux ainsi que des alphabets grec et fraktur, pour accompagner le système à la place. de le concevoir autour de la police de caractères utilisée, pour laquelle des caractères étaient déjà disponibles. Des matrices pour quelque 700 caractères étaient disponibles dans le cadre de la série Times Roman 569 lors de sa sortie en 1958, de nouveaux caractères étant constamment ajoutés pendant plus d'une décennie par la suite (ainsi, en 1971, 8 000 caractères ont été inclus et de nouveaux ont été ajoutés à un taux d'environ 5 par semaine).

Usage

Une brochure de 1943 utilisée par Crowell-Collier, l'un des premiers utilisateurs américains majeurs de Times New Roman, pour promouvoir le changement.

La popularité de Times New Roman s'est rapidement étendue au-delà de sa niche d'origine, devenant populaire dans l'impression de livres et l'édition générale. Monotype a promu la police de caractères dans son magazine spécialisé, The Monotype Recorder a profité de cette popularité en coupant une version élargie, la série 427, pour l'édition de livres, bien que de nombreux livres aient finalement utilisé la version originale. (Parce que la couverture du Monotype Recorder comparait le nouveau "Times New Roman" à un échantillon du type précédent étiqueté "Times Old Roman", certains auteurs ont supposé que la police de caractères précédente du Times s'appelait en fait ainsi, ce qui n'était pas le cas. .)

L'un des premiers utilisateurs de Times New Roman en dehors de son origine était Daniel Berkeley Updike, un historien influent de l'imprimerie avec qui Morison a entretenu une vaste correspondance. Impressionné par le design, il l'a utilisé pour définir son livre Some Aspects of Printing, Old and New . Il a ensuite été choisi par les magazines Crowell-Collier Woman's Home Companion puis ses publications sœurs telles que Collier's . Une brochure a été publiée pour marquer le changement avec une lettre de Morison espérant que la refonte serait un succès. En fin de compte, il est devenu le type de métal le plus vendu de tous les temps par Monotype.

Walter Tracy, qui a travaillé sur une refonte, a cependant noté que la compression du dessin et les détails fins s'étendant jusqu'au bord des matrices n'étaient pas idéaux dans les conditions agressives de la plupart des impressions de journaux, dans lesquelles le Times était inhabituel pour son niveau d'impression particulièrement élevé. convenant à son marché du luxe. Les utilisateurs ont découvert qu'à l'époque des métaux chauds, il était courant que le métal en fusion ronge rapidement les matrices au fur et à mesure de la coulée des caractères, et il n'est donc pas devenu populaire parmi les autres journaux : « Times Roman a atteint sa popularité principalement dans l'impression générale, pas dans le travail de presse." Il l'a décrit comme particulièrement utilisé dans "le travail du livre, en particulier la non-fiction" comme l' Encyclopaedia Britannica . Hutt a également commenté que la condensation relative de Times New Roman était moins utile que prévu pour l'impression de journaux, car dans une colonne de journal normale, les sauts de paragraphe fréquents ont tendance à fournir une zone qui peut absorber l'espace des lettres plus larges sans augmenter le nombre de lignes utilisées - mais Le Times , dont le style maison dans les années 1930 était de minimiser le nombre de sauts de paragraphe, était une exception à cette règle.

Un certain nombre de premières critiques de Times New Roman ont été publiées du vivant de Morison, qui discutaient des aspects de sa conception. La plupart étaient reconnaissants (Morison était une figure influente dans l'édition), mais plusieurs ont noté qu'il ne suivait pas les attentes conventionnelles de la conception des caractères de journaux. Un article qui a discuté de sa conception était Optical Scale in Typefounding , écrit par Harry Carter et publié en 1937, qui discutait des différences entre les conceptions de polices de petite et de grande taille. Il a commenté : « Les petites tailles de Plantin incarnent ce qui est censé être les exigences d'un bon petit type [mais] Times Roman, que la plupart des gens trouvent le plus facile à lire parmi les petits types de texte, va à l'encontre de certains d'entre eux … [Morison] a évité les empattements émoussés et les lignes de cheveux épaissies parce qu'il a constaté qu'ils s'usaient plus sensiblement que les traits plus nets."

Times New Roman reste populaire dans l'édition, aidé par la très large gamme de caractères disponibles pour l'impression internationale et mathématique. Par exemple, l' American Psychological Association suggère d'utiliser Times New Roman dans les articles écrits dans son style APA .

Communiqués de Linotype

Dessins d'exécution pour une version Linotype de "Times Roman". Divers accents sont rassemblés sur la même feuille.
Quelques différences entre les polices Times Roman de Linotype et Times New Roman de Monotype.

Malgré le rôle clé de Monotype dans la création de Times New Roman, son rival Linotype a rapidement commencé à proposer le design ; Le Times a utilisé l'équipement Linotype pour une grande partie de sa production. Linotype a fait référence à la conception sous le nom de Times ou Times Roman . Monotype et Linotype ont depuis fusionné, mais de légères différences ont divisé la lignée de Times en deux conceptions subtilement différentes.

Bien que Times New Roman et Times soient très similaires, diverses différences se sont développées entre les versions commercialisées par Linotype et Monotype lorsque les polices maîtresses ont été transférées du métal vers les supports photo et numériques. Par exemple, Linotype a des empattements inclinés sur le S majuscule, tandis que les Monotype sont verticaux et Linotype a un empattement supplémentaire sur le chiffre 5. La plupart de ces différences sont invisibles dans le corps du texte à des distances de lecture normales, ou 10pts à 300 dpi. Une concurrence subtile s'est intensifiée entre les deux fonderies, à mesure que les proportions et les détails ainsi que les mesures de largeur de leur version de Times s'éloignaient. Des différences entre les deux versions apparaissent dans le z minuscule dans le poids en italique (Times Linotype a une boucle également suivie dans le renouveau STIX, Times New Roman est droit), et dans le signe de pourcentage dans tous les poids (Linotype et STIX ont un trait reliant le zéro de gauche avec une barre oblique, Times New Roman ne le fait pas). Le « J » de Monotype n'est pas descendant, mais celui de Linotype en gras descend en dessous de la ligne de base. La version en métal de Times de Linotype avait un « f » rétréci en raison d'une limitation technique du système Linotype – il ne pouvait pas lancer un « f » de crénage , qui s'étendait dans l'espace des lettres environnantes. Cette restriction a été supprimée dans la version numérique.

Linotype a licencié sa version à Xerox , puis à Adobe et Apple , garantissant son importance dans l'impression numérique en en faisant l'une des polices de base du langage de description de page PostScript . La version Microsoft de Times New Roman est sous licence de Monotype, d'où le nom d'origine. Pour des raisons de compatibilité, Monotype a dû redessiner subtilement son design pour qu'il corresponde aux largeurs de la version Adobe/Linotype. Il existe des versions de Times New Roman à partir de Monotype (discutées ci-dessous) qui diffèrent des métriques PostScript. Linotype a demandé l'enregistrement du nom de marque Times Roman et a reçu le statut d'enregistrement en 1945.

Versions modernes

Comme Times New Roman

Monotype vend une plus large gamme de styles et de tailles optiques pour Times New Roman que ceux proposés avec Windows, afin de répondre aux besoins des journaux et des livres qui impriment dans une gamme de tailles de texte. Sa version actuelle comprend les poids Regular, Medium, Semi Bold et Bold avec italique correspondant, Extra Bold, Condensed (en normal, italique et gras), Seven (pour le texte plus petit, en italique normal, italique, gras et gras) et Small Text ( pour un très petit texte, en régulier, en italique et en gras). La version à quatre poids incluse avec Windows a également été distribuée dans le cadre du package Core Fonts for the Web de Microsoft .

Depuis 2017, la version de Times New Roman incluse avec Windows 10 , version 7.01, comprend des petites capitales , des chiffres de texte et des majuscules italiques . La numérisation Microsoft/Monotype de Times New Roman omet l' insertion automatique de ligatures, ce qui peut entraîner des collisions de caractères disgracieuses si les caractères « fi » sont nécessaires ; il est inclus dans la version de Times installée avec macOS. Néanmoins, dans la version 7.00 Windows a ajouté des ligatures, notamment ffi et ſt.

Temps Nouveau Monde Romain

Il s'agit d'une version basée sur les polices publiées avec Windows Vista . Il comprend des polices dans les jeux de caractères WGL, des caractères hébreux et arabes. Semblable à Helvetica World , les polices arabes en italique sont en caractères romains.

Variantes de linotype

Comme Monotype, Linotype a publié des versions supplémentaires de Times pour différentes tailles de texte. Ceux-ci inclus:

  • Times Ten est une version spécialement conçue pour les petits textes (12 points et moins). Il présente des caractères plus larges et des déliés plus forts. En 2004, l'éminent créateur de caractères Erik Spiekermann a déclaré qu'il pensait qu'il s'agissait de la meilleure numérisation Times New Roman alors disponible.
  • Times Eighteen, une version de titre pour les tailles de points de 18 et plus. Les caractères sont subtilement condensés et les déliés sont plus fins. La version actuelle n'a pas d'italique, mais a des minuscules (alors que certaines polices de titre Times étaient uniquement en majuscules).
  • Times Europa Office, une adaptation en 2006 du design Times Europa de 1972 du Times (voir ci-dessous). Il s'agit d'une famille complète de motifs destinés à être utilisés sur du papier de mauvaise qualité. La mise à jour, créée par Akira Kobayashi, contient des nombres tabulaires , des signes mathématiques et des symboles monétaires . Chaque caractère a la même largeur d'avance dans toutes les polices de la famille, de sorte que le passage de normal à gras ou italique n'affecte pas le retour à la ligne.

Polices de caractères ultérieures utilisées par le Times

La police de caractères précédente du Times d'un article décrivant la déclaration Balfour en 1917

Le journal Times a commandé plusieurs successeurs au Times New Roman :

  • Times Europa a été conçu par Walter Tracy en 1972 pour le Times , comme une alternative plus robuste à la famille de polices Times, conçue pour les exigences des presses d'impression plus rapides et du papier moins cher. Il a été publié commercialement par Adobe, entre autres, récemment dans une mise à jour par Linotype sous le nom de Times Europa Office (discuté ci-dessus).
  • Times Roman a remplacé Times Europa le 30 août 1982.
  • Times Millennium a été réalisé en 1991, dessiné par Gunnlaugur Briem sur les instructions d'Aurobind Patel, directeur de la composition de News International.
  • Times Classic est apparu pour la première fois en 2001. Conçu comme un visage économique par Dave Farey et Richard Dawson, il a tiré parti du nouveau système de publication sur PC du journal ; la nouvelle police de caractères comprenait 120 lettres par police.
  • Times Modern a été dévoilé le 20 novembre 2006, en tant que successeur de Times Classic. Conçu pour améliorer la lisibilité des polices de petite taille, il utilise des empattements de support inclinés à 45 degrés. Il a été conçu par Research Studios, dirigé par le designer Neville Brody avec la contribution de Ben Preston , rédacteur en chef adjoint du Times . (D'autres modèles ont été publiés sous le nom de Times Modern ; voir ci-dessous.) Pendant la période Times New Roman, le Times utilisait aussi parfois Perpetua Titling .

William Starling Burgess

En 1994, l'historien de l'imprimerie Mike Parker a publié des affirmations selon lesquelles la conception du style romain ou régulier de Times New Roman était basée sur une conception de 1904 de William Starling Burgess . Cette théorie reste controversée. Parker et son ami Gerald Giampa , un imprimeur canadien qui avait racheté la branche américaine défunte de Lanston Monotype, ont affirmé qu'en 1904, Burgess avait créé une conception de caractères pour les documents de l'entreprise dans son chantier naval de Marblehead, dans le Massachusetts, et avait engagé Lanston Monotype pour émettre ce. Cependant, Burgess a abandonné l'idée et Monotype a mis les croquis de côté, les réutilisant finalement comme base pour Times New Roman. Giampa a affirmé qu'il était tombé sur du matériel original en 1987, après avoir acheté Lanston Monotype, et que certains des papiers qui avaient été sa preuve avaient été perdus dans une inondation à sa maison, tandis que Parker a affirmé qu'une source supplémentaire était du matériel dans un section du Smithsonian maintenant fermée en raison d' une contamination à l' amiante . Giampa a demandé à Parker de compléter le type à partir du nombre limité de lettres survivantes, qui a été émis en juin 2009 par Font Bureau sous le nom de « Starling ».

La réception des revendications était sceptique, avec le rejet du biographe de Morison Nicolas Barker et Luc Devroye entre autres; Barker a suggéré que le matériel avait été fabriqué afin d'aider Giampa à embarrasser la branche britannique de Monotype, tandis que Devroye et Thomas Phinney de FontLab ont suggéré que la revendication avait commencé comme une farce. En 2010, l'écrivain Mark Owens a décrit l'article de Parker rétrospectivement comme « le plus maigre des preuves » et un « brouillard de détails non pertinents ». Le directeur de Monotype, Dan Rhatigan, a décrit la théorie comme invraisemblable en 2011 : « J'admets que j'ai tendance à me ranger du côté de l'idée la plus documentée (à la fois en général et en accord avec le peu que je peux trouver dans Monotype pour la soutenir) selon laquelle Times New Roman était basé sur Plantin... Je n'exclus pas la possibilité que Starling Burgess ait d'abord rédigé le concept, mais le rasoir d'Occam me fait douter."

Le site Web Times Online attribue le design à "Stanley Morrison, Victor Lardent et peut-être Starling Burgess".

Des designs inspirés de Times New Roman

Times Modern Swash , une adaptation d'affichage exagérée et non autorisée de Times de l'époque de la photocomposition
Pelham Bébé

À l'époque de la photocomposition et de la composition numérique, de nombreux modèles de polices ont été publiés, inspirés du Times New Roman. Bien que les données numériques des versions Monotype et Linotype de Times New Roman soient protégées par le droit d'auteur et que le nom Times soit une marque déposée, le design n'est pas protégé par le droit d'auteur dans de nombreux pays , notamment aux États-Unis, permettant des interprétations alternatives s'ils ne réutilisent pas les données numériques.

  • Times Modern était une variante d'affichage condensée et audacieuse publiée par, entre autres, Elsner+Flake . Il a été retiré de la vente en raison de conflits de marque avec le journal Times , qui possède son propre design indépendant nommé « Times Modern » (voir ci-dessus).
  • CG Times est une variante de la famille Times réalisée par Compugraphic .
  • Pelham est une version de Times Roman par DTP Types of Britain, qui a également conçu une version infantile avec un seul étage « a » et « g ».
Appuyez sur Roman, une version de Times New Roman tapée sur une machine à écrire IBM premium
  • Au milieu des années 1960, un dérivé de Times New Roman connu sous le nom de « Press Roman » a été utilisé comme police pour IBM Composer . Il s'agissait d'un système de machine à écrire électrique «balle de golf» ultra-premium , destiné à être utilisé pour produire des documents de bureau de haute qualité ou des copies à agrandir photographiquement pour des projets d'impression à petite échelle. Contrairement à la plupart des machines à écrire, le compositeur produisait des caractères proportionnels plutôt que des lettres à espacement fixe. En fin de compte, le système s'est avéré être un produit de niche, en concurrence avec la photocomposition de plus en plus bon marché, puis, dans les années 1980, a été largement remplacé par les traitements de texte et les ordinateurs à usage général.
  • Parmi les nombreux designs de la période numérique vaguement inspirés du Times, la famille populaire Tiempos de Kris Sowersby est une renaissance du Times New Roman ; il a été créé pour un journal espagnol (« tiempo » signifie « temps » en espagnol).

Alternatives gratuites

Comparaison entre Times New Roman et Liberation Serif, montrant son design beaucoup plus carré

Certaines polices de logiciels libres sont utilisées comme alternatives, y compris les conceptions compatibles métriques utilisées pour la substitution de polices .

Une numérisation Times New Roman standard par rapport au projet STIX Two, une police de caractères open source pour les mathématiques basée sur les tailles de points métalliques plus petites de Times. STIX Two a une hauteur d'x plus élevée et une réduction des détails fins.
  • Le projet STIX Fonts est un ensemble de quatre styles de polices open source. Ils ont été créés pour la publication scientifique par le consortium d'éditeurs d'échange d'informations scientifiques et techniques, mais sont également très adaptés à un usage général, y compris le grec et le cyrillique. La version originale est installée par défaut sur Mac OS X , et adaptée en XITS . En 2016, une version entièrement repensée a été publiée par Ross Mills et John Hudson de Tiro Typeworks. Contrairement à la version précédente, il s'agit d'un design original vaguement inspiré d'une taille plus petite de 10 points de Times New Roman, avec une hauteur d' x plus élevée que la numérisation Times de Monotype.
  • Liberation Serif de Steve Matteson est métriquement équivalent à Times New Roman. Il a été développé par Ascender Corp. et publié par Red Hat en 2007 sous la GPL à l' exception des fontes . Hormis les largeurs, il ne ressemble pas particulièrement à Times New Roman, étant de forme beaucoup plus carrée avec des détails moins fins et des extrémités émoussées plutôt que des bornes à billes. Tinos de Google dans le package de polices Croscore est un dérivé de Liberation Serif.
  • Bitstream Cyberbit est une police uniquement romaine publiée par Bitstream avec une gamme de caractères étendue destinée à couvrir une grande partie de l' Unicode à des fins académiques, avec des alphabets européens basés sur Times New Roman. Bitstream ne propose plus la police, mais elle reste téléchargeable depuis l' université de Francfort .
  • Doulos SIL est une police de caractères serif développée par SIL International .

Remarques

Les références

Sources

Littérature citée

Liens externes