Abbaye de Tintern - Tintern Abbey

Abbaye de Tintern
Nom natif
gallois : Abaty Tyndyrn
Abbaye et cour de Tintern.jpg
Taper une abbaye
Emplacement Tintern , Monmouthshire
Coordonnées 51°41′49″N 2°40′37″O / 51,697°N 2,677°W / 51,697 ; -2.677 Coordonnées : 51,697°N 2,677°W51°41′49″N 2°40′37″O /  / 51,697 ; -2.677
Construit 1131
Conseil d'administration Cadw
Bâtiment classé – Grade I
Nom officiel Église abbatiale Sainte-Marie (abbaye de Tintern) comprenant des bâtiments monastiques
Désigné 29 septembre 2000
Numéro de référence. 24037
Nom officiel Quartier intérieur de l'abbaye de Tintern
Numéro de référence. MM102
Nom officiel Porte d'eau de l'abbaye de Tintern
Désigné 15 juillet 1998
Numéro de référence. MM265
Nom officiel Mur d'enceinte de l'abbaye de Tintern
Numéro de référence. MM157
L'abbaye de Tintern est située dans le Monmouthshire
Abbaye de Tintern
Emplacement de l'abbaye de Tintern dans le Monmouthshire

L'abbaye de Tintern (en gallois : prononciation Abaty Tyndyrn ) a été fondée le 9 mai 1131 par Walter de Clare , seigneur de Chepstow . Il est situé à côté du village de Tintern dans le Monmouthshire , sur la rive galloise de la rivière Wye , qui à cet endroit forme la frontière entre le Monmouthshire au Pays de Galles et le Gloucestershire en Angleterre . Ce fut la première fondation cistercienne au Pays de Galles , et seulement la deuxième en Grande-Bretagne (après l' abbaye de Waverley ). A propos de ce son 

L'abbaye tomba en ruine après la dissolution des monastères au XVIe siècle. Ses vestiges sont célébrés dans la poésie et la peinture à partir du XVIIIe siècle. En 1984, Cadw a repris la responsabilité de la gestion du site. L'abbaye de Tintern est visitée par environ 70 000 personnes chaque année.

Histoire

Histoire la plus ancienne

L'écrivain du Monmouthshire Fred Hando enregistre la tradition de Tewdrig , roi de Glywysing qui s'est retiré dans un ermitage au-dessus de la rivière à Tintern, émergeant pour mener l'armée de son fils à la victoire contre les Saxons à Pont-y-Saeson, une bataille dans laquelle il a été tué .

Fondations cisterciennes

L' Ordre cistercien a été fondé en 1098 à l'abbaye de Cîteaux . Faction dissidente des bénédictins , les cisterciens cherchaient à rétablir l'observance de la Règle de saint Benoît . Considérés comme le plus strict des ordres monastiques, ils énoncent des exigences pour la construction de leurs abbayes, stipulant qu'« aucune de nos maisons ne doit être construite dans des villes, des châteaux ou des villages ; mais dans des lieux éloignés de la conversation des hommes. pas de tours de pierre pour cloches, ni de bois d'une hauteur démesurée, qui ne conviennent pas à la simplicité de l'ordre ». Les cisterciens ont également développé une approche de l'exigence bénédictine d'un double engagement de prière et de travail qui a vu se développer une double communauté, les moines et les frères laïcs , ouvriers illettrés qui ont contribué à la vie de l'abbaye et au culte de Dieu. par le travail manuel. L'ordre connut un succès exceptionnel et en 1151, cinq cents maisons cisterciennes avaient été fondées en Europe. La Carta Caritatis (Charte de l'Amour) a exposé leurs principes de base, d' obéissance, de pauvreté, de chasteté , de silence, de prière et de travail. Avec ce mode de vie austère, les Cisterciens étaient l'un des ordres les plus prospères aux XIIe et XIIIe siècles. Les terres de l'abbaye étaient divisées en unités agricoles ou granges , sur lesquelles les habitants travaillaient et fournissaient des services tels que des forges à l'abbaye.

William Giffard , évêque de Winchester a introduit la première colonie de moines cisterciens en Angleterre à Waverley , Surrey , en 1128. Son cousin germain, Walter de Clare , de la puissante famille de Clare , a établi la deuxième maison cistercienne en Grande-Bretagne, et la première en Pays de Galles, à Tintern en 1131. Les moines de Tintern venaient d'une maison fille de Cîteaux , Abbaye de L'Aumône , dans le diocèse de Chartres en France. Avec le temps, Tintern a établi deux maisons filles, Kingswood dans le Gloucestershire (1139) et Tintern Parva , à l'ouest de Wexford dans le sud-est de l' Irlande (1203).

Première et deuxième abbayes : 1131-1536

Les vestiges actuels de Tintern sont un mélange de travaux de construction couvrant une période de 400 ans entre 1131 et 1536. Très peu des premiers bâtiments subsistent encore aujourd'hui ; quelques pans de murs sont intégrés aux bâtiments postérieurs et les deux armoires à livres en retrait à l'est du cloître sont de cette époque. L'église de l'époque était plus petite que l'édifice actuel et légèrement au nord.

Détails de la maçonnerie, intérieur et extérieur

L'abbaye a été reconstruite en grande partie au XIIIe siècle, en commençant par les cloîtres et les rangs domestiques, et enfin la grande église entre 1269 et 1301. La première messe dans le presbytère reconstruit a eu lieu en 1288, et le bâtiment a été consacré en 1301, bien que les travaux de construction se soient poursuivis pendant plusieurs décennies. Roger Bigod, 5e comte de Norfolk , alors seigneur de Chepstow, était un généreux bienfaiteur ; son entreprise monumentale était la reconstruction de l'église. Les armoiries du comte ont été incluses dans la verrerie de la fenêtre est de l'abbaye en reconnaissance de sa contribution.

C'est cette grande église abbatiale gothique décorée que l'on peut voir aujourd'hui, représentant l'évolution architecturale de son époque ; elle a un plan cruciforme avec une nef à bas-côtés , deux chapelles dans chaque transept et un choeur à nef carrée . L'abbaye est construite en vieux grès rouge , avec des couleurs variant du violet au chamois et au gris. Sa longueur totale d'est en ouest est de 228 pieds, tandis que le transept est de 150 pieds de longueur.

Le roi Edouard II séjourna à Tintern deux nuits en 1326. Lorsque la peste noire s'abattit sur le pays en 1349, il devint impossible d'attirer de nouvelles recrues pour la confrérie laïque ; pendant cette période, les granges étaient plus susceptibles d'être louées que exploitées par des frères convers, preuve de la pénurie de main-d'œuvre de Tintern. Au début du XVe siècle, Tintern manquait d'argent, en partie à cause des effets du soulèvement gallois sous Owain Glyndŵr contre les rois anglais, lorsque les propriétés de l'abbaye ont été détruites par les Gallois. La bataille la plus proche de l'abbaye de Tintern était à Craig-y-dorth près de Monmouth , entre Trellech et Mitchel Troy .

Dissolution et ruine

Le choeur et la traversée de l'abbaye de Tintern, regardant vers la fenêtre est par JMW Turner , 1794

Sous le règne d' Henri VIII , la dissolution des monastères mit fin à la vie monastique en Angleterre, au Pays de Galles et en Irlande. Le 3 septembre 1536, l'abbé Wych céda l'abbaye de Tintern et tous ses domaines aux visiteurs du roi et mit fin à un mode de vie qui avait duré 400 ans. Les objets de valeur de l'abbaye ont été envoyés au Trésor royal et l'abbé Wych a été mis à la retraite. Le bâtiment a été accordé au seigneur de Chepstow, Henry Somerset, 2e comte de Worcester . Le plomb du toit a été vendu et la décadence des bâtiments a commencé.

Architecture et description

Église

La façade ouest de l'église, avec sa fenêtre décorée à sept lumières , a été achevée vers 1300.

Nef

La nef est de six travées, et avait à l'origine des arcades sur les côtés nord et sud.

Chœur des moines et presbytère

Le presbytère est de quatre travées, avec une grande fenêtre orientale, originairement de huit lumières . Presque tous les entrelacs ont disparu, à l'exception de la colonne centrale et du meneau au-dessus.

Cloître

Le cloître conserve sa largeur d'origine, mais sa longueur a été agrandie lors de la reconstruction du XIIIe siècle, créant une quasi-place.

Réserver chambre et sacristie

La salle des livres est parallèle à la sacristie et toutes deux ont été créées à la toute fin de la période de construction de la seconde abbaye, vers 1300.

Capitulaire

La salle capitulaire était le lieu des réunions quotidiennes des moines, pour discuter des affaires non religieuses de l'abbaye, se confesser et écouter une lecture du Livre des Règles.

Dortoir des moines et latrines

Le dortoir des moines occupait la quasi-totalité de l'étage supérieur du rang est. Les latrines étaient à deux étages, avec accès à la fois depuis le dortoir et depuis la salle commune en contrebas.

Réfectoire

Le réfectoire date du début du XIIIe siècle et remplace une salle antérieure.

Cuisine

Il reste peu de cuisine, qui servait à la fois au réfectoire des moines et à la salle à manger des frères convers.

Dortoir des frères convers

Le dortoir était situé au-dessus du réfectoire des convers mais a été complètement détruit.

Infirmerie

L'infirmerie, longue de 107 pieds et large de 54 pieds, abritait des moines malades et âgés dans des cabines situées dans les allées. Les cabines étaient à l'origine ouvertes sur le hall mais ont été fermées au XVe siècle lorsque chaque niche était pourvue d'une cheminée.

la résidence de l'abbé

Le logis de l'abbé date de deux époques, ses origines au début du XIIIe siècle, et avec un agrandissement important à la fin du XIVe siècle.

Industrie

Le débarquement de la rivière Wye par Edward Dayes , 1799

Suite à la dissolution de l'Abbaye, le quartier adjacent s'industrialise avec la mise en place des premières filatures par la Société des Mines et Batteries en 1568 et l'extension ultérieure des usines et des fours jusqu'à la vallée d'Angidy. Le charbon de bois était fabriqué dans les bois pour alimenter ces opérations et, en outre, la colline au-dessus était exploitée pour la fabrication de la chaux dans un four en fonctionnement constant pendant environ deux siècles. Le site de l'abbaye est en conséquence soumis à une certaine pollution et les ruines elles-mêmes sont habitées par les ouvriers locaux. JTBarber , par exemple, remarqua qu'il « passait devant les ouvrages d'une fonderie de fer et un cortège de chaumières misérables greffés sur les bureaux de l'abbaye » à son approche.

Cependant, tous les visiteurs des ruines de l'abbaye n'ont pas été choqués par l'intrusion de l'industrie. Joseph Cottle et Robert Southey ont entrepris de visiter les forges à minuit lors de leur tournée de 1795, tandis que d'autres les ont peintes ou esquissées au cours des années suivantes. Une estampe de 1799 de l'abbaye d' Edward Dayes comprend le débarquement du bateau près des ruines avec le cargo local à voile carrée connu sous le nom de trow amarré là-bas. Sur la rive se trouvent quelques-unes des habitations envahissantes, tandis qu'à l'arrière-plan au-dessus se trouvent les falaises d'une carrière de chaux et la fumée s'élevant du four. Bien que la peinture des ruines de Philip James de Loutherbourg en 1805 n'inclue pas les bâtiments intrusifs commentés par d'autres, elle fait de leurs habitants et de leurs animaux une caractéristique importante. Même le panorama de William Havell sur la vallée depuis le sud montre de la fumée s'élevant au loin (voir Galerie), tout comme Wordsworth l'avait noté cinq ans auparavant "des couronnes de fumée envoyées en silence parmi les arbres" dans sa description de la scène. .

Tourisme

XVIIIe et XIXe siècles

Au milieu du XVIIIe siècle, il est devenu à la mode de visiter les régions « plus sauvages » du pays. La vallée de la Wye en particulier était bien connue pour ses qualités romantiques et pittoresques et l'abbaye recouverte de lierre était fréquentée par les touristes. L'une des premières gravures de l'abbaye faisait partie de la série de gravures de sites historiques réalisées en 1732 par Samuel et Nathaniel Buck . Leurs points de vue, cependant, répondaient aux intérêts des antiquaires et étaient souvent un moyen de flatter les propriétaires fonciers impliqués et ainsi d'obtenir des commandes pour leurs publications. Le tourisme en tant que tel s'est développé dans les décennies suivantes. On prétend que le "Wye Tour" a commencé après que le Dr John Egerton a commencé à emmener des amis dans la vallée dans un bateau spécialement construit depuis son presbytère de Ross-on-Wye et a continué à le faire pendant un certain nombre d'années. La courte épître en vers du révérend Dr. Sneyd Davies , "Décrivant un voyage à l'abbaye de Tintern, dans le Monmouthshire, de Whitminster dans le Gloucestershire", a été publiée en 1745, l'année où Egerton a pris possession de son bénéfice. Mais ce voyage a été fait dans la direction opposée, naviguant de la rive du Gloucestershire à travers la rivière Severn jusqu'à Chepstow , puis remontant la Wye.

Parmi les visiteurs suivants figurait Francis Grose , qui a inclus l'abbaye dans ses Antiquités d'Angleterre et du Pays de Galles , commencées en 1772 et complétées par d'autres illustrations de 1783. Dans sa description, il a noté comment les ruines étaient rangées au profit des touristes : « Les fragments de son toit autrefois sculpté, et d'autres vestiges de ses décorations tombées, sont entassés avec plus de régularité que de goût de chaque côté de la grande allée. Ils y sont restés pendant le siècle suivant et plus, comme en témoignent les aquarelles de JMW Turner (1794), les estampes de Francis Calvert (1815) et les photographies de Roger Fenton (1858). Grose se plaignit en outre que le site était trop bien entretenu et manquait de « cette sombre solennité si essentielle aux ruines religieuses ».

Un autre visiteur au cours des années 1770 était le révérend William Gilpin , qui publia plus tard un compte rendu de sa tournée dans Observations on the River Wye (1782), consacrant plusieurs pages à l'abbaye ainsi que ses propres croquis d'un proche et d'un lointain vue sur les ruines. Bien qu'il ait également noté les mêmes points que Grose, et malgré également la présence des résidents appauvris et de leurs habitations désolées, il a néanmoins trouvé l'abbaye "un morceau de ruine très enchanteur". Le livre de Gilpin a contribué à accroître la popularité du circuit Wye déjà établi et a donné aux voyageurs les outils esthétiques permettant d'interpréter leur expérience. Il a également encouragé « ses activités associées de croquis et de peinture amateurs » et la rédaction d'autres carnets de voyage de ces tournées. Dans un premier temps le livre de Gilpin a été associé à sa théorie du pittoresque , mais plus tard , une partie de cela a été modifié par un autre éditeur pour que, comme Thomas Dudley Fosbroke de Gilpin sur la Wye (1818), le compte de la tournée pourrait fonctionner comme le guide norme pendant une grande partie du nouveau siècle.

Pendant ce temps, d'autres œuvres plus ciblées destinées au touriste étaient désormais disponibles. Ils comprenaient les Descriptives Accounts of Tintern Abbey de Charles Heath , publiés pour la première fois en 1793, qui ont été vendus à l'abbaye elle-même et dans les villes voisines. Cela est devenu un projet évolutif qui a duré onze éditions jusqu'en 1828 et, en plus de se tenir au courant des dernières informations de voyage, était également une collection de documents historiques et littéraires descriptifs du bâtiment. Plus tard, parut Taylor's Illustrated Guide to the Banks of the Wye , publié à Chepstow en 1854 et souvent réimprimé. Oeuvre du libraire local Robert Taylor, elle était destinée aux touristes arrivants et également disponible à terme à l'Abbaye. À peu près les mêmes informations que dans cet ouvrage sont apparues plus tard dans le condensé de 8 pages, An Hour at Tintern Abbey (1870, 1891), de John Taylor.

Pont ferroviaire transportant l' embranchement WVR jusqu'au filage

Jusqu'au début du 19ème siècle, les routes locales étaient accidentées et dangereuses et l'accès le plus facile au site était par bateau. Samuel Taylor Coleridge , alors qu'il tentait d'atteindre Tintern depuis Chepstow lors d'une tournée avec des amis en 1795, a failli chevaucher son cheval au bord d'une carrière lorsqu'ils se sont perdus dans l'obscurité. Ce n'est qu'en 1829 que la nouvelle autoroute à péage de la vallée de la Wye a été achevée, coupant à travers l'enceinte de l'abbaye. En 1876, le Wye Valley Railway ouvrit une gare pour Tintern. Bien que la ligne elle-même traversait la rivière avant d'atteindre le village, un embranchement fut construit depuis celle-ci jusqu'au fil de fer, obstruant la vue de l'abbaye sur la route d'approche par le nord.

20e et 21e siècles

En 1901, l'abbaye de Tintern a été achetée par la Couronne au duc de Beaufort pour 15 000 £ et le site a été reconnu comme monument d'importance nationale. Bien que des travaux de réparation aient été effectués dans les ruines en raison de l'essor du tourisme au XVIIIe siècle, ce n'est qu'aujourd'hui que l'enquête archéologique a commencé et que des travaux d'entretien éclairés ont été effectués sur l'abbaye. En 1914, la responsabilité des ruines fut transférée à l' Office des travaux , qui entreprit d'importantes réparations structurelles et des reconstructions partielles (notamment l'enlèvement du lierre considéré comme si romantique par les premiers touristes). En 1984, Cadw a repris la responsabilité du site, qui a été classé Grade I à partir du 29 septembre 2000. L'arc de la porte d'eau de l'abbaye, qui menait de l'Abbaye à la rivière Wye, était classé Grade II à partir de la même date.

Dans les arts visuels

La preuve de l'intérêt croissant pour l'abbaye et les visiteurs attirés par elle est fournie par le nombre de peintres qui sont arrivés pour enregistrer des aspects du site. Les peintres Francis Towne (1777), Thomas Gainsborough (1782), Thomas Girtin (1793) et JMW Turner dans la série 1794-1795 maintenant à la Tate et au British Museum , ont représenté les détails de la maçonnerie de l'abbaye. De même Samuel Palmer (voir Galerie) et Thomas Creswick au XIXe siècle, ainsi que des amateurs tels que le père et la fille nommés Ellis qui ont réalisé une étude à l'aquarelle des fenêtres du réfectoire dans la seconde moitié du siècle (voir Galerie). À cette époque également, l'ancien peintre devenu photographe, Roger Fenton , appliqua ce nouvel art non seulement pour détailler une étape ultérieure de la dégradation du bâtiment, mais utilisa la qualité de la lumière pour le souligner.

Intérieur au clair de lune , Peter van Lerberghe, 1812

Les artistes invités se sont également concentrés sur les effets de la lumière et des conditions atmosphériques. Charles Heath , dans son guide de l'abbaye de 1806, avait commenté l'effet « inimitable » de la lune des moissons qui brillait à travers la fenêtre principale. Parmi les autres représentations au clair de lune de l'abbaye, citons la scène antérieure de 1779 de John Warwick Smith des ruines de l'autre côté de la rivière et l'intérieur de Peter van Lerberghe de 1812, avec ses guides touristiques portant des torches allumées, qui montre l'intérieur de l'abbaye éclairé à la fois par ceux-ci et par le clair de lune. . Une fois le chemin de fer arrivé à proximité, des excursions à vapeur sont organisées dans les années 1880 jusqu'à la gare de Tintern afin d'observer la lune des récoltes à travers la rosace.

Au début du siècle, les effets de lumière rendus possibles par les transparences (ancêtre du négatif photographique moderne ) avaient été déployés pour souligner de tels aspects du pittoresque. Parmi ceux décrits dans le roman Mansfield Park (1814) comme décorant le salon de son héroïne , l'un était celui de l'abbaye de Tintern. La fonction des transparents était de reproduire des effets de lumière, tels que « lumière de feu, lumière de lune et autres illusions lumineuses », créés en peignant des zones de couleur au dos d'une gravure commerciale et en ajoutant du vernis pour rendre des zones spécifiques translucides lorsqu'elles sont suspendues dans devant une source lumineuse. L'Abbaye étant l'un des bâtiments recommandés pour une visite au clair de lune, il est possible que ce soit le sujet de celui de la chambre de Fanny. En fait, une impression teintée de la période telle que celles utilisées pour créer des transparents existait déjà dans "Ibbetson's Picturesque Guide to Bath, Bristol &c", dans lequel la pleine lune est représentée à travers un arc de l'aile est.

Différents effets de lumière apparaissent dans le travail d'autres peintres, tels que les couchers de soleil de Samuel Palmer et Benjamin Williams Leader , et l'étude de couleur de Turner dans laquelle le bâtiment distant apparaît comme une « forme sombre au centre » sous la lumière du soleil oblique (voir Galerie ).

Travaux hybrides

Les empreintes de bâtiments historiques le long de la Wye ont augmenté au cours du quatrième quart du XVIIIe siècle, avec des vues intérieures et des détails sur la maçonnerie de l'abbaye. Deux séries ultérieures de ceux-ci ont été distingués en incluant une sélection de versets non attribués. Tout d'abord, quatre estampes teintées mêlant des vues éloignées et intérieures du bâtiment, publiées par Frederick Calvert en 1815. L'autre était un ensemble de vues anonymes, avec les mêmes vers imprimés ci-dessous. Ceux-ci ont été publiés par la firme londonienne Rock & Co. et collés plus tard sur les pages d'un album de la King's Library .

Un ensemble de vers salue la survie de l'abbaye, malgré la dissolution d'Henri VIII, "où tu règnes seul dans la grandeur gothique". L'expression « grandeur gothique » provient de « Une élégie sur un tas de ruines » de John Cunningham (1761), dont un extrait a été publié par Grose à la fin de sa description de l'abbaye de Tintern. À cette époque, l'adjectif était utilisé comme synonyme de « médiéval » et fut ainsi appliqué par Grose lorsqu'il décrivit l'abbaye comme étant « de ce style d'architecture appelé gothique ». Le poème de Cunningham était une contemplation mélancolique des ravages du temps qui parlait en termes généraux sans nommer un bâtiment en particulier. Mais les vers sur l'impression sont plus positifs dans le sentiment ; en célébrant la persistance historique de l'Abbaye, ils ne voient pas dans la ruine nécessairement un motif de regret. Les scènes au-dessous desquelles les versets apparaissent sont également très différentes les unes des autres. La vue de Calvert est de l'autre côté de la rivière depuis la rive opposée de la Wye, tandis que l'imprimé Rock est proche des ruines avec la rivière en arrière-plan.

Fenêtre sud , une estampe de Frederick Calvert, 1815

Tintern n'est pas spécifiquement nommé dans les vers mentionnés ci-dessus, bien qu'il soit dans deux autres ensembles et que leur forme poétique soit globalement cohérente : des quatrains appariés avec des lignes pentamétriques rimées alternativement. Une série commence par « Oui, Tintern sacré, depuis ton plus jeune âge », et le roi Henri est à nouveau représenté comme étant déjoué dans son intention, mais cette fois par aucun « roi terrestre ». Le toit de l'abbaye est désormais « d'un bleu tout glorieux du ciel » et ses piliers « feuillagés… de teinte vive ». Ici, la vue intérieure de Calvert regarde au-delà des piliers de lierre jusqu'à la fenêtre sud. La vue du Rocher que ces lignes accompagnent est celle de cette même fenêtre, entourée de lierre et vue de l'extérieur. Une autre série de versets commence « Toi ! vénérable Tintern, je te salue », et célèbre la mise en place de l'abbaye. Un appel aux normes de beauté classiques est fait en appelant le Wye par son nom latin de Vaga et en se référant au rossignol sérénade comme Philomel . Naturellement, la rivière figure dans les deux estampes, mais là où Calvert est la vue sud-est depuis les hauteurs derrière l'abbaye, avec le Wye qui passe devant elle vers la droite, la vue Rock est de l'autre côté de la rivière, regardant vers les hauteurs .

L'estampe restante de Calvert est une autre vue de l'intérieur dans laquelle une petite figure au premier plan pointe vers un tas de maçonnerie, tandis que l'estampe Rock correspond à la vue de Calvert de la fenêtre sud. Les strophes qui l'accompagnent traitent de la nature passagère de la célébrité. Début « Homme fier ! Arrêtez-vous ici, examinez la pierre tombée », leur ton émotionnel est une mélancolie en contradiction avec le message porteur des autres vers. Il n'est pas certain que les huit strophes soient à l'origine du même poème sur le thème de l'abbaye et quelle était la relation entre le poète et l'artiste.

JMW Turner avait accompagné son travail d'extraits poétiques de 1798, mais ce n'était pas une pratique répandue. Cependant, l'apparition du titre A Series of Sonnets Written Expressly to Accompany Some Recent-Published Views of Tintern Abbey , datant de 1816, l'année suivant la parution du portfolio de Calvert, suggère un autre mariage contemporain entre les réponses littéraires et artistiques aux ruines. Mais alors que l'accent principal dans les quatre gravures colorées de Calvert est les images, dans un travail hybride ultérieur combinant vers et illustration, c'est le texte. "L'abbaye de Tintern en quatre sonnets" de Louisa Anne Meredith apparaît dans le volume de 1835 de ses Poèmes , préfacé par la reproduction du propre croquis de l'auteur du transept nord couvert de lierre. Ceci complète notamment la description du troisième sonnet :

Le feuillage de Th'ivy enroulé
L'arc suspendu à l'air - la hauteur élevée de la colonne,
Enroulant fantastiquement autour de la lumière
Et arbre tracé.

Galerie

Littérature

Poésie

Une lettre de dédicace au début des Observations de Gilpin sur la rivière Wye est adressée au poète William Mason et mentionne une tournée similaire effectuée en 1771 par le poète Thomas Gray . Ni l'un ni l'autre ne dédia un poème à l'abbaye, mais le lieu ne tardera pas à apparaître dans des ouvrages topographiques en vers. Parmi les premiers était le Chepstow à six chants de 1784 ; ou, Un nouveau guide pour messieurs et dames dont la curiosité les amène à visiter Chepstow : Piercefield-promenades, Tintern-abbaye, et les belles rives romantiques de la Wye, de Tintern à Chepstow par l'eau par le révérend Edward Davies (1719-89 ). Fourni avec de nombreuses discussions historiques et d'actualité, le poème comprenait une description de la méthode de fabrication du fer dans le passage consacré à Tintern, qui devait plus tard être inclus dans deux guides, dont le plus populaire était les éditions successives de Charles Heath. Puis, en 1825, il fut suivi d'un autre long poème, annoté et en quatre livres, d'Edward Collins : Tintern Abbey ou les beautés de Piercefield (Chepstow, 1825).

L'abbaye figurait également dans des poèmes issus de la tournée de Wye, comme le récit déjà mentionné de son voyage par le révérend Sneyd Davies, dans lequel les ruines sont brièvement évoquées à la fin. C'est cet élément de réponse personnelle qui distingue largement ces poèmes des documentaires en vers du genre écrit par Edward Davies et Edward Collins. Par exemple, l'écart entre l'idéal et le réel est ce que Thomas Warwick a noté, en regardant en amont les ruines de l'abbaye de Tintern et en aval celles du château de Chepstow , dans un sonnet écrit à proximité de Piercefield House . Les paroles courtes d' Edward Jerningham , « Tintern Abbey », écrites en 1796, commentaient la lamentable leçon du passé, faisant appel aux observations de Gilpin comme point de référence. L'adaptation ultérieure de cette œuvre par Fosbroke est également recommandée comme complément à la description plus volumineuse d'Arthur St John dans le récit de sa propre tournée le long de la rivière en 1819, The Weft of the Wye .

Une aquatinte de l'abbaye des observations de Gilpin sur la rivière Wye

La contemplation du passé a rappelé au révérend Luke Booker sa mortalité personnelle dans un « sonnet original composé en quittant l'abbaye de Tintern et en descendant avec un groupe d'amis la rivière Wye jusqu'à Chepstow » ; inspiré par son voyage, il espère naviguer aussi paisiblement à la mort vers "l'océan éternel". Et Edmund Gardner (1752?-1798), avec sa propre mort imminente, a conclu de la même manière dans son "Sonnet écrit à l'abbaye de Tintern", que "l'homme n'est qu'un temple d'une date plus courte". Les différentes réflexions de William Wordsworth font suite à un tour à pied qu'il fit le long de la rivière en 1798, bien qu'il ne mentionne pas réellement les ruines dans ses " Lignes écrites à quelques kilomètres au-dessus de l'abbaye de Tintern ". Au lieu de cela, il se souvient d'une visite antérieure cinq ans auparavant et commente l'intériorisation bénéfique de cette mémoire. Plus tard, Robert Bloomfield a fait sa propre visite de la région avec des amis, enregistrant l'expérience dans un journal et dans son long poème, "The Banks of the Wye" (1811). Cependant, comme l'horaire du voyage en bateau en aval était limité par la nécessité de la marée, l'abbaye n'a reçu qu'une brève attention comme l'un des nombreux éléments sur le chemin.

Des aspects du passé du bâtiment ont été traités beaucoup plus en détail dans deux autres poèmes. L'ode de George Richards , "Tintern Abbey; or the Wandering Minstrel", a probablement été écrite vers la fin du XVIIIe siècle. Il s'ouvre sur une description du site tel qu'il était, vu de l'extérieur ; puis un ménestrel arrive, célébrant le saint édifice dans son chant comme un lieu d'amour, de grâce et de guérison. L'autre ouvrage, "La légende de l'abbaye de Tintern", est prétendu avoir été "écrit sur les rives de la Wye" par Edwin Paxton Hood , qui le cite dans son ouvrage historique, Old England . Poème de 11 strophes au mètre anapaestique roulant , il raconte comment Walter de Clare avait assassiné sa femme et construit l'abbaye en pénitence. Clôturant sur une évocation des ruines au clair de lune, l'ouvrage a ensuite été réimprimé dans les éditions successives du "Taylor's Illustrated Guide" au cours des décennies suivantes.

Louisa Anne Meredith a profité de sa visite pour réimaginer le passé dans une série de sonnets liés qui lui ont permis de revenir des vestiges d'aujourd'hui, embellis par la végétation du manteau, à des scènes d'autrefois, "Les rappelant à la vie de l'obscurité et pourriture". Pour Henrietta F. Vallé, "Voir un muguet fleurir parmi les ruines de Tintern" suffisait à médier les sentiments pieux d'un ancien dévot. Comme elle l'a noté, "il doit toujours éveiller la réflexion mentale pour voir la beauté s'épanouir parmi la décadence".

Mais les conflits religieux des décennies suivantes ont interdit une réponse aussi sympathique et ont fait des ruines un nouveau champ de bataille. « L'abbaye de Tintern : un poème » (1854) était, selon son auteur, Frederick Bolingbroke Ribbans (1800-1883), « occasionné par une réplique savante donnée à certains prêtres romains qui exprimaient l'espoir d'en récupérer bientôt leur tenure ecclésiastique » . Il préfère voir l'édifice dans sa décadence actuelle que de revenir à l'époque de son épanouissement, « quand tu étais rempli de mensonges ». Martin Tupper aussi, dans son sonnet "Tintern Abbey" (1858), exhorte ses lecteurs à "Regarder ces ruines dans un esprit de louange", dans la mesure où elles représentent "L'émancipation de l'âme" de la superstition.

Quelques années auparavant seulement, dans son sonnet de 1840 sur l'Abbaye, Richard Monckton Milnes avait déploré le philistinisme religieux qui avait « détruit cette noble argousie de la foi ». Il conclut, comme l'avaient fait les sonnets de Louisa Anne Meredith et les vers accompagnant les estampes de Calvert, que l'embellissement naturel de la ruine signifiait une intervention divine, "Masquant avec le bien ce mal qui ne peut être défait". À la suite de la réaction protestante depuis lors, Hardwicke Drummond Rawnsley a été contraint d'admettre, dans les trois sonnets qu'il a consacrés à l'abbaye, qu'après "Les hommes ont étouffé la vérité", la ruine ultérieure du bâtiment avait suivi comme un jugement. Cependant, son épanouissement mélodique renouvelé est maintenant aussi un reproche à la marque de piétisme de Tupper: "Homme, agité avec la Bible sur ses genoux, / A besoin d'un musicien aussi doux que toi!"

Au XXe siècle, deux poètes américains reprennent l'évocation par Wordsworth du paysage comme rampe de lancement de leurs visions personnelles. "Elegy on Tintern Abbey" de John Gould Fletcher a répondu à l' optimisme du poète romantique par une dénonciation de l'industrialisation ultérieure et de son résultat ultime dans la destructivité sociale et matérielle de la Première Guerre mondiale . Après une visite une trentaine d'années plus tard, Allen Ginsberg a pris de l'acide lysergique près de là le 29 juillet 1967 et a ensuite écrit son poème "Wales Visitation". Au moyen de "la pensée silencieuse de Wordsworth in eld Stillness", il voit "des nuages ​​​​passant à travers les arches squelettiques de l'abbaye de Tintern" et à partir de cet objectif, il fait l'expérience de l'unité avec le Pays de Galles vallonné.

fiction

En 1816, l'abbaye a été la toile de fond du roman d'horreur gothique en trois volumes de Sophia Ziegenhirt, L'orphelin de l'abbaye de Tintern , qui commence par une description de l'abbaye vue lors d'une excursion en bateau sur la Wye de Ross à Chepstow. Son travail a été rejeté par The Monthly Review comme « de la classe la plus ordinaire, dans laquelle la construction des phrases et celle de l'histoire sont également confondues ».

Au cours du 20e siècle, le genre est passé à la fiction surnaturelle. « The Troubled Spirit of Tintern Abbey » était une histoire imprimée en privé en 1910 sous les initiales « E. B', qui a ensuite été inclus dans le Ghost Book de Lord Halifax (1936). Là, un ecclésiastique anglican et sa femme font un tour à vélo dans la vallée de la Wye et sont contactés par un fantôme du purgatoire qui les persuade de faire dire des messes pour son âme. Le conte a été suivi en 1984 par la nouvelle d'Henry Gardner, "Le fantôme de l'abbaye de Tintern" 1984.

Le roman le plus récent, Les secrets de l'abbaye de Tintern de Gordon Master (2008), couvre l'histoire médiévale du bâtiment alors que l'auteur met en scène les 400 ans mouvementés de la communauté cistercienne jusqu'à la dissolution du monastère.

Les références

Sources

Liens externes