Photographie sous-marine - Underwater photography

Un spécialiste de la communication de masse de la marine des États-Unis effectuant une formation en photographie sous-marine
Gobie néon ( Elacatinus oceanops ) nageant sur un grand corail étoilé ( Montastraea cavernosa )
Prise de vue grand angle d'un récif de corail au Timor oriental

La photographie sous-marine est le processus consistant à prendre des photos sous l'eau. Cela se fait généralement en plongée sous-marine , mais peut être fait en plongée en surface , en plongée en apnée , en nageant , à partir d'un véhicule sous-marin submersible ou télécommandé , ou à partir de caméras automatisées abaissées de la surface.

La photographie sous-marine peut également être classée comme une forme d'art et une méthode d'enregistrement de données. Une imagerie sous-marine réussie est généralement réalisée avec des équipements et des techniques spécialisés. Cependant, il offre des opportunités photographiques passionnantes et rares. Les animaux tels que les poissons et les mammifères marins sont des sujets courants, mais les photographes poursuivent également des épaves , des systèmes de grottes submergées , des "paysages" sous-marins, des invertébrés , des algues , des caractéristiques géologiques et des portraits d'autres plongeurs.

Équipement

Un appareil photo amphibie Nikonos V
Boîtier sous-marin pour reflex avec port dôme, bras et lumières

Certains appareils photo sont conçus pour être utilisés sous l'eau, y compris les appareils photo numériques étanches modernes . Le premier appareil photo amphibie fut le Calypso , réintroduit sous le nom de Nikonos en 1963. La gamme Nikonos a été conçue spécifiquement pour une utilisation sous-marine. Nikon a mis fin à la série Nikonos en 2001 et son utilisation a diminué, tout comme celle des autres systèmes de films 35 mm . Sea and Sea USA a fabriqué le Motor Marine III, une caméra télémétrique amphibie pour film 35 mm.

Boîtier sous-marin pour reflex avec extension de port, port plat et éclairage annulaire
Un appareil photo étanche et une configuration de source de lumière étanche pour la photographie sous-marine professionnelle
Caméra d'action GoPro Hero5 dans un boîtier sous-marin
Caméra Seaview SVII utilisant trois ports dôme pour une vue panoramique

Caméras pour les travaux réalisés à sec peuvent également sous l' eau de travail, protégé par add-on, des boîtiers qui sont faits pour caméras point et tirer , les appareils photo compacts avec des commandes complètes de l' exposition et les appareils réflex à lentille unique (les) reflex. La plupart de ces boîtiers sont spécifiques à la caméra. Les matériaux vont du plastique relativement bon marché à l'aluminium à prix élevé. Les boîtiers permettent de nombreuses options : les utilisateurs peuvent choisir des boîtiers spécifiques à leurs caméras "terrestres" de tous les jours et utiliser n'importe quel objectif. Les photographes sous-marins utilisent généralement des objectifs grand angle ou des objectifs macro , qui permettent tous deux une mise au point rapprochée et donc une distance plus courte par rapport au sujet, ce qui réduit la perte de clarté due à la diffusion. Les supports numériques peuvent contenir beaucoup plus de prises de vue qu'un film standard (qui a rarement plus de 36 images par rouleau). Cela donne un avantage aux appareils photo numériques, car il est peu pratique de changer de film sous l'eau. D'autres comparaisons entre la photographie numérique et argentique s'appliquent également, et l'utilisation de la pellicule sous l'eau a diminué, comme elle l'a fait sur terre.

Les boîtiers sous-marins ont des boutons de commande et des boutons qui atteignent la caméra à l'intérieur, permettant l'utilisation de la plupart de ses fonctions normales. Ces boîtiers peuvent également avoir des connecteurs pour connecter des flashes externes . Certains boîtiers de base permettent l'utilisation du flash sur l'appareil photo, mais le flash embarqué peut ne pas être assez puissant ou correctement placé pour une utilisation sous-marine. Des boîtiers plus avancés redirigent le stroboscope embarqué pour déclencher un stroboscope esclave via un câble à fibre optique, ou empêchent physiquement l'utilisation du stroboscope embarqué. Les boîtiers sont rendus étanches par des joints toriques en silicone ou en élastomère au niveau des fermetures et aux endroits où les tiges de commande et les boutons-poussoirs traversent le boîtier. Les boîtiers haut de gamme peuvent utiliser des joints toriques doubles sur de nombreux boutons-poussoirs et axes critiques pour réduire le risque de fuites, ce qui peut détruire l'électronique des caméras. Certaines caméras sont intrinsèquement étanches ou submersibles à de faibles profondeurs ; lorsque ceux-ci sont dans des caissons immergés, les conséquences d'une petite fuite ne sont généralement pas graves.

L'utilisation de caméras à l'intérieur d'un boîtier étanche pose des problèmes optiques. En raison de la réfraction , l'image passant par le port en verre sera déformée, en particulier avec les objectifs grand angle. Un port en forme de dôme ou fish-eye corrige cette distorsion. La plupart des fabricants fabriquent ces ports en dôme pour leurs boîtiers, les concevant souvent pour être utilisés avec des objectifs spécifiques afin de maximiser leur efficacité. La série Nikonos a permis l'utilisation d'optiques à contact avec l'eau, des lentilles conçues pour être utilisées immergées, sans possibilité de se concentrer correctement lorsqu'elles sont utilisées dans l'air. Il y a aussi un problème avec certains appareils photo numériques , qui n'ont pas d'objectifs suffisamment larges intégrés ; pour résoudre ce problème, il existe des boîtiers dotés d' optiques supplémentaires en plus du port du dôme, ce qui élargit l' angle de vue apparent . Certains boîtiers fonctionnent avec des lentilles à couplage humide, qui sont vissées à l'extérieur du port de l'objectif et augmentent le champ de vision ; ces objectifs peuvent être ajoutés ou retirés sous l'eau, permettant à la fois la photographie macro et grand angle sur la même plongée.

Avec les objectifs macro , la distorsion causée par la réfraction n'est pas un problème, donc normalement un simple port en verre plat est utilisé. La réfraction à travers un port plat augmente le grossissement d'un objectif macro ; ceci est considéré comme un avantage pour les photographes qui essaient de capturer de très petits sujets. Les appareils photo numériques peuvent avoir plusieurs modes sélectionnables ou programmables par l'utilisateur , qui peuvent inclure des modes spécifiquement pour une utilisation sous-marine.

Formats d'appareil photo

Informations complémentaires : Appareil photo numérique § Types d'appareils photo numériques

La plupart des types d'appareils photo numériques ont des applications sous-marines. Ceux couramment utilisés sont les modèles pour lesquels des boîtiers sous-marins de série sont disponibles, ou qui sont intrinsèquement étanches, tels que les appareils photo compacts robustes , qui peuvent être utilisés à de faibles profondeurs sans boîtier, mais dont les boîtiers sont disponibles pour des profondeurs plus importantes.

  • Les compacts, les compacts robustes et les appareils photo bridge ont une grande polyvalence en ce qui concerne la distance focale, ils ont tendance à avoir un objectif grand angle à téléobjectif avec des capacités macro rendant ces fonctions disponibles sans avoir besoin de changer d'objectif, ce qui ne peut pas être fait pendant une plongée. Bien que des accessoires de changement humide soient disponibles pour augmenter ou diminuer la distance focale et pour un plus grand grossissement, les compacts robustes de la génération 2020 ont déjà une capacité inhérente de mise au point très rapprochée et une extrémité inférieure de la distance focale assez grand angle. Certains des appareils photo compacts robustes s'insèrent dans une grande combinaison étanche ou une poche BC dans leur boîtier sous-marin, mais généralement pas avec un stroboscope externe ou une lampe vidéo, permettant à un plongeur de transporter facilement l'appareil photo lors d'une plongée de travail au cas où cela pourrait être utile , ou pour qu'un photographe de plus grand format le transporte comme sauvegarde, ou pour les occasions où l'appareil photo principal est équipé d'un objectif inadapté.
  • Les caméras d'action sont populaires auprès des plongeurs qui souhaitent un enregistrement de la plongée, mais pas le chargement de la tâche consistant à utiliser les commandes de la caméra. La caméra peut être tenue à la main pour plus de polyvalence, ou peut être montée sur la tête pour une vue à la première personne, ou montée sur un autre équipement, comme un véhicule à propulsion de plongeur .
  • Compacts-lentilles interchangeables et appareils photo reflex mono-objectif numérique ont des gammes très similaires d'applications, la plupart du temps pour le travail haut de gamme, où le photographe veut la meilleure qualité d'image possible, et possède les compétences et le désir de mettre l'effort nécessaire et accepte la limites d'être coincé avec le même objectif tout au long de la plongée et de gérer un équipement encombrant. Ces formats sont presque toujours utilisés avec de grands systèmes d'éclairage externes qui sont nécessaires dans la plupart des circonstances pour obtenir les meilleurs résultats. Un investissement en capital relativement important dans l'équipement est associé au format.

Éclairage

Graphique du coefficient d'absorption lumineuse de l'eau pure
Voir aussi : Vision sous - marine

L'éclairage pour la photographie sous-marine a plusieurs aspects. La lumière naturelle peut être insuffisante pour prendre une photo, dans de nombreux cas la lumière naturelle a perdu une partie importante du spectre, ou le photographe souhaite accentuer le contraste entre le premier plan et l'arrière-plan. Lorsque le flash est utilisé pour la photographie proprement dite, une lumière auxiliaire peut être nécessaire ou souhaitable pour faciliter la composition et la mise au point dans des conditions de faible luminosité. De nombreux appareils photo numériques ont des options vidéo, qui nécessitent une source de lumière stable, et dans certains cas, une seule lampe vidéo peut fournir toutes ces fonctions, et également servir de lampe de plongée adéquate pour les applications non photographiques.

Le principal obstacle rencontré par les photographes sous-marins est la perte de couleur et de contraste lorsqu'ils sont immergés à une profondeur importante . Les longueurs d' onde plus longues de la lumière du soleil (comme le rouge ou l'orange) sont absorbées rapidement par l'eau environnante, de sorte que même à l'œil nu, tout apparaît bleu-vert. La perte de couleur augmente non seulement verticalement dans la colonne d'eau , mais aussi horizontalement, de sorte que les sujets plus éloignés de l'appareil photo apparaissent également incolores et indistincts. Cet effet se produit dans des eaux apparemment claires, telles que celles trouvées autour des récifs coralliens tropicaux .

Les photographes sous-marins résolvent ce problème en combinant deux techniques. La première consiste à placer l'appareil photo aussi près que possible du sujet photographique, en minimisant la perte de couleur horizontale. De nombreux photographes sous-marins sérieux considèrent que plus d'un mètre ou d'un mètre est inacceptable. La deuxième technique est l'utilisation d'un flash ou de lumières vidéo pour restaurer la couleur perdue en profondeur. Le flash d'appoint , utilisé efficacement, "peint" les couleurs manquantes en fournissant une lumière visible à spectre complet à l' exposition globale .

Un autre effet environnemental est la plage de visibilité. L'eau est rarement parfaitement claire, et la matière dissoute et en suspension peut réduire la visibilité à la fois par l'absorption et la diffusion de la lumière.

Flash sous-marin

Image grand angle de poisson-ange français avec un bon équilibre entre le flash et la lumière du soleil

L'utilisation d'un flash ou d'un stroboscope est souvent considérée comme l'aspect le plus difficile de la photographie sous-marine. Certaines idées fausses existent sur la bonne utilisation du flash sous l'eau, notamment en ce qui concerne la photographie grand angle . En règle générale, le flash doit être utilisé pour compléter l'exposition globale et pour restaurer la couleur perdue, et non comme source de lumière principale. Dans des situations telles que l'intérieur de grottes ou d' épaves , les images grand angle peuvent être à 100% en lumière stroboscopique, mais de telles situations sont assez rares. Habituellement, le photographe essaie de créer un équilibre esthétique entre la lumière du soleil disponible et le flash. Les environnements profonds, sombres ou à faible visibilité peuvent rendre cet équilibre plus difficile, mais le concept reste le même. De nombreux appareils photo modernes ont simplifié ce processus grâce à divers modes d'exposition automatique et à l'utilisation de la mesure à travers l'objectif (TTL). L'utilisation croissante d'appareils photo numériques a considérablement réduit la courbe d'apprentissage du flash sous-marin, car l'utilisateur peut instantanément revoir les photos et effectuer des ajustements.

La couleur est absorbée lorsqu'elle se déplace dans l'eau, de sorte que plus l'observateur est profond, moins il reste de rouge, d'orange et de jaune. Le stroboscope remplace cette couleur. Il aide également à fournir de l'ombre et de la texture, et est un outil précieux pour la créativité.

Photographie sous-marine utilisant un flash interne illustrant la rétrodiffusion

Une complication supplémentaire est le phénomène de rétrodiffusion , où le flash se réfléchit sur les particules dans l'eau. Même l'eau apparemment claire contient d'énormes quantités de ces particules, même si elles ne sont pas facilement visibles à l'œil nu. La meilleure technique pour éviter la rétrodiffusion consiste à éloigner le stroboscope de l'axe de l'objectif de la caméra. Idéalement, cela signifie que le flash n'éclairera pas les particules dans l'eau directement devant l'objectif, mais éclairera toujours le sujet. Divers systèmes de bras articulés et d'accessoires sont utilisés pour faciliter la manipulation des stroboscopes hors caméra.

Stroboscopes positionnés pour réduire la rétrodiffusion

Lorsqu'ils utilisent des objectifs macro , les photographes sont beaucoup plus susceptibles d'utiliser une lumière stroboscopique à 100 % pour l'exposition. Le sujet est normalement très proche de l'objectif et la lumière ambiante disponible n'est généralement pas suffisante.

Il y a eu quelques tentatives pour éviter complètement l'utilisation de la lumière artificielle, mais celles-ci ont pour la plupart échoué. En eau peu profonde, l'utilisation de la balance des blancs personnalisée fournit une excellente couleur sans l'utilisation de stroboscope. En théorie, on pourrait utiliser des filtres de couleur pour surmonter le décalage bleu-vert, mais cela peut être problématique. La quantité de décalage varie avec la profondeur et la turbidité , et il y aurait toujours une perte significative de contraste. De nombreux appareils photo numériques ont des paramètres qui fourniront la balance des couleurs , mais cela peut causer d'autres problèmes. Par exemple, une image décalée vers la partie « chaude » du spectre peut créer une eau de fond qui apparaît grise, violette ou rose et ne semble pas naturelle. Il y a eu quelques expériences réussies utilisant des filtres combinés avec la fonction de format d'image brute sur certains appareils photo numériques haut de gamme, permettant une manipulation plus détaillée dans la chambre noire numérique . Cette approche sera probablement toujours limitée à des profondeurs plus faibles, où la perte de couleur est moins extrême. Malgré cela, il peut être efficace pour les grands sujets tels que les épaves qui ne pourraient pas être éclairées efficacement avec des stroboscopes.

Macro image d'une murène blanche à l' aide de 100 % flash pour l'exposition

La photographie sous-marine à la lumière naturelle peut être magnifique lorsqu'elle est réalisée correctement avec des sujets tels que des silhouettes vers le haut, des faisceaux lumineux et de grands sujets tels que des baleines et des dauphins.

Bien que les appareils photo numériques aient révolutionné de nombreux aspects de l'imagerie sous-marine, il est peu probable que le flash soit un jour complètement éliminé. D'un point de vue esthétique, le flash met en valeur le sujet et permet de le séparer du fond bleu, surtout en eau plus profonde. En fin de compte, la perte de couleur et de contraste est un problème optique omniprésent qui ne peut pas toujours être réglé dans des logiciels tels que Photoshop .

Nez

Un snoot est un tube utilisé pour diriger l'éclairage du flash vers une zone très restreinte, éclairant fortement la zone de mise au point et laissant l'environnement relativement sombre. Il est utilisé pour éclairer sélectivement le sujet pour donner des arrière-plans sombres et un sujet très éclairé. Il est plus facile à utiliser si le flash a une lampe pilote intégrée afin que le photographe puisse voir comment l'éclairage sera distribué pendant l'exposition. Un snoot avec l'ouverture placée près du sujet à un angle peut pratiquement éliminer la rétrodiffusion.

Modélisation des lumières

Une lampe pilote est une lumière de faible intensité utilisée pour composer l'image lorsque le flash est destiné à l'éclairage. I permet une meilleure vue du sujet pour la mise au point et le cadrage de la prise de vue. mais ne fournit pas assez de lumière pour interférer avec l'éclairage du flash. Certains flashes ont des lampes de modélisation intégrées, sinon une lampe de plongée diffuse à faible puissance peut bien fonctionner pour les travaux rapprochés.

Lumières vidéo

Une lampe vidéo est une source lumineuse puissante utilisée principalement pour filmer des vidéos dans des environnements avec une lumière naturelle insuffisante, mais peut également être utilisée comme source lumineuse principale pour la photographie. Le placement de la lampe vidéo suit les mêmes recommandations que pour la photographie au flash, avec l'avantage que l'éclairage peut être clairement vu et évalué avant l'exposition. Il faut beaucoup plus d'énergie pour un éclairage constant par rapport au flash, et cette méthode est la mieux adaptée aux appareils photo dotés de capteurs CCD suffisamment sensibles et pour les travaux rapprochés. Un autre avantage est que la lampe vidéo fournit un bon éclairage à des fins générales de plongée. Les lampes vidéo à intensité réglable peuvent être encore plus polyvalentes. Les lampes vidéo ont tendance à être montées de la même manière que le flash. La lumière intense peut perturber les animaux sensibles à la lumière et ils peuvent réagir en se retirant de la source. Une grande partie des appareils photo numériques ont une fonction vidéo haute définition, et les lampes vidéo offrent la possibilité de basculer entre l'image fixe et la vidéo en utilisant le même équipement.

Diviser des images

Une image fractionnée montrant des plongeurs fournis en surface portant des casques légers sur une plate-forme sous-marine se tenant aux balustrades. La photo montre également le navire de support au-dessus de la surface en arrière-plan.
Image fractionnée montrant des plongeurs approvisionnés en surface montant une scène jusqu'au lieu de travail sous-marin à partir d'un navire de soutien à la plongée

Un autre format considéré comme faisant partie de la photographie sous-marine est l'image sur/sous ou fractionnée, une composition qui comprend environ la moitié au-dessus de la surface et la moitié sous l'eau, avec les deux mises au point. L'un des pionniers de la technique traditionnelle était le photographe de National Geographic David Doubilet , qui l'a utilisé pour capturer simultanément des scènes au-dessus et au-dessous de la surface. Les images fractionnées sont populaires dans les magazines de plongée récréative , montrant souvent des plongeurs nageant sous un bateau ou des récifs coralliens peu profonds avec le rivage en arrière-plan.

Les prises de vue superposées/sous-marines présentent des défis techniques dépassant la portée de la plupart des systèmes de caméras sous-marines. Normalement, un objectif ultra grand angle est utilisé, de la même manière qu'il serait utilisé dans la photographie sous-marine quotidienne. Cependant, la valeur d'exposition dans la partie au-dessus de l'eau de l'image est souvent plus élevée (plus lumineuse) que dans celle sous l'eau. Il y a aussi le problème de la réfraction dans le segment sous-marin, et comment cela affecte la focalisation globale par rapport au segment aérien. Il existe des filtres divisés spécialisés conçus pour compenser ces deux problèmes, ainsi que des techniques pour créer une exposition uniforme sur l'ensemble de l'image.

Cependant, les photographes professionnels utilisent souvent des objectifs extrêmement larges ou fisheye qui offrent une profondeur de champ étendue - et une très petite ouverture pour une profondeur de champ encore plus étendue ; ceci est destiné à une mise au point suffisamment nette à la fois sur le sujet sous-marin à proximité et sur les éléments plus éloignés au-dessus de l'eau. Un flash externe peut également être très utile sous l'eau, à faible réglage, pour équilibrer la lumière : pour pallier la différence de luminosité des éléments au-dessus et au-dessous de l'eau.

Les photos sur/sous nécessitent que l'objectif ou le port soit en partie en dessous et en partie au-dessus de la surface. Lors de la sortie de la surface optique extérieure de l'eau, des gouttelettes peuvent rester sur la surface, ce qui peut déformer l'image. Cela peut être évité dans une certaine mesure en essuyant les gouttelettes avec une peau de chamois au-dessus de l'eau et en abaissant la caméra en position de travail. Garder le port complètement humide est une option alternative, qui nécessite que la photo soit prise avant que l'eau sur la partie supérieure de la surface de l'objectif ne se sépare en gouttelettes. L'approche qui fonctionne le mieux dépendra de la tension superficielle de l'eau à la surface de la lentille.

David Doubilet a expliqué sa technique pour les images à champ divisé dans une interview pour Nikon Corporation. "Vous devez utiliser un reflex numérique et un objectif super grand-angle ou fisheye et un boîtier sophistiqué doté d'un dôme, pas d'un port plat. Les images sous-marines sont agrandies de 25 %, et le dôme corrigera cela. La technique nécessite un petit f/stop (f/16 ou moins) pour une grande profondeur de champ, ainsi qu'un objectif capable d'effectuer une mise au point rapprochée ; vous faites toujours la mise au point sur le sujet sous la ligne de flottaison. Vous devez également équilibrer la lumière. Je recherche un fond clair (le sable blanc est préférable) ou un sujet sous-marin léger. Je vais mettre les flashs en bas et éclairer le fond, puis exposer pour le haut. Si vous photographiez à, disons, 400 ISO, vous aurez beaucoup de l'exposition pour le haut, et les stroboscopes s'occuperont du bas. Bien sûr, vous avez besoin de sujets qui conviennent à la technique. "

Les techniques de chambre noire numérique peuvent également être utilisées pour "fusionner" deux images ensemble, créant l'apparence d'un plan sur/sous.

Applications

  • La photographie artistique , où l'impact émotionnel sur le spectateur est une préoccupation primordiale.
  • Enregistrements de l'état de l'équipement et des structures par des plongeurs commerciaux, où le but est de présenter avec précision des preuves visibles de l'état du sujet.
  • Enregistrements de l'environnement à des fins personnelles et scientifiques
    • Les sites Web de science citoyenne pour l'enregistrement de la biodiversité utilisant des photographies sous-marines comme enregistrements, tels que iNaturalist , Reef Life Survey , iSpot, etc., utilisent la photographie comme source fiable de données objectives où l'observateur n'a pas besoin d'être reconnu comme un expert en identification du sujet , mais est digne de confiance pour fournir des informations suffisamment précises concernant l'heure, l'emplacement et des métadonnées similaires. La couverture photographique de l'environnement sous-marin par les plongeurs récréatifs est beaucoup plus fréquente que la capacité de recherche scientifique pour les sites de plongée populaires.

Compétences et formation

Étant donné que la photographie sous-marine est souvent réalisée pendant la plongée sous-marine, il est important que le plongeur-photographe soit suffisamment qualifié pour que cela reste une activité raisonnablement sûre. Une bonne technique de plongée améliore également la qualité des images, car la vie marine est moins susceptible d'être effrayée par un plongeur calme, et l'environnement est moins susceptible d'être endommagé ou perturbé par un plongeur compétent en flottabilité, assiette et manœuvres. Il existe la possibilité de rencontrer de mauvaises conditions, telles que des courants forts, des marées ou une mauvaise visibilité . Les photographes sous-marins essaient généralement d'éviter ces situations si cela est raisonnablement possible, mais dans de nombreux cas, le sujet souhaité n'est accessible que dans des conditions moins qu'idéales et le photographe doit faire face à la réalité. Les prestataires de formation à la plongée sous-marine proposent des cours pour aider à améliorer les compétences de plongée des plongeurs et leurs compétences en photographie sous-marine. De bonnes compétences en plongée sont nécessaires pour éviter d'endommager l'environnement lors de manœuvres à proximité de sujets benthiques sur les récifs. Certains photographes sous-marins ont été impliqués dans les dommages causés aux récifs.

Potentiel scientifique

La photographie sous-marine est devenue de plus en plus populaire depuis le début des années 2000, entraînant des millions de photos publiées chaque année sur divers sites Web et réseaux sociaux. Cette masse de documentation est dotée d'un énorme potentiel scientifique, car des millions de touristes possèdent un pouvoir de couverture bien supérieur aux scientifiques professionnels, qui ne peuvent se permettre de passer autant de temps sur le terrain. En conséquence, plusieurs programmes de sciences participatives ont été développés, soutenus par des sites web de géolocalisation et d'identification (comme iNaturalist ), ainsi que des protocoles d'auto-organisation et d'auto-apprentissage destinés aux snorkelers intéressés par la biodiversité, afin de leur permettre de transformer leurs observations en données scientifiques solides, disponibles pour la recherche. Ce type d'approche a été utilisé avec succès à la Réunion , permettant des dizaines de nouveaux enregistrements et même de nouvelles espèces.

Chronologie

Paul Bartsch avec caméra sous-marine (1926)
Jacques-Yves Cousteau , pionnier de la plongée sous-marine et de la photographie et du cinéma sous-marins.
Le pionnier norvégien de la plongée Odd Henrik Johnsen avec une caméra sous-marine (années 1960)
Agnès Milowka.

Photographes sous-marins notables

  • Tamara Benitez – directrice de la photographie philippine
  • Georges Beuchat - inventeur, plongeur et homme d'affaires français
  • Adrian Biddle - directeur de la photographie anglais
  • Jonathan Bird – Photographe, directeur de la photographie, réalisateur et animateur de télévision américain.
  • Eric Cheng – entrepreneur américain taïwanais et photographe professionnel
  • Neville Coleman - naturaliste australien, photographe sous-marin, écrivain, éditeur et éducateur
  • Jacques Cousteau - inventeur français de la plongée en circuit ouvert, plongeur pionnier, auteur, cinéaste et chercheur marin
  • John D. Craig - homme d'affaires américain, écrivain, soldat et plongeur
  • Ben Cropp - Documentariste australien, écologiste et pêcheur sous-marin
  • Bernard Delemotte – plongeur et photographe français
  • David Doubilet – plongeur et photographe français
  • John Christopher Fine - biologiste marin américain, plongeur sur épave et auteur
  • Dermot FitzGerald - homme d'affaires irlandais
  • Rodney Fox - plongeur australien, cinéaste et écologiste
  • Ric Frazier – Photographe américain
  • Stephen Frink – Photographe et éditeur sous-marin
  • Peter Gimbel - cinéaste américain et photojournaliste sous-marin
  • Monty Halls - diffuseur de télévision britannique, plongeur et naturaliste
  • Hans Hass - biologiste autrichien, cinéaste et pionnier de la plongée sous-marine
  • Henry Way Kendall - physicien américain des particules qui a remporté le prix Nobel de physique
  • Rudie Kuiter - Photographe sous-marin australien d'origine néerlandaise, taxonomiste et biologiste marin
  • Joseph B. MacInnis - médecin canadien, auteur, poète et aquanaute
  • Luis Marden - photographe américain, explorateur, écrivain, cinéaste, plongeur, navigateur et linguiste
  • Agnes Milowka – plongeuse australienne
  • Noel Monkman - Cinéaste australien né en Nouvelle-Zélande spécialisé dans la photographie sous-marine
  • Steve Parish - Photographe et éditeur australien d'origine britannique
  • Zale Parry - pionnier américain de la plongée sous-marine, photographe sous-marin et actrice
  • Pierre Petit – Premier photographe français. Premier essai de photographie sous-marine
  • Ronald C. Phillips - Botaniste et professeur américain de marine. Production de lames de coraux et d'herbes marines à partir des années 1960 pour des publications scientifiques internationales et l'enseignement universitaire
  • Leni Riefenstahl - réalisatrice, productrice, scénariste, monteuse, photographe, actrice et danseuse allemande
  • Peter Scoones – Caméraman sous-marin
  • Brian Skerry – photojournaliste américain
  • Wesley C. Skiles - plongeur spéléo américain et directeur de la photographie sous-marine
  • E. Lee Spence - archéologue sous-marin
  • Philippe Tailliez – Pionnier français de la plongée sous-marine et photographe sous-marin
  • Ron et Valerie Taylor – plongeurs australiens et cinéastes de requins
  • Albert Tillman - éducateur américain et plongeur sous-marin.
  • John Veltri - cinéaste américain et photographe sous-marin
  • Stan Waterman - Directeur de la photographie et producteur de films sous-marins
  • J. Lamar Worzel – géophysicien et photographe sous-marin américain

  • Tamara Benítez

  • Peter Scoones

  • Brian Skerry

Voir également

Les références

Bibliographie

Liens externes