Suite Vollard -Vollard Suite

Estampes de la Suite Vollard
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Artiste Pablo Picasso
Année 1930-1937

La Suite Vollard est un ensemble de 100 eaux-fortes de style néoclassique de l'artiste espagnol Pablo Picasso , réalisées entre 1930 et 1937. Nommée en l'honneur du marchand d'art qui les a commandées, Ambroise Vollard (1866-1939), la suite se trouve dans plusieurs musées et des gravures individuelles de la suite sont à collectionner. Plus de 300 ensembles ont été créés, mais beaucoup ont été brisés et les tirages vendus séparément.

Une suite Vollard antérieure a été commandée à Paul Gauguin en 1898-1899, un groupe plus petit en gravure sur bois et monotype , que Vollard n'aimait pas.

Histoire

En 1930, Picasso a été chargé de produire les eaux-fortes par le marchand d'art et éditeur Ambroise Vollard en échange de peintures de Pierre-Auguste Renoir et Paul Cézanne .

Picasso a beaucoup travaillé sur le décor au printemps 1933, et a terminé la suite en 1937. Il a fallu encore deux ans au graveur Roger Lacourière pour terminer l'impression des 230 décors complets, mais la mort de Vollard en 1939 et la Seconde Guerre mondiale signifie que les décors n'ont commencé à arriver sur le marché de l'art que dans les années 1950.

Une exposition de 1971 de la suite à Madrid a été attaquée par un groupe paramilitaire , les Guerrilleros del Christo Rey ( Guerriers du Christ-Roi ) qui ont déchiré les images et versé de l'acide sur les tirages. Le groupe a attaqué des choses associées aux exilés espagnols comme Picasso qui s'est aligné sur la cause républicaine dans la guerre civile espagnole .

Un immeuble résidentiel en rotation au Brésil a été nommé Suite Vollard d' après la suite.

Un ensemble complet appartient à la National Gallery of Australia et un ensemble complet a été acquis par le British Museum en 2011 après un don de 1 million de livres sterling du financier Hamish Parker, directeur de Mondrian Investment Partners. Le don était à la mémoire du père de Parker, le major Horace Parker. Le British Museum avait l'ambition de posséder l'ensemble et l'acquisition a été décrite par le directeur du musée, Neil MacGregor , comme « l'une des acquisitions les plus importantes de l'institution au cours des 50 dernières années ».

Les séries

Les travaux ne sont pas basées sur une source littéraire, et ne sont pas intitulé, bien que selon la Fundación Juan Mars , « Certains des thèmes ont une origine lointaine dans Honoré de Balzac courte histoire de Le Chef-d'œuvre inconnu (inconnu Chef-d'œuvre, 1831), qui a beaucoup impressionné Picasso. Il raconte l'histoire des efforts d'un peintre pour capturer la vie elle-même sur la toile par le biais de la beauté féminine". Les œuvres sont inscrites par Picasso avec l'année, le mois et le jour où il a dessiné l'image. Écrivant dans le Daily Telegraph, Richard Dorment affirme que comme Picasso a mis beaucoup de temps à créer la suite, « l'imagerie et le registre émotionnel des estampes changent constamment pour refléter les obsessions érotiques et artistiques de Picasso, les vicissitudes conjugales et l'assombrissement de la situation politique dans Europe... Pendant les années où Picasso a travaillé sur la série, le fascisme s'est répandu en Europe et la guerre civile a éclaté en Espagne. dernières images du minotaure aveugle, on a l'impression d'être dans un univers émotionnel différent de l' arcadie ensoleillée rencontrée au début du spectacle".

La suite débute par des estampes explorant le thème de l'atelier du sculpteur, la maîtresse de Picasso, Marie-Thérèse Walter , est représentée comme un modèle allongé dans les bras d'un sculpteur barbu. Picasso s'était récemment inspiré de Marie-Thérèse pour créer une série de têtes monumentales en bronze de style néoclassique. Picasso avait également été commandé récemment par l'éditeur Albert Skira en 1928 pour créer originaux intaille impressions pour sa traduction de Ovide de Métamorphoses , paru en 1931.

Dorment commente qu'un minotaure apparaît, se joignant à des scènes d'excès bacchiques, mais le minotaure est transformé d'un doux amant et bon vivant en un violeur et un dévoreur de femmes, reflétant les relations turbulentes de Picasso avec Marie-Thérèse et sa femme Olga. Dans une troisième transformation, le minotaure devient pathétique, aveugle et impuissant, il erre la nuit, conduit par une petite fille aux traits de Marie-Thérèse. Les trois derniers tirages de la suite sont des portraits de Vollard.

Picasso a appris de nouvelles techniques de gravure au cours de la suite, à partir de gravures au trait relativement simples, en passant par le burin , la pointe sèche , l' aquatinte et l'aquatinte au sucre apprise par Roger Lacourière  [ fr ] dans son atelier, cela lui a permis d'obtenir des effets plus picturaux. La plupart des estampes ont été achevées à la satisfaction de Picasso dans un seul état , mais d'autres, notamment les compositions érotiques, existent dans plusieurs états, quatorze dans un cas.

Collections avec ensembles complets

Les références

Lectures complémentaires

  • Bolliger, Hans (1977). La Suite Vollard de Picasso . New York : Harry N. Abrams. ISBN  9780810920767 .
  • Coppel, Stephen (2012). Estampes de Picasso : La Suite Vollard . Presse du British Museum. ISBN  9780714126838 .

Liens externes