Wanda Landowska - Wanda Landowska

Wanda Landowska
Wanda Landowska en 1937
Wanda Landowska en 1937
Informations d'arrière-plan
Nom de naissance Wanda Aleksandra Landowska
Née ( 1879-07-05 )5 juillet 1879
Varsovie, Pologne
Décédés 16 août 1959 (1959-08-16)(80 ans)
Lakeville, Connecticut , États-Unis
Profession(s)
Instruments Clavecin
Son externe
icône audioVous pouvez entendre Wanda Landowska présenter et interpréter les Inventions et Sinfonias de Johann Sebastian Bach , BWV 722-801 en 1959 Ici sur archive.org
Landowska joue du piano.jpg

Wanda Aleksandra Landowska (5 juillet 1879 - 16 août 1959) était une claveciniste et pianiste polonaise dont les performances, l'enseignement, les écrits et surtout ses nombreux enregistrements ont joué un rôle important dans la relance de la popularité du clavecin au début du XXe siècle. Elle était la première personne à enregistrer Johann Sebastian Bach de Goldberg Variations sur le clavecin en 1933. Elle est naturalisé français citoyen en 1938.

vie et carrière

La vie en Europe

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Léonid Pasternak . Concert de Wanda Landowska à Moscou (1907), pastel de la Galerie Tretiakov.

Landowska est née à Varsovie de parents juifs. Son père était avocat et sa mère linguiste qui traduisit Mark Twain en polonais . Elle a commencé à jouer du piano à l'âge de quatre ans et a étudié au Conservatoire de Varsovie avec Jan Kleczyński et Aleksander Michałowski . Elle était considérée comme une enfant prodige . Elle étudie la composition et le contrepoint auprès de Heinrich Urban à Berlin, et suit des cours à Paris avec Moritz Moszkowski . Elle a commencé sa carrière d'interprète à Paris, où ses récitals dans cette ville et dans d'autres villes européennes ont été salués par la critique. Elle s'intéresse à la musique de JS Bach , dont les œuvres pour clavecin sont incluses dans ses récitals en 1903, ce qui lui vaut les éloges d' Albert Schweitzer .

Elle a décidé de consacrer sa carrière au clavecin plutôt qu'au piano, contre la volonté de ses amis, qui pensaient qu'elle avait un avenir prometteur en tant que pianiste. En 1908-1909, elle fait une tournée en Russie avec un clavecin Pleyel , similaire au modèle de 1889 que la firme expose à l' Exposition de Paris . Après s'être enfuie avec le folkloriste et ethnomusicologue polonais Henry Lew en 1900 à Paris, elle y a enseigné le piano à la Schola Cantorum (1900-1912).

Elle a ensuite enseigné le clavecin à la Berlin Hochschule für Musik (1912-1919). Lorsque la Première Guerre mondiale a éclaté en 1914, elle a été internée au motif qu'elle était une ressortissante étrangère. Après la fin de la Première Guerre mondiale, son mari est décédé dans un accident de voiture. Elle a fait ses débuts aux États-Unis en 1923, parcourant les grandes villes avec quatre clavecins Pleyel Grand Modèle de Concert, qui étaient d'énormes instruments de sept pieds et demi de long avec des registres commandés par pédale. Il s'agissait de grands clavecins fortement construits avec un jeu de 16 pieds (un jeu de cordes une octave en dessous de la hauteur normale) et devaient beaucoup à la construction du piano.

Profondément intéressée par la musicologie , et particulièrement par les œuvres de Bach, Couperin et Rameau , elle parcourt les musées d'Europe à la recherche d'instruments à clavier originaux ; elle acquiert des instruments anciens et en fait fabriquer de nouveaux à sa demande par Pleyel and Company . Répondant aux critiques d'un collègue spécialiste de Bach, Pablo Casals , elle a dit un jour : "Vous jouez Bach à votre façon, et je le jouerai à sa manière."

L'instrument préféré de Landowska, le Pleyel Grand Modèle de Concert (1927) Berlin : Musikinstrumentenmuseum

Un certain nombre de nouvelles œuvres importantes ont été écrites pour elle: Manuel de Falla de El retablo de Pedro maese ( spectacle de marionnettes de Maître Peter ) a marqué le retour du clavecin à l'orchestre moderne. Falla a écrit plus tard un concerto pour clavecin pour elle, et Francis Poulenc a composé pour elle son Concert champêtre . Elle enseigne au Curtis Institute of Music de 1925 à 1928. En 1925, elle fonde l'École de Musique Ancienne basée à Paris : à partir de 1927, sa maison de Saint-Leu-la-Forêt devient un centre d'interprétation et d'étude de la musique ancienne. musique. Pendant ce temps, Landowska fréquentait le salon de Natalie Clifford Barney , à la fois pour socialiser et se produire.

La vie en Amérique

Lorsque l' armée allemande envahit la France , Landowska s'enfuit avec son étudiante et partenaire domestique Denise Restout . Après avoir quitté Saint-Leu en 1940, séjourné à Banyuls-sur-Mer , commune du sud de la France , où vivait son ami le sculpteur Aristide Maillol , ils s'embarquèrent de Lisbonne vers les États-Unis . Croyant que la menace nazie était temporaire, elle était partie avec seulement deux valises. Il arrive à New York le 7 décembre 1941, date de l' attaque de Pearl Harbor . Sa maison à Saint-Leu a été pillée, et ses instruments et manuscrits ont été volés, elle est donc arrivée aux États-Unis essentiellement sans avoirs.

Son interprétation en 1942 des « Variations Goldberg » de Bach à l' hôtel de ville de New York était la première fois au 20e siècle où la pièce était jouée au clavecin, l'instrument pour lequel elle avait été écrite.

NYWTS/LOC cph.3c11230. Wanda Landowska, 1953

Elle s'est installée à Lakeville, Connecticut en 1949, et s'est rétablie en tant qu'interprète et enseignante aux États-Unis, faisant de nombreuses tournées. Sa dernière représentation publique remonte à 1954. Sa compagne, Denise Restout, a été éditrice et traductrice de ses écrits sur la musique, dont Musique ancienne , et Landowska on Music , publiés à titre posthume en 1964.

Landowska joue du clavecin.jpg

Enregistrements

Landowska a beaucoup enregistré pour la Victor Talking Machine Company / RCA Victor et la Gramophone Company / EMI/HMV .

  • Bach , Variations Goldberg ( HMV ), Suite française n° 6 (HMV), Concerto italien (HMV), Concerto n° 1. en ré majeur (HMV/ RCA Victor ), Concerto en ré mineur, Das Wohltemperierte Klavier I (HMV) , Das Wohltemperierte Klavier II (RCA Victor), Fantaisie en ut mineur, Fantaisie chromatique et fugue , Partita en si bémol majeur, Toccata en ré majeur, Sonate en mi majeur avec Yehudi Menuhin, Prélude, Fugue et Allegro en mi bémol majeur, 15 " Inventions à deux voix ", Passepied en mi mineur, Gavotte en sol mineur, Fantaisie en ut mineur, Suite anglaise en la mineur, Suite française en mi majeur
  • Diomède Caton , Chorée Polonica
  • Chambonnières , Sarabande en ré mineur
  • Chopin , Mazurka Op 56 n° 2 en ut majeur
  • Couperin , Air dans le Gout Polonais (RCA Victor), L'Arlequine (HMV), Les Barricades mystérieuses (RCA Victor), Le Rossignol en Amour, Album : La Favorite
  • Haendel , Forgeron harmonieux, Concerto en si bémol majeur, Cinq suites : Nos 2, 5, 7, 10, 14
  • Jacob Le Polonais , Gagliarda-Danse polonaise
  • Wanda Landowska, Le Houblon (chanson folklorique polonaise), Bourrée d'Auvergne
  • Mozart , Concerto " Couronnement " K 537 pour piano et orchestre , marche turque, Rondo en K 485, Menuet en K 355, Sonate en K 332, K 576, K 333 (piano), K 311, K 282, K 283, Rondo en K 511, Valses en K 605 (transcrites par Landowska pour le piano), Fantaisie en ré mineur, K 397 (piano), Menuet de Don Giovanni
  • Oginski, Polonaises (la mineur, sol majeur)
  • Purcell , Fond en ut mineur
  • Rameau , La Dauphine, Air grave pour deux Polonais, Suite en mi mineur, Le Tambourin, La Poule, La Joyeuse, Les Tricotets, Les Sauvages, Deux menuets
  • Scarlatti , 1er album de 20 sonates, 2e album de 20 sonates, Sonates en ré majeur, L 418, Sonates en ré mineur, L 423
  • Anon. – Anglais, Le Rossignol
  • Anon. – Polonais, Deux danses
  • Lully , Les Songes d'Atys
  • Pachelbel , Deux Magnificats

Compositions

  • Une sérénade pour cordes et plusieurs oeuvres pour orchestre à cordes
  • Chœur pour voix de femmes et orchestre
  • "Poème Hébreu" pour orchestre
  • Chansons populaires polonaises - pour voix solo, bois et chœur
  • Chansons populaires polonaises - a cappella pour Orfeo Catala, Barcelone
  • Chansons populaires polonaises - pour clavecin et ensemble à cordes
  • Plus d'une centaine de chansons pour voix et piano et plusieurs pièces pour piano
  • Fanfare pour la fanfare Libération-militaire
  • Cadences pour les concertos de Mozart et pour le Concerto en ré majeur de Haydn
  • Transcriptions pour piano : Mozart-Danses Country, Valses Lanner-Viennoises, Schubert -Chaîne de Ländler

Travaux littéraires

  • La Musique Ancienne , 1909, par Wanda Landowska et Henry Lew (traduit New York, 1923)
  • Un programme de la série Camera Three , une dramatisation de certains écrits de Landowska tels que lus par l'actrice Agnes Moorehead , intitulé Reminiscences of Wanda Landowska, diffusé le 17 mars 1963 sur CBS .

Critiques et avis

Son externe
icône audioVous pouvez entendre Wanda Landowska exécuter Johann Sebastian Bach de Variations Goldberg , BWV 988 en 1945 Ici , sur archive.org
  • « Il va sans dire que le jeu est plein de gestes vigoureux et d'idées individuelles. Elle ne respectait pas le texte et il y a de petites répétitions ici et là qui ne sont pas plus indiquées qu'elles ne sont nécessaires. Pourtant, de telles questions semblent quelque peu hors de propos, car ils ne font que refléter une attitude de l'époque adoptée par un célèbre pionnier du renouveau du clavecin au vingtième siècle. Non, ce qui me charme dans le récital de Landowska, c'est son regard poétique touchant sur la musique de Scarlatti ; elle ne redécouvre pas seulement la bonne conjonction de compositeur et instrument, elle y croit et le ressent intensément."
  • Sol Babitz a déclaré qu'"Elle jouait toujours la musique 'telle qu'écrite' avec pour résultat qu'une série de notes rapides ne sonnait pas comme 'des paquets' (nord 1700) mais comme une machine à coudre. Grâce à sa large influence, ce fléau peut être entendue dans ses élèves jusqu'à ce jour."
Un clavecin Landowska du XVIe siècle préféré de sa collection, avec une peinture sur le couvercle, actuellement conservé dans la collection de musique commémorative Hans Adler.
  • « Le récital de clavecin de Wanda Landowska d'hier soir à l'Hôtel de Ville était aussi stimulant qu'une pluie d'aiguilles. En effet, le son de cet instrument princier, lorsqu'il est joué avec art et fureur, fait penser à la pluie d'or et à la ont picoté quand elle s'est retrouvée prise dans une telle averse….Elle a tout joué mieux que quiconque. complétude à la fois intellectuelle et sensorielle auditive au-delà de laquelle il est difficile d'imaginer quoi que ce soit de plus.

Lectures complémentaires

Les références

Liens externes