William Wailes - William Wailes

Rosace de l' église St Matthias, Richmond , une église conçue par Sir Gilbert Scott

William Wailes (1808-1881) était le propriétaire de l'un des ateliers de vitraux les plus importants et les plus prolifiques d'Angleterre .

vie et carrière

Wailes est né et a grandi à Newcastle on Tyne , le centre anglais de fabrication de verre et de bouteilles. Sa première entreprise était comme épicier et marchand de thé. Cependant, son talent artistique et ses compétences pratiques l'ont amené à installer un petit four dans l'arrière-cour de ses locaux. Il fabriquait et cuisait de petits émaux décoratifs qui étaient vendus dans sa boutique.

En 1830 , il se rend en Allemagne pour étudier la conception et la production de vitraux sous Mayer de Munich . En 1838, il crée son propre atelier de vitrail pour concevoir et fabriquer des fenêtres et, en 1841, l'entreprise commence à produire son propre verre.

La maison de William Wailes à Saltwell Park , Gateshead

En 1842, l'architecte Augustus Pugin a approché Wailes pour lui proposer des fenêtres. Travailler avec Pugin était une tâche ingrate, car Pugin allait d'un atelier à l'autre pour tenter de réaliser ses conceptions au coût le plus bas possible. La relation de travail n'a duré que trois ans.

Indépendamment de cela, Wailes s'est fait un nom en fournissant des fenêtres pour les églises locales. Au fur et à mesure que son entreprise prospérait, il employa plus d'hommes jusqu'à ce qu'il y ait 76 employés, qui comprenaient dans leur nombre plusieurs designers qui allaient créer leurs propres usines. Ceux-ci comprenaient Francis Wilson Oliphant RA (1818-1859) et George Joseph Baguley (1834-1915). William Wailes était l'un des vingt-cinq fabricants de vitraux qui ont exposé à l' exposition Crystal Palace en 1851.

Wailes se maria (Elizabeth) et ils eurent plusieurs enfants, dont un fils, William Thomas Wailes, qui devait rejoindre son père dans l'entreprise, tout comme son gendre, Thomas Rankine Strang, en 1861, lorsque l'entreprise devint connue comme Wailes et Strang.

En 1860, Wailes acheta le domaine Saltwell à Gateshead et entreprit de l'améliorer, se construisant un manoir décoratif et aménageant le terrain. Malheureusement, il s'est endetté et 16 ans plus tard, il a vendu la propriété à la Gateshead Corporation . Le domaine est devenu un parc public connu sous le nom de Saltwell Park qui comprend la maison, Saltwell Towers . Cependant Wailes a continué à résider dans sa maison jusqu'à sa mort en 1881. William Thomas Wailes a continué à fabriquer des vitraux jusqu'en 1910.

Reconnaissance artistique

Wailes a été peint, à côté d'une fenêtre illustrant son travail, par John Oliphant . Le tableau est exposé à la Shipley Art Gallery de Gateshead .

Vitrail

L'immense fenêtre ouest de la cathédrale de Gloucester

Style

Bien que William Wailes ait employé un certain nombre de designers, les produits de son atelier sont souvent identifiables par le type de verre et les combinaisons de couleurs particulières qui prévalaient. Le verre de Wailes est souvent un peu plus pâle et de couleur plus vive que de nombreux ateliers anglais de la même date, s'apparentant plutôt au verre d'Allemagne ou de Limoges . Il existe certaines combinaisons de couleurs distinctives qui se produisent à plusieurs reprises dans les vêtements des personnages dans les fenêtres de Wailes - mauve bordé de rouge vif, jaune bordé de bleu vif, rouge bordé de vert acide. Beaucoup de fenêtres Wailes contiennent beaucoup de verre rose.

Bien que Wailes soit considéré comme un artiste néo-gothique et qu'il soit capable de remplir les fenêtres de motifs foliés ornés qui ont la qualité de manuscrits peints de couleurs vives plutôt que de verre ancien, ses personnages étaient élégamment classiques et résolument d'un comportement résolu. Les personnages dans les fenêtres de Wailes communiquent dans une série de gestes de la main stéréotypés. De plus, les détails des visages sont appliqués de manière picturale, contrairement à la manière presque calligraphique avec laquelle certains artistes du XIXe siècle tels que John Hardman imitaient les fenêtres anciennes. La manière picturale est typique de celle employée par Mayer de Munich , avec qui Wailes s'est formé.

Cathédrale de Gloucester

Alors que la plupart des travaux de l'atelier de Wailes se trouvent dans le nord de l'Angleterre, d'autres commandes sont venues de plus loin. La fenêtre vitrée la plus importante de l'entreprise, et l'une des commandes de prix de l'industrie, était le vitrage de la fenêtre ouest de la cathédrale de Gloucester , une énorme fenêtre d'environ 1430 dans le style gothique perpendiculaire , à neuf lumières et quatre niveaux. Cette fenêtre complétait, à l'autre extrémité du bâtiment, l'une des plus grandes fenêtres anciennes du monde ; la fenêtre est (qui est aussi grande qu'un court de tennis) avait heureusement conservé une grande partie de son verre du 14ème siècle, comprenant de nombreux niveaux de personnages.

La fenêtre ouest de Wailes à Gloucester est une réalisation prodigieuse, et pas seulement à cause des aspects techniques impliqués dans le vitrage d'une surface aussi vaste. Il ne cherche pas à imiter le style ou le contenu de la fenêtre est. Le contenu de la fenêtre ouest, comme celui de tant d'autres commissions, a probablement été stipulé par un comité. Parce que la fenêtre était si grande, il y avait de la place pour un grand nombre de récits et de nombreuses figures.

La fenêtre comprend neuf sections verticales appelées lumières qui sont divisées par des meneaux en trois lots de trois. La fenêtre s'élève en trois étapes, la première et la troisième mesurant environ la moitié de la hauteur de celle du milieu, le tout étant surmonté de nombreuses petites lumières verticales à remplages, que Wailes remplissait de manière prévisible d'anges chantants soigneusement disposés dans des robes violettes, rouge vif et vert d'arsenic.

La conception de Wailes divise la partie principale de la fenêtre en quatre étapes plutôt que trois, chacune contenant trois scènes narratives complexes qui sont conçues avec succès pour s'étendre sur trois lumières. La section centrale qui montre la Nativité du Christ avec le Baptême du Christ dans le Jourdain de Jean-Baptiste (l'une en dessous de l'autre) est une composition particulièrement réussie, étant donné qu'elle contient deux incidents narratifs importants qui s'harmonisent visuellement, tout en restant des scènes discrètes. Alors que chacune des douze images individuelles fonctionne comme une unité, la composition visuelle de l'ensemble de la fenêtre est habilement agencée de manière à se présenter comme une œuvre d'art intégrée. Ceci a été réalisé par le placement habile des 116 chiffres et la disposition tout aussi habile de la couleur.

Églises contenant des vitraux par William Wailes

La fenêtre est de l'église St Mary à Chilham dans le Kent, datée de 1864
Dans l'église des Saints Pierre et Paul, Great Missenden

Voir également

Autres entreprises du début du XIXe siècle

Le contexte

Les références

  • Painton Cowen, Un guide du vitrail en Grande - Bretagne , 1985, Michael Joseph, ISBN  978-0-7181-2567-7
  • Elizabeth Morris, Vitrail et verre décoratif , Doubleday, ISBN  978-0-86824-324-5
  • Sarah Brown, Vitrail - une histoire illustrée , Bracken Books, ISBN  1-85891-157-5
  • Simon Jenkins, Les mille meilleures églises d'Angleterre , Allen Lane, The  Penguin Press, ISBN 978-0-7139-9281-6
  • John Harvey, Cathédrales anglaises , Batsford, 1961, ISBN inconnu
  • Robert Eberhard, Vitraux d'église , [1]
  • Cliff et Monica Robinson, vitrail du Buckinghamshire , [2]
  • Wolverhampton victorien, une ville à travers ses bâtiments , [3]