Tournage sur bois - Woodturning

Détail du tournage sur bois au travail
Un bol en bois tourné aux bords naturels

Le tournage sur bois est l'art d'utiliser le tour à bois avec des outils à main pour couper une forme symétrique autour de l'axe de rotation. Comme le tour de potier , le tour à bois est un mécanisme simple qui peut générer une variété de formes. L'opérateur est connu sous le nom de tourneur, et les compétences nécessaires pour utiliser les outils étaient traditionnellement appelées tourneur. Dans l'Angleterre préindustrielle, ces compétences étaient suffisamment difficiles pour être connues sous le nom de « mystère » de la guilde des tourneurs. L'habileté à utiliser les outils à la main, sans point de contact fixe avec le bois, distingue le tournage sur bois et le tour à bois du tour de machinistes, ou tour à métaux .

Les articles fabriqués sur le tour comprennent les manches d'outils, les chandeliers, les coquetiers, les boutons, les lampes, les rouleaux à pâtisserie, les boîtes cylindriques, les décorations de Noël, les passe-fils, les aiguilles à tricoter, les étuis à aiguilles, les dés à coudre, les stylos, les pièces d'échecs, les toupies ; pieds, broches et chevilles pour meubles; balustres et poteaux pour l'architecture; battes de baseball, formes creuses telles que instruments de musique à vent, urnes, sculptures ; bols, plateaux et sièges de chaise. La production industrielle a remplacé nombre de ces produits de l'atelier de tournage traditionnel. Cependant, le tour à bois est toujours utilisé pour la production décentralisée de tournages limités ou personnalisés. Un tourneur qualifié peut produire une grande variété d'objets avec cinq ou six outils simples. Les outils peuvent être facilement remodelés pour la tâche à accomplir.

Dans de nombreuses régions du monde, le tour a été un outil portable qui va à la source du bois ou s'adapte aux espaces de travail temporaires. Les tourneurs du 21e siècle restaurent des meubles, perpétuent les traditions de l'art populaire, produisent des œuvres architecturales personnalisées et créent de l'artisanat pour les galeries. Le tournage sur bois s'adresse aux personnes qui aiment travailler de leurs mains, trouvent du plaisir à résoudre des problèmes ou apprécient les qualités tactiles et visuelles du bois.

Aperçu

Tour à perche

Les tours à bois fonctionnent avec une révolution alternative ou continue. Le tour alternatif est alimenté par un arc ou un ressort, faisant tourner le bois d'abord dans un sens, puis dans l'autre. Le tourneur ne coupe que d'un côté de la rotation, comme avec le tour à perche . Le tour alternatif peut être actionné par l'homme avec un arc, ainsi qu'avec des mécanismes à ressort. Le tour à mouvement alternatif, bien que de technologie primitive nécessitant une dextérité considérable pour fonctionner, est capable d'excellents résultats entre des mains expertes. Par exemple, les tours à arc alternatif sont encore utilisés pour tourner les perles des fenêtres en treillis arabes appelées Meshrebeeyeh qui ont tant charmé Holtzapffel dans les années 1880.

La révolution continue de la pièce peut être actionnée par l'homme avec une roue à pédale, ou réalisée avec de l'eau, de la vapeur ou de l'énergie électrique. Le style de coupe n'a pas la pause requise par la rotation du tour alternatif. Même avec une révolution continue, cependant, le tourneur contrôle le contact de l'outil et du bois entièrement à la main. Les fraises ne sont pas fixes, ni avancées automatiquement, comme avec le tour à métaux.

La nature du bois définit les techniques de tournage. L'orientation du grain du bois, par rapport à l'axe du tour, affecte les outils et les techniques utilisés par le tourneur sur bois. Dans le tournage à la broche, le grain s'étend dans le sens de la longueur le long du banc du tour, comme si une bille était montée dans le tour. Le grain est ainsi toujours perpendiculaire au sens de rotation sous l'outil. Dans le tournage de bol, le grain court à angle droit par rapport à l'axe, comme si une planche était montée en travers du mandrin. Lorsqu'une ébauche de bol tourne, l'angle que le grain fait avec l'outil de coupe change continuellement entre les coupes faciles à deux endroits par rotation où l'outil coupe à travers le grain et même vers le haut à travers celui-ci. Cet angle de grain variable limite certains des outils qui peuvent être utilisés et nécessite des compétences supplémentaires de la part du tourneur.

La teneur en humidité affecte à la fois la facilité de coupe du bois et la forme finale de l'ouvrage lorsqu'il sèche. Le bois plus humide se coupe facilement avec un ruban continu de copeaux relativement sans poussière. Cependant, le bois humide se déplace en séchant. rétrécissant moins le long du fil. Ces changements variables peuvent ajouter l'illusion d'un bol ovale ou attirer l'attention sur les caractéristiques du bois. Le bois sec est nécessaire pour les tournages qui demandent de la précision, comme pour l'ajustement d'un couvercle à une boîte, ou dans les formes où les pièces sont collées entre elles.

Le caractère du bois crée d'autres défis pour le tourneur sur bois. Les tourneurs de feuillus et d'ivoire sélectionnent des outils différents de ceux utilisés pour la coupe des résineux. Les vides dans le bois nécessitent des vitesses de tour plus élevées, des charges ou des précautions de sécurité supplémentaires. Bien que d'autres menuisiers apprécient le fil serré et droit, les tourneurs sur bois recherchent souvent le bois inhabituel à partir des racines, des défauts ou des parties malades des arbres.

L'artisanat du tournage sur bois est préservé et avancé par une communauté de praticiens. Jusqu'aux années 1970, un système d'apprentissage au Royaume-Uni et un enseignement des arts industriels aux États-Unis préservaient bon nombre des compétences traditionnelles de l'artisanat. Entre 1975 et 1985, des professeurs d'arts industriels, des amateurs, des artistes, des collectionneurs et des fournisseurs d'outils ont développé le format du symposium pour l'échange d'informations sur l'artisanat. Cette communauté était une sorte de prototype de la culture des artisans artisanaux active au 21e siècle. La communauté organise des symposiums régionaux, nationaux et internationaux, publie des revues et accueille des experts itinérants lors des événements du club. La plupart des publications et des DVD sont de type DIY, y compris de nombreuses vidéos YouTube.

Histoire

Le "Robert Chalker Mazer ", Grande-Bretagne 1480-1500, Victoria and Albert Museum . Bois d' érable avec bord et bossage en vermeil. Le patron est gravé de la Trinité, à l'origine émaillée, d'un poinçon de marchand non identifié et de l'inscription ROBERT CHALKER IESUS.

Les archives archéologiques du tournage sur bois se limitent aux illustrations car le bois est une fibre sujette à la pourriture. Les monuments égyptiens illustrent une sangle utilisée par un assistant pour faire tourner le tour pendant qu'un autre ouvrier coupait le bois. Les premiers tours à arc et les tours à sangle ont été développés et utilisés en Égypte et à Rome. Les Chinois, les Perses et les Arabes avaient leurs propres variantes du tour à archet. Les premiers touristes utilisaient parfois leurs pieds nus pour maintenir les outils de coupe en place tout en utilisant leur main pour alimenter le tour. Les tours à archet continuent d'être utilisés jusqu'à nos jours, et une grande partie de nos informations à leur sujet proviennent de l'observation des tourneurs qui les utilisent. Entre 500 et 1500 après JC, les récipients en bois tourné servaient de bols et de tasses de tous les jours à la plupart de la population européenne. Notre connaissance de ces humbles vases provient de bols excavés d'épaves, comme le Mary Rose et le navire funéraire d' Oseberg , ou creusés dans des puits profonds, où ils ont été conservés dans un environnement anaérobie . Une grande partie de cette vaisselle a été tournée à partir de bois vert sur un tour à perche à ressort . Les bols à boire finement travaillés, appelés mazers , étaient produits en quantités très limitées à partir de bois sec, puis décorés de bossages centraux et de rebords en vermeil .

Dès 1568, un volant séparé alimentait un tour via une courroie d'entraînement. Un maître coupait le bois tandis qu'un apprenti tournait la manivelle sur une énorme roue, souvent de plusieurs pieds de diamètre. Il s'agissait d'un tour à révolution continue, qui a conduit à une adaptation à des sources d'énergie externes telles que l'eau, la vapeur et l'électricité. Ce tour est devenu la «reine des machines-outils» qui a permis de tourner des pièces pour d'autres machines. Les Holtzapffels ont développé des tours de tournage ornementaux à partir du tour à révolution continue combiné à des innovations dans le travail des métaux comme le support coulissant automatique. Ces tours fonctionnaient à partir de modèles à engrenages pour découper des motifs dans des bois durs tels que l' ébène . Ils ont été favorisés comme passe-temps par les princes européens, méritant une mention par Tolstoï dans Guerre et Paix (1869).

Les tourneurs sur bois de Londres se sont organisés en guilde dès 1310 sur Wood Street. En 1347, la Turners Company se vit confier la responsabilité de réglementer les poids et mesures par le maire. En 1591, ils ont construit leur propre salle. La Société régissait le système d'apprentissage et établissait les prix des marchandises. En 1604, ils ont été constitués en société sous le nom de Worshipful Company of Turners of London. En dehors de Londres, le métier était décentralisé et non réglementé. Les tourneurs itinérants connus sous le nom de Bodgers installent des tours à perche temporaires près de la source de bois pour le tournage de pièces de meubles.

Tour à courroie
Tour électrique

Au 19e et au début du 20e siècle, les tourneurs sur bois en Angleterre travaillaient dans des ateliers de tournage, généralement au sein du système maître-apprenti. En Allemagne et en Russie, le tournage sur bois était concentré dans les villages qui avaient une spécialité, comme le tournage de jouets. Les tours à arc et les tours à poteaux ont continué à être utilisés pour la production décentralisée et par un seul homme d'éléments architecturaux et de bols dans de nombreuses régions du monde. Aux États-Unis, le tournage sur bois faisait partie du programme d'arts industriels enseigné dans les écoles publiques, souvent une condition préalable aux cours de construction de meubles. Les « problèmes » des manuels comprenaient à la fois des compétences en gestion d'outils et des tâches pour transformer des objets tels que des marteaux, des œufs à repriser, des boîtes, des plateaux, des chandeliers, des lampes et des pieds pour les meubles.

Les compétences en tournage sur bois ont été utilisées par les modélistes dans la fabrication de prototypes et de formes pour les moules de coulée utilisés dans les fonderies au cours des 19e et 20e siècles. Ils travaillaient très lentement pour atteindre la précision, utilisant d'énormes tours de modéliste et des outils de grattage à coupe lente.

Le tournage sur bois a toujours eu une forte présence amateur. Dans les années 1970, une explosion d'intérêt pour le tournage sur bois de loisir dans le monde anglophone a déclenché un renouveau de l'artisanat. Le Dr Dale Nish s'est rendu en Angleterre pour recruter des enseignants, des outils et des techniques parmi les derniers tourneurs sur bois formés par des apprentis. Quelques années plus tard, le Canadien Stephen Hogbin a passé un an en Australie, repoussant les limites de l'engin grâce à des changements d'échelle et de conception. Les professeurs d'arts industriels ont utilisé leur affiliation institutionnelle pour créer des séminaires, publier des livres et favoriser la recherche. L'industrie de l'outillage a identifié un nouveau marché pour les tours et les outils de tournage. Un petit groupe de collectionneurs sérieux investit dans les explorations de plus en plus sculpturales des tourneurs sur bois. Il est inhabituel que le tournage sur bois n'ait jamais pris pied dans les départements universitaires d'art et de design. Au lieu de cela, les praticiens de l'artisanat sont devenus aptes à apprendre des démonstrations, des cours privés, des réunions régionales, de leurs propres revues publiées et des technologies Internet. Certains artistes ont commencé comme tourneurs sur bois et sont passés à un travail plus sculptural, expérimentant des formes de super-objets et d'autres concepts d'artisanat. Le Center for Art in Wood, fondé en 1986 sous le nom de Wood Turning Center, abrite une collection à Philadelphie avec plus de 1 000 objets d'artistes internationaux ainsi qu'une bibliothèque de recherche et une galerie. D'autres tourneurs ont choisi une approche artisanale axée sur le travail traditionnel, le travail sur mesure et le plaisir de la pratique en atelier.

Technique

Les formes complexes réalisées sur un tour à bois se développent à partir d'un nombre étonnamment réduit de types de coupes : tronçonnage, rabotage, cordon, gorge et évidement. La séparation sépare le bois du dispositif de maintien ou établit des coupes en profondeur. Le rabotage se fait avec un outil dans lequel le biseau sous le tranchant supporte les fibres de bois, tout comme dans un rabot à bois typique. Les perles ont une forme convexe par rapport au cylindre et les criques ont une forme concave. Les techniques de creusement sont une combinaison de perçage et de ramassage des matériaux. Le tourneur sur bois est libre de choisir parmi une variété d'outils pour toutes ces techniques, et la qualité des coupes s'améliore avec la pratique du maniement de l'outil sélectionné. Les tourneurs s'appuient sur trois points de contact pour effectuer tout type de coupe : l'outil appuie sur le porte-outil et contre le corps du tourneur avant d'entrer en contact avec la surface du bois, le plus souvent avec un bord biseauté chevauchant la surface du bois. L'objectif est de positionner correctement l'outil de manière à ce que le bois se rapproche du tranchant, générant un fin copeau sans ébrécher ou arracher des sections du bois. Les tourneurs sur bois préfèrent utiliser des coupes très nettes pour minimiser le temps passé avec les abrasifs. Lorsqu'il est nécessaire de poncer la pièce, ils le font au tour, à l'aide d'abrasifs tenus à la main, dans une ponceuse inertielle qui tourne avec la propre rotation du bois, ou avec des outils électriques - perceuses ou perceuses à angle droit. Le tour devient également un dispositif de maintien utile pour la sculpture, la gravure, la texture, la coloration et la finition de la forme.

Dispositifs de maintien

Le bois tourne entre la poupée du tour qui comprend le mécanisme d'entraînement et le support de la poupée mobile, qui ne tourne que si son centre est « vivant » ou soutenu par un dispositif de maintien rotatif. L'extrémité de la poupée peut utiliser des pointes ou des éperons qui sont enfoncés dans le bois. Ce type de tournage est décrit comme « entre les centres ». La broche de la poupée peut également utiliser une coupelle, une pince ou un mandrin à spirale pour maintenir un tenon sur la pièce qui sera retiré dans le produit fini. Le bois peut également être vissé ou collé sur une plaque frontale, un disque solide qui est fileté pour être monté sur l'axe de la poupée. L'utilisation d'un mandrin ou d'une plaque frontale permet au tourneur sur bois de renoncer au support de la poupée mobile pour le bois en rotation. Ce type de système de maintien sécurisé est indispensable pour creuser des bols ou des formes creuses.

Outils

Un ensemble d'outils de base pour le tournage sur bois

Les outils de tournage sont généralement en acier au carbone , en acier rapide (HSS) et plus récemment en carbure de tungstène . En comparant les trois types, les outils en acier rapide conservent leur tranchant plus longtemps, nécessitant un affûtage moins fréquent que l'acier au carbone, mais pas aussi longtemps que le carbure de tungstène. Les outils en carbure de tungstène consistent généralement en des outils de grattage avec l'insert en carbure jetable attaché à l'outil. Plus le type d'acier rapide utilisé est dur, plus le tranchant conservera longtemps son tranchant. Les inserts en carbure de tungstène sont généralement considérés comme jetables, mais ils peuvent être affûtés avec des abrasifs diamantés . Les outils de coupe et de raclage modernes peuvent également être recouverts de nitrite de titane pour améliorer les caractéristiques d'usure.

Les outils de tournage sur bois doivent être affûtés plus fréquemment que les autres outils de travail du bois tranchants pour maintenir une coupe nette car le bois passe à grande vitesse. L'affûtage est généralement réalisé à l'aide de dispositifs mécaniques tels que des meules d'affûtage motorisées et des abrasifs. Ce processus d'affûtage nécessite soit l'habileté de l'artisan, soit l'un des nombreux gabarits d'affûtage disponibles, qui facilitent le maintien d'un biseau spécifique sur l'outil. Comme pour toute méthode d'affûtage mécanique, la surchauffe ou le bleuissement est un danger à éviter car cela endommagerait l'état de l'acier, le rendant trop mou pour conserver un bord tranchant. Lorsque cela se produit, la zone bleuie doit alors être meulée pour exposer l'acier frais et l'outil doit alors avoir le biseau rétabli et le bord affûté. L'acier rapide n'est pas sujet au bleuissement (surchauffe) alors que l'acier au carbone bleuit facilement, nécessitant une trempe fréquente dans l'eau ou l'huile pour éviter de perdre de l'humeur.

Une gouge en cours d'utilisation
Les types
  • gouge de dégrossissage de la broche - une large gouge cannelée utilisée pour arrondir initialement une broche en bois et pour la façonner grossièrement. Généralement pas destiné à couper le grain final en raison de la grande coupe qu'il prend et de la soie relativement faible reliant la lame au manche. Dangereux pour la fabrication de bols ou de tout travail de façade.
  • gouge à broche ou gouge de détail - une gouge cannelée peu profonde utilisée pour créer des détails sur les broches, y compris les perles (parties surélevées du tournage généralement semi-circulaires en coupe transversale) et les gorges (parties en relief du tournage).
  • gouge à bol - une gouge cannelée profonde utilisée pour tourner l'extérieur et l'intérieur des bols et des récipients. A souvent un arbre plus épais et un manche plus long qu'une gouge à broche car elle doit couper plus loin du porte-outil et faire face aux forces de rotation d'un grand bol. Parfois appelée gouge « longue et forte ».
  • ciseau skew - un large, fortement pointu ciseau avec le bord en cours d' exécution à un angle par rapport à la longueur de l'outil. Utilisé pour lisser les broches plates, couper des perles et ajouter des détails. Les ciseaux obliques ne sont utilisés que sur le travail à la broche (jamais sur le travail de la plaque frontale) et sont affûtés après affûtage pour créer un tranchant de rasoir. Ce sont également parmi les outils de tournage sur bois les plus difficiles à maîtriser
  • outil de tronçonnage - un outil pointu utilisé pour séparer (partir) le travail du tour et pour créer un bord droit séparant les sections de grand et de petit diamètre - des outils de tronçonnage larges également appelés bedans sont utilisés pour créer des sections de broche de taille uniforme.
  • outil de creusement - de nombreux types d'outils différents utilisés pour découper les sections profondes des bols raides, des vases et des récipients creux. Souvent avec de très longues poignées, pour maintenir un effet de levier suffisant lorsque l'on travaille dans un récipient profond, loin du repose-main.
  • grattoir – un outil qui racle les fibres de bois au lieu de les couper – ils sont utilisés pour lisser les objets en bois coupés avec d'autres outils et pour façonner des objets qui ne sont pas possibles ou difficiles à façonner avec des gouges. Un grattoir tranchant a une bavure sur le bord qui coupe le bois, seul un grattoir émoussé gratte réellement.
  • économiseur de bol - un outil utilisé pour vider la partie intérieure d'un bol, permettant d'utiliser la pièce de rebut pour créer un bol plus petit et de limiter la quantité de copeaux de bois créés lors du creusement d'un bol.
  • tarière - un foret utilisé pour percer un trou à mi-chemin ou tout au long d'un article en bois. Pour percer le trou pour un cordon de lampe, ou comme première étape pour creuser un bol ou un récipient
  • outil de bavardage - un grattoir flexible utilisé pour ajouter des marques de bavardage décoratives aux objets tournés
  • fil - un fil simple, parfois avec des poignées attachées de chaque côté, dans le but de graver des lignes dans la pièce avec friction .
  • il existe également plusieurs types d'outils à des fins spéciales, ainsi que des outils qui sont une combinaison des outils ci-dessus, c'est-à-dire des combinaisons obliques/ciseaux, des outils de coupe de filetage, des outils de coupe de bagues, des gouges à cannelures moyennes, etc.

Autres techniques

  • Tournage excentrique – tourner une seule pièce plusieurs fois, sur des axes différents à chaque fois.
  • Tournage ovale ou elliptique - tourner une pièce à l'aide d'un accessoire monté sur la poupée qui modifie le centre de rotation de la pièce en fonction de la rotation, de sorte qu'un outil de coupe maintenu dans une position fixe sur le porte-outil coupe un ovale plutôt que un chemin circulaire sur la pièce
  • Tournage de sculpture - tourner sur un tour qui générera un travail tourné qui n'est pas nécessairement circulaire, peut être l'une des sections transversales suivantes ; elliptique, triangulaire, carré, pentagonal, hexagonal, heptangulaire.
  • Tournage multidimensionnel du bois - nécessite que la pièce à usiner, lorsqu'elle tourne, puisse se déplacer cycliquement le long du banc du tour et/ou se déplacer simultanément de manière cyclique à travers le banc.
  • Tournage sur bois en trois dimensions - c'est là que la forme produite par le tour n'est pas symétrique par rapport à l'axe de rotation.
  • Therming - monter un support entre les centres, puis monter la ou les petites pièces sur le support, de sorte que l'axe de la poupée/contre-pointe ne passe par aucune des pièces et que chaque pièce ne soit coupée que sur une face . Comme indiqué dans Wood-turning Methods de Mike Darlow, l'étymologie du terme "therming" provient d'une corruption du nom du dieu grec Hermès , qui était souvent représenté comme une statue posée sur un socle avec une construction caractéristique du travail thermique. .
  • Tournage segmenté - une méthode de tournage sur bois où l'ébauche de bois est construite à partir de nombreux morceaux de bois individuels (segments) qui sont collés ensemble avant d'être tournés. De nombreux modèles intéressants peuvent être générés par le processus de collage et de mise en forme sur le tour.
  • Tournage vert ou humide – tourner le bois alors que son taux d'humidité est au-dessus de l'équilibre. Souvent fait lorsque le bois est nouvellement abattu. Peut être tourné à l'épaisseur finie, auquel cas le retrait différentiel du bois se traduira par une pièce finie qui n'est pas parfaitement ronde. Alternativement, il peut être "dégrossié". Le tournage grossier consiste à ne tourner la pièce que dans sa forme générale, en laissant une épaisseur suffisante pour qu'après le tournage, elle puisse sécher jusqu'à équilibrer la teneur en humidité et se déformer. L'avantage par rapport au premier séchage du bois puis au tournage est qu'une pièce tournée rugueuse sèche plus rapidement, se déformera probablement au lieu de se fendre comme le bois massif a tendance à le faire, et que le bois humide tourne mieux, car il crée moins de poussière. Le tournage grossier est une science inexacte : tourner du bois trop épais conduira à des fentes, tourner du bois trop mince conduira à une distorsion qui ne pourra pas être éliminée, car il ne restera pas assez d'épaisseur. Une fois sec, il est monté sur le tour une seconde fois et tourné vers sa forme définitive. Le tournage d'ébauche est généralement utilisé sur la plupart des travaux fonctionnels et certaines pièces artistiques.
  • Travail de bord naturel - pièces qui incluent l'extérieur du tronc ou de la branche de l'arbre comme bord de la pièce. Tournages typiquement artistiques, généralement des bols ou des récipients creux, et généralement verts tournés à la dimension finale. Peut inclure l'écorce ou non, mais les morceaux avec écorce ne doivent pas avoir d'écorce endommagée ou manquante.
  • Tournage ornemental - également connu sous le nom d'OT, une méthode dans laquelle la pièce est montée sur une poupée à bascule, et un outil de rotation est utilisé pour découper des motifs exotiques et décoratifs. L'appareil s'appelle un tour à moteur rose .
  • Twistwork - Un type de sculpture sur des broches ou des navires, dans lequel le tour est un dispositif de maintien et le tourneur effectue des coupes en spirale. Le tourneur peut utiliser une grille dessinée sur le bois ou entièrement découpée à l'œil, à l'aide d'outils à main, d'outils électriques ou d'abrasifs.

Sécurité

Lors du tournage sur bois, il est important de porter certains équipements de protection individuelle (EPI). Lorsque vous travaillez avec des objets en rotation, les vêtements amples ne doivent pas être portés ; tous les bijoux doivent être retirés ; et les cheveux longs doivent être attachés. Étant donné que les chiffons lâches peuvent également transférer la couleur à la pièce, des serviettes en papier doivent être utilisées pour éviter les accrocs et les accidents. Les copeaux de bois générés lors du tournage devront être périodiquement retirés.

  • La protection des yeux est une nécessité lors du tournage sur bois. Il existe plusieurs EPI disponibles pour la protection des yeux tels que des lunettes de sécurité , des lunettes et des visières . Bien que tous ces éléments soient adéquats, une visière qui protège toute la tête de la poussière et des débris offre le plus haut niveau de protection.
  • L'équipement respiratoire et les systèmes de dépoussiérage sont également importants lors du tournage du bois ou de tout type de travail du bois qui crée de la poussière. Cela peut aller d'un simple masque antipoussière jetable à un casque intégral avec un respirateur intégré . La plupart des équipements respiratoires autonomes interfèrent avec les écrans anti-poussière et les visières, les appareils qui intègrent les deux sont donc idéaux. De nombreux bois créent de la poussière qui est en fait un danger pour la santé. Par exemple, la poussière de cocobolo (granadillo) peut provoquer un choc toxique . De nombreuses personnes sont sensibles aux huiles contenues dans la sciure de noix , de sauterelle et de chêne . L'exposition à long terme à la poussière de bois fine a également été associée à un risque accru de développer un cancer.
  • Protection auditive – Bien que comparé à d'autres outils électriques, un tour est une machine silencieuse. Cependant, des bouchons d'oreilles doivent être portés si le bruit est excessif. Cela peut être dû au bruit du moteur (ventilateur) d'un dépoussiéreur d'atelier ou à la combinaison de bois et d'outils utilisés.
  • Protection des mains/de la peau – Les gants ne doivent pas être utilisés avec des équipements rotatifs car il y a toujours un risque de s'emmêler dans la machine. Néanmoins, certains bois fournissent des éclats qui non seulement perforent la peau, mais provoquent également des plaies purulentes et/ou une irritation de la peau. Les produits de polissage et de finition utilisés dans le tournage sur bois contiennent souvent des solvants organiques tels que le méthanol , la térébenthine et le toluène , qui peuvent tous être des irritants nocifs pour la peau. Ce sujet continue d'être débattu dans la communauté.
  • Protection des pieds – Les chaussures de protection telles que les bottes en cuir à embout d'acier sont essentielles pour tout type d'activité de magasin.

Un bon moyen de vérifier la sécurité avant de démarrer le tour est « PLUS SR » :

  • S – Vitesse – La vitesse de rotation doit être plus lente pour les objets volumineux et lourds et plus rapide pour les objets plus petits et plus légers. La plupart des artisans recommandent de commencer à des vitesses lentes et de remettre la vitesse à basse à la fin de la session.
  • A – De côté – Tenez-vous à côté de la « ligne de tir » du blank (pas devant le bois).
  • F – Fixations – Confirmez que tous les matériaux et équipements, le porte-outil, la contre-pointe, etc. sont correctement fixés et sécurisés.
  • E – Protection des yeux et des oreilles – Porter une protection suffisante des yeux et des oreilles.
  • R - Tourner - Confirmez que le bois peut tourner librement sans rencontrer d'obstacles tels que le porte-outil.

L'utilisation sûre d'un tour dépend également du choix de l'opérateur des techniques appropriées pour le tour, les outils et le bois. Par exemple, l'utilisation d'une vitesse de broche élevée avec une ébauche en bois déséquilibrée peut faire vibrer dangereusement le tour. Faire tourner une grande ébauche trop rapidement peut la faire exploser. L'utilisation inappropriée d'outils tels que les gouges et les ciseaux obliques peut provoquer un accrochage , où l'outil mord soudainement et agressivement dans le bois de manière incontrôlée. Ces pratiques risquées peuvent exercer des forces extrêmement importantes sur le bois, l'outil, le tour et l'opérateur. Le bois pourrait se briser ou se déchirer du tour. Dans les accidents de tour, les outils sont souvent arrachés de la main de l'opérateur et projetés dans des directions inattendues. Une attention particulière est requise pour les formes en bois qui ne sont pas circulaires, comme le travail décentré, et pour les bols avec des ailes ou des rebords carrés. Des portions du tournage s'étendent plus loin de l'axe de rotation et sont parfois plus difficiles à voir que la majeure partie du flan de bois.

Tourneurs sur bois notables

Voir également

Les références

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Liens externes