Alfred Bastien - Alfred Bastien

Alfred Théodore Joseph Bastien (16 septembre 1873, à Ixelles – 7 juin 1955, à Uccle ) était un artiste, universitaire et militaire belge.

Il a fréquenté l' Académie Royale des Beaux-Arts de Gand, où il a étudié avec Jean Delvin . Il s'inscrit ensuite à l' Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles, où il étudie avec Jean-François Portaels . Il y remporte le Prix ​​Godecharle en 1897. Il se rend à Paris, où il s'inscrit à l' École des Beaux-Arts de Paris. Il était à Paris lorsque les hostilités éclatèrent dans ce qui allait devenir la Première Guerre mondiale .

Artiste de guerre

Alfred Bastien. Les artilleurs canadiens dans la boue, Passchendaele , 1917

En juillet/août 1918, le lieutenant Bastien a été affecté comme artiste de guerre au 22e Bataillon canadien. Certaines des œuvres qu'il a créées au cours de cette période font partie de la collection d'art militaire Beaverbrook du Musée canadien de la guerre à Ottawa.

Dans l'armée belge, après avoir servi à la Garde Civique comme beaucoup d'autres Belges, Bastien s'enfuit en Grande-Bretagne après la chute d'Anvers en octobre 1914 et malgré son âge (43 ans) se porte volontaire dans l'armée belge. Il a finalement été transféré à la 'Section Artistique' à Nieuport avec nombre de ses amis et connaissances artistes d'avant-guerre. A partir de 1915, il réalise de nombreux dessins et croquis de la situation sur et derrière les lignes belges sur l'Yser. Le magazine britannique de temps de guerre 'The Illustrated War News', entre autres, publiait régulièrement son travail, assez souvent dans des doubles pages multicolores distinctives et semi-panoramiques. En 1917, à la demande personnelle de Lord Beaverbrook qui possédait plusieurs tableaux d'avant-guerre de Bastien, il fut détaché auprès de l'Armée canadienne jusqu'en septembre 1918, période au cours de laquelle il réalisa de nombreuses œuvres d'art spécifiquement liées à l'expérience de la guerre au Canada.

Cavalerie et chars à Arras

Après la guerre, Alfred Bastien peint un grand Panorama du front de l'Yser dans la tradition du XIXe siècle, projet qu'il préparait depuis 1914 et qui, selon ses propres dires, lui avait été suggéré par le roi Albert en 1914. Au cours de sa service de guerre dans l'armée belge, Bastien a réalisé de nombreux croquis, dessins et photos qui ont ensuite été soit intégrés au Panorama lui-même, soit des études utiles de technique et d'effets. Le tableau "Panorama de l'Yser" mesurait lui-même 115 mètres de long et 14 mètres de haut et a été initialement exposé à Bruxelles. Au milieu des années 1920, un bâtiment permanent a été construit à Ostende, en Belgique, pour abriter le Panorama ainsi qu'une multitude d'accessoires et de décors. L'intention de déplacer le Panorama à Ostende était de capturer une part du tourisme de guerre britannique, puisque la plupart des Britanniques venant visiter les tombes de guerre de parents sont arrivés par bateau à vapeur à Ostende avant de se rendre dans la région du saillant d'Ypres. Le Panorama a ouvert ses portes à Ostende en 1926.

Financièrement, le Panorama a été un grand succès, à la fois pour Bastien qui a reçu des honoraires énormes pour la peinture, pour le consortium d'hommes d'affaires et de banques qui ont fourni des fonds et des capitaux et pour la ville d'Ostende qui a fourni des biens immobiliers et un bâtiment nouvellement construit pour abriter le Panorama . L'investissement initial a été remboursé plusieurs fois, à partir des frais d'entrée et (selon les normes modernes) d'un modeste marchandisage de cartes postales et d'estampes. Pour donner une idée relative des finances engagées, le coût réel des matériaux de peinture (peinture à l'huile, linge, pinceaux etc.) a été estimé à environ 40 000 FB, le coût de construction du nouveau bâtiment à Ostende était de 550 000 FB et celui de Bastien la redevance elle-même a été fixée à 350 000 FB. Les frais d'entrée pour les clients étaient de 3 BF. Pendant son exposition à Bruxelles jusqu'en 1925, on estime que plus de 800 000 clients ont visité le Panorama, parmi lesquels de nombreux chefs couronnés d'Europe, des présidents et des empereurs étrangers, tous acclamés par les médias.

En achevant une œuvre d'une telle dimension, il est évident que Bastien ne pouvait pas faire toute la peinture lui-même. Plusieurs de ses amis de guerre et collègues artistes de la « Section Artistique » ont participé à ce grand projet. L'esquisse initiale des grandes lignes au fusain du Panorama a pris environ une semaine, tandis que la peinture et le vernissage ont pris un an. Le Panorama a été installé en cercle, avec des spectateurs payants ayant une place d'observation au centre. Une attention particulière a été accordée aux effets de lumière et au placement des objets au premier plan, afin de créer une illusion d'optique plus crédible.

Outre son plus célèbre "Panorama de l'Yser", exposé à Bruxelles, Bastien a également créé un "Panorama de la Bataille de la Meuse" de plus petite taille en 1937 qui montrait un amalgame de scènes des combats de Namur et de la Citadelle de Dinant. courant août 1914. Une partie de ce panorama qui représentait le massacre de civils belges à Dinant en août 1914 a été délibérément détruite par les autorités allemandes pendant l'occupation 1940-1944.

Le "Panorama de l'Yser" a été lourdement endommagé en 1940 lors d'un bombardement d'avions britanniques. Le musée a été fermé pendant les années de guerre et la peinture a été exposée à toutes sortes de conditions météorologiques défavorables. En 1951, l'œuvre fut transférée au Musée royal de l'Armée à Bruxelles où une première restauration fut entreprise. Par la suite, il a été exposé au Musée de l'Armée jusqu'en 1980. Par la suite, le tableau est resté entreposé, dans l'attente d'une nouvelle restauration et d'une destination définitive.

Honneurs

Carrière

A. Bastien a servi de 1927 à 1945 comme professeur de la classe de peinture d'après nature à l'Académie royale des beaux-arts de Bruxelles. Il assure l'intérim (1932-1933) de la classe de peinture de paysage ("Paysage") après la mort du professeur Paul Mathieu, et avant son remplacement par Frans Smeers (1933-1946). Il a également exercé la direction de cette institution à trois reprises : d'octobre 1928 à janvier 1929, de juin 1929 à octobre 1930, et un mandat de trois ans de septembre 1935 à septembre 1938.

Parmi ses étudiants figurait Wu Zuoren (Wu Tso-jen), qui deviendrait directeur de l' Académie centrale des beaux-arts de Chine à Pékin.

Voir également

Remarques

Les références

Liens externes