Basuki Resobowo - Basuki Resobowo

Basuki Resobowo
Resobowo (en haut à gauche) avec sa co-star Kedok Ketawa Fatimah, 1941
Née	1916
Décédés	5 janvier 1999 (82-83 ans) Amsterdam , Pays-Bas
Nationalité	indonésien
Occupation	Peintre, chef décorateur, écrivain
Années actives	années 40-90

Basoeki Resobowo ( orthographe parfaite : Basuki Resobowo ; 1916 - 5 janvier 1999) était un peintre indonésien. Né d'un père transmigrant à Sumatra , il s'intéresse dès son plus jeune âge aux arts visuels mais apprend à devenir enseignant. Après un court séjour dans une école Taman Siswa à Batavia (aujourd'hui Jakarta ), il étudie le design et travaille comme géomètre tout en réalisant des croquis et des couvertures de livres. Il n'a joué que dans un seul film, Kedok Ketawa , mais est resté proche de la communauté des acteurs, d'abord en tant que scénographe pendant l' occupation japonaise des Indes néerlandaises puis pour Perfini au début des années 1950.

Au cours des années 40 et 50, Resobowo est devenu un peintre reconnu, travaillant avec des artistes tels que Trisno Sumardjo et Oesman Effandi. À la fin des années 1950, il dirigeait le département des arts visuels de l' Institut pour la culture populaire . Cependant, le climat politique de l'Indonésie a rapidement rendu les tendances de gauche de Resobowo dangereuses, et il s'est exilé à partir des années 1960, s'installant finalement à Amsterdam , aux Pays-Bas. Là, il a beaucoup écrit sur l'art jusqu'à sa mort.

Jeunesse

Resobowo est né de Prawiroatmojo et de sa femme, leur deuxième enfant, en 1916. Les sources ne sont pas d'accord sur l'endroit où il est né. Le Jakarta de gouvernement de la ville de l' Encyclopédie de Jakarta déclare son lieu de naissance comme Palembang , Sumatra Ouest , mais Taman Ismail Marzuki biographie de des artistes donne un lieu de naissance de Bengkulu , avec Palembang et Lampung comme lieux où il a vécu comme un enfant avec son transmigrant famille. Enfant, il aimait dessiner.

Afin de devenir enseignant, Resobowo a été envoyé vivre avec son oncle dans la capitale des Indes néerlandaises , Batavia (aujourd'hui Jakarta). Là, il a fréquenté une école néerlandaise pour les indigènes , l'école Europesche Largere. Après avoir obtenu son diplôme, en 1930 Resobowo a été envoyé vivre avec un autre oncle et a commencé ses études dans un collège dirigé par les Pays-Bas, ou MULO . Cependant, au cours de sa deuxième année, il a déménagé à Yogyakarta , où il a terminé ses études dans une école dirigée par Taman Siswa et a été préparé pour devenir enseignant. L'un de ses camarades de classe à Yogyakarta était Sindoesoedarsono Soedjojono, et les deux peignaient souvent ensemble.

Resobowo est retourné à Batavia en 1933 et, pendant une courte période, a été enseignant dans une école de Taman Siswa là-bas. Ce retour n'était cependant que temporaire, car entre 1936 et 1938, il vécut à Bandung , dans l' ouest de Java , et étudia le design dans une école créée par l'architecte Ir. Roosseno . Pendant qu'il était dans cette ville, Resobowo était actif avec l'organisation sociale Indonesia Muda, devenant le chef du chapitre de Bandung et participant à la conférence du groupe en 1937 à Surabaya .

Carrière en développement

En 1938, Resobowo retourna de nouveau à Batavia, trouvant une maison dans le quartier Tangkiwood de la ville, dans laquelle vivaient de nombreuses stars de l'industrie cinématographique nationale. Là, il a rencontré des acteurs tels que Roekiah et son mari Kartolo ; Resobowo, avec S. Toetoer, a dessiné un portrait d'elle. Au cours des années suivantes, Resobowo a servi comme arpenteur dans des régions telles que Sawangan et Pamengpeuk. Entre-temps, il est resté actif dans les arts visuels, devenant membre de l'Association des artistes visuels indonésiens ( Persatuan Ahli Gambar Indonesia ou PERSAGI) et concevant des couvertures de livres, y compris la traduction d' Armijn Pane de Door Duisternis tot Licht ( Out of the Darkness Comes the Light ), une collection de lettres de Kartini .

Resobowo (à gauche) dans une scène de Kedok Ketawa

Union Films , une société créée par des hommes d'affaires chinois , a signé Resobowo pour jouer dans leur premier film, Kedok Ketawa , en 1941. Resobowo a été choisi pour incarner le peintre Basuki, qui doit travailler avec le "Masque de rire" afin de sauver son amant Minarsih. d'un homme riche lubrique. Le studio a mis l'accent sur l'éducation de Resobowo afin d'attirer le public. Bien que ce film ait été un succès critique, les sorties ultérieures d'Union - à commencer par Harta Berdarah (1941) - n'incluent pas Resobowo.

Pendant l' occupation japonaise des Indes néerlandaises , qui a duré de 1942 à 1945, Resobowo a travaillé pour la division des arts visuels du Centre culturel (en indonésien, Poesat Keboedajaan ; en japonais, Keimin Bunka Shidōsho (啓民文化指導所) ), où il a été chargé d'écrire des émissions de radio sur les arts visuels. Cependant, il a quitté ce poste pour s'occuper des décors de scène pour diverses troupes d'acteurs, dont Bintang Surabaya, la pagode de Fifi Young et Tjahaja Timur. Tout en faisant le décor de ces troupes, il voyageait souvent avec elles, et dans ses temps libres, il dessinait leurs étoiles. Il a remporté le prix de la meilleure peinture lors d'un concours du Centre culturel en 1943, et en tant que tel, il a été comparé à Basuki Abdullah et Affandi .

Indépendance indonésienne

L'Indonésie proclama son indépendance le 17 août 1945 et Resobowo s'employa à diffuser cette nouvelle. Avec M. Balfas , il conçoit des affiches liées à l'indépendance de l'Indonésie qu'il diffuse à travers le kampung de Jakarta (rebaptisé pendant l'occupation). Il était également membre du groupe Menteng 31. Cependant, lorsque les forces coloniales néerlandaises de retour ont forcé le gouvernement républicain à quitter Jakarta en 1946, Resobowo a quitté la ville. Il passa le reste de la Révolution nationale indonésienne (1945-1949) dans des villes telles que Yogyakarta, Madiun (où il dessina le lac Sarangan) et Sukabumi . Lorsqu'il vivait à Madiun, il a travaillé avec Sudjojono, Sudibio et Trisno Sumardjo pour créer les Jeunes artistes indonésiens ( Seniman Indonesia Muda , ou SIM); il est resté actif avec ce groupe même après avoir déménagé à Surakarta et Yogyakarta.

Après la fin de la révolution, Resobowo a travaillé régulièrement avec Trisno Sumardjo, Oesman Effandi et Zaini. Les peintres ont organisé des expositions dans plusieurs villes, dont Yogyakarta en 1952, Padang , Medan et Bali . Les quatre artistes, ainsi que plusieurs autres artistes, ont également été chargés de dessiner des personnages historiques pour des manuels scolaires par le Familij Sarekat Compagnij.

Pendant ce temps, Resobowo rejoint Usmar Ismail société de film de Perfini . A partir de Darah dan Doa (1950), Resobowo devient chef décorateur ; il a également aidé Sitor Situmorang à peaufiner le script. Avec la production suivante de la société, Embun (1951), Resobowo a de nouveau travaillé sur le scénario, dont la majorité a été écrite par le réalisateur D. Djajakusuma . Pour trois autres films, Enam Djam di Djogdja (1951), Dosa Tak Berampun (1951) et Terimalah Laguku (1952), il a de nouveau été directeur artistique. Pour son dernier film avec la société, Tamu Agung (1955), adapté Resobowo Nikolai Gogol de l'inspecteur du gouvernement dans un contexte indonésien: le film se concentre sur l'anticipation de la visite d'un dignitaire à un petit village isolé dans l' est de Java .

En 1955, Resobowo se présente aux élections législatives , se présentant pour le Parti communiste d'Indonésie ( Partai Komunis Indonesia , ou PKI). Vers la fin des années 1950, Resobowo a été choisi pour diriger le département des arts visuels de l' Institut pour la culture populaire ( Lembaga Kebudajaan Rakjat , ou Lekra), une organisation de gauche active dans les arts et la littérature. Il a également rédigé des articles sur les arts visuels dans des magazines tels que Budaya , Harian Rakyat , Indonesia , Seniman , Zaman Baru et Zenith .

La vie en exil et la mort

Dans un contexte de situation politique de plus en plus instable en Indonésie, notamment de conflits entre les gauchistes (tels que le PKI et Lekra) et les droitiers tels que les militaires, Resobowo a quitté le pays en 1962 pour la Chine. Le coup d'État manqué du G30S de 1965, imputé aux communistes et suivi d'une purge anticommuniste , a empêché l'artiste de retourner en Indonésie. Il a vécu en Chine jusqu'en 1962, avant de déménager en Allemagne et finalement à Amsterdam , aux Pays-Bas.

Au cours de ses plus de trente ans d'exil, Resobowo a beaucoup écrit. Il a publié un roman graphique en deux volumes, intitulé Cut Nyak Din , sur le guerrier d'Aceh . Il a également écrit une autobiographie, Riwayat Hidupku , ainsi que des livres tels que Bercermin Di Muka Kaca et Karmiatun . Il n'a jamais abandonné ses penchants de gauche, écrivant dans son livre de 1994 Seniman, Seni, dan Masyarakat ( Art, Artists, and Society ; le titre tiré d'un essai de 1947 de Sudjojono) que la politique et l'art étaient inséparables, et que les artistes ne pouvaient vraiment servir que leur société à travers le marxisme . Il est également resté politiquement actif, participant à une grève de la faim en 1992 contre les menaces d'exécution de Ruslan Wijayasastra et d'autres anciens membres du PKI.

Resobowo n'a pu retourner en Indonésie qu'en 1998, lorsqu'il a visité le pays et rencontré nombre de ses artistes. Il est retourné aux Pays-Bas et est décédé à Amsterdam le 5 janvier 1999, laissant deux enfants et une ex-femme.

Héritage

Le poète Chairil Anwar a dédié deux poèmes à Resobowo. Le premier, "Sorga" ("Ciel"), a été écrit à Malang le 25 février 1947 et inclus dans la collection d'Anwar Deru Tjampur Debu . Le second, "Sajak Buat Basuki Resobowo" ("Un poème pour Basuki Resobowo"), a été écrit trois jours plus tard et inclus dans l'anthologie Tiga Menguak Takdir . Lorsque HB Jassin a compilé Chairil Anwar Pelopor Angkatan '45 , ces deux poèmes ont été combinés en tant que "Dua Sajak Buat Basuki Resobowo". Les traductions anglaises de ces poèmes ont été publiées par Burton Raffel en 1970.

L'Université Monash décrit Tamu Agung comme « entrelacant brillamment un discours politique moderne (y compris un féminisme militant qui semble avoir émergé avec la révolution indonésienne) avec une rhétorique javanaise archaïque, tirée des récits du Wayang (jeu d'ombres traditionnel javanais) ».

Le portrait de Soetomo par Resobowo est conservé au palais présidentiel à Jakarta. Le portrait a été réalisé sur commande du gouvernement.

Les références

Ouvrages cités

Liens externes

• Basuki Resobowo à IMDb