Chicago XIV -Chicago XIV
| Chicago XIV | ||||
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| Album studio de | ||||
| Publié | 21 juillet 1980 | |||
| Enregistré | mars-mai 1980 | |||
| Studio | Record Plant , Los Angeles et Criteria Studios , Miami | |||
| Genre | Roche | |||
| Longueur | 38 : 58 | |||
| Étiqueter | Colombie | |||
| Producteur | Tom Dowd | |||
| Chronologie de Chicago | ||||
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| La source | Évaluation |
| Toute la musique |    |
Chicago XIV est le douzième album studio dugroupe américain Chicago , sorti en 1980. Enregistré à une époque où l'intérêt pour le groupe diminuait , Chicago XIV reste l'un des albums les plus vendus de Chicago, n'ayant pas obtenu la certification Or de la Recording Industry Association of America. (RIAA) et a été considéré comme un flop commercial. Il est également remarquable pour être leur dernier album studio avec Columbia Records , et le dernier avec le percussionniste Laudir de Oliveira .
Fond
Après la déception commerciale et critique de Chicago 13 , et le départ du guitariste Donnie Dacus , Chicago décide qu'une nouvelle stratégie s'impose. Chris Pinnick jouait de la guitare sur les sessions et deviendrait plus tard un membre officiel. Ils ont également essayé un nouveau producteur, cette fois Tom Dowd , qui avait travaillé avec Aretha Franklin , Cream et Eric Clapton . Avec Dowd prenant les rênes et avec Chicago abandonnant le son de club de danse qui imprégnait leur album précédent, le groupe a enregistré un disque plus mince et plus rationalisé qui, comme on pouvait s'y attendre, s'appellerait Chicago XIV . Peut-être conçu comme une réponse aux efforts new wave sous-produits à la radio à l'époque, l'album était l'effort le moins orchestré du groupe à ce jour.
Oeuvre d'art, emballage
Conçu par le directeur artistique de Columbia/CBS Records, John Berg , le recto de la pochette de l'album présente une empreinte noire de la taille d'une pochette d'album sur un fond blanc, avec le logo de Chicago intégré dans les verticilles. Le dos de la pochette de l'album comporte également une empreinte digitale ou une empreinte digitale noire de la taille d'une pochette d'album sur fond blanc, mais sans le logo Chicago intégré. Le couvercle anti-poussière intérieur est blanc avec une impression noire qui répertorie les crédits de l'album, et a également sur le bord quatre empreintes digitales noires grandeur nature d'une main droite sur le côté générique de la doublure, et une empreinte noire grandeur nature correspondante au bord de l'arrière de la doublure. Cette petite empreinte de pouce a également le logo Chicago intégré dans les verticilles. Berg a été nominé pour un Grammy Award du meilleur package d'album pour cet album. La pochette a été incluse dans une exposition 2012-2013 des pochettes d'album de Berg au Guild Hall d'East Hampton. L'illustration de la couverture fait partie de la collection permanente du Museum of Modern Art de New York.
Libération et séquelles
Avec quatre crédits d'écriture solo et un crédit de co-écriture des dix chansons de l'album, Peter Cetera a assumé un rôle d'auteur-compositeur plus important dans le groupe que par le passé. Ses compositions comprenaient un mélange de ballades, de chansons pop et rock. Robert Lamm a tourné dans les rockers "Manipulation" et "I'd prefer Be Rich" (une chanson de 1975); James Pankow a livré l'uptempo - si downbeat - "The American Dream"; et Lamm et Danny Seraphine ont co-écrit "Thunder and Lightning". Comme Chicago 13 avant lui, Chicago XIV n'a pas amélioré la fortune de Chicago. Pour le public des acheteurs de disques, l'image de Chicago était déconnectée en 1980 et une fois le nouvel album sorti, il est devenu clair que toute tentative de gagner de nouveaux fans serait vaine.
Columbia Records est de plus en plus déçu par les mauvaises performances commerciales du groupe. Chicago XIV est passé inaperçu à sa sortie et a été bombardé, n'atteignant que le numéro soixante et onze du classement Billboard 200 aux États-Unis, et a rapidement disparu. Il n'y a plus eu de singles, avec "Thunder and Lightning" en dessous du top cinquante et "Song For You" n'ayant pas réussi à figurer dans les charts. Chicago a également connu une faible fréquentation dans de nombreux lieux lors de la tournée de soutien. Réalisant que la relation s'était considérablement dégradée, Columbia Records a mis fin à sa relation avec Chicago avec un rachat d'environ 2 millions de dollars. En 1982, se souvient Robert Lamm,
Le frisson était parti en ce qui les concernait, je pense. Surtout après que Jeff Wald, qui nous a dirigés en 1978 et 1979, les ait poussés à signer un contrat ridicule de plusieurs millions de dollars où chaque fois que nous livrions un album, ils devaient débourser un million de dollars. CBS n'a pas réussi à récupérer son argent et a voulu se retirer de l'affaire. En fait, ils ont fini par nous payer pour quitter le label.
En guise de règlement pour mettre fin à l'arrangement plus tôt, Columbia a sorti le deuxième album Greatest Hits du groupe et les a largués du label. L'argent du règlement a été utilisé pour enregistrer Chicago 16 indépendamment, tandis que le groupe a acheté un nouveau label (ils ont finalement signé avec Warner ). Réalisant que le style de percussion Latin/Jazz évident dans la seconde moitié de la décennie précédente ne correspondait plus à leur "son plus pop", tout en commençant à travailler sur Chicago 16, l'album Chicago XIV a marqué la fin du percussionniste Laudir de Oliveira ' s avec le groupe après neuf ans. Peter Cetera, quant à lui, s'est concentré sur son premier album solo éponyme pendant la pause.
En 2003, Chicago XIV a été remasterisé et réédité par Rhino Records avec trois extraits des sessions, "Doin' Business" (qui est apparu pour la première fois sur l'anthologie de 1991 4-Disc Group Portrait ), "Live It Up" et "Soldier of Fortune" comme morceaux bonus.
Liste des pistes
Titres des pistes, ordre des pistes et auteurs pour les pistes un à dix de la pochette vinyle de 1980.
| Non. | Titre | Écrivains) | Voix principale | Longueur |
|---|---|---|---|---|
| 1. | "Manipulation" | Robert Lamm | Robert Lamm | 3:45 |
| 2. | "À l'arrivée" | Lamm, Peter Cetera | Peter Cetera avec Lamm | 3:48 |
| 3. | "Chanson pour vous" | Cetera | Cetera | 3:41 |
| 4. | "Où est passé l'amoureux" | Cetera | Cetera | 4:06 |
| 5. | "Garçon d'anniversaire" | Danny Séraphine , David "Hawk" Wolinski | Cetera | 4:55 |
| Non. | Titre | Écrivains) | Voix principale | Longueur |
|---|---|---|---|---|
| 6. | "Attendez" | Cetera | Cetera | 4:15 |
| 7. | "Café de nuit" | Cetera | Cetera | 4:19 |
| 8. | "Tonnerre et éclair" | Lamm, Séraphine | Cetera avec Lamm | 3:32 |
| 9. | "Je préfère être riche" | Lamm | Lamm | 3:08 |
| dix. | "Le rêve américain" | James Pankow | Cetera | 3:19 |
| Non. | Titre | Écrivains) | Voix principale | Longueur |
|---|---|---|---|---|
| 11. | "Faire des affaires" | Lamm | Lamm | 3:31 |
| 12. | "Profitez au maximum" | Pankow | Cetera | 3:23 |
| 13. | "Soldat de fortune" | Lamm | Lamm | 3:50 |
Personnel
Chicago
- Peter Cetera - basse, lead et chœurs
- Laudir de Oliveira – percussions
- Robert Lamm - claviers, lead et chœurs
- Lee Loughnane – trompette
- James Pankow – trombone
- Walter Parazaider – bois
- Danny Séraphine – batterie
Musiciens supplémentaires
- Chris Pinnick – guitare
- Mark Goldenberg – guitare
- David "Hawk" Wolinski – claviers
- Ian Underwood – claviers
Production
- Produit par Tom Dowd
- Coordination de production – Schatzi Hagerman
- Conçu et mixé par Michael Carnevale
- Ingénieurs adjoints – Ricky Delena, Karat Faye et Bill Freesh.
- Masterisé par Bernie Grundman aux A&M Studios (Hollywood, CA).
- Conception – John Berg
- Illustrations et lettres de couverture – Gerard Huerta
Graphiques
| Graphique (1980) | Position de pointe |
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| Australie ( Kent Music Report ) |
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| États-Unis ( Billboard 200 ) |
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