Couleur frappée -Color Struck

Couleur frappée
Écrit par	Zora Neale Hurston
Date de création	1926
Langue originale	Anglais

Color Struck est une pièce de Zora Neale Hurston . Il a été initialement publié en 1926 dans Fire!! magazine. Color Struck a remporté le deuxième prix du concours de la meilleure pièce. Color Struck n'a pas été mis en scène pendant la Renaissance de Harlem .

Résumé de l'intrigue

Color Struck ouvre dans un train en 1900, avec des membres de la communauté noire de Jacksonville, en Floride, se rendant à une compétition de cakewalk à St. Augustine . Hurston précise que la première scène se déroule "à l'intérieur d'un wagon de chemin de fer ' Jim Crow '". Avec beaucoup d'agitation, John et Emmaline arrivent au train juste à temps. Emmaline a fait prendre le dernier coach à John, car elle sentait qu'il flirtait avec Effie, une femme noire à la peau plus claire.

Le titre de la pièce se concentre sur le colorisme , l'idée que les membres de la communauté noire étaient jugés en fonction de la teinte de leur peau. Emma est terrifiée à l'idée que John la quitte pour une femme à la peau plus claire et est très jalouse ; Emma dit : "Je t'aime si fort, John, et l'amour jaloux est le seul que j'ai."

À la salle de danse, tout le monde mange son pique-nique et Effie offre à John un morceau de tarte. Il accepte, même s'il sait que cela va bouleverser Emma. Emma refuse de danser le gâteau avec lui, même s'ils sont favoris pour remporter le concours. À la place, John danse le gâteau avec Effie et ils remportent le prix.

Vingt ans passent, et nous retrouvons Emma dans "une baraque d'une pièce dans une ruelle". Sa fille, dont on apprendra plus tard qu'elle s'appelle Lou Lillian, est au lit, fiévreusement malade. John frappe à la porte et lui dit qu'elle lui a manqué. Il s'était marié, mais sa femme est décédée, et il est venu épouser Emma maintenant. Emma est ravie, mais méfiante. John a hâte d'élever Lou Lillian comme le sien et d'avoir une famille. Lou Lillian est très malade et John envoie Emma chercher un médecin. Emma n'ira pas chez un "médecin de couleur" et finit par amener le médecin blanc. Alors qu'elle est sur le point de partir, elle revient et voit John s'occuper de Lou Lillian. Emma suppose que John n'est gentil avec Lou Lillian que parce qu'elle est à moitié blanche. De rage, Emma attaque John. John s'en va et le docteur arrive. Le docteur arrive trop tard et la fille d'Emma est morte. Le docteur reproche à Emma de ne pas être venue plus tôt, une heure aurait fait toute la différence. Alors que le médecin s'en va, Emma est laissée sur scène dans un fauteuil à bascule, regardant la porte, "Un sanglot sec de temps en temps."

Lire la couleur frappée.

Personnages

• Emmaline (Emma) : une femme noire obsédée par les couleurs et paranoïaque à la peau foncée
• John : un homme à la peau marron clair (pas un mulâtre) qui est profondément amoureux d'Emma
• Effie : une mulâtresse dont Emma est jalouse
• Autre : Homme, Wesley, Fille d'Emmaline, Effie, Docteur, Chef de train, Maître de danse, Dinky, Ada, Joe Clarke, Femme, Un autre homme, Fille, Lizz, Clark, Maître. Informations supplémentaires sur le personnage.

Thèmes et motifs

Colorisme

Tout au long de la pièce, Emma est excessivement et autodestructrice préoccupée par la couleur de la peau. Emma est en proie au colorisme - le racisme intra-racial - qui la rend jalouse des Noirs à la peau claire et méprise sa propre noirceur.

John : "(l'embrasse). Emma, ​​qu'est-ce qui te fait toujours te disputer avec moi à cause d'une fille yaller. Qu'est-ce qui te rend si jalouse, non ? Je ne fais rien." Scène I

Insécurités/Autodestruction

Emma est constamment inquiète que John la quitte pour une femme à la peau claire. Ses insécurités ont des effets néfastes, notamment la perte de John pendant vingt ans et la mort de sa fille mulâtre.

John : "… Alors c'est la femme que je porte sur mon cœur comme une rose depuis vingt ans ! Elle méprise tellement la sienne qu'elle ne peut pas croire que quelqu'un d'autre puisse l'aimer… Vingt ans ! Vingt ans d'adoration, de faim , d'adoration ! (Au bord des larmes il… sort tranquillement…)." Scène IV

Haine/Colère/Animosité

Emma affiche de la colère envers John chaque fois qu'une femme à la peau claire est au milieu d'eux.

Emma : "Oh-les filles yaller ! Comme je les déteste ! Elles obtiennent tout ce qu'elles veulent." Scène II

Vision déformée/cécité

Emma est incapable de voir les situations telles qu'elles sont réellement ; elle accuse constamment John d'être plus intéressé par les femmes à la peau claire et ne voit pas son amour sincère pour elle. De plus, lorsque le médecin vient à la maison dans la scène IV, Emma révèle qu'elle est incapable de bien voir.

John: "Ah ne te rends pas! Tu te rends fou, den blâme-moi. Ah continue de te dire Ah n'aime personne d'autre que toi. Ah sait des tas euh des filles à moitié blanches Ah pourrait obtenir ef Ah voulait mais (il lui serre à nouveau la main) Ah juste te veut ! Tu sais ce qu'ils disent ! De plus sombres de baies, de plus douces de goût ! Scène II

Devis supplémentaires

John : "C'est Emmaline qui a failli nous faire partir. Elle dit que j'ai souri à Effie dans le tramway et qu'elle a dû descendre et attendre un autre." Scène I

John: "Je ne le ferais pas. Je n'ai jamais l'occasion de sourire à nobdoy - tu ne me laisseras pas." Scène I

Emma : "Jes pareil à chaque fois que tu vois un visage yaller, tu prends une chance." Scène I

Emma : "... Tout ce qu'elle fait est joli pour toi." Scène I

Emma : "... Je ne peux pas m'empêcher d'être jalouse. Je t'aime si fort, John, et l'amour jaloux est le seul que j'ai." Scène I

Analyse, critiques et littérature sur la pièce

Selon Martha Gilman Bower, Emma est un cas exemplaire des « conséquences néfastes d'une obsession du teint chez les Noirs ». Les conséquences d'être « coloré » que l'on voit tout au long de la pièce sont une escalade de la colère, une faible estime de soi, la paranoïa et la schizophrénie. Bower souligne également qu'Emma ne montre pas d'animosité envers la ségrégation, mais est plutôt en colère contre la hiérarchie intra-raciale. En raison de "l'obsession psychotique de la couleur" d'Emma, ​​elle est incapable d'être vraiment heureuse, d'aimer, de surmonter l'oppression et est par conséquent "le seul personnage misérable". Une telle obsession est autodestructrice, déforme la vision et a la possibilité de ruiner les opportunités.

Selon Michael North, "'La couleur frappée' est un terme pour l'obsession [d'Emma] mais aussi pour le recul qu'elle provoque." Pourtant, le terme "couleur frappée" a été popularisé par Hurston lors d'une fête après le dîner de remise des prix Opportunity de 1925 lorsqu'elle entre et "[crie triomphalement], 'Calaaaah struuuck". North interprète un tel triomphe que Hurston imprègne le cri comme ce qu'elle avait l'intention de faire avec la pièce. North souligne également le contexte historique du cakewalk , en soulignant ses origines de ménestrel; il écrit "le cakewalk [est] un cliché de la vie noire."

Faedra Chatard Carpenter propose une analyse perspicace de "Color Struck" dans l'article "Addressing the 'Complex'-ities of Skin Color: Intra-Racism in the Plays of Hurston, Kennedy, and Orlandersmith". Elle écrit :

L'importance d'actualité de Color Struck réside dans la façon dont il remet en question les hypothèses associées à la conscience des couleurs. Plutôt que de mettre en scène le complexe chromatique comme une dynamique unilatérale dans laquelle les Noirs à la peau claire se rejettent et se séparent de leurs frères plus sombres (le récit du noir à la peau claire « uppity »), Hurston dramatise le fait que les préjugés de couleur prennent de nombreuses formes. En effet, la tournure dramatique que Hurston dépeint est double : John et Emma sont tous deux « colorés », quoique de manière opposée et imprévisible. Emma est attirée par la peau claire (notamment, après l'échec de sa relation avec John, elle a vraisemblablement une relation sexuelle / rencontre avec un homme blanc, entraînant la naissance d'une "fille très blanche"), tandis que John montre une conscience de la couleur dans son préférence pour les femmes à la peau foncée (après la rupture, il cherche consciemment une femme à la peau plus foncée qui « ressemble autant » que possible à Emma) (348).

Autres ressources

• Texte complet de la pièce disponible en ligne : Color Struck
• Bower, Martha Gilman. " La couleur frappée sous le regard : l'ethnicité et la pathologie de l'être dans les pièces de Johnson, Hurston, Childress, Hansberry et Kennedy."
• Charpentier, Faedra Chatard. « Aborder les « complexités » de la couleur de la peau : intra-racisme dans les pièces de Hurston, Kennedy et Orlandersmith."
• Harris, Will. "Les femmes dramaturges et le motif de la double libération."
• Entendu, Matthieu. "'Danser, c'est danser, peu importe qui le fait' : Zora Neale Hurston, Alphabétisation et pédagogie de l'écriture contemporaine."
• Krasner, David. "Migration, fragmentation et identité: la couleur frappée par Zora Neale Hurston et la géographie de la Renaissance de Harlem." Krasner
• Au nord, Michel. « Le dialecte du modernisme : race, langue et littérature du vingtième siècle. »

Notes de bas de page