Emigre (fonderie de caractères) - Emigre (type foundry)

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Emigre Fonts est une fonderie de caractères numériques basée à Berkeley, en Californie , qui a été fondée en 1985 par l'équipe mari et femme Rudy VanderLans et Zuzana Licko . La fonderie de caractères est née du magazine Emigre , une publication fondée par VanderLans et deux amis néerlandais qui se sont rencontrés à San Francisco, Californie en 1984. Notez que contrairement au mot émigré , Emigre est officiellement orthographié sans accents.

Histoire

Emigre Fonts a été fondée en tant que fonderie indépendante en 1985, peu de temps après la sortie du premier numéro du magazine Emigre en 1984.

Dans une interview de 2002 avec Rhonda Rubinstein pour Eye Magazine , Licko a rappelé les premiers jours de sa création de caractères et la relation importante entre le magazine et la fonderie :

« Lorsque j'ai commencé à créer des polices bitmap pour Macintosh en 1984, c'était une entreprise purement expérimentale. Je n'avais pas de client pour ces polices et je n'avais pas l'intention de démarrer une fonderie de caractères. C'est le magazine Emigre qui a ouvert ces options. Rudy l'avait lancé (avec deux artistes hollandais) comme vitrine pour les artistes émigrés. Le numéro 3 a été le point tournant pour mes expériences de police de caractères et pour le magazine, car il a été entièrement composé à l'aide de mes premières polices Lo-Res . Nous avons reçu de nombreuses demandes de renseignements sur la disponibilité de ces polices de caractères que personne n'avait vues auparavant. C'était le début d'Emigre Fonts."

Coïncidant avec l'avènement de l' ordinateur Macintosh , Emigre a profité du nouveau support pour concevoir des polices de caractères numériques sans avoir besoin de l'équipement ou de l'infrastructure de fabrication d'une fonderie de caractères traditionnelle. Plutôt que d'adhérer à l'esthétique des caractères métalliques optimisés pour l'impression typographique, Licko a commencé à concevoir des polices qui embrassaient les limites des graphiques bitmap endémiques aux premiers PC et les particularités de l' impression matricielle . Robin Kinross a analysé ces polices dans un article de 1992 pour Eye Magazine : « Les premières productions ont été rationalisées par référence aux exigences de l'informatique à faible mémoire et de l'affichage à l'écran et à l'impression à faible résolution, et font preuve d'une ingéniosité attentionnée pour jongler avec un format formel fortement réduit. répertoire, pour faire des ensembles cohérents de personnages." Continuant à adopter les avancées technologiques, Licko a ensuite produit une conception à base de vecteurs .

En plus d'être l'une des premières entreprises à concevoir des polices originales réalisées sur et pour un ordinateur, Emigre Fonts a été la première à vendre des licences et à transférer des polices numériques en ligne. Créé par un collaborateur de longue date d'Emigre, Tim Starback, le système d'origine - appelé "Now Serving" - a été construit à l'aide de FirstClass . Les téléchargements pouvaient prendre jusqu'à une heure, nécessitant quatre à six modems (lignes téléphoniques) pour gérer la demande. Avec le temps, une connexion "numérique" 56K à Internet a été ajoutée, ce qui a permis aux clients du monde entier de se connecter sans frais d'interurbain. Starback se souvient de ces premiers jours :

« Finalement, nous avons trouvé comment faire en sorte que le serveur Web communique avec notre base de données, puis autoriser une carte de crédit, toujours avec un modem commuté. À ce stade, nous avions un système automatisé qui pouvait traiter les commandes et donner accès au client. à la police automatiquement. Tous les trucs techniques étaient nouveaux pour tout le monde, donc nous apprenions tous ensemble. »

Dans le processus, Emigre a créé le "modèle parfait d'une fonderie autonome dirigée par des designers. De nombreux designers ont suivi l'exemple d'Emigre, rejoignant leur bibliothèque ou lançant leurs propres fonderies".

Emigre Fonts a développé ou publié certaines des polices de caractères les plus avant-gardistes de la fin des années 1980 et des années 1990. Leur succès en tant que pionniers dans l'industrie de la police d'écriture numérique est en grande partie dû à leur adoption enthousiaste des nouvelles technologies et à leur capacité à reconnaître les compétences des designers contemporains, comme l'exprime une interview de Licko en 2016 par Sally Kerrigan pour Adobe Typekit :

« Chacune de nos familles de polices dégage une certaine qualité qui est soit liée à la technologie de l'époque, soit au niveau de savoir-faire du concepteur, soit aux préférences esthétiques dominantes de l'époque. Parce que la bibliothèque Emigre s'est développée au cours des 30 dernières années, parallèlement et en réaction à l'évolution des technologies, chaque police de caractères est comme un instantané dans le temps.

Au cours de cette première période numérique où les professionnels du design combinaient des méthodes de production analogiques et numériques, le magazine imprimé d'Emigre (connu pour ses critiques de conception graphique et ses mises en page expérimentales) servait également de lieu de publicité pour les polices d'Emigre en présentant leurs polices utilisées hors écran. Bien que de nombreuses polices d'Emigre soient considérées comme des icônes du design postmoderne , Emigre ne s'est pas limité. Les reprises populaires de Licko, Mrs Eaves (basé sur Baskerville ) et Filosofia (basé sur Bodoni ), étaient un départ de ce style.

Dans une interview dans Emigre n°15 , en réponse à une question sur la lisibilité de ses polices bitmap expérimentales, Licko a déclaré que "Vous lisez mieux ce que vous lisez le plus", indiquant que les polices telles que Helvetica et Times Roman ne sont pas intrinsèquement lisibles mais le devenir par un usage répété. C'était une opinion très contestée dans le monde de la création de caractères qui a suscité de vives discussions dans les pages du magazine Emigre et ailleurs. Cela a été appelé plus tard les «guerres de la lisibilité» – un terme inventé en 2004 par Robin Kinross dans son livre Modern Typography: an Essay in Critical History .

Emigre a souvent été critiqué pour avoir rejeté les règles de conception modernistes . Massimo Vignelli , un éminent designer et voix dans le domaine du design graphique , était très critique à l'égard de la fonderie. Vignelli a qualifié Emigre d'« usine à déchets typographiques », insinuant qu'ils étaient soit une menace pour les idéaux dominants du graphisme, soit insignifiants en tant qu'« aberration de la culture » dans une table ronde sur la typographie rapportée dans un numéro de 1991 de Print Magazine. Cela a déclenché un débat intense dans l'industrie pendant une grande partie des années 1990. À la collaboration ultérieure de Vignelli avec Emigre pour promouvoir directement la sortie de la police de caractères Filosofia de Licko en concevant l'affiche pour annoncer la sortie, Licko a répondu : « La volonté de Massimo de collaborer à notre annonce reflète la capacité d'Emigre à rapprocher différentes approches.

En 2011, le Museum of Modern Art de New York a acquis cinq familles de caractères Emigre. Les polices numériques sont Keedy Sans de M. Keedy, Mason Serif de Jonathan Barnbrook, Template Gothic de Barry Deck, Oakland (alias Lo-Res) de Zuzana Licko et Dead History de P. Scott Makela. Ils ont été ajoutés à la collection Architecture and Design dans le cadre d'une sélection de 23 polices de caractères numériques documentant des conceptions marquantes couvrant le vingtième siècle. L'acquisition a suivi les traces de la toute première acquisition de caractères du Musée, une caisse de caractères Helvetica Bold 36 points conçue par Max Miedinger et Eduard Hoffman en 1957 pour la fonderie de caractères Haas à Münchenstein, en Suisse. Les polices de caractères étaient exposées dans le cadre de l'exposition « Écarts types : types et familles dans le design contemporain. "

Emigre est resté fidèle à sa conviction que la lisibilité est un sous-produit de l'exposition ou de la pratique. « Les gens lisent mieux ce qu'ils lisent le plus », était un manifeste qui encourageait VanderLans et Licko à continuer d'explorer de nouveaux designs. L'idée que les nouvelles polices ou mises en page pourraient devenir non seulement plus lisibles, mais mieux adaptées à leurs utilisations et technologies prévues que les anciennes, a donné naissance à une bibliothèque complète de nouveaux designs pour une nouvelle ère numérique. Refusant de vaciller à la suite des critiques, Licko et VanderLans ont forgé leur propre chemin, révolutionnant l'esthétique du design et devenant l'une des fonderies de caractères numériques les plus influentes.

Livres

  • Emigre: Graphic Design into the Digital Realm , 1993 — Livre célébrant les 10 premières années d'Emigre
  • Emigre (Exhibition Catalog) , 1998 — Catalogue de commémoration d'une exposition sur le travail d'Emigre à l'Académie Jan van Eyck aux Pays-Bas
  • Emigre Fonts Type Specimens Volume I , 2006 — Édition limitée, livre relié avec étui contenant 12 spécimens originaux de type Emigre Fonts
  • Emigre No.70: The Look Back Issue, 2009 — Une sélection de 512 pages de réimpressions qui retrace le développement d'Emigre depuis ses premiers jours de conception bitmap au milieu des années 1980 jusqu'aux mises en page expérimentales qui ont défini le soi-disant
  • Départs : Five Milestone Font Families by Emigre, 2011 — Ce livre célèbre l'acquisition de cinq familles de polices Emigre par le Museum of Modern Art de New York
  • Emigre Fonts: Type Specimens 1986-2016, 2016 - Compilation de 752 pages présentant des réimpressions des modèles de spécimens les plus remarquables d'Emigre couvrant une période de 30 ans

Polices de caractères

La plupart des polices de caractères de la bibliothèque Emigre Fonts ont été conçues et produites par Zuzana Licko. Au fil des ans, Emigre a également autorisé des polices à un groupe international de designers. Toutes les polices Emigre sont destinées à la vente au détail et vendues par accord de licence aux utilisateurs du monde entier.

En plus d'octroyer des licences de polices directement aux utilisateurs via le site Web d'Emigre Fonts, en 2016, Emigre a concédé sous licence l'intégralité de la bibliothèque de polices Emigre à Adobe Fonts pour rendre ses polices disponibles via le service Creative Cloud d' Adobe . L'abonnement annuel à Creative Cloud comprend des licences de bureau mono-utilisateur et des services d'hébergement de polices Web pour toutes les polices Emigre.

La bibliothèque de types de la société comprend des polices de Mark Andresen, Bob Aufuldish, Jonathan Barnbrook , Rodrigo Cavazos, Barry Deck, Eric Donelan, John Downer , Elliott Peter Earls, Edward Fella , Sibylle Hagmann, Frank Heine, John Hersey, Jeffery Keedy , Zuzana Licko , P. Scott Makela , Conor Mangat, Nancy Mazzei, Brian Kelly, Miles Newlyn, Claudio Piccinini, Just van Rossum, Christian Schwartz et Rudy VanderLans . Voir la bibliothèque complète de polices et les spécimens de types de spécimens disponibles sur le site Web d'Emigre.

Récompenses

Expositions du musée

Expositions personnelles

Expositions générales

Collections permanentes

  • Le Denver Art Museum détient un ensemble complet du magazine Emigre dans sa collection permanente.
  • Le Design Museum de Londres détient un ensemble complet du magazine Emigre dans sa collection permanente.
  • Letterform Archive détient les archives Emigre dans leur collection permanente.
  • Le Museum für Gestaltung ( Musée du design , Zurich ) conserve les numéros du magazine Emigre dans sa collection permanente.
  • Le Museum of Modern Art de New York détient un ensemble complet du magazine Emigre et cinq polices numériques de la bibliothèque Emigre Fonts dans sa collection permanente.
  • Le Museum of Modern Art de San Francisco détient un ensemble complet du magazine Emigre dans sa collection permanente.

Les références

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  3. ^ "Emigre Fonts: Interview with Zuzana Licko" . www.emigre.com .
  4. ^ "Magazine des yeux | Dossier | La vague numérique" . eyemagazine.com . Récupéré le 2021-03-18 .
  5. ^ Bringhurst, Robert. The Elements of Typographic Style , Hartley & Marks (2004), page 134 : « Licko a exploité les dures économies des routines de traçage numérique, coupant d'un point de contrôle à l'autre non pas avec un couteau, une lime ou un ciseau, mais avec des lignes droites numérisées. »
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  11. ^ PrintMag (2016-12-05). "Les guerres de la lisibilité des années 80 et 90" . IMPRIMER . Récupéré 2021-03-21 .
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Ressources en ligne supplémentaires

Ressources d'impression supplémentaires

  • Bouvet, Michel, East Coast West Coast: Graphistes aux États-unis , Paris, France, Les Éditions Textuel, 2002. Essai sur l'histoire de l'émigré.
  • Dawson, Peter, The Field Guide to Typography: Typefaces in the Urban Landscape , New York, NY, Prestel, 2013. Entretien avec Rudy VanderLans & Zuzana Licko.
  • Eskilson, Stephen J., Graphic Design: A New History , Londres, Royaume-Uni, Laurence King Publishing, 2007. Essai sur Emigre dans le chapitre sur « Postmodern Typography ».
  • Heller, Stephen, éd., Design Literacy: Understanding Graphic Design . New York, NY, Allworth Press avec School of Visual Arts, 2014. Essai sur Emigre dans le chapitre sur les « Médias de masse ».
  • Lupton, Ellen, Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary Culture , New York, NY, Princeton Architectural Press, 1996. Courte présentation des polices de caractères d'Emigre et Zuzana Licko. Livre publié conjointement avec une exposition au Cooper-Hewitt National Design Museum.
  • McCarthy, Steven, The Designer as Author, Producer, Activist, Entrepreneur, Curator & Collaborator: New Models for Communicating , Amsterdam, Pays-Bas, BIS, 2013. Emigre référencé tout au long et bref profil d'Emigre dans le chapitre « Typographic Design Authorship ».
  • Meggs, Philip B., éd., A History of Graphic Design , New York, NY, John Wiley & Sons, 1998. Profil d'Emigre dans le chapitre sur les « Pionniers de la conception graphique numérique ».
  • Poynor, Rick, Design Without Boundaries: Visual Communication in Transition , Londres, Royaume-Uni, Éditions Booth-Clibborn, 1998. Emigre référencé dans l'essai "Cult of the Ugly" et un essai, "Into the Digital Realm", sur Emigre.
  • Poynor, Rick, No More Rules: Graphic Design and Postmodernism , New Haven, CT, Yale University Press, 2003. Emigre référencé tout au long.
  • Shaughnessy, Adrian, How to be a Graphic Designer, Without Losing Your Soul , Londres, Royaume-Uni, Laurence King Publishing, 2005. Entretien avec Rudy VanderLans.

Liens externes