Impératrice Yang (dynastie Song) - Empress Yang (Song dynasty)

Impératrice Gongsheng 恭圣仁Ai-皇后
Impératrice de la dynastie des Song du Sud
Règne	29 décembre 1202 – 17 septembre 1224
Prédécesseur	Impératrice Gongshu
Successeur	Impératrice Xie Daoqing
Impératrice douairière de la dynastie des Song du Sud
Règne	17 septembre 1224 – 18 janvier 1233
Née	30 juin 1162 Kuaiji , Zhejiang , Chine
Décédés	18 janvier 1233 (1233-01-18)(à 70 ans) Lin'an , Zhejiang , Chine
Enterrement	Yongmaoling (永茂陵) Shaoxing , Zhejiang
Conjoint	Empereur Ningzong
Publier	Zhao Zeng Zhao Jiong
Nom posthume Impératrice Gongsheng renlie 恭聖仁烈皇后

L'impératrice Gongsheng (30 juin 1162 - 18 janvier 1233), surnommée Yang , était une impératrice chinoise de la dynastie Song , mariée à l' empereur Ningzong des Song . Elle a été co-régente de l' empereur Lizong de 1224 à 1233. L'impératrice Yang, également connue sous le nom de Yang Meizi, est considérée comme « l'une des impératrices les plus puissantes de la dynastie Song ».

Biographie

On dit qu'elle venait de Kuaiji . Elle serait soit la fille biologique soit la fille adoptive d'une musicienne, Zhang Shansheng (décédée en 1170), qui fut à un moment employée au palais, et devint une actrice au service de l'impératrice douairière Wu. Les récits historiques indiquent que Zhang Shansheng a quitté le palais, mais est finalement revenue après avoir appris que sa fille deviendrait une politicienne célèbre grâce à une vision. Zhang Shansheng est ensuite retournée au palais en tant que musicienne de la cour, gravissant les échelons grâce à ses capacités musicales. L'impératrice Wu a appelé Madame Zhang quelque temps après son arrivée, seulement pour découvrir que Madame Zhang était décédée à ce moment-là. Yang Meizi, sa fille, était le substitut naturel et fut immédiatement placée dans l'enceinte impériale.

Dans cette position, elle a attiré l'attention du futur empereur Ningzong. Elle a demandé aux eunuques du palais de trouver un fonctionnaire qui était prêt à être son complice pour changer l'histoire de sa famille, et avec sa coopération, elle a prétendu être la sœur du fonctionnaire Yang Cishan et a pris son nom de famille Yang. Il est important de noter que de nombreux détails biographiques sur l'impératrice Yang ne sont pas clairs et, bien qu'il s'agisse simplement de faits déplacés au cours des siècles passés, certaines études ont noté le potentiel d'omissions intentionnelles dans ses détails personnels pour des raisons politiques.

L'historiographie récente a découvert un lien entre Yang Meizi et l'impératrice Yang, les reliant après des siècles de croyance qu'ils étaient en fait deux personnes différentes. Cette découverte a conduit au bouleversement des récits précédents sur les deux personnes. Yang Meizi, jusque-là rejeté comme préoccupé principalement par la romance et la beauté, s'est vu accorder une dimension de leadership et de perspicacité. L'impératrice Yang, déjà respectée, y ajouta un aspect d'humanité autrefois étranger.

Épouse

En 1195, la première année de l'ère Qingyuan, elle se maria avec Zhao Kuang et fut nommée Dame de la Commanderie Pingle (平乐郡夫人). Elle a été promue au titre de jieyu (婕妤) trois ans plus tard. Au cours de la cinquième année de Qingyuan (1199), Yang est promu wanyi (婉仪) et guifei (贵妃) un an plus tard. En 1200, l' impératrice Gongshu mourut d'une maladie. La Beauté Cao (曹美人), décrite comme douce et soumise, et Yang étaient toutes les deux favorisées par l'empereur. Han Tuozhou , un oncle de l' impératrice décédée Han , déconseilla la nomination de Yang en raison de son ambition. L'Empereur organisa un dîner pour chaque époux afin de décider lequel faire son impératrice. Yang a permis à Cao de dîner en premier. Cela signifiait que l' empereur était venu le soir au dîner de Yang, étant déjà un peu ivre après avoir assisté au dîner de l'époux Cao. Yang a convaincu l'empereur ivre de signer l'édit faisant son impératrice à la table. Le premier édit a été intercepté par Han Tuozhou , comme elle s'y attendait. Croyant l'avoir conquise , Han Tuozhou relâcha sa garde, tandis que Yang triomphait de lui en convainquant l'empereur de signer un autre édit la faisant impératrice.

L'impératrice Yang n'a pas pardonné à Han Tuozhou , a essayé à plusieurs reprises de retourner l'empereur contre lui, et a finalement envoyé son allié Shi Miyuan pour l'assassiner en 1207. L' empereur a découvert le complot, mais elle l'a supplié de ne pas se ranger du côté de son ennemi moins elle devrait se suicider, et il a accepté de ne pas interférer.

Son allié Shi Miyuan a gravi les échelons et est finalement devenu grand chancelier. Shi Miyuan fit placer une fille comme espionne auprès du prince héritier désigné de l'empereur, et en 1223, elle rapporta que le prince héritier prévoyait de le destituer lorsqu'il deviendrait empereur. Lorsque l' empereur Ningzong mourut en 1224, Shi Miyuan souhaita qu'un autre des princes impériaux, Zhao Yun , soit placé sur le trône à la place. L'impératrice Yang a d'abord refusé de coopérer, mais lorsque Shi Miyuan a menacé de faire massacrer tout le clan Yang, elle a accepté de fabriquer l'édit qui a installé Zhao Yun sur le trône qui a régné sous le nom d' empereur Lizong .

Commissions artistiques

L'impératrice Yang est surtout connue pour ses collaborations avec le peintre de la cour Song Ma Yuan . Elle était une calligraphe douée et ses poèmes ornaient souvent les œuvres de Ma Yuan dans une sorte d'accompagnement ou d'explication. On peut affirmer que l'histoire de l'art récente valorise les poèmes plus que les peintures, car ils sont révélateurs des opinions et des points de vue de la noblesse. La popularité croissante de l'impératrice Yang a également rendu certains de ses travaux beaucoup plus précieux ces derniers temps.

Stylistiquement, Ma Yuan a favorisé l'infusion de la nature avec les humains et les structures artificielles. Comme l'indique son époque, le paysage n'est pas seulement un arrière-plan, mais un sujet, un acteur vivant, dynamique et actif de l'œuvre. Les représentations de l'architecture royale sont au cœur de son style, en partie en raison des tendances artistiques de son époque, mais aussi en raison de son métier de peintre de cour. Spécifiquement pour son travail avec l'impératrice Yang, des images lumineuses et des illustrations des facettes gracieuses des paysages naturels chinois - les fleurs, les bambous et les montagnes sont parmi les images les plus abondantes dans les œuvres entre les deux.

Un parfait exemple d'une telle collaboration est le banquet de nuit de Ma Yuan , actuellement hébergé au Musée national du palais de Taipei. Il dépeint l'événement du titre dans les détails caractéristiques de l'administration de l'empereur Ningzong tout en restant fidèle au style du peintre et aux exigences de la culture artistique Song. En arrière-plan, de grandes montagnes s'élèvent au-dessus de l'horizon, tandis que le brouillard et les nuages ​​bas occupent le centre vertical. Loin en dessous, un palais est représenté, avec plusieurs ministres et clients de la cour échangeant des plaisanteries. L'agencement des éléments de l'œuvre laisse place au-dessus du palais à la calligraphie de l'impératrice Yang, qui met l'accent sur les sensations d'une nuit d'été chaude et humide à Hangzhou, la capitale de la dynastie Song. Reliant davantage le poème et la peinture, un exploit récent des historiens de l'art de l'époque, se trouvent des détails sur la salle Han, vraisemblablement le palais représenté, et des descriptions d'un tel événement comme un banquet.

Night Banquet est un excellent exemple des thèmes explorés dans la poésie de l'impératrice Yang, alors qu'elle réinventait la culture littéraire pour représenter les valeurs communes aux femmes confucéennes tout en remettant fondamentalement en question les hypothèses sur le genre détenues par beaucoup à son époque. Par exemple, son encouragement à de telles frivolités impliquant l'alcool, comme celles décrites dans Night Banquet, pourrait être considéré comme indigne d'une femme confucéenne, mais elle était également politiquement encline à soutenir les coutumes de la noblesse. Son adhésion à la culture noble et la récupération de cette culture pour les femmes ont fait d'elle une figure célèbre dans les études contemporaines sur la façon dont les rôles de genre ont été remis en cause dans les anciennes sociétés d'Asie de l'Est.

L'impératrice Yang est également l'auteur de plusieurs inscriptions importantes dans les peintures de Xia Gui , un peintre paysagiste de la dynastie Song, comme dans les Douze vues du paysage . Sur la base de sa réussite dans l'inscription poétique, l'historien de l'art John Hay a commenté qu'"avant [l'impératrice Yang], aucun rouleau ou éventail n'était jamais considéré comme une union aussi intime de mot et d'image".

Inscriptions (Attribuées)

Ma Yuan, Assister au banquet par Lantern Light, avec une inscription poétique attribuée à l'empereur Ningzong. Début du XIIIe siècle, période Song du Sud. Rouleau suspendu, encre et couleur sur soie, 111,9 x 535 cm. Musée national du palais, Taipei.

Ma Yuan, Fleurs d'abricot . Douzième siècle. Période des Song du Sud. Feuille d'album, encre et couleur sur soie, 25,2 x 25,3 cm. Musée national du palais, Taipei.

Ma Lin, couche après couche de pointes glacées. Daté 1216, période des Song du Sud. Rouleau suspendu, encre et couleur sur soie, 101,7 x 49,6 cm. Musée du Palais, Pékin.

Ma Yuan, Fleurs de pêcher. Feuille d'album, 25,8 x 27,3 cm. Musée national du palais, Taipei.

Ma Yuan, Dong shan pataugeant dans l'eau, avec l'éloge de l'impératrice Yang. Début du XIIIe siècle. Période des Song du Sud. Rouleau suspendu, encre et couleur sur soie, 77,6x33cm. Musée national de Tokyo.

Ma Yuan, tenant des coupes de vin sous la lune. Fin XIIe-début XIIIe siècle. Période des Song du Sud. Feuille d'album, encre et couleur sur soie, 25,3 x 27,5 cm. Musée d'art de Tianjin.

Ma Yuan, Douze scènes d'eau. Daté 1222. Feuilles d'album montées en rouleau. Encre et couleur claire sur soie, 26,8 x 41,6 cm, chacun. Musée du Palais, Pékin.

Ma Yuan, Présentation du vin . Fin XIIe-début XIIIe siècle. Période des Song du Sud. Feuille d'album, encre et couleur sur soie, 25,6 x 28,5 cm. Collection d'éventails Tang Shi.

Anonyme, Fleurs dorées du saule pleureur. Douzième siècle. Période des Song du Sud. Feuille d'album, encre et couleur sur soie. 25,8 x 24,6 cm. Musée du Palais, Pékin.

Couche après couche sur les pointes glacées

Ce tableau diffère de la plupart des autres tableaux portant une inscription de l'impératrice Yang : il n'est pas attribué à Ma Yuan, mais à son fils Ma Lin ; c'est un rouleau suspendu, un support plus public que l'habituel éventail ou feuille d'album ; le récipiendaire dédié n'est pas l' empereur Ningzong , mais plutôt le superviseur en chef Wang. Il fait à l'origine partie d'un ensemble de quatre rouleaux suspendus représentant différentes fleurs de prunier.

Le tableau présente deux branches couvertes de fleurs blanches de prunier de palais ( gongmei ). L'inscription poétique de l'impératrice Yang utilisait le mode poétique du yongwu , ou le chant des objets, pour favoriser une lecture personnelle des fleurs. Elle dépeint la prune comme une beauté intemporelle résistant au froid de l'hiver, pure et noble, les qualités auxquelles l'impératrice Yang souhaitait s'associer en tant qu'impératrice puissante.

Le style de calligraphie de cette inscription est particulièrement différent de la calligraphie de l'impératrice Yang dans un tableau antérieur, Fleurs d'abricot . Alors que le premier peut être caractérisé comme lisse et audacieux, le dernier semble plus mince et retenu. On en déduit que dans Layer , elle imitait peut-être le style de calligraphie de Yan Zhenqing , un calligraphe renommé de la dynastie Tang. La calligraphie de Layer a emprunté la proportion des caractères de Yan, car chaque trait était réparti uniformément. Les détails du pinceau, tels que les traits verticaux épais et effilés et l'encoche en « queue de machaon » à la fin des traits tombant à droite, ont démontré son apprentissage approfondi du style de calligraphie de la dynastie Tang. L'emploi de ce style d'écriture « masculin » reflète peut-être aussi la propre ambition politique de l'impératrice Yang à la cour des Song.

Écriture fantôme

L'impératrice Yang fait partie des nombreux régents de la Chine ancienne qui auraient participé à l'écriture fantôme. Elle était capable d'imiter l' écriture de son mari, l' empereur Ningzong , et elle utilisait parfois cette capacité d'écriture fantôme pour ses manœuvres politiques. Il est fort possible qu'elle se soit approprié la main de Ningzong pour envoyer des « consentements » impériaux pour que Han Tuozhou, son rival politique, soit expulsé de l'enceinte impériale et assassiné. L'écriture fantôme a également été largement utilisée par les dirigeants de la dynastie Song et de ses environs comme moyen de délégation de la responsabilité impériale, mais était parfois mal présentée en raison de son inclusion des classes inférieures comme écrivains fantômes. L'impératrice Yang faisait partie de ceux qui employaient des nègres à l'occasion pour ses propres efforts politiques.

Peinture

Certains érudits pensent que Tenir des coupes de vin sous la lune (musée de Tianjin) et des fleurs de cerisier et des loriots (musée de Shanghai) sont peints par l'impératrice Yang. Il est également largement admis que le rouleau de cent fleurs, le plus ancien tableau d'une artiste féminine de l'histoire de l'art chinois, doit être attribué à l'impératrice Yang, mais de nombreuses controverses entourent cette question.

Régent

En remerciement de lui avoir donné le trône, l' empereur Lizong l'a invitée à régner en tant que co-régente derrière un paravent abaissé. Elle a accepté l'offre et a régné conjointement avec lui jusqu'à sa mort en 1233, huit ans plus tard. À l'opposition de beaucoup à la cour, elle a choisi l' impératrice Xie Daoqing plutôt que l'épouse préférée de l'empereur Jia (d. 1247) comme impératrice.

Dans la deuxième année de Baoqing (1226), l'impératrice Gongsheng devint l' impératrice douairière Shouming. Au cours de la première année de Shaoding (1228), elle fut également nommée impératrice douairière Shoumingcirui (寿明慈睿皇太后). La quatrième année de Shaoding (1231), elle fut nommée impératrice douairière Shoumingrenfucirui (寿明仁福慈睿皇太后). La cinquième année, elle mourut au palais de Ciming et fut nommée Gongshengrenlie (恭圣仁烈) à titre posthume.

Les références

• Histoire de la dynastie Song . Liezhuan. l'impératrice partie deux

La royauté chinoise
Précédé par l' impératrice Gongshu	Impératrice de Chine 1202-1224	Succédé par l' impératrice Xie Daoqing