Frédéric Eugène Ives - Frederic Eugene Ives
Frédéric Eugene Ives (17 février 1856 - 27 mai 1937) était un inventeur américain né à Litchfield , Connecticut . En 1874-1878, il était responsable du laboratoire photographique de l'Université Cornell . Il a déménagé à Philadelphie , en Pennsylvanie , où en 1885 il était l'un des membres fondateurs de la Photographic Society of Philadelphia. Il a reçu l' Institut Franklin de Médaille Elliott Cresson en 1893, la Médaille Edward Longstreth en 1903, et la médaille John Scott en 1887, 1890, 1904 et 1906. Son fils Herbert E. Ives était un pionnier de la télévision et de la téléphotographie, y compris la télécopie couleur.
Photographie couleur
Ives a été un pionnier dans le domaine de la photographie couleur . Il a d'abord fait la démonstration d'un système de photographie en couleurs naturelles à l'exposition des nouveautés de 1885 du Franklin Institute à Philadelphie. Son système de photographie couleur Kromskop (longue voyelle sur les deux «o» et prononcé «chrome-scope») entièrement développé était disponible dans le commerce en Angleterre à la fin de 1897 et aux États-Unis environ un an plus tard.
Trois photographies distinctes en noir et blanc du sujet ont été prises à travers des filtres rouge, vert et bleu soigneusement ajustés , une méthode d'enregistrement photographique des couleurs suggérée pour la première fois par James Clerk Maxwell en 1855 et imparfaitement démontrée en 1861, mais par la suite oubliée et réinventée indépendamment par autres.
Les positifs transparents des trois images ont été visualisés dans le Kromskop d'Ives (un appareil connu génériquement sous le nom de chromoscope ou photochromoscope), qui utilisait des filtres rouges, verts et bleus et des réflecteurs transparents pour les combiner visuellement en une seule image en couleur. Les deux monoculaire et stéréoscopiques téléspectateurs Kromskop ont été faites. Des ensembles d'images préparés, appelés Kromograms, ont été vendus pour y être visualisés. Alternativement, un projecteur «triple lanterne » Kromskop pourrait être utilisé pour éclairer chaque image avec une lumière de la bonne couleur et les superposer exactement sur un écran de projection.
Des caméras spéciales et des accessoires pour caméras ont été vendus à des «kromskopistes» potentiels qui voulaient créer leurs propres kromogrammes.
La qualité de la couleur a été très appréciée mais le système n'a pas été un succès commercial. Il a été interrompu peu de temps après l'introduction en 1907 du processus Autochrome , qui était simple à utiliser et ne nécessitait aucun équipement spécial.
En 2009, plusieurs vues Kromogram de San Francisco réalisées par Ives six mois après le tremblement de terre et l'incendie de 1906 ont été découvertes lors du catalogage d'une collection de Kromograms au National Museum of American History . On pense que ce sont les seules images existantes montrant les conséquences de cette catastrophe en couleurs naturelles (c'est-à-dire avec des couleurs enregistrées et reproduites photographiquement plutôt que ajoutées à la main), ainsi que les premières photographies en couleurs naturelles existantes de San Francisco.
Photographie stéréoscopique
En 1903, Ives a breveté le stéréogramme de parallaxe , la première technologie d'affichage 3D autostéréoscopique «sans lunettes» . Une image composée composée de fines rubans verticaux entrelacés d'une paire stéréoscopique d'images a été vue en 3-D lorsqu'elle est vue à travers une grille fine légèrement séparée de lignes verticales opaques et transparentes alternées correctement espacées, maintenant connues sous le nom de barrière de parallaxe . La grille permettait à chaque œil de ne voir que les éclats de l'image qui lui étaient destinés.
Ives a présenté une telle image pour la première fois en 1901, date à laquelle il a déclaré que le concept de base lui était venu à l'esprit environ seize ans plus tôt alors qu'il travaillait avec des écrans linéaires pour le processus de demi-teintes. En 1904, Auguste Berthier se présenta pour réclamer le crédit de la première publication de ce concept. Il l'avait inclus vers la fin d'un article de 1896 sur les images stéréoscopiques grand format. Berthier avait également créé une image entrelacée extrêmement grossière et non fonctionnelle à des fins d'illustration, mais il n'a jamais réduit l'idée à la pratique ou tenté de la breveter.
Finalement, plusieurs autres inventeurs, y compris le fils de Ives Herbert, ont substitué un réseau de lentilles cylindriques étroites à la simple barrière de parallaxe et ont incorporé plus de deux points de vue, créant des images 3D panoramiques de parallaxe lenticulaire du type le plus familier des cartes postales 3D, cartes à collectionner et nouveautés similaires, souvent confondues avec des hologrammes . La méthode originale de barrière de parallaxe est actuellement (2017) utilisée dans plusieurs écrans vidéo 3D sans lunettes.
Ives a également breveté l'utilisation de barrières de parallaxe pour afficher des images modifiables.
Dès 1900, Ives bricolait des films stéréoscopiques . En 1922, lui et son collègue inventeur Jacob Leventhal produisaient une série populaire de courts métrages d' anaglyphe en 3D appelés Plastigrams . Le premier est sorti par Educational Pictures en décembre 1922, et les derniers par Pathé Films .
Processus de demi-teintes
Les procédés en demi-teintes permettent de reproduire des photographies, complètes avec leurs nuances intermédiaires de gris ou de couleur "demi-teintes", à l'encre sur papier au moyen d'une presse à imprimer, comme du texte. Avant ces procédés, les images étaient imprimées dans des livres et des périodiques au moyen de plaques de métal gravées à la main ou de blocs de bois, ou à partir de dessins réalisés sur des pierres lithographiques . Les effets de demi-teintes ont été obtenus en gravant des lignes parallèles ou hachurées étroitement espacées, par pointillé ou en exploitant la texture granulaire inhérente au procédé de lithographie sur pierre.
Ives est parfois appelé "l'inventeur" du "procédé en demi-teinte", mais cela est incorrect et Ives n'a jamais fait une telle affirmation pour lui-même. Il n'y avait pas un processus de demi-teintes, mais un nombre considérable d'entre eux, le plus ancien datant presque aussi loin que l'introduction de la photographie pratique en 1839. Ils variaient considérablement dans leur degré de praticité et la qualité de leurs résultats. Les premières tentatives impliquaient de graver directement les images uniques formées sur des plaques métalliques de daguerréotype . Bien que des résultats satisfaisants aient été obtenus, la gravure des plaques exigeait une grande compétence et un grand soin, les images ne pouvaient pas être imprimées avec du type ordinaire, et les plaques délicates s'usaient après un très petit nombre d'impressions, rendant ces processus inutiles pour la publication à l'échelle commerciale. . Des processus plus pratiques ont commencé à apparaître dans les années 1860, mais des coûts élevés, des exigences d'impression spéciales ou une faible qualité d'image ont empêché ces premiers processus de se généraliser.
Ives a tourné son attention vers les processus de demi-teintes à la fin des années 1870. Les objectifs étaient de convertir plus ou moins automatiquement les tons intermédiaires d'une image photographique en petits traits ou points de noir et blanc austère; faire cela mieux, ou du moins plus efficacement, que ce qui était possible avec les processus existants; et pour créer un bloc d'impression qui pourrait être combiné avec des blocs de texte dans une presse à imprimer ordinaire. Les lignes ou les points, de largeurs ou de tailles variables respectivement, devaient être suffisamment petits pour se fondre correctement dans l'œil à une distance de vision normale, produisant l'illusion de diverses nuances de gris, mais les plaques d'impression devaient être suffisamment durables pour durer. par un tirage typique sans dégradation excessive. Surtout, le procédé devait être suffisamment économique pour rendre son utilisation commerciale généralisée pratique.
Ives a breveté son premier "procédé Ives" en 1881. Ce procédé précoce a nécessité la création d'une image photographique en relief, réalisée par une variété de processus au carbone , à partir de laquelle un plâtre a été fabriqué. Les zones les plus hautes de la surface du plâtre correspondaient aux zones les plus sombres de la photographie originale. Le moulage a été pressé en contact avec une grille en caoutchouc encrée constituée d'un réseau de minuscules éléments pyramidaux, ce qui a provoqué le dépôt d'un réseau régulier de points d'encre sur le plâtre, leurs tailles variant en fonction des hauteurs de la surface. Le motif de points a ensuite été photographié sur une plaque de métal enduite de résine photosensible , qui a été développée et gravée chimiquement, un processus connu sous le nom de photogravure et déjà utilisé pour fabriquer des plaques d'impression à partir de dessins au trait, d'écriture manuscrite et d'autres sujets purement en noir et blanc. Bien que complexe, ce procédé était plus simple et plus efficace que d'autres procédés alors dans une certaine utilisation limitée, et en 1884 Ives a affirmé qu'il était "le premier procédé breveté ou publié qui a été introduit dans une opération commerciale vraiment réussie."
Quelques années plus tard, Ives a remplacé ce processus par celui beaucoup plus simple généralement associé à son nom. Dans le nouveau procédé, une photographie ordinaire a été rephotographiée directement sur la plaque métallique sensibilisée. Un écran à lignes croisées, composé de deux plaques de verre finement réglées avec des lignes opaques et prises en sandwich avec leurs lignes se croisant à angle droit, a été positionné près de la surface du métal, et un diaphragme de forme spéciale a été utilisé avec l'objectif de la caméra. Combinés à la nature noir et blanc intrinsèquement austère du processus de photogravure, ces dispositifs ont servi à diviser l'image en un motif régulier de points de différentes tailles avec des formes optimisées. Au cours des années 1890, les photographies reproduites par ce deuxième «procédé Ives» ont largement remplacé l'utilisation d'illustrations sur blocs de bois gravés à la main et sur plaques d'acier. Il est resté le processus standard pour illustrer photographiquement des livres, des magazines et des journaux pendant les quatre-vingts années suivantes. Bien que des méthodes beaucoup plus sophistiquées sur le plan technologique aient finalement été utilisées pour créer les plaques d'impression, la structure de la plupart des images en demi-teintes imprimées est restée pratiquement inchangée.