Gregor Werner - Gregor Werner

Gregor Joseph Werner (28 janvier 1693 - 3 mars 1766) était un compositeur autrichien de la période baroque , mieux connu comme le prédécesseur de Joseph Haydn en tant que Kapellmeister de la famille hongroise Esterházy . Peu d'œuvres de Werner survivent jusqu'à nos jours, et on se souvient surtout de lui pour sa relation troublée avec Haydn.

Carrière

Werner est né à Ybbs an der Donau . Il a servi de 1715 à 1716 ou 1721 (inconnu) en tant qu'organiste à l' abbaye de Melk . Dans les années 1720, il était à Vienne, où il a peut-être étudié avec Johann Fux . Werner se maria le 27 janvier 1727. Le 10 mai 1728, il occupa le poste qu'il occupera pour le reste de sa vie, comme Kapellmeister à la cour Esterházy du château d'Esterházy à Eisenstadt . La nomination "a ouvert une nouvelle ère pour la musique" à la cour; auparavant, il y avait eu sept ans d'inactivité relative après la mort du prince Joseph en 1721; sa veuve Maria Octavia, co-régente de son jeune fils Paul Anton , avait institué des économies dans l'établissement musical. Robbins Landon et Jones suggèrent que Werner a été embauché à l'instigation du prince alors âgé de 17 ans.

Werner s'est mis au travail, apportant à la cour de la nouvelle musique de Vienne et composant de manière prolifique. Il resta à la tête de l'établissement musical d'Esterházy jusqu'en 1761, date à laquelle il entra dans une période de semi-retraite, ses responsabilités se limitant à la musique d'église . Pendant toute cette période, il travailla pour un prince lui-même hautement musical: Paul Anton avait reçu une formation musicale des musiciens de la cour ainsi que de maîtres musicaux importés de l'étranger; il jouait du violon et de la flûte.

Werner mourut à Eisenstadt le 3 mars 1766.

Travaux

Werner a écrit des messes a cappella dans un style contrapuntique strict , ainsi que de la musique d'église avec accompagnement instrumental et symphonies . Son travail comprend une série de vingt oratorios , tous composés pour une représentation le Vendredi Saint , généralement dans la chapelle Esterházy. Jones discerne un style bifurqué, la plupart du travail prenant la forme de pièces contrapuntiques sévères et «lourdes», mais une minorité (écrite pour des occasions plus légères telles que l' Avent et la Nativité ) qui «emploie un idiome distinctement fait maison, invoquant des éléments de l'Autriche et en fait la musique folklorique d' Europe de l'Est . Des œuvres de Joseph Haydn dans les deux genres existent et peuvent avoir été influencées par Werner.

En tant qu'employé de la famille Esterházy, Werner a peu publié, mais quelques ouvrages ont été imprimés. Il s'agit notamment de son ensemble de douze suites orchestrales représentant les douze mois de l'année ( Neuer und sehr curios-Musicalischer Instrumental-Calender ("Nouveau et très curieux calendrier d'instruments de musique"), paru à Augsbourg en 1748. Ses élèves comprenaient ST Kolbel ( Kölbel) et l'organiste Esterházy Johann Novotný (1718–1765), père de Franz Nikolaus Novotný (1743–1773). Des partitions autographes et des parties de Gregor Joseph Werner ont également trouvé leur place dans la collection de l'Országos Széchényi Könyvtár, Budapest. comme les archives publiques de Győr, Hongrie.

Relations avec Haydn

La période de semi-retraite de Werner a commencé en 1761 lorsque la famille Esterházy a embauché le compositeur Joseph Haydn, 29 ans, comme vice-Kapellmeister. Le contrat par lequel Haydn a été embauché montre la loyauté de la famille envers leur vieux serviteur musical en le retenant, au moins à titre titulaire, au premier poste de Kapellmeister. Cependant, après cette période, les devoirs musicaux de Werner se limitèrent à la musique d'église, et Haydn, 39 ans plus jeune que Werner, avait les fonctions principales, avec un contrôle total sur les événements musicaux laïques de la maison, y compris l'orchestre.

C'était une période de changements probablement malvenue pour Werner. Son patron de longue date, Paul Anton, mourut en mars 1762, succédé par son jeune frère Nikolaus Esterházy . Nikolaus était aussi un prince très musical, mais ses intérêts (Jones) «résidaient avec Haydn et le développement de la musique instrumentale». Haydn reçut initialement le même salaire (400 florins par an) que Werner recevait depuis longtemps, mais en juin 1762, ce salaire fut porté à 600.

De plus, Werner avait vécu pour voir le genre de musique qu'il composait devenir démodé. Son propre travail met l'accent sur les textures contrapuntiques de l' époque baroque , alors qu'en 1761, les nouvelles formes de la période classique , souvent avec une seule mélodie posée sur une figure d'accompagnement, sont apparues au premier plan. Jones dit, "il était devenu trop vieux pour apprécier la mode qui se développait rapidement pour les symphonies, les quatuors et les sonates pour clavier, genres dans lesquels Haydn était déjà en train d'acquérir un nom." Werner a exprimé son dégoût en appelant Haydn un "G'sanglmacher" (auteur de petites chansons) et "Modehansl" ("adepte de la mode", littéralement "petit Hans de la mode").

Le mécontentement de Werner atteignit son paroxysme en octobre 1765, quelques mois avant sa mort, lorsqu'il écrivit une lettre au prince Esterházy dénonçant Haydn pour son relâchement dans la direction de l'établissement musical Esterházy. La lettre commence:

Je suis obligé d'attirer l'attention sur la négligence grave dans la chapelle du château local, les dépenses princières inutilement importantes, et l'oisiveté paresseuse des musiciens, dont la responsabilité principale doit être portée à la porte du directeur actuel, qui les laisse tous partez avec tout, pour recevoir le nom d'un bon Heyden [sic]: car comme Dieu est mon témoin, les choses sont beaucoup plus désordonnées que s'il y avait sept enfants.

S'il est naturel de détecter l'amertume et l'envie dans la lettre de Werner, Jones souligne que les critiques auraient bien pu être légitimes et que la lettre a produit une réponse bureaucratique utile. Haydn était dispersé entre servir les intérêts du prince dans la musique profane (principalement dans son palais de Vienne ) et couvrir pour le désormais frêle Werner la musique d'église au siège de la famille à Eisenstadt . Le prince Nikolaus s'est arrangé pour que son administrateur Rahier s'occupe de la situation. Rahier (avec qui Haydn avait une relation difficile) a publié un document officiel, qui a réprimandé Haydn. Cependant, il a également fourni une clarification utile des responsabilités de Haydn et a désigné un subordonné (Joseph Dietzl) pour prendre en charge la tâche de garder une trace de la musique et des instruments à Eisenstadt.

La réprimande a également conduit Haydn à commencer à tenir un projet de catalogue de toutes ses œuvres (le «Entwurf-Katalog»). En réponse à un détail particulier de la réprimande, Haydn a commencé à écrire un grand nombre d'œuvres dans le genre préféré du Prince à l'époque, le trio de baryton .

Accueil

Werner est aujourd'hui un compositeur presque oublié. Le Guide Penguin de la musique classique enregistrée n'examine aucun enregistrement de ses œuvres; et peu d'enregistrements sont disponibles dans le commerce. Les sources de référence énumérées ci-dessous ont tendance à souligner la relation troublée de Werner avec Haydn au cours de sa propre carrière.

La chorégraphe réputée Twyla Tharp a utilisé un prélude et une fugue de Werner pour sa danse Give and Take de 1976 .

Haydn lui-même tenait clairement Werner en haute estime, quelles qu'aient été leurs difficultés personnelles. Dans sa propre vieillesse (1804) Haydn publia "six introductions et fugues pour quatuor à cordes, tirées des oratorios de Werner". La page de titre indiquait que les ouvrages avaient été «édités par son successeur J. Haydn par estime particulière envers le célèbre maître».

Enregistrements sélectionnés

  • Oratorio Debora - Banditelli, réal. Pal Nemeth. Quintana 1994.
  • Gregor Werner: Pro Adventu - Ars Antiqua Autriche , réal . Gunar Letzbor. Challenge Classics CC72513, 2012. Comprend ses 6 fugues en quatuors (comme arrangé par Haydn) et une sélection d'œuvres vocales pour l'Avent.

Remarques

Les références

  • Geiringer, Karl (1982) Haydn: Une vie créative en musique . Berkeley: Presses de l'Université de Californie . ISBN   978-0-520-04316-9 .
  • Gerlach, Sonja (1998) Entwurf-Katalog de Haydn: deux questions. Dans Alan Tyson et Sieghard Brandenburg , éds., Haydn, Mozart et Beethoven: études sur la musique de la période classique , pp. 65–84. Oxford: Presse d'université d'Oxford. ISBN   0-19-816362-2 .
  • Hughes, Rosemary (1975) Haydn . Londres: JM Dent . ISBN   0-460-03160-0 .
  • Jones, David Wyn (2008) «Werner, Gregor Joseph», dans David Wyn Jones, éd., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Presse d'université d'Oxford .
  • Jones, David Wyn (2009) La vie de Haydn . Cambridge: Cambridge University Press .
  • Larsen, Jens Peter (1997) Le nouveau bosquet: Haydn . New York: WW Norton & Company . ISBN   0-393-01681-1
  • Randel, Don Michael (2003) Le dictionnaire de musique de Harvard . Presse universitaire de Harvard .
  • Robbins Landon, HC et David Wyn Jones (1988) Haydn: sa vie et sa musique . Thames et Hudson .
  • Strauss, Ulrike (2009) Das Orchestre Joseph Haydns: ein Komponist und seine wegweisenden Neuerungen . Herbert Utz Verlag [en allemand].
  • Unverricht, Herbert (sd) «Werner, Gregor Joseph», dans New Grove , édition en ligne.
  • Webster, James et Georg Feder (2002) The New Grove: Haydn . Presse d'université d'Oxford . ISBN   978-0-333-80407-0

Liens externes