HDV - HDV

Marque HDV

HDV est un format d'enregistrement de vidéo haute définition sur DV cassette de bande . Le format a été développé à l'origine par JVC et pris en charge par Sony , Canon et Sharp . Les quatre sociétés ont formé le Consortium HDV en septembre 2003.

Conçu comme un format haute définition abordable pour les caméscopes numériques , le HDV a rapidement séduit de nombreux vidéastes amateurs et professionnels en raison de son faible coût, de sa portabilité et de sa qualité d'image acceptable pour de nombreuses productions professionnelles.

HDV et le logo HDV sont des marques déposées de JVC et Sony .

Codage vidéo et audio

La vidéo et l'audio HDV sont encodés sous forme numérique, à l'aide d'une compression inter-images avec perte . La vidéo est codée avec le schéma de compression H.262/MPEG-2 Partie 2 , en utilisant des échantillons de chrominance et de luminance 8 bits avec un sous-échantillonnage de chrominance 4:2:0 . L'audio stéréo est codé avec le schéma de compression MPEG-1 Layer 2 . L'audio et la vidéo compressés sont multiplexés dans un flux de transport MPEG-2 , qui est généralement enregistré sur bande magnétique, mais peut également être stocké dans un fichier informatique .

Le débit de données pour l'audio et la vidéo est constant et est à peu près le même que le débit de données DV. Le débit de données vidéo relativement faible peut entraîner un manque de débit binaire dans les scènes comportant des détails très fins, des mouvements rapides ou d'autres activités complexes telles que des lumières clignotantes, et peut entraîner des artefacts visibles , tels que des blocs et des flous. Contrairement à la vidéo, le débit audio HDV est relativement généreux. Au débit binaire codé de 384 kbit/s, l'audio MPEG-1 Layer 2 est considéré comme sans perte de perception .

Formats d'enregistrement

Deux versions principales de HDV sont HDV 720p et HDV 1080i . Le premier est utilisé par JVC et est officieusement connu sous le nom de HDV1 . Ce dernier est préféré par Sony et Canon et est parfois appelé HDV2 . Le HDV 1080i définit des modes d'enregistrement progressif en option, et dans les publications récentes, il est parfois appelé HDV 1080 ou HDV 1080 lignes car l'enregistrement progressif 1080 lignes devient courant.

HDV 720p

Le format HDV 720p permet d'enregistrer des vidéos haute définition (HDV-HD) ainsi que des vidéos de définition standard à balayage progressif (HDV-SD).

HDV-HD correspond étroitement à la norme de diffusion vidéo à balayage progressif 720p en termes de type de balayage, de taille d'image, de rapport hauteur/largeur et de débit de données. Les caméscopes HDV 720p antérieurs ne pouvaient filmer qu'à 24, 25 et 30 images par seconde. Les modèles plus récents offrent à la fois des fréquences d'images de type film (24p, 25p, 30p) et réalistes (50p, 60p).

HDV-SD est un mode d'enregistrement de vidéo en définition standard à balayage progressif. Une telle vidéo est parfois appelée vidéo à définition améliorée ( EDTV ), mais est considérée comme une vidéo haute définition en Australie. Selon la région, la vidéo HDV-SD est enregistrée en 576p50 ou en 480p60. Comme le DVCPRO Progressif , le HDV-SD était conçu comme un format intermédiaire pendant le temps de transition de la définition standard à la vidéo haute définition. Les modèles plus récents de caméscopes HDV 720p n'enregistrent pas dans ce mode.

JVC était le seul fabricant de caméscopes HDV 720p. JVC a été le premier à lancer un caméscope HDV, le GR-HD1 portable. Plus tard, JVC a déplacé son développement HDV vers des caméras montées sur l'épaule.

Une idée fausse courante est que JVC a développé une extension propriétaire du HDV appelée ProHD , proposant un mode d'enregistrement progressif de type film 24 images/s et un son LPCM, pour un usage professionnel. JVC a précisé que ProHD n'est pas un format d'enregistrement vidéo, mais « une approche pour fournir des produits HD abordables » et un nom commun pour « des modèles HD professionnels à bande passante efficace ».

HDV 1080i

Lorsque la vidéo entrelacée est regardée sur un moniteur progressif sans désentrelacement approprié, elle présente un peignage lorsqu'il y a un mouvement entre deux champs d'une même image.

Sony a adapté le HDV, conçu à l'origine comme format à balayage progressif par JVC, à la vidéo entrelacée. La vidéo entrelacée a été un compromis utile pendant des décennies en raison de sa capacité à afficher le mouvement en douceur tout en réduisant la bande passante d'enregistrement et de transmission. La vidéo entrelacée est toujours utilisée pour l'acquisition et la diffusion, mais les dispositifs d'affichage entrelacé sont progressivement supprimés. Les téléviseurs à écran plat modernes qui utilisent la technologie plasma et LCD sont intrinsèquement progressifs. Tous les écrans d'ordinateur modernes utilisent également le balayage progressif.

Avant que la vidéo entrelacée ne soit affichée sur un appareil à balayage progressif, elle doit être convertie en vidéo progressive à l'aide du processus connu sous le nom de désentrelacement . Les téléviseurs à balayage progressif utilisent des circuits de désentrelacement intégrés pour gérer le signal de diffusion entrelacé, mais les lecteurs vidéo informatiques ont rarement cette capacité (surtout les modernes, car la vidéo progressive est beaucoup plus courante de nos jours). En tant que telle, la vidéo entrelacée peut présenter des images fantômes ou des artefacts de peignage lorsqu'elle est regardée sur un ordinateur.

Certains caméscopes HDV 1080i sont capables d'enregistrer de la vidéo progressive dans un flux entrelacé, à condition que la fréquence d'images ne dépasse pas la moitié de la fréquence de trame . Le premier caméscope HDV 1080i à implémenter un tel balayage progressif était le Sony HVR-V1. Pour préserver la compatibilité avec les équipements entrelacés, le HVR-V1 enregistre et sort la vidéo sous forme entrelacée. La vidéo progressive à 25 images/s et 30 images/s est enregistrée sur bande à l'aide de la technique d' image segmentée progressive (PsF), tandis que l'enregistrement à 24 images/s utilise 2-3 pulldown . Le caméscope propose deux variantes d'enregistrement à 24 images/s : « 24 » et « 24A ». En mode "24", la caméra garantit qu'il n'y a pas de pauses de cadence pour une bande entière, ce mode fonctionne mieux pour regarder la vidéo directement depuis la caméra et pour ajouter "l'aspect film" à la vidéo entrelacée. En mode "24A", la caméra démarre chaque clip sur une image A avec un code temporel défini sur une seconde marge paire et enregistre les données d'identification déroulantes 2-3 dans le flux HDV, de sorte que le logiciel NLE compatible sache quand supprimer les 2 -3 cadences déroulantes. Plusieurs outils d'édition, y compris Vegas de Sony , sont capables de traiter une vidéo 24 A comme une vidéo progressive 24 images/s.

Avant le HVR-V1, Sony proposait Cineframe , essentiellement un convertisseur entrelacé à progressif, pour simuler un mouvement semblable à celui d'un film. Le processus de conversion impliquait de mélanger et de supprimer des champs, la résolution verticale de la vidéo résultante a donc souffert. Motion, produit dans la variante 24 images/s de Cineframe, était trop irrégulier pour un usage professionnel. Le même effet ou un meilleur aspect de film peut être obtenu en convertissant une vidéo entrelacée régulière au format progressif à l'aide d'un logiciel informatique.

En 2007, Canon a banalisé le balayage progressif en lançant le caméscope HV20 . La version pour le marché 50 Hz comportait le mode PF25 avec un enregistrement de type PsF, tandis que la version pour le marché 60 Hz avait le mode PF24, qui utilisait un schéma de pulldown 2-3. La vidéo à balayage progressif enregistrée avec le HV20 n'inclut pas les indicateurs nécessaires pour effectuer un désentrelacement automatique en mode film, c'est pourquoi la plupart des outils de montage traitent cette vidéo comme entrelacée. Le HV30 , sorti en 2008, a mis en œuvre un mode PF30 de type PsF supplémentaire pour les marchés 60 Hz. La sortie est effectuée via le composant, HDMI et FireWire sous forme entrelacée.

La vidéo à balayage progressif doit être correctement désentrelacée pour obtenir une résolution verticale complète et pour éviter les artefacts d'entrelacement. Les vidéos 25P et 30P doivent être désentrelacées avec l' algorithme "weave" ou "no deinterlacing ", ce qui signifie joindre deux champs de chaque image en une seule image progressive. Cette opération peut être effectuée dans la plupart des outils d'édition simplement en changeant les propriétés du projet d'entrelacé à progressif. La vidéo 24P doit passer par un désentrelacement en mode film, également connu sous le nom de télécinéma inverse , qui rejette les images saccadées et restaure la vidéo progressive d'origine à 24 images/s. De nombreux outils de montage ne peuvent pas effectuer le désentrelacement en mode film, ce qui nécessite l'utilisation d'un convertisseur séparé.

HDV 1080p

Logo d'enregistrement progressif natif (Sony)

Logo progressif natif (Canon)

La spécification HDV d'origine à 1080 lignes définissait uniquement l'enregistrement entrelacé, ce qui convient à la diffusion télévisée. Alors que les utilisateurs s'intéressent de plus en plus à la cinématographie numérique et aux vidéos Web , l'enregistrement progressif est devenu une nécessité. En réponse à ce besoin, la capacité d'enregistrement progressif natif a été ajoutée à la spécification HDV 1080i. Les modes d'enregistrement progressif sont facultatifs pour les appareils HDV 1080i, ce qui signifie que tous les caméscopes ou platines HDV 1080i ne sont pas capables d'enregistrer ou de lire une vidéo progressive native. Étant donné que la spécification HDV 1080i inclut désormais les modes d'enregistrement entrelacé et progressif, dans les publications récentes, il est souvent appelé HDV 1080 ou HDV 1080 lignes , mais le nom officiel porte toujours le suffixe "i".

Les caméscopes HDV capables de produire une vidéo progressive native de 1080 lignes l'enregistrent à des vitesses de 23,98 images/s (communément appelées "24p") et 29,97 images/s ("30p") pour les marchés 60 Hz, et à 25 images/s ( "25p") pour les marchés 50 Hz. La vidéo est émise en tant que véritable vidéo progressive via un port i.LINK/FireWire . La sortie via d'autres ports est effectuée en mode entrelacé pour préserver la compatibilité avec les équipements entrelacés existants.

Le premier caméscope HDV 1080 lignes à offrir l'enregistrement au format progressif natif était le Canon XL H1, introduit en 2006. Il a été suivi par le XH-G1 et le XH-A1 . Lors de la prise de vue en mode progressif, également appelé mode Frame , ces caméscopes génèrent une vidéo progressive à partir de capteurs CCD entrelacés. En raison de la sommation de paires de lignes, la résolution verticale de la vidéo progressive est de 10 à 25 % inférieure à la résolution de la vidéo entrelacée.

En 2008, Sony a sorti ses propres modèles capables d'enregistrement progressif natif : le HVR-S270, le HVR-Z7 et le HVR-Z5. Sony a souligné que les modèles gèrent le signal entièrement en mode progressif, de la capture à l'encodage, en passant par l'enregistrement sur bande et la sortie. Sony a conçu le logo d' enregistrement progressif natif pour les appareils capables d'enregistrer et de lire en natif progressif.

En 2009, Canon a lancé le caméscope HV40 HDV. Sa variante 60 Hz, portant la marque progressive native 24p , est devenue le premier modèle HDV grand public à offrir un enregistrement progressif natif 24 images/s. Comme les modèles Sony susmentionnés, le HV40 utilise un véritable capteur à balayage progressif.

Malgré les différences de marque, les modes progressifs natifs proposés par Canon et Sony sont entièrement compatibles, les deux sociétés adhérant aux spécifications HDV pour l'enregistrement de vidéos natives 1080p. Les autres appareils HDV capables de lire et d'enregistrer au format natif progressif de 1080 lignes comprennent les magnétoscopes Sony HVR-M15AU, HVR-25AU, HVR-M15AE, HVR-25AE et HVR-M35 HDV et les caméscopes 60 Hz Canon HV20/HV30 lorsqu'il est utilisé en mode magnétophone.

Compatibilité

En règle générale, les appareils HDV sont capables de lire et d'enregistrer au format DV, bien que cela ne soit pas requis par les spécifications HDV. De nombreux appareils HDV fabriqués par Sony sont capables de lire et d'enregistrer au format DVCAM . Les appareils à 1080 lignes ne sont généralement pas compatibles avec les appareils à 720 lignes, bien que certains magnétophones autonomes acceptent les deux versions HDV. Les appareils capables de lire et d'enregistrer des vidéos natives 1080p peuvent lire et enregistrer des vidéos natives 1080i, mais l'inverse n'est pas toujours le cas.

Les caméscopes HDV sont généralement proposés avec un taux de balayage de 50 Hz ou 60 Hz selon la région. Certains modèles, comme Canon XH-A1/G1 et les modèles Sony de troisième génération tels que HVR-S270, HVR-Z5 et HVR-Z7, peuvent être commutés pour une capacité « mondiale ». Certains produits JVC ProHD comme le GY-HD200UB et le GY-HD250U sont prêts à l'emploi dans le monde entier.

Le HDV est étroitement lié au XDCAM et aux familles de formats d'enregistrement TOD , qui utilisent le même codage vidéo — MPEG-2. En particulier, HDV 720p équivaut au mode d'enregistrement XDCAM EX 19 Mbit/s utilisé dans les caméscopes JVC ProHD sans bande, tandis que HDV 1080i équivaut au mode d'enregistrement XDCAM HD 25 Mbit/s et au mode d'enregistrement 1440CBR TOD.

Supports d'enregistrement

Cassettes MiniDV pour l'enregistrement DV et HDV

Le Consortium HDV autorise l'utilisation des marques HDV uniquement pour les produits qui intègrent un lecteur de bande capable d'enregistrer et de lire des cassettes vidéo conformes au format HDV. Par conséquent, le HDV reste un format sur bande. Diverses solutions d'enregistrement sans bande de vidéo HDV disponibles sur le marché ne sont pas couvertes par les spécifications HDV.

Bande magnetique

La plupart des caméscopes HDV utilisent de « petites » cassettes DV, également appelées cassettes MiniDV. Le caméscope d'épaule Sony HVR-S270 est capable d'enregistrer à la fois sur des cassettes "petites" et "grandes". Parce que HDV a le même débit de données que DV, la durée d'enregistrement est la même que DV Standard Play. Contrairement au DV, le HDV n'offre pas de vitesse de lecture longue.

Une cassette MiniDV standard offre une heure d'enregistrement. En utilisant des cassettes avec une bande plus longue et plus fine, il est possible d'enregistrer jusqu'à 80 minutes sur une cassette MiniDV, bien que l'utilisation d'une telle bande ne soit pas recommandée. Une grande cassette DV chargée d'une bande plus longue peut fournir jusqu'à 4,5 heures d'enregistrement.

Les fabricants de bandes proposent également des cassettes MiniDV spécifiquement pour l'enregistrement HDV. Ces cassettes ont la même formulation Metal Evaporate (ME) que les cassettes DV normales, mais sont censées avoir un taux d'abandon réduit par rapport aux cassettes DV standard. L'utilisation de telles cassettes n'est pas requise par la spécification HDV.

Médias basés sur des fichiers

Carte CompactFlash de type I

Depuis l'introduction du HDV, les formats d'enregistrement vidéo sans bande - ou basés sur des fichiers - tels que DVCPRO P2 , XDCAM et AVCHD ont été largement acceptés. La tendance vers un flux de travail sans bande s'est accélérée avec une capacité accrue et un coût réduit des supports non linéaires tels que les disques durs (HDD), les disques optiques et la mémoire à semi-conducteurs.

Reconnaissant la nécessité d'un flux de travail plus rapide, JVC, Sony et d'autres fabricants proposent des unités d'enregistrement sur caméra, qui convertissent un caméscope HDV en un système hybride capable d'enregistrer à la fois sur bande et sur des supports basés sur des fichiers. Ces enregistreurs se connectent à un caméscope via FireWire et ne recompressent pas la vidéo HDV, offrant exactement la même qualité d'image que si la vidéo était enregistrée sur bande.

JVC propose deux enregistreurs FireStore fabriqués par Focus Enhancements : les enregistreurs intégrés à disque dur DR-HD100 et MR-HD100 ; il propose également l' enregistreur KA-MR100G basé sur SxS . Canon propose les modèles Focus Enhancements FS-CF et FS-CF Pro, qui enregistrent sur des cartes mémoire CompactFlash . Sony propose les enregistreurs HVR-DR60 sur disque dur et HVR-MRC1K sur CompactFlash.

La durée d'enregistrement dépend de la capacité du support utilisé. En particulier, une carte CompactFlash de 32 Go est bonne pour 144 minutes de vidéo HDV. Le HVR-DR60 peut contenir plus de deux heures de vidéo haute définition, tandis que les modèles FireStore avec un lecteur de disque de 100 Go peuvent stocker près de quatre heures de séquences. Les enregistreurs basés sur des fichiers sont inestimables pour un enregistrement continu qui dure une heure.

Utilisation en diffusion télévisée

Le HDV est accepté pour une utilisation télévisuelle avec des restrictions variables.

Discovery Channel a choisi des ordinateurs de poche HDV pour filmer Deadliest Catch malgré leur sensibilité à la lumière réduite et une grande profondeur de champ, car les caméras plus petites étaient meilleures pour la sécurité de l'équipage et elles détruisent plusieurs dizaines de caméras par série. Des caméscopes HDV ont également été utilisés pour filmer MythBusters .

En 2006, KRON San Francisco a acheté 52 caméscopes HDV Sony HVR-Z1U. Selon l'ingénieur en chef Craig Porter, les caméras se sont avérées fiables. La station a formé un groupe de « journalistes vidéo » ou de « one-man bands », qui utilisaient un caméscope Z1, un ordinateur portable Panasonic ToughBook et le logiciel de montage Canopus Edius pour rapporter, filmer et éditer leurs propres histoires. Après le passage de la station à des caméras plus petites, il est devenu possible pour les journalistes de voyager dans des voitures compactes, qui sont 10 à 15 fois moins chères que les grands fourgons ENG traditionnels .

En février 2009, ITV News a acheté 68 caméscopes portables Sony HVR-Z5E pour ses journalistes polyvalents. Les caméscopes, qui sont livrés avec un objectif 20x non amovible et équipés d'enregistreurs CompactFlash sont devenus populaires parmi les journalistes qui ne sont pas des cameramen formés.

Dans la série télévisée JAG conçue pour CBS , des caméscopes HDV portatifs ont été utilisés pour des scènes où des caméras HD plus grandes n'auraient pas été pratiques.

La BBC ne considère pas que le HDV respecte les normes de diffusion HD, par conséquent l'acceptabilité des séquences HDV pour la programmation HD est limitée à 25 % de la durée totale du programme.

Le Discovery HD Theater accepte le contenu provenant de caméscopes HDV 1080 lignes, mais le limite à 15 % d'un programme entier. Les producteurs souhaitant utiliser le HDV sont tenus de soumettre un chemin de postproduction approuvé décrivant leur gestion des séquences dans le processus de montage. La diffusion simultanée Discovery Channel HD a peu ou pas de directives et accepte un mélange de XDCAM HD, HDV et AVCHD pour la durée d'un programme. Par exemple, Discovery Channel a diffusé 911: The Bronx , une série de téléréalité en six épisodes se déroulant dans un hôpital et tournée avec des caméras HDV. Plusieurs épisodes de Survivorman ont été tournés avec les caméscopes Sony HVR-Z1U et HDR-HC3.

Le Discovery Channel international utilise le système de notation qui définit l' or, les niveaux d'acquisition et de livraison d' argent et de bronze. En fonction de la marque et du modèle de caméra et du processus de post-production, les séquences HDV peuvent être classées en Silver HD, Bronze HD ou SD grand écran. En particulier, certains utilisateurs considèrent que les caméscopes Canon HDV offrent la meilleure image avec le moins d'artefacts de compression parmi les modèles dotés du codec MPEG-2 HD à 25 Mbit/s.

Le PBS accepte le HDV pour l'acquisition de programmes grand écran et, dans une certaine mesure, pour une utilisation dans les programmes HD. PBS peut autoriser l'utilisation d'un "équipement de qualité de diffusion inférieure à la pleine" si les artefacts de compression ne sont "pas évidents lorsqu'ils sont visualisés sur un moniteur HDTV". Par exemple, la série télévisée Travels to the Edge d' Art Wolfe a été produite pour PBS au format HDV à l'aide de caméscopes Canon XL-H1.

Le Travel Channel HD accepte avec empressement les images HDV. Par exemple, Sony caméscopes HDV ont été utilisés pour la production de très acclamé Anthony Bourdain de réservations Aucun programme, entre autres caméras. Bizarre Foods avec Andrew Zimmern et son suivi Bizarre World sont également tournés avec des caméras HDV de Sony. Madventures a été tourné avec la caméra Sony EX1 XDCAM EX associée au caméscope Sony HVR-A1U HDV.

Current TV a utilisé des caméscopes Sony HDV pour filmer des épisodes de la série télévisée Vanguard .

Guiding Light , le feuilleton le plus ancien en production de l'histoire de la télévision et de la radio, s'est éloigné des décors traditionnels à trois faces et des caméras de style piédestal en 2008, choisissant le Canon XH-G1 portablepour le tournage sur des lieux pratiques jusqu'à l'annulation de l'émission. en 2009.

Édition

Comme la vidéo HDV est enregistrée sous forme numérique, le contenu original peut être copié sur une autre bande ou capturé sur un ordinateur pour le montage sans dégradation de la qualité. Selon le logiciel de capture et le système de fichiers de l'ordinateur, soit une bande entière est capturée dans un fichier contigu, soit la vidéo est divisée en segments plus petits de 4 Go ou 2 Go, ou un fichier distinct est créé pour chaque prise. La façon dont les fichiers sont nommés dépend du logiciel de capture. Certains systèmes convertissent la vidéo HDV en format intermédiaire propriétaire à la volée lors de la capture, de sorte que le format d'origine n'est pas conservé.

Les séquences HDV peuvent être montées de manière native par la plupart des éditeurs non linéaires, la lecture en temps réel étant possible sur les ordinateurs personnels grand public modernes. Les ordinateurs plus lents peuvent afficher des performances réduites par rapport à d'autres formats tels que DV en raison de la haute résolution et de la compression inter-images de la vidéo HDV.

Les performances de montage peuvent être améliorées en convertissant le HDV en format intermédiaire avant le montage. Ceux-ci incluent divers produits Cineform , Edius HQ, Avid DNxHD , Apple Intermediate Codec et Apple ProRes 422 , entre autres. L'utilisation d'un codec intermédiaire ajoute une génération supplémentaire à la vidéo, dégradant potentiellement sa qualité. D'un autre côté, un codec intermédiaire peut réduire le blocage et résoudre d'autres problèmes dans la vidéo d'origine, comme la chrominance entrelacée dans les enregistrements progressifs.

Selon le système d'édition non linéaire (NLE), il est possible de minimiser les pertes de génération en éditant une vidéo HDV native à l'aide de coupes droites uniquement, sans effets, et en restituant en HDV. Jusqu'à 15 images par coupe peuvent être réencodées en raison de la nature à long GOP de la vidéo HDV.

Distribution

La vidéo HDV peut être enregistrée ou réimprimée sur bande. Ces bandes sont souvent acceptées par les stations de télévision locales, bien que de nombreuses organisations préfèrent que les soumissions soient livrées dans un format haut de gamme comme Digital Betacam , HDCAM ou D5 HD . Il est également possible d'enregistrer un fichier M2TS sur n'importe quel support offrant une capacité suffisante, comme un DVD, un disque dur externe ou une carte mémoire.

Pour une utilisation grand public, la vidéo HDV peut être diffusée sur un disque Blu-ray sans réencodage, peut être convertie en AVCHD et diffusée sur un disque AVCHD , ou peut être convertie en DVD-Vidéo .

Des produits

Canon

Canon XL-H1

Canon HV30

Canon est entré sur le marché du HDV en septembre 2005, avec le Canon XL H1 , un système de caméra modulaire à vocation professionnelle avec objectifs interchangeables, sortie HD-SDI et trois CCD 1440 × 1080 ⅓". enregistrement progressif natif de ligne.

En juillet 2006, Canon a annoncé les modèles portables XH A1/XH G1 , qui utilisent le même capteur que le XL-H1. Les deux modèles partagent le même boîtier et la plupart des fonctionnalités, le XH G1 étant destiné à la production multi-caméras professionnelle et comprenant des connexions pour la sortie HD-SDI/SD-SDI , le genlock et le code temporel .

Plus tard dans la même année, Canon a présenté le Canon HV10 grand public , un appareil compact doté d'un seul capteur CMOS de 2,76 mégapixels. La caméra n'a enregistré que la vidéo entrelacée.

En avril 2007, Canon a lancé le HV20 qui utilisait le même capteur et le même processeur interne que le HV10, avait un objectif plus grand et une disposition plus conventionnelle. Il s'agissait du premier caméscope HDV grand public à proposer des modes de prise de vue progressifs en plus de l'enregistrement entrelacé natif. La vidéo à balayage progressif a été enregistrée dans un conteneur entrelacé pour rester compatible avec les suites de montage grand public. La version pour le marché 50 Hz offrait le mode PF25, qui utilisait la technique de trame segmentée progressive , tandis que la variante 60 Hz comportait le mode PF24, qui utilisait un schéma de pulldown 2-3.

Le HV30 , sorti en 2008, était une mise à jour mineure du HV20. La couleur de la carrosserie est passée de l'argent au noir, l'écran LCD a été amélioré et la variante à 60 Hz a mis en œuvre le mode PF30 de type PsF.

En 2009, Canon a lancé le HV40 . Sa variante 50 Hz était pratiquement identique au HV30, tandis que la variante 60 Hz est devenue le premier caméscope HDV grand public capable d'enregistrer en 24 images/s progressif natif.

JVC

JVC GY-HD100

En 2003, JVC a lancé le premier caméscope HDV , le GR-HD1 portable. Le caméscope offrait le mode d'enregistrement DV standard, HDV 720p 30 et HDV 480p 60. Les modes HDV utilisaient l'ancienne Rec. 601 standard pour l'espace colorimétrique, plutôt que la nouvelle Rec. 709 standard destiné à la vidéo haute définition. L'imageur du GR-HD1 utilisait un seul capteur CCD 1/3" au lieu d'une configuration 3CCD, un autre choix inhabituel décourageant l'utilisation professionnelle. Le GR-HD1 n'était pas populaire sur le marché grand public ou semi-professionnel, et JVC s'est ensuite déplacé son développement HDV aux caméras professionnelles montées sur épaule.

Le caméscope à monture d'épaule GY-HD100 est sorti en 2005 et comportait un système d'imagerie 3CCD avec une résolution native de 720p, un objectif interchangeable et un enregistrement à 24 images/s. En raison de cette dernière caractéristique, ce caméscope est devenu populaire pour le tournage de "films numériques". La version mise à jour, GY-HD110, fournit plusieurs mises à jour et un effet d'écran partagé fixe trouvé sur certaines caméras GY-HD100.

Le GY-HD200, sorti plus tard, offrait un enregistrement 50p/60p, un convertisseur 720p vers 1080i et une batterie professionnelle Anton Bauer avec support.

En 2006, JVC a lancé le GY-HD250, qui simplifiait l'enregistrement multi-caméras en fournissant une entrée/sortie genlock et time code. La sortie HD/SD-SDI permet d'enregistrer des vidéos non compressées.

En 2008, la modification "B" du GY-HD200 a été publiée, permettant l'enregistrement en direct d'un signal 720p ou 1080i sur un enregistreur externe sans bande. L'enregistrement sur bande était toujours effectué en mode 720p uniquement.

Tranchant

Sharp est le seul membre du Consortium HDV qui n'a pas produit de caméscope HDV ou de magnétoscope. Le lecteur vidéo numérique AQUOS DV-ACV52 est le lecteur vidéo numérique AQUOS DV-ACV52 qui se rapproche le plus de la prise en charge de la norme HDV par Sharp. Le lecteur prend en charge la vidéo HDV, bien qu'il n'ait pas de transport de bande. Au lieu de cela, il permet la lecture et le doublage de vidéo DV/HDV à partir d'un caméscope connecté au lecteur via un connecteur FireWire.

Sony

Sony HDR-FX1

Sony HDR-HC1

Sony est spécialisé dans les équipements HDV 1080i et fabrique des produits pour les marchés 60 Hz et 50 Hz. Traditionnellement, Sony utilise les suffixes « E » et « P » pour identifier les modèles 50 Hz, et le suffixe « U » ou aucun suffixe pour identifier les modèles 60 Hz. Les modèles répertoriés ci-dessous sont spécifiés sans suffixes.

En septembre 2004, Sony a lancé le premier caméscope HDV 1080i, le HDR-FX1 . Sa version professionnelle, le HVR-Z1 , est livrée avec des entrées audio XLR et 44 fonctionnalités supplémentaires. Plus particulièrement, le HVR-Z1 était commutable entre 50 Hz et 60 Hz de balayage pour répondre aux différents taux de balayage utilisés sur différents marchés.

Au milieu de l'année 2005, Sony a lancé son premier modèle HDV grand public, le HDR-HC1 , doté d'un seul capteur CMOS, d'un système de stabilisation électronique et capable d'enregistrer en modes DV et HDV 1080i. Sa version professionnelle, le HVR-A1, a ajouté une deuxième griffe porte-accessoires à la place du flash, des entrées audio XLR, des options d'enregistrement supplémentaires, un œilleton plus grand et un pare-soleil plus grand.

En 2006, Sony a remplacé le HDR-HC1 par le HDR-HC3 plus petit et moins cher, qui comportait une puce CMOS progressivement améliorée, mais omettait certaines fonctionnalités de son prédécesseur. Le HDR-HC3 a été remplacé par le HDR-HC5 qui utilisait la même puce CMOS que le HDR-HC3 et ajoutait une option d'enregistrement dans l' espace colorimétrique xvYCC . Le modèle de remplacement, le HDR-HC7 est livré avec un capteur CMOS à nombre de pixels plus élevé et avec une entrée microphone. Comme le HDR-HC5, le HDR-HC7 pourrait également enregistrer xvYCC . En 2008, le HDR-HC7 a été remplacé par le HDR-HC9.

En 2006, Sony a ajouté deux nouveaux modèles à sa gamme HDV haut de gamme : le HDR-FX7 « amateur avancé » et son cousin professionnel, le HVR-V1. Les capteurs CMOS à balayage progressif de ces modèles résolvent 1080 lignes complètes de résolution verticale. Le HDR-FX7 enregistre uniquement des vidéos entrelacées, tandis que le HVR-V1 offre le choix de filmer des vidéos entrelacées ou progressives. La vidéo progressive est convertie en entrelacée à l'aide du pulldown pour l'enregistrement sur bande.

En août 2007, Sony a présenté la version montée sur l'épaule du HDR-HC7, le HVR-HD1000.

En novembre 2007, Sony a annoncé le caméscope de poche HVR-Z7 et la caméra d'épaule HVR-S270. Les deux utilisent les mêmes trois capteurs CMOS ClearVid 1/3" et atteignent une sensibilité à la lumière similaire à celle du vénérable DSR-PD170 tout en offrant un enregistrement HDV en modes natifs entrelacés, balayage progressif et progressif natif. Le Z7 dispose de 2 entrées audio XLR et d'une sortie HDMI. tandis que le S270 a 4 entrées XLR et dispose d'une sortie HD-SDI.Actuellement, le HVR-S270 est le seul caméscope HDV capable d'enregistrer sur des cassettes DV pleine grandeur.

En 2008, le HDR-FX1 et le HVR-Z1 ont été remplacés respectivement par le HDR-FX1000 et le HVR-Z5. Les principaux changements incluent l'utilisation de capteurs CMOS au lieu de CCD et la prise de vue en mode progressif. Le FX1000 enregistre la vidéo à balayage progressif en utilisant le pulldown, tandis que le HVR-Z5 offre un enregistrement progressif natif.

En novembre 2008, Sony a redémarré la production du caméscope HDR-FX7, qui avait été interrompu un an plus tôt. Proposé à près de la moitié du prix d'origine, le HDR-FX7 a comblé l'écart entre le HDR-HC9 et le FX1000.

À l'été 2009, Sony a abandonné le HDR-HC9 sur le marché nord-américain, mais a redémarré ses ventes au printemps 2010, cette fois en le faisant non pas comme un caméscope HDV, mais comme un caméscope MiniDV HD. MiniDV HD n'a jamais été officiellement présenté comme un nom alternatif pour HDV. L'autre norme d'enregistrement HD concurrente qui utilise des cassettes DV est DVCPRO HD . Au printemps 2011, le HDR-HC9 n'est plus disponible à l'achat sur la boutique en ligne nord-américaine de Sony.

L'avenir du HDV

JVC a sorti son dernier caméscope HDV - le GY-HD250 - en 2006. En septembre 2011, ce modèle a été abandonné sur le marché américain. La modification "B" de l'ancien GY-HD200 est sortie en 2008 et a été abandonnée en novembre 2009. Le dernier caméscope HDV fabriqué par Canon - le HV40 - est sorti en 2009, mais il remonte au HV20 développé en 2007, et a été retiré progressivement de la production en 2011, bien que les stocks aient duré jusqu'en 2012. Le dernier modèle HDV grand public de Sony est le HDR-HC9, initialement lancé en 2008 et abandonné sur le marché nord-américain en 2011. 2008 a également été l'année où Sony a présenté le dernier caméscopes HDV "amateurs avancés" et professionnels, à savoir le HDR-FX1000 et le HVR-Z5.

Les trois principaux fabricants d'équipements HDV — JVC, Canon et Sony — ont massivement investi dans le développement du schéma de compression vidéo MPEG-2 et continuent de s'y fier dans leurs gammes de caméscopes sans bande professionnels : XDCAM HD (Sony), XDCAM EX (Sony et JVC), XDCAM HD422 (Sony), XF Codec (Canon). Dans le même temps, Sony et Canon ont rejoint Panasonic dans la commercialisation du format d' enregistrement AVCHD , qui est censé offrir une qualité visuelle similaire au HDV à la moitié du débit de données. Les caméscopes haute définition grand public commercialisés par ces sociétés depuis 2009 utilisent le format AVCHD.

En 2010, les analystes de l'industrie ne s'attendaient pas à de nouveaux produits HDV, mais pensaient que les fabricants continueraient à prendre en charge le HDV pour leurs utilisateurs existants, tout en passant en même temps à un flux de travail basé sur des fichiers.

Lorsqu'elle a été consultée en 2017, la section Caméras de diffusion et de production sur le site Web de Sony ne mentionne pas la technologie HDV. La page HDV ne répertorie aucun équipement ni livre blanc.

Caractéristiques

Voir également

• Cinématographie numérique
• Filmer
• Montage vidéo non linéaire
• Sony HDVS Early HDTV

Les références

Liens externes

• Site d'informations légales sur le format HDV