Natsuo Kirino - Natsuo Kirino

Natsuo Kirino
Née ( 1951-10-07 )7 octobre 1951 (69 ans)
Kanazawa , Préfecture d'Ishikawa , Japon
Occupation Romancier
Nationalité Japonais
Genre Mystère et thriller
Œuvres remarquables En dehors
Récompenses notables Prix ​​Naoki

Natsuo Kirino (桐野 夏生, Kirino Natsuo ) (née le 7 octobre 1951 à Kanazawa , préfecture d'Ishikawa ) est le nom de plume de Mariko Hashioka, romancière japonaise et figure de proue du récent boom des écrivaines de romans policiers japonais .

Biographie

Kirino est l'enfant du milieu de trois enfants. Elle a deux frères, un qui a six ans de plus et un qui a cinq ans de moins. Son père était architecte. Kirino a vécu dans de nombreuses villes différentes, y compris sa résidence actuelle, Tokyo. Kirino s'est marié en 1975 et a eu une fille en 1981.

Elle a obtenu un diplôme en droit en 1974 de l'Université Seikei , et elle a touché à de nombreux domaines avant de devenir écrivain. Par exemple, ne sachant pas ce qu'elle voulait faire dans la vie, Kirino a commencé à travailler au cinéma Iwanami Hall au début de la vingtaine. Elle a vite découvert que ce n'était pas bon pour elle et juste avant son trentième anniversaire, elle a commencé à suivre des cours d'écriture de scénario. Ce n'est qu'à la trentaine qu'elle a commencé à penser sérieusement à devenir écrivain, et ce n'est qu'à la quarantaine qu'elle est devenue populaire en tant qu'écrivain.

Carrière littéraire

Kirino a commencé sa carrière d'écrivain en 1984 lorsqu'elle a commencé à composer des romans dans le genre romantique. Cependant, ces types de romans n'étaient pas populaires au Japon, elle avait donc du mal à gagner sa vie en les écrivant. Elle n'avait pas non plus de passion pour l'écriture de romans d'amour et souhaitait se concentrer sur des travaux axés sur l'aspect psychologique des crimes. Elle s'est ensuite tournée vers l'écriture de romans policiers au début des années 1990. À ce jour, elle a écrit plusieurs recueils de nouvelles et de nombreux romans, et est maintenant l'une des écrivaines les plus populaires du Japon.

Elle est surtout connue pour son roman de 1997, Out , qui a reçu le prix Mystery Writers of Japan , le meilleur prix mystère du Japon, et a été finaliste (en traduction anglaise) pour le prix Edgar 2004 . En outre, Kirino a reçu le prix Edogawa Rampo 1993 de la fiction policière pour son premier roman , Kao ni Furikakaru Ame (La pluie tombe sur mon visage), et le prix Naoki 1999 pour son roman Yawarakana hoho (Les joues douces).

Jusqu'à présent, quatre de ses romans ( Out , Grotesque , Real World et The Goddess Chronicle , dont le dernier a été écrit pour la Canongate Myth Series ) ont été traduits en anglais, Out étant le premier. Un autre roman, In, est prévu pour 2013.

Bien qu'écrivant dans des histoires du genre, Kirino n'aime pas particulièrement les mystères. En ce qui concerne les livres influents de son enfance, Kirino cite Two Years' Vacation , The Three Musketeers et Little Women comme favoris. Elle estime également que ses vices sont des choses telles que la paresse, le gaspillage et le fait d'être trop émotif. Cependant, elle dit que si elle essayait de corriger ces traits, elle perdrait sa capacité à écrire des romans. Kirino aime lire, voir et goûter le travail créatif d'autres personnes, ainsi que contempler des idées pour ses prochains romans.

De nombreux critiques ont contesté et critiqué Kirino pour ses intrigues, en particulier pour Out , en disant que les femmes ne devraient écrire que des histoires d'amour. En fait, un animateur de radio masculin a refusé de lui parler parce qu'elle avait écrit sur un mari assassiné par sa propre femme. Cependant, sa fiction a été reflétée par la réalité avec un nombre croissant de meurtres bizarres au Japon, comme la femme qui, en 2007, a assassiné son mari, démembré son corps et jeté les pièces à travers Tokyo.

Style d'écriture et thèmes

Les œuvres de Kirino, telles que Out , demandent au lecteur ce qu'il ferait s'il lui arrivait quelque chose d'horrible. En écrivant des romans auxquels les gens peuvent s'identifier, Kirino espère que ses romans pourront aider ses lecteurs à traverser les moments difficiles et être réconfortés. Elle a apparemment réussi à toucher émotionnellement les lecteurs ; par exemple Kirino a été approché par une femme qui l'a remerciée pour la libération qu'elle a ressentie après avoir lu Out .

Son travail rappelle les romans policiers américains , mais son utilisation de récits et de perspectives multiples ne fournit « aucun récit principal faisant autorité… qui rassure enfin le lecteur à laquelle des nombreuses voix il faut faire confiance ». Son style de prose a été décrit comme « plat », « fonctionnel » et « parfois illuminé par un lyrisme étrange ». Contrairement à la plupart hardboiled fiction, les romans de Kirino disposent souvent d' un personnage féminin, comme son détective Miro Murano, qui complique le typique hardboiled rôle des femmes en devenant à la fois détective et victime. En faisant cela, Kirino "implique [le lecteur] dans le plaisir voyeuriste du genre policier en rendant [le lecteur] conscient de [l'] acte de regarder." Kirino a déclaré qu'elle était fascinée par la nature humaine et ce qui fait qu'une personne avec un casier judiciaire complètement vierge se transforme soudainement en criminel.

En plus des comparaisons avec la fiction policière dure , le travail de Kirino a été comparé à la fiction d'horreur (les scènes de démembrement horribles dans Out , par exemple) et à la littérature prolétarienne telle que Kanikōsen .

Kirino a noté que son travail peut être considéré comme un portrait de la vie japonaise contemporaine , en le mettant en contraste avec le travail de Haruki Murakami , qui, selon elle, écrit davantage pour un public mondial, qualifiant son travail de « littérature mondiale ». La critique Sophie Harrison a fait valoir que Kirino présente une version moins aseptisée du Japon, loin des images stéréotypées de fleurs de cerisier et de Hello Kitty , et traite de sujets sordides tels que le crime et la prostitution dans son travail.

La solitude semble souvent être un thème dans son travail, tout comme l'idée que le matérialisme et l'argent ont corrompu la vie japonaise moderne, en particulier en ce qui concerne les relations familiales et amoureuses. En fait, Out a été interprété comme "un récit édifiant sur les finances personnelles" et "une sombre représentation des sous-classes japonaises, de la vie de ses personnages féminins et de l'injustice sociale, sexuelle et économique à laquelle elles sont confrontées".

Dans une interview de 2003 avec JapanReview.net , Kirino a révélé l'inspiration derrière ses thèmes sombres et ses intrigues rapides. Lorsqu'on lui a demandé ce qui la motive à écrire, Kirino a déclaré : « Je suis le genre de personne qui veut toujours être directe dans la gestion de mes émotions, de mon mode de vie et de ma volonté. Parce que je suis une personne compliquée, je ne peux pas travailler ou vivre au jour le jour de manière saine. » Quant à la méthodologie de son écriture, s'il s'agit d'une pièce à lire en une seule séance, elle perce rapidement le thème de l'œuvre ; s'il est sérialisé, alors elle s'engouffre dans l'information avant de la diviser en blocs. Kirino a déclaré qu'elle se considérait comme une écrivaine "déviante" qui ne rentre pas dans une catégorie simple. Sa principale motivation pour écrire est « d'observer le tissu des relations humaines ».

La plupart des romans de Kirino sont centrés sur les femmes et le crime. Typiquement, dans ses romans, tels que Out , Kirino se concentre principalement sur les femmes qui font des choses inimaginables, c'est pourquoi ses livres peuvent être considérés comme «féministes noirs». Elle écrit d'une manière convaincante et réaliste, ce qui conduit à la grandeur de son travail provenant de « sa capacité à nous mettre dans la peau de ces femmes ». Cette focalisation sur des représentations plus réalistes des femmes japonaises semble être une marque de fabrique de son travail, que l'on retrouve dans plusieurs de ses romans tels que Grotesque.Elle s'est également engagée à donner aux femmes une reconnaissance dans la littérature japonaise, où elles sont souvent résignées à des rôles sexuels et domestiques. L'auteur raconte comment un jeune homme lui a dit un jour que jusqu'à ce qu'il lise Out , il "n'a jamais réalisé que les femmes d'âge moyen ordinaires avaient en fait une vie". La société, dit-elle, profite des femmes impuissantes et son objectif est de créer des personnages féminins autonomes pour montrer aux lecteurs le pouvoir du « sexe faible ». Pour ces raisons, elle a été appelée la « reine du crime japonais. » En fait, l'intrigue de Out a été décrite comme un cadre pour sa critique des « problèmes des femmes ordinaires dans la société japonaise contemporaine ».

Fonctionne en traduction anglaise

Romans policiers/thrillers
  • Out (titre original : Auto ), trans. Stephen Snyder (New York : Kodansha , 2003 ; New York : Vintage , 2005)

Signification du titre – Kirino explique que le titre Out a de nombreuses significations qui lui sont attachées – comme dans « hors du chemin » ou « sortie », comme dans « pas de bien » et comme dans « extérieur ». Elle croit qu'il y a « une certaine forme de liberté à être complètement « dehors ». Si vous sortez par une sortie, il y a une autre porte, et si vous l'ouvrez, vous ne savez pas ce qui vous attend" Interrogée sur les liens brisés de l'histoire, l'auteur dit qu'elle croit qu'il n'y a pas de société et que nous sommes essentiellement des créatures solitaires. Cela devient clair lorsque les gens libèrent inconsciemment leur vraie nature en commettant des actes déviants. Le titre du livre exprime clairement l'expérience d'être en dehors des groupes sociaux.

Réception - Out a eu un tirage initial de 500 000 au Japon. Bien que Kirino ait reçu de nombreuses critiques pour ses scènes horribles et dérangeantes, Out a vendu un nombre important d'exemplaires, a remporté le prix des écrivains mystérieux du Japon et a même été adapté en un film réalisé par Hideyuki Hirayama , qui est sorti en 2002. Selon Variety , New Line Cinema a acheté les droits d'une version américaine, qui sera réalisée par Hideo Nakata .

Recherche - Kirino fait des recherches sur ses livres pendant environ six mois. Pour Out , elle a visité une classe d'autopsie de pathologie dans une université mais n'a pas pu voir un vrai cadavre. Au lieu de cela, elle a interrogé un pathologiste et a pris des notes sur les détails de leurs opérations, telles que le port de lunettes de protection lors du démembrement d'un corps en raison des éclats d'os volants. "En ce qui concerne cette scène de démembrement", dit Kirino, "en fait, je pensais à cuisiner pendant que j'écrivais. Quand j'ai entendu plus tard un médecin dire que la description de mon roman n'était pas très éloignée de la façon dont ils le font, j'ai été très soulagé. En ce qui concerne les personnages, aucun d'entre eux n'est calqué sur de vraies personnes, et elle souligne que ses personnages sombres ne jettent pas une lumière négative sur sa propre personnalité. Kirino a également déclaré dans une interview au LA Weekly que "[pendant l'écriture], je voulais comprendre l'expérience de [travailler] dans une usine de bento. Une de mes connaissances connaissait une personne qui travaillait à [un]. Donc pour deux. nuits, je travaillais le quart de nuit. Après ça, je devais juste m'échapper.

Autre roman
Histoires courtes
  • Île de Tokyo (titre original : Tōkyō-jima ), trad. Philip Gabriel ( Granta , n°110, printemps 2010, p. 31-50)
  • Dans les yeux des chèvres, le ciel est-il bleu ? (titre original : Yagi no Me wa Sora o Aoku Utsusu ka ), trad. Philip Gabriel (Site Internet de Granta, juillet 2010 [1] )
  • La forêt flottante (titre original : Ukishima no Mori ), trad. Jonathan W. Lawless ( Digital Geishas and Talking Frogs: The Best 21st Century Short Stories from Japan , Cheng & Tsui Company, 2011)

Récompenses et nominations

Prix ​​japonais
Prix ​​américains

Grands travaux

Série Détective Miro Murano

  • Des romans
    • Kao ni furikakaru ame (Tokyo : Kodansha, 1993)
    • Tenshi ni misuterareta yoru (Tokyo : Kodansha, 1994)
    • Mizu no nemuri hai no yume (Tokyo : Bungei Shunju, 1998)
    • Dāku [Sombre] (Tokyo : Kodansha : 2002)
  • Recueil de nouvelles
    • Rōzu gāden [Rose Garden] (Tokyo : Kodansha, 2000)

Blues boule de feu

  • Faiabōru burūsu [Fireball Blues] (Tokyo : Shueisha, 1995)
  • Faiabōru burūsu 2 [Fireball Blues 2] (Tokyo : Bungei Shunju, 2001)

Romans indépendants

  • Auto (Tokyo : Kodansha, 1997) ; Traduction anglaise par Stephen Snyder comme Out (New York : Kodansha, 2003 ; New York : Vintage, 2005)
  • Yawarakana hoho (Tokyo : Kodansha, 1999) ;
  • Kogen (Tokyo : Bungei Shunju, 2000)
  • Gyokuran (Tokyo : Asahi Shinbunsha, 2001)
  • Riaru warudo (Tokyo : Shueisha, 2003) ; Traduction anglaise par J. Philip Gabriel comme Real World (New York : Alfred A. Knopf, 2008)
  • Gurotesuku (Tokyo : Bungei Shunju, 2003) ; Traduction anglaise par Rebecca L. Copeland comme Grotesque (New York : Knopf, 2007)
  • Zangyakuki (Tokyo : Shinchosha, 2004)
  • Aimu sōrī mama [Je suis désolé, maman.] (Tokyo : Shueisha, 2004)
  • Tamamoé ! (Tokyo : Mainichi Shinbunsha, 2005)
  • Bōken no kuni (Tokyo : Shinchosha, 2005)
  • Metabora (Tokyo : Asahi Shinbunsha, 2007)
  • Tōkyō-jima (Tokyo : Shinchosha, 2008)
  • Joshinki (Tokyo : Kadokawa Shoten, 2008) ; Traduction anglaise par Rebecca L. Copeland comme The Goddess Chronicle (Édimbourg : Canongate Books, 2013)
  • Dans [Dans] (Tokyo : Shueisha, 2009)
  • Nanika aru (Tokyo : Shinchosha, 2010)
  • Yasashii Otona (Tokyo : Chuokoron-Shinsha, 2010)
  • Poritikon (Tokyo : Bungei Shunju, 2011)
  • Midori no doku (Tokyo : Kadokawa Shoten, 2011)
  • Hapinesu [Bonheur] (Tokyo : Kōbunsha, 2013)

Recueils de nouvelles

  • Sabiru kokoro (Tokyo : Bungei Shunju, 1997)
  • Jiorama [Diorama] (Tokyo : Shinchosha, 1998)
  • Ambosu mundosu [Ambos Mundos] (Tokyo : Bungei Shunju, 2005)

Lectures complémentaires

  • Rebecca L. Copeland, "Femme découverte : pornographie et pouvoir dans la fiction policière de Kirino Natsuo", Forum japonais 16/2 (2004) : 249-69.
  • Amanda C. Seaman, Bodies of Evidence: Women, Society, and Detective Fiction in 1990s Japan (Honolulu: University of Hawai'i Press, 2004), 86-118
  • Idem, « Inside OUT : Space, Gender, and Power in Kirino Natsuo », Langue et littérature japonaises 40/2 (2006) : 197-217.
  • Mina Qiao, Femmes dans le labyrinthe – Espace et genre dans les écrits de Kirino Natsuo. Münchner Schriftenreihe Japanforschung. Projet Verlag. 2019.

Voir également

Les références

Liens externes