Réminiscences de Don Juan -Réminiscences de Don Juan

A ne pas confondre avec Fantaisie sur des thèmes du Figaro et Don Giovanni de Mozart , pièce inachevée de Liszt (S. 697).

Réminiscences de Don Juan (S. 418) est un opéra fantastique pour piano de Franz Liszt sur des thèmes de l'opéra Don Giovanni de Mozart en 1787.

Il est extrêmement exigeant sur le plan technique et considéré comme l'une des œuvres les plus exigeantes de Liszt et de tout le répertoire. Pour cette raison, et peut-être aussi à cause de sa longueur et de son intensité dramatique, elle n'apparaît pas aussi souvent dans les programmes de concert que les pièces plus légères et plus populaires de Liszt, comme la Paraphrase de Rigoletto . Comme le dit Ferruccio Busoni dans la préface de son édition de 1918 de l'œuvre, les Réminiscences ont « une signification presque symbolique en tant que point culminant du pianiste ». Liszt a écrit l'œuvre en 1841 et a publié une version à deux pianos (S. 656) en 1877. La version à deux pianos présente une forte ressemblance structurelle avec l'original.

La pièce commence par une musique chantée par le Commendatore, toutes deux issues de la scène du cimetière où il menace Don Giovanni (" Di rider finirai pria dell'aurora ! Ribaldo audace ! Lascia a' morti la pace ! " — " Votre rire ne durera pas, même jusqu'au matin. Laisse les morts en paix! ») et de la finale où il condamne Don Giovanni à l' enfer . Suit le duo amoureux de Don Giovanni et Zerlina (" Là ci darem la mano "), accompagné de deux variations sur ce thème, puis une longue fantaisie sur l' air de Champagne (" Fin ch'han dal vino "), et enfin l'œuvre se termine par la menace du Commendatore.

Contrairement à peut-être la majorité des fantasmes d'opéra composés au XIXe siècle, la paraphrase de Don Giovanni de Liszt est une œuvre beaucoup plus étroitement contrôlée et significative. Là où la transcription standard de l'opéra n'est qu'un recueil de mélodies célèbres,

Les plus beaux fantasmes d'opéra [de Liszt]... sont bien plus que cela : ils juxtaposent différentes parties de l'opéra de manière à faire ressortir une nouvelle signification, tandis que le sens dramatique original du numéro individuel et de sa place dans l'opéra n'est jamais hors de vue.

Tout au long de l'œuvre, les Réminiscences soumettent le pianiste à un grand nombre d'exigences techniques avancées, parmi lesquelles des passages en tierces chromatiques , de nombreux dixièmes, et un exemple de sauts rapides à deux mains sur presque toute la largeur du clavier qui, dans les mots de Heinrich Neuhaus , "à l'exception de Ginzburg , probablement personne d'autre que le pianola n'a joué sans bavures."

C'était la dernière pièce du concert de fin d'études d'Horowitz au conservatoire de Kiev ; à la fin tous les professeurs se sont levés pour exprimer leur approbation. Horowitz, après avoir affirmé sans hésiter à Backhaus que la pièce pour piano la plus difficile qu'il ait jamais jouée était les Feux-follets de Liszt , il ajouta que Réminiscences de Don Juan n'est pas non plus une pièce facile. Horowitz l'avait dans ses programmes de concerts, ainsi que la Sonate de Liszt, qui n'était pas souvent jouée à l'époque, dans ses premières années en Europe.

Alexander Scriabin blessé à la main droite overpracticing cette pièce et Balakirev de Islamey , et a écrit le mars funèbre de sa Première Sonate pour piano en mémoire de sa main endommagée.

Les enregistrements célèbres des Réminiscences comprennent ceux de Jorge Bolet , Earl Wild , Simon Barere , Grigory Ginzburg , Louis Kentner , Charles Rosen , Leslie Howard et Leo Sirota . Des versions plus récentes ont été enregistrées par Marc-André Hamelin , Valentina Lisitsa , Matthew Cameron, Min Kwon et Lang Lang .

Les références

Sources

  • Rosen, Charles. 1995. La génération romantique . Cambridge, Massachusetts : Harvard University Press. ISBN  978-0-674-77933-4 .
  • Schönberg, Harold C. (1993). Horowitz: sa vie et sa musique . Pierre de touche. ISBN 0-671-71223-3. OCLC  1105485907 .

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