Requiem (Délius) - Requiem (Delius)

Frédéric Delius, 1907

Le Requiem de Frederick Delius a été écrit entre 1913 et 1916 et joué pour la première fois en 1922. Il se déroule pour soprano, baryton, double chœur et orchestre, et est dédié "A la mémoire de tous les jeunes artistes tombés à la guerre". Le Requiem est l'œuvre majeure de Delius la moins connue, n'ayant été enregistré qu'en 1968 et n'ayant reçu que sept représentations dans le monde en 1980.

Arrière-plan

Les raisons pour lesquelles Delius, un athée déclaré, a commencé à travailler sur un Requiem, une forme résolument chrétienne (spécifiquement catholique), sont obscures. ( Une messe de vie de 1905 a également un titre évocateur de religion, mais avec un texte apparemment anti-religieux.) Il a commencé à travailler sur le Requiem en 1913, après des vacances en Norvège. La dédicace "A la mémoire de tous les jeunes artistes tombés à la guerre" n'était clairement pas dans l'esprit de Delius au départ, car il n'y avait pas de guerre à cette époque. Il avait pratiquement terminé les travaux le 26 octobre 1914, à peine dix semaines après le début de la Première Guerre mondiale . Avant le déclenchement de la guerre, Henry Wood et Sir Thomas Beecham avaient manifesté un intérêt précoce pour la présentation du Requiem au cours de la dernière partie de la saison 1914. La guerre mit fin à ces plans et Delius en profita pour apporter quelques révisions mineures. Le 15 mars 1916, il a pu dire à Philip Heseltine qu'il était complètement terminé.

Le neveu de Delius a été tué en service actif peu de temps avant la fin de la guerre, mais la dédicace était déjà annexée à la fin de la partition au printemps 1918.

Le travail dure un peu plus d'une demi-heure. Il est en deux parties et cinq sections. Le chœur apparaît dans chaque section, avec le soliste soprano ou baryton. Les solistes ne chantent pas ensemble jusqu'à la section finale :

  • Nos jours ici sont comme un jour (choeur, baryton)
  • Alléluia (choeur, baryton)
  • Mon bien-aimé que je chéris était comme une fleur (baryton, chœur)
  • J'honore l'homme qui peut aimer la vie, mais qui peut mourir sans peur (soprano, choeur)
  • La neige s'attarde encore sur les montagnes (baryton, soprano, chœur)

Des incertitudes entourent le texte. Il semble que Delius ait fait lui-même une partie des premiers travaux, mais son ami juif allemand Heinrich Simon a contribué de manière substantielle à l'élaboration ; si substantiellement, en fait, qu'il se considérait comme son véritable auteur et se sentait droit à une redevance. Simon était le propriétaire et rédacteur en chef du Frankfurter Zeitung , et également économiste politique, écrivain et traducteur, historien de l'art, musicologue et musicien praticien. Comment lui et Delius ont fait connaissance n'est pas enregistré. Le texte ne cite pas littéralement un auteur spécifique, mais est dérivé dans l' esprit des écrits de Friedrich Nietzsche et Arthur Schopenhauer , tout en évoquant de William Shakespeare , la Bible , et le texte de Gustav Mahler de Das Lied von der Erde . À un moment donné, les « alléluias » se mêlent aux invocations arabes à Allah . La partition publiée ne fait aucune mention de l'auteur, et l'implication de Heinrich Simon n'est devenue généralement reconnue que dans les années 1970. Thomas Hemsley , le baryton soliste dans la performance de Liverpool en 1965, a décrit les mots comme « un peu embarrassants, semblant être plutôt une mauvaise imitation de seconde main de Nietzsche ».

Delius lui-même a décrit le Requiem comme non religieux ; son titre de travail jusqu'à peu de temps avant sa première représentation était "Pagan Requiem". Certaines parties du texte semblent critiquer la religion et ses adeptes. Ces associations autres que chrétiennes ont amené les commentateurs de l'époque à le rejeter comme "anti-chrétien", et son panthéisme n'a pas gagné le cœur de ceux qui souffraient encore de la perte d'êtres chers pendant la Première Guerre mondiale. Le critique musical HC Colles a écrit "Ses mots ne sont guère plus qu'un tract rationaliste aride" . Le mélange des « Alléluias » avec « Allah II Allah » a été « introduit apparemment pour suggérer l'égale futilité de tous les cris de guerre religieux du monde » , et « le point de vue de Delius est, dans son ensemble, plus aride que celui du la musique "religieuse" la plus conventionnelle, car une négation ne peut engendrer aucune impulsion commune et n'éveiller aucun enthousiasme" .

En 1918, Delius avait écrit "Je ne pense pas que j'aie jamais fait mieux", mais même ses plus grands partisans, Sir Thomas Beecham, Philip Heseltine et Eric Fenby , n'étaient pas impressionnés par l'œuvre lorsqu'ils y ont été exposés pour la première fois, et pour la plupart une partie le resta. Beecham a expliqué ce qu'il considérait comme ses défauts dans son livre sur Delius. Fenby l'a d'abord décrit comme "l'œuvre chorale la plus déprimante que je connaisse", mais il en est venu plus tard à voir ses mérites. Il a écrit dans une réimpression 1981 de son livre Delius comme je le connaissais en 1936 , « Cette expression musicale, dans le Requiem , de l'attitude courageuse de Delius face à la vie en rejetant les religions organisées pourrait bien être classée par les générations futures comme la deuxième derrière l'arabesque danoise. comme l'un de ses chefs-d'œuvre les plus caractéristiques et les plus louables."

La première représentation à Londres a utilisé une traduction anglaise du texte allemand par Philip Heseltine, qui a été impliqué dans le projet lorsqu'Ernest Newman a décliné la demande de Delius. Le cœur d'Heseltine n'était pas dans un projet qu'il n'aimait pas ou auquel il ne croyait pas, et cela réduisait encore plus les chances que le Requiem soit reçu sous un jour positif. L'ouvrage a été publié pour la première fois en 1921.

Heinrich Simon a échappé à l'antisémitisme d'Hitler en migrant aux États-Unis en 1934 mais a été assassiné à l'instigation des nazis à Washington, DC en 1941. Il a écrit une biographie de Delius, mais elle n'a jamais été publiée.

Spectacles et enregistrements

La première performance de Frederick Delius de Requiem était dans la salle de la Reine , Londres le 23 Mars 1922, avec le Royal Philharmonic Orchestra dirigé par Albert Coates . La soprano était Amy Evans et le baryton était Norman Williams. Ce fut le dernier concert de la saison, et il a conclu avec Beethoven d » « Choral » Symphony . Amy Evans chanta à nouveau dans le Beethoven, mais le baryton était Herbert Heyner .

Sa première continentale eut lieu à Francfort , en Allemagne, un peu plus de six semaines plus tard, le 1er mai 1922, en présence du compositeur. Le chef d'orchestre était Oscar van Pander (1883-1968), critique musical et journaliste.

Sa représentation suivante eut lieu 28 ans plus tard, le 6 novembre 1950 au Carnegie Hall , à New York . La Collegiate Chorale et la National Orchestra Association étaient dirigées par William Johnson, et les solistes étaient Inez Manier et Paul Ukena . Dans le même programme était Schubert de « Inachevée » Symphony le thème d'ouverture, dont a été cité par Delius au début du Requiem .

Quinze années de plus s'écoulèrent avant la représentation suivante – la deuxième seulement au Royaume-Uni – le 9 novembre 1965, par le Royal Liverpool Philharmonic Orchestra sous la direction de Charles Groves , avec Heather Harper et Thomas Hemsley comme solistes.

Il revient à Londres en 1968, avec le Royal Philharmonic Orchestra , la Royal Choral Society , Heather Harper et John Shirley-Quirk , au Royal Albert Hall . Sir Malcolm Sargent aurait dû diriger, mais il était décédé en 1967 et Meredith Davies a été appelée à sa place. Le premier enregistrement a été fait peu de temps après, en utilisant ces mêmes forces.

En 1980, il y avait eu deux autres représentations aux États-Unis ( Ann Arbor, Michigan et New York), ainsi qu'une à Greenville, Delaware , avec orgue, harpe et percussion remplaçant l'orchestre complet.

Un autre enregistrement a été réalisé en 1996 et sorti en 1997, avec Peter Coleman-Wright , Rebecca Evans , le Bournemouth Symphony Orchestra , les Waynflete Singers et le Bournemouth Chorus, sous la direction de Richard Hickox .

Orchestration

Delius emploie les instruments suivants dans son orchestre :

  • 3 flûtes (3e aussi piccolo), 2 hautbois, cor anglais, hautbois basse, 3 clarinettes en B ♭ , clarinette basse dans B ♭ , 3 bassons, Sarrusophone en C (ou contrabassoon ), 6 cornes par F, 3 trompettes en C, 3 trombones, tuba, timbales, percussions (glockenspiel, triangle, caisse claire, grosse caisse, cymbales), célesta, harpe, cordes.

Un double chœur chante avec soprano solo et baryton solo.

Les références

Liens externes