Sant'Alessandro, Lucques - Sant'Alessandro, Lucca

Église de Saint Alexandre
Sant'Alessandro (en italien)
Façade de l'église
Façade de l'église
Religion
Affiliation catholique
Province Archidiose de Lucques
Rite Rite Latin
Statut Église paroissiale
Emplacement
Emplacement Lucques , Italie
Les coordonnées géographiques 43°50′31.97″N 10°30′5.39″E / 43.8422139°N 10.5014972°E / 43.8422139; 10.5014972 Coordonnées: 43°50′31.97″N 10°30′5.39″E / 43.8422139°N 10.5014972°E / 43.8422139; 10.5014972
Architecture
Taper Église
Style roman
Innovant 9ème siècle
Site Internet
www .diocesilucca .it /parrocchie .php?p=diocesi&s=parrocchie&id=417

Sant'Alessandro Maggiore est une église paroissiale catholique romaine de style roman à Lucca , dans la région de la Toscane , en Italie.

Histoire

Symétrie des colonnes et des capitales

Mentionné pour la première fois dans un document daté de 893, le plan est celui d'une basilique romane , peu décorée, conférant à la façade un sobre classicisme.

Le bâtiment actuel, cependant, contient les structures d'une église plus ancienne, dont la date de construction est encore un sujet de controverse, et dont les caractéristiques sont étonnamment proches de celles de l'architecture romane : Cette église est un exemple rare et bien conservé du classicisme médiéval, une preuve de la survie en Italie, pendant l'âge des ténèbres, de la tradition architecturale romaine. Le petit édifice ne peut être comparé qu'à des monuments comme le baptistère de Florence ou la basilique de San Salvatore à Spoleto .

La description

Schéma de la façade primitive

L'édifice est entièrement recouvert de dalles de calcaire parfaitement polies et disposées en bandes alternativement hautes et basses, selon un ordre évoquant les monuments de l'Antiquité, cette alternance n'a pas de valeur purement décorative mais de composition : dans les parties les plus anciennes de la façade, les bandes inférieures se tiennent dans des bandes blanches de « partition », qui ondulent simplement la surface et dans des bandes grises « de projection », qui projettent horizontalement les nœuds structurels. La disposition symétrique des pierres de façade autour du portail est comparable à celle de la chapelle wisigothique, mais très restaurée, de São Frutuoso de Montélios près de Braga, attribuée au VIIe siècle. Dans notre cas, cependant, l'appareil d'origine est très bien conservé et présente des éléments encore plus réguliers, qui n'ont aucun indice dans les églises romanes de Lucca. De plus, toute la composition de la façade n'est compréhensible que dans les paramètres de l'architecture ancienne, comme le montre le schéma qui montre les différents éléments en couleur : la façade d'origine (entourée de jaune) repose sur un podium, aujourd'hui en contre-dépouille, grossièrement pointé vers la pointe d'un ciseau (surlignée en bleu clair), sur celle-ci passe un escalier (en orange) qui, avec la fonction de socle (et en tant que tel est soutenu par les contremarches angulaires), s'écarte du portail et fascine toute l'église, semblable à la base mansardée (ocre jaune) qui la recouvre. Sur ces éléments de base, qui se superposent avec une légère barre oblique inverse et avec une finition de surface toujours plus grande, le bord droit est réglé sur des bandes alternées parfaitement polies, similaires à l'opus quadratum pseudoisodomum des bâtiments anciens. Le schéma montre à la fois les bandes de projection horizontale des éléments structurels (en bleu) et les bandes de cloisons simples (en blanc). La deuxième ligne de projection depuis le sommet, en raison de l'élévation tardive de l'église, ne correspond aujourd'hui à aucun élément structurel, mais combinait à l'origine les chapiteaux terminaux (vert foncé) des contremarches angulaires inférieures. Le contour des dalles (surlignées en rouge) leur permet d'évaluer la disposition symétrique par rapport à l'axe vertical passant par le portail, élément générateur de toute la façade : jusqu'à la hauteur du socle, les plaques correspondent aux numéros de droite et de gauche ; le joint des deux dalles au-dessus du pignon matérialise l'axe de la composition ; les extrémités des bandes correspondant à l'architrave sont complétées par des lattes verticales symétriques qui se chevauchent, et symétrique est le montage des contremarches angulaires. Autour du portail (rouge) douze grandes plaques sont formées pour former un hexagone et semblent rayonner du portail lui-même, dont les proportions sont régies par un double triangle équilatère (violet). Le schéma montre également en vert clair la position des lattes décoratives du côté du fronton et celle des bases des colonnes de la loggia aujourd'hui disparues. A partir de tous ces éléments ainsi mis en valeur et du chemin triangulaire qui a dû ajuster leurs proportions, l'aspect de la façade primitive, qui est plus bas que l'actuel et beaucoup plus proche des formes de l'architecture ancienne, peut être reconstitué avec une bonne approximation.

Un exemple capital du classicisme médiéval

Les ouvertures encadrant les détails sculptés - au sein de cette conception rigoureusement géométrique - sont également directement dérivées de l' architecture romaine antique . Cette interpénétration d'un système géométrique statique est également visible dans les arcs de l'église, où la pierre blanche et colorée est disposée symétriquement, comme dans les bâtiments des VIe et VIIe siècles tels que le mausolée de Théodoric à Ravenne et le dôme. du Rocher à Jérusalem (ou dans le péristyle du palais de Dioclétien à Split, vers 300 après JC). Comme on le voit aussi dans les basiliques paléochrétiennes de Rome, l'intérieur de l'église est divisé en zones fonctionnelles et traversé par un parcours liturgique qui est clairement indiqué, jusque dans les moindres détails, par des variations de couleur du marbre et par les différents types de chapiteaux par paires qui s'emboîtent en travers de la nef. Il y a d'autres rappels dans le goût pour les varietas qui (dans le même contexte strictement symétrique) informe toute l'ornementation sculptée, dont les variations minutieuses ont des parallèles dans la basilique de San Salvatore à Spolète et dans les chapiteaux du temple de Saturne à Rome, reconstruit au IVe siècle après JC

Enfin, le caractère de la sculpture est inhabituel. D'une part, les éléments végétaux - géométriques, plats et avec des détails finement incisés - sont disposés selon un système majoritairement paratactique/symétrique (ces éléments sont typiques de la sculpture de l'Antiquité tardive), tandis que d'autre part, les dessins qui sont copié à plusieurs reprises (y compris inhabituelles variations corinthiennes et motifs rares de l'époque augustéenne) sont typiques des premier et deuxième siècles après JC Alors que les parties les plus récentes du correspondent du bâtiment douzième architecture du siècle (en particulier le travail de Biduino et son école), la les caractéristiques inhabituelles de l'ancien Sant'Alessandro en font un exemple isolé de l'architecture médiévale locale.

Les références

Liens externes