La guerre (gravures Dix) - The War (Dix engravings)
The War (allemand: Der Krieg ) est une série de 50 gravures à la pointe sèche et à l' aquatinte de l'artiste allemand Otto Dix , cataloguées par Florian Karsch comme K.70 à K.119. Les tirages ont été publiés à Berlin en 1924 par Karl Nierendorf , dans une édition qui comprenait des tirages folio séparés de haute qualité , et une version de qualité inférieure avec 24 tirages reliés entre eux. Il est souvent comparé à la série de 82 gravures de Francisco Goya , The Disasters of War . Le British Museum , qui détient un ensemble complet de tirages in-folio, a décrit la série comme "la principale réalisation de Dix en tant que graphiste"; la maison de vente aux enchères Christie's l' a décrit comme «l'une des représentations les plus belles et les plus inébranlables de la guerre dans l'art occidental».
Arrière-plan
Dix est né en 1891 et a étudié l'art à Dresde avant la Première Guerre mondiale. Il a été enrôlé en 1915 et a servi dans l' armée impériale allemande en tant que mitrailleur sur le front oriental et le front occidental . Après la guerre, il retourne étudier à l' Académie des Beaux-Arts de Dresde , puis en Italie. Il a été l'un des fondateurs du groupe artistique de courte durée d'avante-garde Dresdner Sezession , puis a soutenu le mouvement post-expressionniste New Objectivity .
Ses expériences horribles dans les tranchées ont inspiré l' art anti-guerre qu'il a créé après 1920. Dix a attiré l'attention du public lorsqu'il a été présenté par Theodor Däubler dans Das Kunstblatt en 1920. En 1921, Otto Dix a rencontré Karl Nierendorf , un marchand d'art à Berlin, qui est devenu son agent et éditeur. Le grand tableau anti-guerre de Dix, The Trench ("Der Schützengraben") a provoqué une grande controverse lors de sa première exposition à Cologne en 1923. Il a été confisqué comme art dégénéré ( Entartete Kunst ) par les nazis et perdu pendant la Seconde Guerre mondiale.
La réputation de Dix pour la controverse a continué en 1925, quand il s'est défendu avec succès contre des accusations d'indécence à la suite d'expositions à Berlin et à Darmstadt de deux peintures de prostituées. Il devient professeur à l'Académie de Dresde en 1927, et revient aux sentiments anti-guerre pour son triptyque de 1929 à 1932, également intitulé La Guerre ( Der Krieg ), dont le panneau central retravaille les thèmes de La Tranchée : ce tableau est tenu par la Galerie Neue Meister à Dresde depuis 1968.
La description
Les gravures de Dix's War ont été publiées en 1924, le dixième anniversaire du déclenchement de la guerre, comme antidote à l'interprétation héroïque de la guerre. Dix avait vu la série de 82 gravures de Goya Les désastres de la guerre à Bâle: il a été inspiré par la technique de gravure de Goya qui combinait la gravure et l'aquatinte pour représenter des scènes horribles des guerres napoléoniennes en Espagne, et a créé une série similaire de gravures des atrocités du premier Guerre mondiale.
Parmi les autres facteurs qui influent sur les impressions de Dix étaient les œuvres d' Urs Graf , Jacques Callot « s Misères de la guerre série d'impression et Goya » La peinture de la troisième mai 1808 . Certaines scènes s'inspirent également de croquis préparatoires pour son tableau The Trench de 1923 , et d'autres d'une visite des catacombes de Palerme en 1923-1924, et des photographies de guerre d' Ernst Friedrich , publiées sous le titre Krieg dem Kriege ("War against War ") en 1924.
Dix a étudié avec Wilhelm Herberholz à Düsseldorf pour améliorer ses prouesses de gravure avant de se lancer dans les estampes.
Dans la série, Dix représente des scènes d'exécutions et de famine, avec des tranchées et des cadavres au milieu des paysages désolés de la Flandre et de la Somme. Il montre des images de cadavres émaciés et en décomposition, de squelettes grimaçants, de corps crucifiés ou empalés sur des barbelés, de blessés aux yeux exorbités et à la chair ouverte, dans une danse macabre hallucinante . Les tirages sont basés sur des photographies de guerre, des centaines de croquis que Dix a réalisés pendant la guerre et ses propres souvenirs.
Dix des gravures soulignent les charges disproportionnées supportées par les soldats dans les différentes branches des forces armées: les fantassins sont mutilés, blessés, souffrent, deviennent fous et meurent, tandis que les marins se gaussent avec des prostituées. L'un de ses tirages, Soldat und Nonne ("Soldat et nonne", K.120), une image graphique d'un soldat tentant de violer une religieuse) a été retiré de la série avant sa publication, mais un autre Soldat und Hure ("Solder and putain ", K.105) a été inclus sous le titre Besuch bei Madame Germaine à Méricourt (" Visite chez Madame Germaine à Méricourt ").
Les gravures mesurent environ 22 x 23 centimètres (8,7 x 9,1 pouces), imprimées sur du papier de couleur crème environ 39,8 x 42,1 centimètres (15,7 x 16,6 pouces). La série a été publiée à Berlin par Karl Nierendorf , sous la forme d'un folio de cinquante gravures, en cinq portefeuilles de dix gravures chacun, intitulé Der Krieg ("La guerre"). Dix a donné à chaque gravure un titre, un emplacement et une description, et elles ont été disposées en ensembles de dix sans tenir compte d'aucun ordre chronologique ou temporel, ni de l'ordre dans lequel les plaques ont été faites. Ils ont été imprimés par Otto Felsing dans une édition de 70, avec les portefeuilles au prix de 300 Reichsmarks chacun, ou tous les cinq pour 1000 marks. Nierendorf a également publié un livre contenant avec une introduction de l'auteur Henri Barbusse , dans une édition de 10 000 au prix de seulement 1,20 mark, augmenté plus tard à 2,40 marks.
accueil
Nierendorf a collaboré avec l'organisation pacifiste "Never Again War" (Nie wieder Krieg) pour faire circuler les estampes dans toute l'Allemagne. Ils ont été un succès critique et populaire instantané, loué pour leur représentation de l'horrible réalité de la guerre moderne pendant la Première Guerre mondiale, mais aussi controversé. Dans les années 1930, de nombreuses œuvres de Dix ont été condamnées comme art dégénéré ( Entartete Kunst ) par le parti nazi. Un ensemble complet d' estampes de la guerre de Dix détenues par le Kupferstichkabinett Berlin a été inclus dans l' exposition d'art dégénéré en 1937.
Des ensembles complets des 50 tirages in-folio sont détenus par plusieurs collections publiques, dont l' Historial de la Grande Guerre à Péronne , le Kupferstichkabinett à la Kunsthalle de Hambourg , le Museum of Modern Art de New York, la National Gallery of Australia et le British Musée . Un ensemble complet de 50 tirages, anciennement détenu par Lothar-Günther Buchheim et désacédé en tant que duplicata du musée de Buchheim , a été vendu par Christie's en 2017 pour 236750 £. Un ensemble complet avec un exemplaire de Soldat und Nonne a été vendu par Sotheby's en 2014 pour 377 000 $ US.
Liste des gravures
(En utilisant les titres donnés par Otto Dix)
Nombre | Titre en allemand | traduction anglaise |
---|---|---|
I.1 | Soldatengrab zwischen den Linien | Tombe de soldats entre les lignes |
I.2 | Verschuttete - janvier 1916, Champagne | Buried Alive - Janvier 1916, Champagne |
I.3 | Gastote - Templeux-la-Fosse, août 1916 | Gas Victims - Templeux-la-Fosse , août 1916 |
I.4 | Trichterfeld bei Dontrien, von Leuchtkugeln erhellt | Champ de cratère près de Dontrien , éclairé par des fusées éclairantes |
I.5 | Pferdekadaver | Cadavre de cheval |
I.6 | Verwundeter - Herbst 1916, Bapaume | Homme blessé - Automne 1916, Bapaume |
I.7 | Bei Langemarck - Février 1918 | Près de Langemarck - février 1918 |
I.8 | Relaisposten - Herbstschlacht in der Champagne | Relay Post - Bataille d'automne en Champagne |
I.9 | Zerfallender Kampfgraben | Tranchées effondrées |
I.10 | Fliehender Verwundeter - Sommeschlacht 1916 | Homme blessé en fuite - Bataille de la Somme , 1916 |
II.1 | Verlassene Stellung bei Neuville | Position abandonnée près de Neuville |
II.2 | Sturmtruppe geht unter Gas vor | Les Stormtroopers avancent sous une attaque au gaz |
II.3 | Mahlzeit in der Sappe - Lorettohöhe | L'heure du repas dans la tranchée - Loretto Heights |
II.4 | Ruhende Kompanie | Compagnie au repos |
II.5 | Verlassene Stellung bei Vis-en-Artois | Position abandonnée près de Vis-en-Artois |
II.6 | Leiche im Drahtverhau - Flandre | Cadavre en fil de fer barbelé - Flandre |
II.7 | Leuchtkugel erhellt die Monacu-ferme | Flare illumine la ferme Monacu |
II.8 | Toter Sappenposten | Sentinelle morte dans la tranchée |
II.9 | Totentanz anno 17 - Höhe Toter Mann | Danse de la mort 1917 - Dead Man Heights |
II.10 | Die II. Kompanie wird heute Nacht abgelöst | La deuxième compagnie sera soulagée ce soir |
III.1 | Abgekämpfte Truppe geht zurück - Sommeschlacht | Retraite des troupes fatiguées de la bataille - Bataille de la Somme |
III.2 | Nächtliche Begegnung mit einem Irrsinnigen | Rencontre nocturne avec un fou |
III.3 | Toter im Schlamm | Homme mort dans la boue |
III.4 | Granattrichter mit Blumen - Frühling 1916 | Cratère de coquillages avec fleurs - printemps 1916 |
III.5 | Die Trümmer von Langemarck | Les ruines de Langemarck |
III.6 | Sterbender Soldat | Soldat mourant |
III.7 | Abend in der Wijtschaete-Ebene - novembre 1917 | Soirée sur la plaine du Wijtschate - novembre 1917 |
III.8 | Gesehen am Steilhang von Cléry-sur-Somme | Vue sur l'escarpement de Cléry-sur-Somme |
III.9 | Gefunden beim Grabendurchstich - Auberive | Trouvé en creusant une tranchée - Aubérive |
III.10 | Drahtverhau vor dem Kampfgraben | Fil de fer barbelé emmêlé devant la tranchée |
IV.1 | Schädel | Le crâne |
IV.2 | Matrosen à Anvers | Marins à Anvers |
IV.3 | Objectif wird mit Bomben belegt | Objectif bombardé |
IV.4 | Frontsoldat à Brüssel | Soldat de première ligne à Bruxelles |
IV.5 | Die Irrsinnige von Sainte-Marie-à-Py | La folle de Sainte-Marie-à-Py |
IV.6 | Besuch bei Madame Germaine à Méricourt | Visite chez Madame Germaine à Méricourt |
IV.7 | Kantine à Haplincourt | Cantine à Haplincourt |
IV.8 | Zerschossène | Tourné en morceaux |
IV.9 | Durch Fliegerbomben zerstörtes Haus - Tournai | Maison détruite par les bombes aériennes - Tournai |
IV.10 | Transplantation | Greffe de peau |
V.1 | Maschinengewehrzug geht vor - Somme, novembre 1916 | Avancées de la brigade de mitrailleuses - Somme , novembre 1916 |
V.2 | Toter - Saint-Clément | Homme mort - Saint-Clément |
V.3 | Essenholer bei Pilkem | Transport de rations près de Pilkem |
V.4 | Überfall einer Schleichpatrouille | Attaque surprise |
V.5 | Comprendre | Foxhole |
V.6 | Die Schlafenden von Fort Vaux - Gas-Tote | Les dormeurs de Fort Vaux - Victimes du gaz |
V.7 | Verwundetentransport im Houthulster Wald | Transport des blessés dans la forêt de Houthulst |
V.8 | Die Sappenposten haben nacht das Feuer zu unterhalten | Les avant-postes dans les tranchées doivent maintenir le bombardement la nuit |
V.9 | Appell der Zurückgekehrten | Appel des troupes qui reviennent |
V.10 | Cabas vor der Stellung bei Tahure | Des hommes morts devant la position près de Tahure |
Remarques
Les références
- Otto Dix (1891-1969), Der Krieg , Christie's, 19 septembre 2017
- Otto Dix, Der Krieg (Karsch 70 - 119; et 120) , Sotheby's, mai 2014
- Otto Dix, Der Krieg (The War) - 1924 , Socks, 4 août 2012
- La première guerre mondiale dans l'art allemand: les visions de l'horreur d'Otto Dix , The Guardian, 14 mai 2014
- L'art de l'apocalypse: les visions infernales d'Otto Dix sur la première guerre mondiale - en images , The Guardian, 14 mai 2014
- Otto Dix, The War (Der Krieg) , 1924, portfolio , Museum of Modern Art
- La guerre (Der Krieg) , expressionnisme allemand, musée d'art moderne
- Top Five: Otto Dix and Der Krieg , Port Magazine, 25 avril 2014
- Otto Dix, Der Krieg , British Museum
- Soldatengrab zwischen den Linien / Der Krieg , British Museum
- Der Krieg (La guerre) , National Gallery of Australia
Liens externes
- Projet Otto Dix en ligne
- Otto Dix - Der Krieg (50 eaux-fortes, partie 1) , Pinacothèque Virtuelle, 8 mars 2018
- Otto Dix - Der Krieg (50 eaux-fortes, partie 2) , Pinacothèque Virtuelle, 14 mars 2018
- Otto Dix, Ker Krieg , Kunsthandel Maas