Tambours -Drum-Taps

Tambours
Drum-Taps.jpg
Couvrir à Drum-Taps .
Auteur Walt Whitman
De campagne États Unis
Langue Anglais
Matière guerre civile américaine
Genre Poésie
Éditeur Peter Eckler
Date de publication
 octobre 1865
Type de support Livre
Pages 72
Précédé par Des brins d'herbe 
Suivi par Suite de Drum-Taps 

Drum-Taps , publié pour la première fois en 1865, est un recueil de poèmes écrit par le poète américain Walt Whitman pendant la guerre de Sécession .

18 poèmes supplémentaires ont été ajoutés plus tard dans l'année pour créer Sequel to Drum-Taps .

Histoire

Création de la parution

Le 12 avril 1861, des canons confédérés tirent sur Fort Sumter, marquant l'ouverture de la guerre de Sécession. Par conséquent, cela marquerait également le début d'une période très importante dans la vie du poète américain Walt Whitman. Le style d'écriture de Whitman s'inspire de ses tentatives pour mieux gérer le chaos psychologique qu'il a connu. Maintenant, avec la guerre civile, il était facile de voir que toute la société et la structure politique avaient glissé dans le chaos.

Alors que la nation commençait à changer radicalement, Whitman a fait de même, car sa poésie à cette époque commençait à démontrer sa vision de la démocratie en tant que personnes agissant collectivement et de manière pragmatique pour garantir une liberté politique significative. En ce qui concerne la plupart des poèmes de Drum-Taps , on sait peu de choses sur la date à laquelle ils ont été écrits. Cependant, au cours de l'hiver 1862, Whitman se rend en Virginie à la recherche de son frère, George, dont il apprend qu'il a été blessé lors de la bataille de Fredericksburg .

Après avoir été témoin du grand nombre de victimes de la guerre à l'hôpital, Walt a été profondément ému. Pendant les trois années suivantes, il se consacrera à aider les soldats. Beaucoup le considéraient comme un infirmier et il agissait comme tel, pansant consciencieusement les plaies, aidant aux amputations et administrant des médicaments. Whitman, cependant, a insisté pour qu'il soit appelé quelque chose de plus simple, se qualifiant de simple «visiteur et consolateur», celui qui apportait «une revigoration apaisante» aux malades et aux blessés. Cette fois à l'hôpital aurait un effet majeur sur sa poésie avec certains des poèmes de "Drum-Taps" étant directement basés sur des événements qui se sont déroulés dans ces lieux. Whitman a trouvé une grande richesse à être dans les camps militaires. Il était fasciné par les hommes et les objets ordinaires qu'ils utilisaient. Ses expériences ici rempliraient son carnet de poèmes brouillons qui constituent sa publication de 1865. Des années plus tard, Whitman raconta à Horace Traubel que Drum-Taps était « monté par à-coups, sur le terrain, dans les hôpitaux alors que je travaillais avec les soldats ».

Processus de publication

Comment s'y prendre pour faire publier cet ouvrage s'avérerait une affaire fastidieuse. Le 23 juin 1864, Whitman était au bord de la dépression nerveuse et est devenu si gravement malade à cause de tout le travail qu'il avait effectué dans les hôpitaux qu'il a été contraint de se retirer dans sa maison de Brooklyn . Il réussit à se déclarer « petit à petit apaisé, jusqu'à maintenant je fais à peu près comme d'habitude » le 24 juillet et se consacre enfin à la publication de son recueil de poèmes. "J'ai l'intention de remuer ciel et terre pour publier mes Drum-Taps dès que je pourrai faire le tour", a déclaré Whitman à son ami et associé William O'Connor. Il était excessivement motivé pour sortir son travail, mais un obstacle s'était développé. Ironiquement, c'était la perception que ses œuvres passées avaient été si controversées qui avaient maintenant effrayé les éditeurs légitimes de vouloir acheter sa nouvelle compilation de poésie. Si tel devait être le cas, Whitman a expliqué à O'Connor : « J'essaierai probablement de le faire sortir moi-même, de le stéréotyper et d'imprimer une édition de 500 – je pourrais vendre ce numéro par mes propres efforts à Brooklyn et à New York. dans trois semaines." O'Connor n'était pas aussi confiant. Il craignait à juste titre qu'un livre publié en privé ne soit pas disponible à grande échelle. C'était son désir que ce livre cimente la renommée de Whitman. Il allait devoir attendre Le dévouement de Whitman à l'hôpital restait également vrai car il retournerait à Washington dès qu'il serait physiquement apte à le faire.

Quelques mois plus tard, le 6 mars 1865, il reçut une lettre de sa mère expliquant que George, qui avait survécu aux mauvaises conditions vécues dans de nombreux camps de prisonniers de guerre , avait été libéré et rentrait maintenant chez lui à Brooklyn en congé médical. Walt voulait maintenant désespérément être à la maison. Non seulement pour qu'il puisse voir son frère, mais il sentit aussi avec la façon dont la guerre se déroulait si bien maintenant pour l' Union , que c'était le moment idéal pour publier son livre. Cependant, il n'a pu gagner qu'un élan minimal après avoir reçu de l'argent du gouvernement. A cette date, Whitman signe un contrat avec l'imprimeur Peter Eckler pour produire cinq cents exemplaires de Drum-Taps . Les choses commencèrent à se dérouler sans heurts jusqu'au matin du 15 avril 1865, lorsque les journaux racontèrent l'histoire de l' assassinat du président Lincoln . Comme le reste du pays, Whitman a été profondément attristé par son décès. Au cours des mois suivants, il partagera son temps entre Brooklyn et le Capitole tout en ajoutant plusieurs ajouts à sa compilation de poèmes. Son poème « When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd » était extrêmement populaire. C'est ce succès (Roy Morris Jr. a écrit plus tard que ce serait le succès final de sa carrière) qui a finalement conduit à la publication de Drum-Taps , ainsi qu'un encart de 24 pages intitulé Sequel to Drum-Taps , le 28 octobre. , 1865.

Contenus et thèmes

Le patriotisme et le but de la guerre

Les écrits de Whitman dans Drum-Taps semblent être séparés en différentes sections vaguement rassemblées sans le dire clairement. Au sein du premier groupe de poèmes, Whitman exprime à la fois de l'exubérance et des doutes face au conflit imminent. Lincoln et Whitman partageaient tous deux une philosophie commune selon laquelle le seul objectif de la guerre était de préserver « l'union la plus parfaite ». Lincoln a souvent exprimé cette conviction et a déclaré que la question de l' esclavage devrait être et ne serait abordée que si elle contribuait à cette préservation. Les poèmes de cette première section tels que « First O Songs of Prelude » (à l'origine « Drum Taps ») démontrent cette fierté unioniste bruyante. Ce poème, et d'autres comme celui-ci parmi la première partie comme « Song of the Banner at Daybreak », sert de cri de ralliement à la population du Nord.

Ces poèmes démontrent également la conviction de Whitman que cette guerre est une bonne chose pour les idéaux de l'Amérique . Il pense que sans un tel conflit et une telle menace pour la société, ces idéaux pourraient être tenus pour acquis et perdus en décadence. Il semble que la guerre prenne des oppositions binaires, des personnes à tous les niveaux de la société, et les lie ensemble vers un objectif juste et commun. Cependant, Whitman sait également, du moins esthétiquement à ce stade, que la guerre a ses horreurs. Il le transmet à travers le poème « L'histoire du centenaire » dans lequel un vétéran de la campagne de George Washington pendant la guerre d' indépendance rappelle à un volontaire de la guerre civile à la fois l'héroïsme et la bravoure de regarder des hommes charger volontairement dans des situations terriblement périlleuses et l'horreur de regarder une grande partie de cette masse d'hommes soit massacrée.

Imagerie

Le prochain groupe de poèmes est unique dans l'œuvre de Whitman. Ces poèmes présentent une manière de voir indiscutablement associée à la découverte et au développement de la photographie . Des poèmes tels que "Cavalry Crossing a Ford", "Bivouac on a Mountain Side", "An Army Corps on the March" et "By the Bivouac's Fitful Flame" décrivent tous de manière vivante une armée en mouvement pendant une dure journée de marche , au repos alors que le jour s'efface, la sensation de marcher au combat, et la nuit blanche d'un soldat assis à côté d'un feu, respectivement. C'est avec cette imagerie vigoureuse que Whitman décrit l'évolution des participants à cette guerre. Par exemple, "By the Bivouac's Fitful Flame" décrit sans relâche le sentiment creux qu'un soldat commence à ressentir alors que son enthousiasme naïf pour la guerre s'évanouit et qu'il doit maintenant faire face à la terreur et à la souffrance du conflit. Le sens du poète de la lutte ennoblissante diminue et maintenant il a présenté un défi pour prouver sa force face à une telle terreur. De la même manière que l'Union doit démontrer sa force face à ce conflit qu'elle redoute depuis plus d'une décennie . L'imagerie de Whitman est intéressante dans la façon dont elle se déplace entre les poèmes. Ces poèmes ont des rythmes faciles à rimer qui ôtent son goût pour la complexité ampoulée et rapportent simplement ce qui s'y trouve (presque de la même manière qu'un journaliste ). Inversement, les poèmes dans d'autres sections n'ont pas un flux aussi simple, utilisant plutôt des vers libres qui obligent le lecteur à découvrir ce sens supérieur avant même de pouvoir vraiment apprécier le poème.

Souffrir pendant la guerre civile

Drum-Taps explore également les grandes souffrances, les morts et les blessures qui se sont produites pendant la guerre civile. Les poèmes vont de la souffrance sans équivoque vécue par une mère qui apprend la blessure et la mort consécutive de son fils dans "Come Up Father from the Field" à la camaraderie de "Vigil Strange I Kept on the Field One Night" qui raconte l'histoire de un soldat qui regarde l'un de ses camarades mourir à ses côtés avant de poursuivre la bataille dans laquelle il est engagé. Au cours de la nuit, il retourne plus tard près du cadavre pour rendre hommage à son ami décédé et se rappeler à quel point ce jeune homme voulait lui dans la vie une dernière fois. "Come Up Father" donne au lecteur une perspective sur la vaste portée qu'a la souffrance de la guerre. Il se moque de tout sentiment de sécurité qu'un lecteur pourrait avoir à l'égard de la guerre, car il démontre que la guerre peut causer des souffrances, qu'il se trouve sur un champ de bataille à Gettysburg ou dans une ferme au Kansas. John Burroughs, le premier biographe de Whitman, après avoir obtenu le point de vue de Whitman sur ce qu'était son objectif avec Drum-Taps , écrira que « La guerre ne pourra jamais être pour nous ce qu'elle a été pour les nations de tous les âges jusqu'à nos jours ; jamais le fait principal, la condition primordiale, tyrannisant toutes les affaires de la vie nationale et individuelle ; mais seulement un épisode, une interruption passagère. »

Le général Robert E. Lee aurait également commenté de manière célèbre : « C'est bien que la guerre soit si terrible - de peur que nous ne devions trop l'aimer. » Ironiquement, c'est cette terrible douleur et souffrance synthétisée dans la guerre qui crée également des liens si intimes entre les hommes qui y participent, illustrés dans "Vigil Strange". Ce poème est intéressant en ce qu'il ne s'étend pas au mélodrame pour exagérer la réalité tragique de la guerre, mais plutôt pour se moquer des efforts vains du poète pour la suivre. Ce n'est que lorsque le soleil s'est couché et que la bataille est terminée que le poète peut aller convenablement pleurer son compagnon disparu, racontant au cadavre la grande passion qu'il avait pour lui dans la vie.

De l'hôpital

Le dernier thème majeur qui est cohérent dans une partie considérable des poèmes montre la perspective de la guerre depuis les hôpitaux. La signification de ce thème est que le poète choisit de ne pas se concentrer sur les grands événements qui se produisent sur les champs mais sur les conséquences de ces événements et les répercussions qu'ils ont eues. Un poème qui se donne beaucoup de mal pour démontrer l'immense pouvoir de cette séquelle est "The Wound-Dresser". Ce poème raconte l'histoire d'un ancien combattant qui, au début de l'histoire, est harcelé par des enfants pour leur raconter des histoires de guerre. L'ancien combattant se souvient de ses jours en tant que soldat, mais seulement pour dire qu'ils ne sont pas ce dont il se souvient le mieux. Il tombe à genoux et, avec des images vives, se souvient de ses journées de travail dans les hôpitaux - ceci, bien sûr, fourni par Whitman qui a affirmé que cette période était l'expérience la plus profonde de sa vie. Il se souvient des soldats - pas dans leur ensemble ou en groupe - en tant qu'individus et par chacune de leurs blessures particulières. L'ancien combattant se rend compte que fournir des soins à d'autres êtres humains dans le besoin est l'expérience la plus profonde que la vie puisse offrir. Ce poème fournit au lecteur une grande partie de l'expérience de la guerre sans en raconter directement une. Il montre comment on se souvient de la guerre par l'issue de celle-ci, comment elle a été récupérée. Il explique comment l'ensemble des combattants ne se dirigent pas vers des destins similaires, mais comment des soldats semblables reçoivent des destins totalement différents. Enfin, il déclare qu'il n'y a pas de grand lien qui se produit dans cette vie que celui qui a lieu entre celui qui périra sans assistance et celui qui s'occupe de cette personne. En outre, le poème développe l'idée d'un tendre afin qu'il se développe en une figure semblable à celle du Christ .

Un autre poème qui décrit cette ampleur des conséquences est "The Artillery Man's Vision". Le flashback dans ce poème est assez différent de celui de "The Wound-Dresser". Il ne s'agit pas d'un souvenir dont on se souvient volontairement, mais plutôt d'un fantasme qui a enlevé le vétéran sans sommeil. Ceci est intéressant pour deux raisons. Son cadre nocturne où un homme ne parvient pas à dormir et est plutôt forcé de revivre certains des moments les plus cruels de sa vie est cohérent avec ce que nous appelons maintenant le stress post-traumatique . L'autre est la gravité avec laquelle cela se produit. Le rêve est si vivant et si réaliste qu'il pourrait facilement passer pour la réalité, pourtant l'homme est capable de maintenir la vérité que tout cela n'est qu'une illusion. Cela amène à se demander avec quelle fidélité cette vision dépeint la réalité. En d'autres termes, il semble que l'horreur de l'histoire actuelle soit si brutale qu'elle a envahi l'imagination et fait des ravages. De ces poèmes, il est clair de voir dans quelle mesure Whitman est capable d'observer les effets de la guerre.

Remarque finale

Un compagnon essentiel à la lecture de Drum-Taps est le mémoire autobiographique de Whitman, Specimen Days . Cette partie du travail de Whitman raconte ses expériences quotidiennes et l'effet qu'elles ont eu sur sa psyché. Se rapportant principalement à la section médiane de Drum-Taps , il révèle comment la métaphore dominante de la guerre est un hôpital, rempli d'hommes blessés qui ont besoin de soins et de mourants qui ont besoin d'être réconfortés.

Poèmes

Le recueil se composait à l'origine de 53 poèmes :

  • "Tambour-Taps"
  • "Ne fermez pas vos portes à moi les fières Bibliothèques"
  • "Cavalerie traversant un gué"
  • "Chanson de la bannière à l'aube"
  • "Par la flamme agitée du bivouac"
  • "1861"
  • "Depuis le départ de Paumanok je vole comme un oiseau"
  • "Commencer mes études"
  • "L'histoire du centenaire"
  • « Pionniers ! Pionniers !
  • "Des années de sable mouvant qui me tourbillonnent je ne sais où"
  • "La commode"
  • " Quand j'ai entendu le savant astronome "
  • "Rise O Days de tes profondeurs insondables"
  • "L'émerveillement d'un enfant"
  • " Battez ! battez ! tambours ! "
  • « Viens des champs, mon père »
  • "Cité des navires"
  • "Mère et bébé"
  • " Vigile étrange que j'ai gardé sur le terrain une nuit "
  • « Baigné dans le parfum de la guerre »
  • "Une marche dans les rangs dur-prest, et la route inconnue
  • "Long, trop long, ô terre"
  • "Une vue en camp au lever du jour gris et sombre"
  • "Une photo de ferme"
  • "Donnez-moi le splendide soleil silencieux"
  • "Au fil du carnage s'éleva une voix prophétique"
  • « Est-ce que vous m'avez demandé des rimes douces ? »
  • "L'année des météores"
  • "La torche"
  • "Des années de non-performants"
  • "Année qui a tremblé et a basculé sous moi"
  • "La vision du vétéran"
  • "O garçon des Prairies au visage bronzé"
  • "Camps de verdure"
  • "Comme pénible, j'errais dans les bois de Virginie"
  • "Hymne des soldats morts"
  • "Le bateau"
  • "Un spectacle de Broadway"
  • "Drapeau d'étoiles, bruant saupoudré d'épais"
  • "La vieille Irlande"
  • "Regarde en bas la belle lune"
  • "Sortie de l'océan ondoyant, la foule"
  • "Monde, prends bonne note"
  • "J'ai vu le vieux général aux abois"
  • "Les autres peuvent louer ce qu'ils aiment"
  • "Orbe solide, ironique, roulant"
  • " Chut ce serait les camps aujourd'hui "
  • "Tisse dedans, tisse dedans, mon âme robuste"
  • " Tourne, ô Libertad "
  • "Bivouac à flanc de montagne"
  • "Pensif sur son regard mort, j'ai entendu la mère de tous"
  • "Pas la jeunesse m'appartient"

Voir également

Les références

Sources

  • Foote, Shelby . La guerre civile : un récit . New York : Maison aléatoire.
    • 1958. De Fort Sumter à Perryville .
    • 1963. Fredericksburg à Meridian .
  • Gutman, Huck . 2011. "'Tambour-Taps' (1865)." The Walt Whitman Archive , édité par JR LeMaster et DD Kummings .
  • Ignoffo, Matthew F. 1975. Ce que la guerre a fait à Whitman : une brève étude des effets de la guerre civile sur l'esprit de Walt Whitman . New York : Vantage.
  • Lehrer, Jonas . 2008. Proust était un neuroscientifique . Boston : Houghton Mifflin.
  • Mack, Stephen John. 2002. The Pragmatic Whitman : Réimaginer la démocratie américaine . Iowa City : Université de l'Iowa.
  • Morris, Roy. 2000. Le meilleur ange : Walt Whitman dans la guerre civile . Oxford Angleterre : Oxford University Press. Imprimer.
  • Roper, Robert. 2008. Maintenant le tambour de guerre : Walt Whitman et ses frères dans la guerre civile . New York : Walker &..

Liens externes