Evangelion : 3.0+1,0 Il était une fois -Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time
| Evangelion : 3.0+1.0 Il était une fois trois fois | |
|---|---|
 Affiche de sortie en salle au Japon
| |
| Japonais | 𝄇 |
| Hepburn | Shin Evangerion Gekijōban |
| Littéralement | Nouvelle édition théâtrale Evangelion 𝄇 |
| Réalisé par | |
| Scénario de | Hideaki Anno |
| Basé sur |
Néon Genesis Evangelion par Hideaki Anno |
| Produit par | |
| Mettant en vedette |
Megumi Ogata Megumi Hayashibara Yuko Miyamura Maaya Sakamoto Akira Ishida Kotono Mitsuishi |
| Cinématographie | Toru Fukushi |
| Édité par | Emi Tsujita |
| Musique par | Shirô Sagisu |
Société de production |
|
| Distribué par |
Toho Toei Company Ltd. |
Date de sortie |
|
Temps de fonctionnement |
155 minutes |
| Pays | Japon |
| Langue | Japonais |
| Box-office | 10,22 milliards de yens ( 92,7 millions de dollars ) |
Evangelion: 3.0+1.0 Il était une fois (シン・エヴァンゲリオン劇場版 𝄇 , Shin Evangerion Gekijōban ) est un film d' animation japonais de science-fiction de 2021écrit et réalisé par Hideaki Anno et produit par Studio Khara . Il s'agit du quatrième et dernier film de la série de films Rebuild of Evangelion , qui fait partie de lafranchise Neon Genesis Evangelion .
Après un développement prolongé et de multiples retards, Il était une fois sorti le 8 mars 2021, avec des critiques positives et est devenu le film le plus rentable de la franchise. Il est sorti à l'international le 13 août 2021 via le service de streaming Amazon Prime Video .
Terrain
A Paris, une équipe de l'organisation Wille, dirigée par Maya Ibuki , travaille sur un système destiné à restaurer la ville dans son état antérieur. Après avoir été attaqués par les forces Nerv, ils sont défendus par la flotte Wunder et Mari Illustrious Makinami dans l' Unité-08 . Mari bat les attaquants et l'équipe Wille restaure Paris.
Asuka Shikinami Langley , Rei Ayanami et Shinji Ikari , toujours abattus, traversent la périphérie de Tokyo-3. Ils arrivent à un campement de survivants, et rencontrent Toji Suzuhara , Hikari Horaki et Kensuke Aida , maintenant adultes. Toji est médecin et a un enfant avec Hikari, tandis que Kensuke est technicien, et tous sont amicaux avec Shinji. Asuka exprime sa frustration envers Shinji, le nourrissant de force. Alors que Shinji récupère lentement, Rei explore le village et s'installe, travaillant comme agriculteur. Shinji rencontre Ryoji Kaji, le fils de Misato Katsuragi et de feu Ryoji Kaji , décédé en évitant Third Impact. Rei nécessite une exposition constante au LCL et ne peut pas se maintenir, se décomposant en présence de Shinji.
Wunder arrive pour récupérer Asuka et Shinji décide de l'accompagner, malgré les protestations de l'équipage. Shinji est placé en isolement. Pendant ce temps, Kozo Fuyutsuki , affligé par le traitement infligé à Shinji par Gendo Ikari en le forçant à subir la même perte que lui, aide Gendo à redémarrer l' Unité-13 . En réponse, Wunder se dirige vers l' Antarctique . Avant la mission, Asuka admet ses sentiments passés pour Shinji mais déclare qu'elle "a grandi avant lui", se référant à leurs âges réels étant de 28 ans mais les corps étant bloqués à 14 en raison de la malédiction d'Eva , ainsi que l' animation suspendue de Shinji entre le événements de 2.0 et 3.0 . Shinji s'excuse auprès d'Asuka d'avoir été indécise en la sauvegardant ou en la tuant alors qu'elle était sous le contrôle du Neuvième Ange dans l'Unité-03 il y a 14 ans . Asuka accepte les excuses et reconnaît qu'il grandit.
Wunder est attaqué par trois vaisseaux Nerv et un essaim d'unités EVA. Asuka et Mari sortent et se déplacent pour détruire l'Unité-13 avant qu'elle ne puisse se réactiver. Cependant, l'Unité-02 refuse d'attaquer l'Unité-13, forçant Asuka à retirer son cache-œil, révélant le Neuvième Ange contenu à l'intérieur, convertissant l' Unité-02 en un hybride "Pseudo-Evolved EVA"-Ange comme l'Unité-01 de Shinji il y a 14 ans. L'Unité-13 domine et absorbe l'Unité-02 selon le plan de Gendo. Quelques instants avant d'être absorbée, Asuka est approchée par son "original", révélant qu'elle est un clone de la série Shikinami. Pendant ce temps, le Wunder est attaqué par une nouvelle EVA, l'Unité-09A.
Dans le vaisseau Nerv retenant le Wunder, Misato et Ritsuko Akagi affrontent Gendo. Ritsuko lui tire dessus sans effet car Gendo a utilisé la clé de Nabuchodonosor pour transcender l'humanité. Gendo révèle que le but des clones Shikinami et Ayanami est de mettre en œuvre le projet d'instrumentalité humaine et entre dans l'Unité-13. Un Shinji déterminé demande à Misato de le laisser piloter l' Unité-01 . Sakura et Midori Kitakami tentent d'arrêter Shinji, mais Misato le protège et se fait tirer dessus. Misato s'excuse auprès de Shinji, disant qu'elle a eu tort de le blâmer et assumera la responsabilité de ses actes, car elle est toujours techniquement sa tutrice légale . Mari prend l'Unité-08 et la fusionne avec les Unités 09A à 12. À l'intérieur de l'Unité-01, le clone d'Ayanami d'origine apparaît devant Shinji, s'excusant de ne pas avoir pu lui éviter d'avoir à entrer dans une EVA, mais Shinji dit que tout va bien.
Gendo et Shinji se battent dans un "Anti Univers" surréaliste, et Gendo montre à Shinji une "Evangelion imaginaire", une "Black Lilith ". Shinji rencontre Gendo, voyant une vision de ses expériences passées, y compris comment la perte de Yui l'a traumatisé. En conséquence, Gendo a voulu initier un "Impact supplémentaire" pour avoir une chance de retrouver Yui. Pendant ce temps, Misato évacue l'équipage du Wunder et se sacrifie ainsi que le navire pour créer la « Lance de Gaius », qui donne à Shinji le pouvoir de réécrire le monde. Shinji parle avec et fournit la fermeture à Gendo; à Asuka, retournant ses sentiments; et à Kaworu Nagisa , révélant l'existence d'un cycle dans lequel le casting est piégé. Kaworu parle également avec l'aîné Kaji, qui l'aide à comprendre que son propre bonheur ne doit pas être lié à celui de Shinji.
Shinji fait ses adieux à Rei, décidant d'une réinitialisation complète du monde, une "Neon Genesis", sans Evangelions. Gendo et Yui se sacrifient pour épargner Shinji de le faire lui-même, transformant tous les échecs de l'infini dans leurs formes humaines d'origine, restaurant le monde. Shinji attend sur une plage alors que la réalité se réinitialise jusqu'à ce que Mari revienne le chercher, sa "Final Evangelion" étant la dernière à disparaître. Les enfants sont tous présents en tant qu'adultes dans une gare et Shinji et Mari partent pour une prise de vue du monde réel.
Jeter
^ Nouveau personnage
Production
Développement précoce et retards
Le film a été annoncé aux côtés d' Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo pour une sortie en 2008 en tant que dernier volet de la série Rebuild sous le titre provisoire Evangelion: Final . Après les retards des trois premiers films, Evangelion: Final devait sortir en 2015. En 2014, à la suite de la production troublée du troisième film, le réalisateur et producteur Hideaki Anno est devenu déprimé et a annoncé que le film serait encore retardé à une date inconnue. , déclarant publiquement en 2015 qu'il ne pouvait pas travailler sur un autre film. Dans le cadre de son rétablissement, a anno également travaillé sur Studio Ghibli de The Wind Rises sous son mentor Hayao Miyazaki . Toho (qui co-distribue le film au Japon avec Toei ) a également approché Anno avec une offre pour réaliser un redémarrage de sa série de films Godzilla , Shin Godzilla , ce qui a également contribué au retard sur 3.0+1.0 . Obtenir Toei et Toho dans le même film était un rêve de longue date d'Anno. Des raisons financières ont également joué un rôle. En 2014, le Studio Khara d' Anno a prêté à son ancienne société Studio Gainax 100 millions de yens (916 400 $). En 2016, Anno a déposé une demande de recouvrement de créances , craignant non seulement pour le retour de l'argent mais aussi à cause de Gainax vendant du matériel de production à des tiers, après un précédent d'autres ventes de propriété intellectuelle sans l'en informer. Cela faisait partie de plusieurs problèmes juridiques entourant Gainax et Evangelion.
Après des excuses formelles d'Anno, le réalisateur d'animation Takeshi Honda a déclaré que le dernier film avait repris son développement après la fin de la production de Shin Godzilla fin 2016, Studio Khara tweetant le 5 avril 2017, que le développement se déroulait sans heurts. En mai 2018, le studio a publié une liste d'emplois pour que le personnel d'animation travaille sur l'animation 3DCG, VFX et 2D à partir du 30 juin 2018. L'animation était en cours de vérification finale avant le 2 octobre 2020. L'enregistrement des dialogues s'est terminé le 19 novembre. , 2020. Le 16 décembre 2020, Studio Khara a annoncé que le travail de composition et d'édition était terminé. En 2019, le film était prévu pour une date de sortie le 27 juin 2020 mais a reçu deux retards en raison de préoccupations concernant la pandémie de COVID-19 , initialement prévu pour une sortie le 23 janvier 2021, avant d'être diffusé le 8 mars 2021.
Développement
Anno était très réticente à reprendre le travail sur le film en 2016. En 2018, Anno avait demandé l'avis d'acteurs comme Megumi Ogata (Shinji) sur la façon de faire avancer l'intrigue après la 3.0. Anno sentit qu'il ne pouvait plus comprendre Shinji et qu'à présent, son moi actuel était plus proche de Gendo que de Shinji, et avait besoin de l'avis d'Ogata sur la façon dont Shinji pourrait récupérer après les événements de la 3.0. Anno a estimé qu'à ce moment-là, les seules personnes qui pouvaient comprendre les sentiments de Shinji étaient Ogata elle-même et son assistant personnel, Ikki Todoroki. Anno lui-même avait l'intention de se rendre à Paris pour Japan Expo 2019, mais les retards persistants de la production du film l'en ont empêché. Anno avait souvent rendu visite au compositeur de musique du film Shirō Sagisu , qui vit la moitié de l'année à Paris, et a souhaité rendre hommage à la ville dans les 10 minutes d'ouverture du film, intitulé AVANT1 ("avant" en français ), cherchant à dépasser son représentation antérieure dans Nadia : Le secret de l'eau bleue . Lors de l'événement, Ogata a également raconté qu'Anno avait demandé quelle fin elle préférait "en tant que Shinji". AVANT1+2 , y compris 2 minutes supplémentaires de la séquence d'ouverture, a également été diffusé gratuitement sur la chaîne YouTube de Khara et sur Amazon Prime Video japonaise pendant deux semaines.
Les dialogues des parties A et B, qui se déroulent après AVANT , ont commencé à être enregistrés en mars 2019. Comme il y avait plusieurs changements dans l'intrigue, de nombreux acteurs de la voix ont dû revenir et enregistrer à nouveau des répliques. En 2020, en raison des restrictions pandémiques, la production a encore ralenti et l'enregistrement a été principalement effectué par les acteurs de la voix séparément, car plusieurs dizaines de prises étaient nécessaires: Ogata a d'abord signalé l'enregistrement comme presque terminé en février 2020, mais comme la production a ralenti, le a commencé à retoucher plusieurs aspects du film, et Ogata a noté plus tard que l'enregistrement serait terminé en novembre 2020. Les acteurs de la voix se sont organisés au sein d'un groupe Line . Cela a créé un lien entre les acteurs qui était sans précédent dans les productions précédentes. À la fin de l'enregistrement, Anno a remercié les acteurs pour leurs contributions. Yūko Miyamura , qui jouait Asuka, a été chargée de traiter son personnage comme complètement séparé de la série Asuka Langley Soryu , et la dernière chose qu'on lui a demandée était d'écrire le nom complet du personnage en cursive elle-même pour être utilisé dans le film. Elle avait vécu en Australie au cours des deux dernières décennies, mais ne savait toujours pas comment écrire " Langley ". Miyamura a exprimé sa surprise devant le comportement d'Anno vers la fin de la production, contrairement à son comportement lors de la réalisation de End of Evangelion : "Anno-san est incroyable. Il est devenu un adulte".
Anno a cherché à attirer de nouveaux talents et des personnes en dehors de l' équipe de base habituelle d' Evangelion , comme Darling dans le créateur de Franxx , Atsushi Nishigori, un de ses protégés , tandis que d'autres membres du personnel de base comme le rédacteur en chef Masayuki ont largement démissionné afin de permettre aux nouveaux talents de gagner plus. vivre. De plus, le concepteur de personnage original de la série, Yoshiyuki Sadamoto , est de moins en moins impliqué depuis la version 3.0 , et les nouveaux personnages sont principalement réalisés par Hidenori Matsubara. Anno avait depuis longtemps exprimé son souhait de revitaliser l'industrie de l'anime et considérait le parrainage de nouveaux créateurs comme un moyen privilégié d'y parvenir, ainsi que les promotions d'événements soutenus par Studio Khara comme la Japan Animator Expo . Le réalisateur Mahiro Maeda a raconté qu'Anno voulait qu'il découvre lui-même les détails spécifiques de l'intrigue lorsqu'on lui a demandé. De la même manière que pour la production de la série, Anno prendrait les idées des membres du personnel mais aurait le dernier mot dans les décisions de l'intrigue. Anno avait également été un défenseur de l'utilisation de technologies d' animation nouvelles et innovantes , combinées à une utilisation intensive de la capture de mouvement et de l'imagerie générée par ordinateur , et les a utilisées dans le film. Maeda et d'autres ont néanmoins noté qu'Anno semblait diriger le film plus comme un film d' action en direct que comme un film d'animation, y compris dans la façon dont il a dirigé les acteurs de la voix, en s'inspirant des techniques de théâtre , après son expérience précédente en dehors d' Evangelion , malgré les limites du personnel. expérience, quelque chose qu'il avait déjà tenté dans Cutie Honey . Il pensait qu'Anno "voulait le plus sortir d'ici", mais a exprimé ses sentiments sincèrement dans le film.
Le réalisateur Kazuya Tsurumaki détaille Anno voulait essayer un nouveau processus pour le film. Au lieu de créer d'abord des storyboards , puis de développer l'animation en fonction de ceux-ci, comme c'est le cas de manière traditionnelle, Anno a proposé de dessiner d'abord les cellulos de l'animation , puis d'en tirer les scènes. Cette technique était généralement désignée par le personnel sous le nom de « prévisualisation ». Il s'est une fois de plus inspiré du processus habituel de l'action réelle, où les scènes sont d'abord tournées sous plusieurs angles, puis les histoires sont créées puis sélectionnées lors du montage . La seconde moitié du film, cependant, est progressivement revenue au style anime traditionnel. Tsurumaki a noté que l'intention initiale était que "les premiers 80 %" de la série Rebuild soient une "compilation" de la série animée originale, et que les changements ne commenceraient qu'avec le dernier film, conformément aux commentaires antérieurs de 2006 du producteur Toshimichi. Ohtsuki concernant l'intention que seule la fin soit un écart majeur par rapport à la série, car le personnel estimait que End of Evangelion ne pouvait pas recevoir de suite, et les films Rebuild n'allaient pas être "métaphysiques" comme l'anime original, mais plutôt "orientés vers le divertissement". Cela a finalement changé, et des changements majeurs ont commencé à se produire dès Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance . Il a également noté que l'objectif précédemment déclaré de "détruire Evangelion" à travers le personnage de Mari a été confié à une partie externe. Anno demanderait l'avis de nombreuses parties du personnel, y compris celles qui ne sont pas impliquées dans le film lui-même, comme le personnel de bureau, pour leurs opinions sur plusieurs nuances. La femme d' Anno, Moyoco Anno, a fourni les premiers dessins de certains personnages. Le Studio Ghibli a également fourni une assistance pour des scènes se déroulant dans le village des survivants. Pour le village lui-même, Khara a fait construire un modèle de boîte sur mesure pour orienter les artistes, et Anno l'a personnellement ajusté dans les moindres détails comme la disposition de la maison individuelle, avec des poteaux de route et de services publics pour le rendre aussi réaliste que possible. Le personnel a consulté plusieurs professionnels et mené des recherches comme le parachutisme pour une précision maximale.
Un making-of documentaire diffusé sur diffuseur japonais NHK chez 22 Mars, 2021, avec l'équipage après la production pour 1214 jours. BS Japan a également diffusé une version étendue du documentaire le 29 avril 2021, totalisant 100 minutes d'exécution, avec des séquences inutilisées. Amazon Prime Video a inclus la version étendue du documentaire dans sa sortie internationale du film en août. Lorsque la production a commencé en 2016, Anno avait initialement l'intention de ne pas trop s'impliquer dans le film, souhaitant en déléguer l'essentiel à ses réalisateurs, en particulier Tsurumaki, généralement considéré comme le commandant en second de Khara, mais à mesure que la date de sortie approchait avec des problèmes de production croissants. il a progressivement pris plus de contrôle et a assumé plus de tâches directement, également poussé par son perfectionnisme. Maeda n'était pas non plus initialement réalisatrice, mais a été amenée au milieu de la production. Kim Morrisy d' Anime News Network l'a décrit comme tumultueux: "Il y a eu plusieurs occasions où il a décidé que le travail qu'il avait fait à l'époque était insuffisant et le mettrait complètement au rebut. La partie [finale] D du script a finalement été achevée en début 2019, au plus tard, cela aurait pu être fait pour respecter l'échéance."
Dans le documentaire, Anno est souvent dépeint en retard ou absent du studio, ou passait souvent la nuit à régler des scènes individuelles dont il n'était pas satisfait. La partie A avait été réécrite 40 fois en raison de la difficulté du personnel à la décrire, et à un moment donné, Anno était tellement perdu sur la façon de résoudre les intrigues qu'il envisageait de la redémarrer à partir de zéro après neuf mois de travail. Anno a dit à l'équipe du documentaire qu'il ne manquerait pas de travailler sur la franchise et a dit tout ce dont il avait besoin, mais a estimé que terminer son travail restait une priorité, même au détriment de son bien-être. Il a dit à Ogata plus tard lors de la post-production qu'il le manquerait en effet. Hayao Miyazaki a décrit Anno comme « celui qui verse du sang pour ses films ». À la fin de la production, Anno a préféré commencer immédiatement à travailler sur un script pour une nouvelle production pendant que son équipe regardait la première projection ensemble. Le co-fondateur de Gainax , Toshio Okada, a critiqué le documentaire comme étant " bâclé " et " de propagande " essayant de rendre Anno plus beau, affirmant que l'approche d'action en direct d'Anno s'était en fait inspirée du travail de Hiroyuki Yamaga dans Royal Space Force: The Wings of Honnêamise à la place d'être sui generis comme l'impliquait le documentaire, et Anno a noté que l'équipe n'était en fait pas présente pendant la production très intense de la partie D pendant plusieurs mois, ni ne l'a couvert en remerciant le personnel à la fin.
Le 28 mars 2021, le casting a été entièrement réuni pour la première fois en 14 ans et a tenu une salutation sur scène, commentant le film et leur lien avec les personnages. Le 12 avril 2021, les réalisateurs Anno, Tsurumaki et Maeda, ainsi qu'Ogata, ont tenu une autre salutation sur scène. Le 26 Juin, 2021, Anno a organisé un flux en direct sur le chanteur Hikaru Utada de Instagram page et débattu du film. La distribution et les réalisateurs ont également participé à l' émission de radio All Night Nippon le 22 juin 2021. Le 27 juin 2021, une autre salutation de la distribution a eu lieu. L'actrice de doublage de Mari, Maaya Sakamoto, a expliqué qu'elle avait été absente des événements précédents parce qu'elle craignait les détails qu'elle connaissait sur le personnage de Mari qu'Anno lui avait dit, mais a refusé de les partager : "Je vais emporter des secrets dans ma tombe". Une dernière étape de salutation a eu lieu le 11 juillet 2021. Anno a estimé qu'il avait maintenant fait tout ce qu'il pouvait avec l'anime, et en conséquence Khara a nié les informations selon lesquelles il travaillait sur le redémarrage d'une série d'animation populaire. Il a également noté qu'il avait initialement tenté une durée d'exécution plus courte de deux heures, mais qu'il avait dû la prolonger.
Anno avait initialement l'intention de faire une nouvelle histoire d' Evangelion depuis 2000 et avait l'intention d'ouvrir la franchise à l'avenir à de nouveaux créateurs et de transformer Eva en un "nouveau Gundam ", en utilisant les reconstructions comme base pour cela, mais 3.0 + 1.0 est destiné à être son dernier travail Evangelion . L'Animator Expo présentait déjà trois œuvres indépendantes basées sur la franchise : Evangelion – Another Impact et Neon Genesis IMPACTS, ainsi que jusqu'à You come to me , un court métrage destiné à mettre en valeur le talent des jeunes animateurs Khara, et non comme bande-annonce officielle . Dans une interview en août 2021, Anno a déclaré que d'autres parties de la franchise et de l'histoire pourraient être revisitées plus tard. Le personnel a également fait part de ses doutes quant à la « fin de l'histoire ».
Musique
Le 9 décembre 2020, il a été annoncé que la chanson thème serait " One Last Kiss ". La chanson, interprétée par Hikaru Utada et co-produite par Utada et AG Cook , devait être publiée en téléchargement numérique le 24 janvier 2021 et en tant que CD et LP à jeu prolongé contenant des versions remasterisées du précédent thème Rebuild of Evangelion. chansons le 27 janvier 2021. Il est sorti en même temps que le film le 9 mars 2021, avec une sortie internationale prévue pour l'été 2021. Utada a noté que c'était la première fois qu'ils écrivaient les paroles de la chanson en lisant une version finale du script du film , au lieu de simplement survoler les premiers brouillons. Anno a également réalisé le clip de la chanson.
Un album de la bande originale, intitulé Shiro Sagisu Music from "Shin Evangelion" , devait sortir le 10 février 2021, mais a également été retardé en raison du retard du film. Il est sorti le 17 mars 2021. La partition de 3 disques utilisait plusieurs pistes remaniées des œuvres précédentes de Sagisu pour Anno, comme Nadia: The Secret of Blue Water et Kare Kano , ainsi que des reprises de « VOYAGER ~ Hizuke no Nai Bohyou" de Megumi Hayashibara , écrit et interprété à l'origine par Yumi Matsutoya pour Bye-Bye Jupiter en 1984 , et une réplique de The War in Space en 1977 , composée à l'origine par Toshiaki Tsushima .
Une chanson vocale basée sur le morceau "Et si ? : orchestre, choeur et piano" de l'album de la bande originale intitulé "Shiro SAGISU << et si ? >> Yoko TAKAHASHI ver." est sorti en single numérique le 31 août, avec Yoko Takahashi et des arrangements de Sagisu lui-même.
Sortie
Le 6 juillet 2019, Khara a projeté les dix premières minutes du film sur Japan Expo à Paris, Anime Expo à Los Angeles et CCG Expo 2019 à Shanghai. Le film devait initialement sortir le 27 juin 2020.
En avril 2020, il a été annoncé que le film avait été retiré du programme en raison de préoccupations concernant la pandémie de COVID-19 , et le film a ensuite été reprogrammé pour une sortie le 23 janvier 2021. L'affiche de sortie en salles a été révélée peu de temps après avec le slogan "Au revoir, tout EVANGELION." , indiquant qu'il s'agirait probablement du dernier projet d' Anno lié à Evangelion . Anno a publié une déclaration via Twitter de Studio Khara en octobre s'excusant pour le retard tout en confirmant que le film était presque terminé. Khara a suggéré que la durée d'exécution du film fini pourrait être supérieure à deux heures, avec la "partie D" chronométrée à 41 minutes. Ils ont également signalé qu'à compter du 2 octobre, le film faisait l'objet d'un « rush check », un contrôle final de l'animation avant le montage. Le 14 janvier 2021, le film a de nouveau été retiré du calendrier des sorties. Le 16 février 2021, il a été annoncé que le film durerait 154 minutes, ce qui en fait le film le plus long de la tétralogie Rebuild et l'un des longs métrages d'animation les plus longs de tous les temps, derrière les films In This Corner (and Other Corners) du World , Final Yamato , La disparition de Haruhi Suzumiya et Revival of Evangelion .
Le 26 février, le compte personnel d'Utada Hikaru sur Twitter a annoncé que la chanson principale du film "One Last Kiss" sortirait le 8 mars 2021, avec un lien vers leur site Web avec plus d'informations confirmant une nouvelle date de sortie pour le film du 8 mars. , 2021. Cela a également été confirmé sur le site Web de Studio Khara, avec une durée d'exécution de 155 minutes.
Version mise à jour
Une version mise à jour du film, intitulée Evangelion : 3.0+1.01 Il était une fois , est sortie dans les salles japonaises le 12 juin 2021. Cette version présente des coupes mises à jour de diverses scènes sans changer l'histoire globale du film. Il a également accompagné la distribution d'un livret de 36 pages intitulé Eva-Extra-Extra , comprenant des illustrations non canoniques par le personnel et un manga prequel se déroulant avant les événements du film précédent, Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo , intitulé Evangelion. : 3.0 (-120min.) , écrit par le réalisateur Kazuya Tsurumaki sous la supervision d'Anno. Le manga était l'initiative d'Anno et a commencé sa production le 11 avril.
Au niveau international, Amazon Prime Video a acquis les droits de diffusion exclusifs du film ; il est sorti dans le monde le 13 août 2021, hors Japon. Cependant, le 20 juillet 2021, Amazon Prime Video a annoncé qu'il diffuserait également le film au Japon le même jour que sa sortie internationale. Il comportait des doublages complets des précédents films Rebuild , y compris plusieurs acteurs de la voix des localisations AD Vision et Manga Entertainment de la série et des films originaux, à la place de la plupart des nouveaux acteurs utilisés dans les adaptations Funimation de la série Rebuild et Netflix ' s adaptation de la série. Comme la sortie de Netflix, il comprenait également une retraduction complète par le traducteur interne de Khara, Dan Kanemitsu.
Accueil
L'accueil japonais a été largement positif. L'Asahi Shimbun a publié une série de critiques d'universitaires et de critiques japonais. Hiroki Azuma a salué le film comme un "grand chef-d'œuvre" et a pensé qu'il était presque impossible pour le film de répondre à tout le "fardeau" qu'il portait, mais il l'a fait avec succès. Il considérait que, bien qu'il ressemble extérieurement à un film de science-fiction , il s'agit en réalité d'un I-roman confessionnel d'Anno. Commentant le style d'Anno, le réalisateur d'anime Mamoru Oshii a partagé cette perception et a estimé qu'Anno est "plus un producteur qu'un réalisateur de nos jours" et a estimé qu'il lui manquait un thème. Dans une interview ultérieure avec le comédien Hitoshi Matsumoto , Anno lui-même a fait écho plus tard à cela, affirmant qu'en tant que réalisateur, il pouvait se permettre d'être un enfant, mais pas après avoir commencé à produire. Akiko Sugawa a fait l'éloge de la représentation de ses personnages féminins. Le site d'agrégation japonais Eiga.com et d'autres ont félicité le film pour avoir tenu sa promesse d'être facilement accessible à un spectateur non familier avec l'original Neon Genesis Evangelion , réitérant son rôle d'histoire autonome, mais le comparant également au statut de la série. comme un phénomène de culture pop au vu des nombreuses analyses émergentes, un point de vue partagé par le casting. Sur le site d'agrégation Filmmarks, le film a atteint le plus haut score de satisfaction au premier jour de son histoire.
Les critiques ont également noté l'accueil profondément partagé du film parmi les fans d' Evangelion , la fin s'avérant particulièrement controversée. Le co-fondateur de Gainax , Toshio Okada , a promulgué une association entre le personnage de Mari et la femme d'Anno, Moyoco , et a été repoussé par une réaction importante du personnel de Khara. Moyoco, Anno lui-même, a plutôt souligné la responsabilité de Tsurumaki de l'avoir développée et les similitudes avec ses personnages précédents de FLCL et Diebuster , qui partageaient sa voix d'actrice, et le détachement d'Anno de sa création. Comme pour End of Evangelion , les critiques considéraient que le film avait pour thème « entrer dans la réalité », mais étaient divisés sur l'efficacité de son exécution et la résolution de ses intrigues. Bunshun Online a conclu que contrairement au film de 1997, 3.0+1.0 n'avait pas l'intention de donner aux téléspectateurs un mystère à résoudre, mais de fournir une réponse plus simple. Écrivains pour Yahoo! Le Japon et d'autres se sont mis d'accord sur son caractère distinctif de l'œuvre précédente, reflétant un contexte culturel et un état personnel différents de Hideaki Anno, spéculant que son séjour à Ghibli l'avait grandement influencé, avec une histoire moins multiforme où le personnage de Shinji avait été complètement "consommé" par Anno tentant de briser la "malédiction Otaku" représentée dans l'histoire par la " Malédiction d'Evangelion ", et considérait que la fin ne pouvait être expliquée qu'avec des connaissances de base sur la vie d'Anno, et comment cette controverse entraînerait probablement une discussion plus animée dans un proche avenir, avec le contrecoup des fans venant même lors de petites déclarations ultérieures d'Anno et d'autres membres du personnel. L'écrivain Ichisi Lida a conclu qu'il ne pouvait pas décider s'il aimait ou non son film, mais a estimé que s'il le regardait à nouveau après quelques années, il penserait que c'était un mauvais film, ne ressentant pas le même sentiment de confusion mêlé d'étonnement que la fin de 1997 d'Evangelion ou de son prédécesseur 2012 Evangelion 3.0 . Lida a exprimé sa déception face à une " impression de déjà vu ", qualifiant le film d'auto-imitation des œuvres passées d'Anno. Lida a estimé que la maturation de Shinji n'était pas surprenante, mais attendue, car il avait déjà traversé ce processus avec le film de 1997. De même, il a noté à quel point la génération qui a grandi avec les films Reconstruire pouvait avoir l'impression que son propre passage à l'âge adulte serait marqué par le film, mais pour un fan plus âgé comme lui, cela s'était déjà produit avec le film de 1997. Anno avait en partie recréé sa ville natale d' Ube telle qu'elle existait pendant sa jeunesse pour la scène de fin, incitant les fans à visiter la ville.
Contrairement aux réceptions négatives de son prédécesseur Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo , la réception critique occidentale a été extrêmement positive. En septembre 2021, il détient un score de 100 % sur l'agrégateur d'avis Rotten Tomatoes avec 13 avis. Selon Metacritic , qui a calculé un score moyen pondéré de 85 sur 100 sur la base de 6 critiques, le film a reçu une "acclamation universelle". Richard Eisenbeis d' Anime News Network a noté les liens étroits du film avec End of Evangelion sur le plan thématique et narratif et a fait l'éloge de sa caractérisation, tout en notant également ses différents thèmes, mais a critiqué sa construction du monde, ainsi que le manque de développement accordé à Mari pour justifier son rôle dans l'intrigue. Kyle McLain d' IGN a félicité le film pour avoir des thèmes de maturité, d'espoir et de positivité, mais n'a pas aimé l'acte final comme "impénétrable". Matt Schley du Japan Times a partagé son opinion en déclarant : " Trois fois n'est pas le charme de ceux qui espèrent une fin définitive et facile à comprendre pour Evangelion . Comme ses prédécesseurs, 3.0+1.0 soulève plus de questions qu'il n'apporte de réponses. un cercle." Justin Harrison de The Spool l'a qualifié de "film profondément émouvant". SoraNews24 a exprimé sa perplexité à la fin, mais a noté que le film est "complexe, touche différentes personnes de différentes manières et déclenche immédiatement une réaction de visionnage répété". Daryl Harding de Crunchyroll a remarqué que le film "passe plutôt en méta" et a fait l'éloge de sa réalisation, mais a critiqué à plusieurs reprises l'animation. Chris Cimi d'Otaquest a noté que le film construit une esthétique qui est significativement différente du "langage visuel emblématique" de la série, à un point de discorde: "Le CG ressemble vraiment à CG". Andrew Osmono de NEO a estimé que même s'il y avait des choses dans le film qui semblaient « indulgentes, indulgentes et carrément stupides », il se sentait satisfait du film, notant une résolution du conflit de base d' Evangelion , et a estimé que le film a réussi à synthétiser les efforts précédents d'Anno en une fin cohérente et touchante. Bien qu'il pense que la franchise Evangelion a été "plus audacieuse et plus brillante dans le passé", il a déclaré que le film "lui apporte une belle fin".
Box-office
Anno a déclaré son désir de voir 3.0+1,0 franchir la barre des 10 milliards de yens, ce qu'il considérait comme un point de repère pour l'anime de robots. Le film est sorti au Japon le 8 mars 2021 et a rapporté 802 774 200 ¥ (7 387 198 $) le premier jour, surpassant son prédécesseur de 23,8 % et battant le record de la journée d'ouverture IMAX au Japon. Le film a rapporté 3 338 422 400 (30 596 851 $) au cours de sa première semaine, se classant n ° 1 au Japon lors de sa semaine d'ouverture. En 21 jours, le film a vendu 3 961 480 billets et rapporté 6 078 211 750 yens (55 492 310 $) au Japon, dépassant les revenus totaux de 3.0 de 5,3 milliards de yens. En 30 jours, il a dépassé les 7 milliards de yens (63,77 millions de dollars), terminant quatre semaines au premier rang des box-offices japonais. Le 8 mai, il a dépassé Shin Godzilla et est devenu le film le plus rentable d'Anno avec 8,28 milliards de yens (75,72 millions de dollars). Avec la sortie mise à jour 3.0 + 1.01 le 12 juin, le film est revenu à la première place du box-office après avoir passé un week-end hors du top 10 et le 15 juin, exactement le 100e jour depuis sa sortie, atteignant une augmentation de 960,5%, a atteint ¥ 9 milliards (81,7 millions de dollars). Le 13 juillet, il a été annoncé que le film avait dépassé les 10 milliards de yens, devenant le premier film distribué par Toei à atteindre ce cap au box-office et mettant fin à sa sortie en salles le 21 juillet en empochant 10,23 milliards de yens avec une fréquentation de 6,69 millions de personnes. , terminant avec presque le double de la barre des 5,3 milliards de yens de son prédécesseur. Le site d'archives Twitter japonais Fusetter a enregistré son nombre de vues le plus élevé de tous les temps le 9 mars. Après la sortie en streaming du film en août, il a dépassé le nombre record de vues d'Amazon Prime Video depuis son lancement au Japon.
Les références
Le texte a été copié/adapté à partir du wiki Evangelion: 3.0+1.0 Trois fois une fois sur EvaGeeks, qui est publié sous une licence Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 (Unported) (CC-BY-SA 3.0)
Liens externes
- Site officiel (en japonais)
- Evangelion: 3.0 + 1.0 Il était une fois (film) à l'encyclopédie Anime News Network
- Evangelion: 3.0 + 1.0 Il était trois fois sur IMDb