Jacopo Caraglio - Jacopo Caraglio

Caraglio reçoit un médaillon (probablement fait par lui-même) de l'Aigle Royal Polonais, Paris Bordone , 1552
Junon avec son paon , de la série " Gods in Niches ", aux dessins de Rosso Fiorentino , c. 1526
Bataille entre Hercule et Centaures , gravure des Travaux d'Hercule d' après Rosso Fiorentino
Sardonyx et camée d'or de la reine Barbara Radziwiłł de Pologne, v. 1550

Jacopo Caraglio , Giovanni Jacopo Caraglio ou Gian Giacomo Caraglio (vers 1500/1505 - 26 août 1565) connu également sous le nom de Jacobus Parmensis et Jacobus Veronensis était un graveur vénitien , orfèvre et médailleur , né à Vérone ou Parme . Sa carrière se divise facilement en deux moitiés assez différentes : il a travaillé à Rome à partir de 1526 ou avant comme graveur en collaboration avec des artistes de premier plan, puis à Venise , avant de passer le reste de sa vie comme orfèvre de cour en Pologne , où il décédés.

En Italie, il a été l'un des premiers graveurs reproducteurs , rendant des versions de dessins spécialement réalisés (principalement) ou de peintures plutôt que de créer de nouvelles œuvres pour le support d'impression, bien qu'une comparaison détaillée des dessins survivants avec les estampes réalisées à partir d'eux montre qu'il avait contribué à le processus créatif. Il était à Rome à la brève période où la petite mais florissante industrie de la gravure créée par Raphaël travaillant avec des graveurs pour diffuser son travail avait été perturbée par la mort subite de Raphaël en 1520, coupant l'approvisionnement de nouveaux modèles, et d'autres artistes ont été recrutés pour remplir le écart.

A. Hyatt Mayor décrit Caraglio comme « le membre le plus individuel du groupe », qui a eu une influence particulière sur la gravure française de la Première École de Fontainebleau , bien que contrairement à Rosso il n'y soit jamais allé. Ses compétences en gravure étaient à la disposition des artistes développant le style précoce du maniérisme à part entière et ont joué un rôle important dans la diffusion du style maniériste avancé en Italie et en Europe.

La vie

Italie

Caraglio a probablement reçu une formation d'orfèvre avant d'apprendre les techniques de gravure avancées de Marcantonio Raimondi , dans le cercle duquel à Rome il apparaît pour la première fois dans les archives en 1526. L'ancien associé de Raphaël il Baviera, qui a probablement agi comme son « éditeur », l'a présenté à Rosso Fiorentino , avec qui il a collaboré à de nombreuses estampes, dont des ensembles des Travaux d'Hercule ( Bartsch 44-49), Divinités païennes dans les niches (Bartsch 24-43) et Amours des dieux (Bartsch 9-23). Il a gravé des pierres précieuses et conçu et coulé des médailles ainsi que des gravures de reproduction d' après les œuvres de Rosso, Parmigianino , Giulio Romano , Baccio Bandinelli , Raphael , Titian , Michelangelo et Perino del Vaga . Bartsch enregistre 65 tirages, mais il en manque peut-être cinq autres. Son style est résumé par Françoise Jestaz : « Numéroté avec Agostino dei Musi et Marco Dente dans l'école romaine des graveurs du cercle de Raimondi, Caraglio fait preuve d'une plus grande liberté de trait. Avec Rosso Fiorentino et Parmigianino, il découvre de nouveaux effets de modelage aux plus subtils l'éclairage et des formes plus animées, par exemple dans sa gravure de Diogène (b. 61) et dans le premier état de l'Enlèvement des Sabines (b. 63)."

Il a travaillé à partir de dessins créés par Rosso et d'autres à cet effet, et une épreuve d'une estampe après Rosso à Chatsworth House a un fond de paysage à la plume ajouté aux figures imprimées, vraisemblablement par l'un des deux, le dessin initial de Rosso n'ayant inclus que les figures . Il a travaillé en étroite collaboration avec Rosso et Parmigianino, et un certain nombre de leurs dessins pour ses estampes survivent, généralement à la même taille et dans le sens inverse des estampes.

Ses Amours des dieux étaient, avec I Modi , l'une des « deux séries d'estampes érotiques de la Renaissance les plus connues » et, dans l'ensemble, l'une des séries d'estampes de la Renaissance les plus réussies. Contrairement à I Modi, ils ont réussi à éviter la censure en évitant de représenter les organes génitaux et la pénétration réelle en faveur de positions de « jambes en bandoulière », et en raison de leurs sujets ostensiblement mythologiques. C'était malgré l'un montrant deux mâles, Apollo et Hyacinthus, ensemble, sinon en train de faire l'amour. Les deux séries furent très copiées, avec cinq exemplaires différents de la série de Caraglio, et en 1550 un marchand acheta 250 séries d'exemplaires français, un très grand nombre pour l'époque. Ils ont même été utilisés comme sources d'illustrations dans les manuels médicaux plus tard dans le siècle, ainsi que l'un d'un ensemble de tapisseries flamandes d'environ 1550, maintenant au Metropolitan Museum of Art de New York. Les deux premiers dessins étaient de Rosso, mais la paire s'est ensuite brouillée, et Pierino a fait la majeure partie du reste, probablement avec un artiste inconnu plus faible qui a contribué à certains dessins. Les estampes de Caraglio étaient également souvent utilisées comme sources pour être développées dans des dessins de majolique .

Caraglio s'enfuit à Venise sur le sac de Rome en 1527, dans lequel son collègue Marco Dente a été tué, et tout le cercle s'est dispersé. Il semble y être resté au moins jusqu'en 1537, travaillant avec Titien et d'autres.

Pologne

En 1539, il est enregistré à la cour polonaise de Sigismond Ier . Il y avait probablement été introduit par Pietro Aretino , un ami à Venise, et ses contacts avec le cercle de la reine polonaise d'origine italienne Bona Sforza (1494-1557), comme Allesandro Pessenti, l'organiste de Bona. En Pologne, il travailla principalement pour la cour sur les médailles, les pierres précieuses et l'orfèvrerie plutôt que sur la gravure . Vasari présente cela comme, de l'avis de Caraglio, un échelon supérieur dans la hiérarchie des genres et comme offrant une meilleure position sociale, et en effet le statut de la gravure était en déclin car l'estampe simplement reproductrice, commandée par les éditeurs, avait largement chassé l'original imprimer.

La médaille de la Renaissance était une nouveauté à la cour polonaise, mais promue par Bona, et en juillet 1539 Caraglio écrivit à Aretino en joignant deux médailles, l'une de Pesenti et l'autre de Bona, la première preuve de sa présence en Pologne. Certaines copies de la première ont survécu, mais aucune de la médaille de Bona, comme de certaines autres enregistrées que Caraglio a fabriquées en Pologne. Il ne reste qu'un exemplaire de la médaille qu'il fit de Sigismond Ier en 1538 à partir de l'or envoyé en dot pour le mariage d' Élisabeth d'Autriche (1526-1545), la première épouse du futur Sigismond II, qui fut remis aux invités du mariage.

Médaille de Sigismond II Auguste

Caraglio a été nommé orfèvre royal de Sigismond I en 1545, avec un salaire (probablement plus un acompte en termes modernes) de 60 zloties , et a continué à servir sous Sigismond II Auguste à partir de 1548, date à laquelle Sigismond I est mort. Ayant pris la citoyenneté de Cracovie , il fut fait chevalier (comme equitatis aureati ), avec un brevet de noblesse, en avril 1552, après quoi il fit un bref voyage de retour en Italie. C'est vraisemblablement lors de cette visite que le portrait aujourd'hui conservé au château du Wawel à Cracovie par Paris Bordone a été réalisé pour célébrer son titre de chevalier. L'aigle royal blanc a le monogramme de Sigismond II sur sa poitrine, et le fond supérieur montre l' amphithéâtre romain de Vérone ; sur l'établi se trouvent les outils d'un orfèvre plutôt que d'un graveur.

En 1565, il est enregistré dans une action en justice pour une dette de 80 zloties due par un autre artiste italien émigré, le sculpteur Giammaria Mosca, dit " Padovano ", que Caraglio réclame aux exécuteurs testamentaires d'un autre italien, un médecin royal, dont tombeau Padovano avait terminé. Caraglio épousa une Polonaise et acquit des biens, et mourut à Cracovie, où il est enterré dans l' église des Carmélites . Vasari ne le savait apparemment pas, mais savait probablement qu'il achetait un terrain près de Parme en prévision d'une retraite qui n'est jamais arrivée.

Il était également connu sous le nom de Cahalius ou Jacobus Veronensis ou Parmensis , ce dernier probablement d'après son domaine près de Parme , et ceux-ci ont été utilisés pour signer certaines plaques. Caraglio n'a jamais fait l'objet d'une monographie .

Travaux

Un petit nombre d'œuvres identifiables survivantes autres que des estampes comprennent des intailles signées à la Bibliothèque nationale de France à Paris (l' Annonciation aux bergers en cristal de roche ) et au Metropolitan Museum of Art de New York (Queen Bona), et une pièce attribuée non signée dans l' Ambrosiana à Milan (Bona en cristal), médailles à Padoue et ailleurs, et camées à Munich (illustré) et ailleurs. Il a également réalisé des plaquettes en relief en bronze.

Environ 70 estampes de Caraglio sont connues, de 1526 à 1551. Elles comprennent :

  • Ensemble de 15 Amours des Dieux ( Bartsch 9-23), 1527, 12 d'après Perino del Vaga , 2 d'après Rosso.
  • Ensemble de 20 divinités païennes dans des niches (Bartsch 24-43) d'après Rosso, l'une datée de 1526,
  • Ensemble des Travaux d'Hercule ( Bartsch 44-49), d'après Rosso, comprenant Hercule perçant avec ses Flèches le Centaure Nessus ; Hercule tuant Cacus
  • Mars et Vénus d' après le dessin de Rosso au Louvre , v. 1530 - on pense maintenant que la plupart ne sont pas de Caraglio.
  • Une bataille avec le bouclier et la lance ; La Vierge agenouillée, avec l'Enfant et sainte Anne ; et la Sainte Famille après Raphaël .
  • Diogène (Bartsch 3); Alexandre et Roxane ; Martyre des SS. Pierre et Paul ; Portrait de Pietro Aretino ; et Mariage de la Vierge après Parmigianino .
  • La Vierge et l'Enfant, sous un Oranger (à sa guise).
  • L'Annonciation et le Châtiment de Tantale ; après Titien .
  • L'Enlèvement de Ganymède d' après Michel-Ange .
  • Figure anatomique tenant le crâne ; Nymphes et Jeunes Hommes au Jardin ; et Viol des Sabines d' après Rosso Fiorentino .
  • Le Triomphe des Muses sur Pierides :
  • La mort de Meleager et la création ; après Perino del Vaga .
  • Portrait d'Arétin .

Remarques

Les références

  • Bayer, Andréa, éd. Art and Love in Renaissance Italy , 2008, #101 et voir index, Metropolitan Museum of Art, ISBN  1588393003 , 9781588393005, Google livres
  • Bryan, Michel (1886). Robert Edmund Graves (éd.).Dictionnaire des Peintres et Graveurs, Biographique et Critique (Volume I : AK) . York St. #4, Covent Garden, Londres; Original de la bibliothèque Fogg, numérisé le 18 mai 2007 : George Bell and Sons. p. 230.Maintenance CS1 : emplacement ( lien )
  • Enterrez, Michel ; L'Estampe en Italie, 1550-1620 , 2001, British Museum Press, ISBN  0714126292
  • Jacobson, Karen, éd (souvent à tort cat. comme George Baselitz), La Renaissance française en estampes , 1994, Grunwald Center, UCLA, ISBN  0962816221
  • Jestaz, Françoise, "Caraglio, Giovanni Jacopo." Grove Art en ligne . Oxford Art en ligne. Oxford University Press, consulté le 1er mars 2013, lien d'abonnement
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  • Landau, David, et Parshall, Peter. L'Estampe de la Renaissance , Yale, 1996, ISBN  0300068832
  • Maire, Hyatt A. , Prints and People , Metropolitan Museum of Art/Princeton, 1971, ISBN  0691003262
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  • Shearman, John . Maniérisme , 1967, Pelican, Londres, ISBN  0140208089

Lectures complémentaires

  • H. Zerner : « Sur Giovanni Jacopo Caraglio », Actes du XXIIe Congrès international d'histoire de l'art : Budapest, 1969, pp. 691-5
  • S. Boorsch, JT Spike et MC Archer: Italian Masters of the 16th Century (1985), 28 [XV/i] of The Illustrated Bartsch, éd. W. Strauss (New York, 1978-)
  • B. Talvacchia : Prendre position : sur l'érotisme dans la culture de la Renaissance (Princeton, 1999)
  • J. Wojciechowski : « Caraglio w Polsce », Rocznik Historii Sztuki, xxv (2000), pp. 5-63
  • J. Wojciechowski : 'Caraglio' [catalogue raisonné], autoédition, 2001 [2017]

Liens externes