La Llorona (film 2019) - La Llorona (2019 film)
| La Llorona | |
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 Affiche de film
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| Dirigé par | Jayro Bustamante |
| Mettant en vedette | Maria Mercedes Coroy |
Date de sortie |
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Temps de fonctionnement |
97 minutes |
| De campagne | Guatemala |
| Langues | Maya-Caqchickel espagnol Maya-Ixil |
La Llorona [la ʝoˈɾona] , également connu sous le nom de La femme qui pleure , est un film d'horreur guatémaltèque de 2019 réalisé par Jayro Bustamante .
Terrain
L'ancien dictateur guatémaltèque Enrique Monteverde (basé sur Efraín Ríos Montt ) est jugé pour avoir orchestré le génocide brutal des indigènes mayas en 1982-1983. Aujourd'hui âgé, il vit avec sa femme Carmen ; fille, Nathalie; petite-fille, Sara et leur garde de sécurité, Letona. Au cours du procès, Natalia est troublée par les femmes indigènes qui décrivent avoir été brutalisées par l'armée du général Monteverde, tandis que Carmen les considère comme des menteuses. Il est condamné mais le verdict est annulé par la Haute Cour, qui a jugé que sa culpabilité ne pouvait être prouvée de manière concluante. La décision est accueillie avec dégoût et agitation par le public, qui organise des manifestations non-stop devant la maison de Monteverde.
Le sommeil d'Enrique est interrompu par le bruit d'une femme qui pleure et il manque de peu de tirer sur sa femme dans la cuisine. Cela conduit la plupart de ses employés de maison – qui sont des membres de l'ethnie Kaqchikel – à démissionner. Sa gouvernante dévouée, Valeriana, fait venir une jeune femme nommée Alma de son village pour travailler comme femme de chambre. Une activité surnaturelle impliquant de l'eau, y compris des robinets qui s'ouvrent spontanément, s'ensuit. Une nuit, Enrique voit Alma patauger dans la piscine jusqu'à la maison ; sa famille le découvre, excité sexuellement, la regardant laver sa robe. Sa femme dégoûtée dit à Natalia qu'il a toujours été attiré par les femmes autochtones et révèle ses soupçons selon lesquels Valeriana, qui est arrivée dans leur foyer alors qu'elle était enfant, pourrait être la fille d'Enrique.
Cependant, Natalia apprend de Sara que même si elle est très jeune, Alma avait déjà un fils et une fille qui sont morts. Alma apprend à Sara à retenir sa respiration sous l'eau.
Les manifestations se poursuivent 24 heures sur 24, laissant la famille essentiellement piégée dans la maison. Carmen mouille le lit pendant des cauchemars récurrents où elle se représente comme une femme Kaqchikel poursuivie et enlevée avec deux enfants Kaqchikel par l'armée. La maison est recouverte de dépliants sur les disparus des décennies plus tôt; Sara et Alma remarquent que l'un des hommes de Kaqchikel sur les tracts est parmi la foule de manifestants. Les soupçons grandissent dans Valeriana lorsqu'elle révèle à Alma que personne dans son village ne semble la connaître.
Valeriana soupçonne que la magie noire est à l'œuvre et tente de nettoyer Enrique de l'esprit maléfique. Plus tard dans la nuit, Sara utilise la bouteille d'oxygène de son grand-père pour retenir sa respiration plus longtemps sous la piscine. Terrifié, Enrique commence à tirer sur Alma tout en tirant accidentellement sur Sara dans le bras. La maison est entourée des esprits des disparus. Alors qu'il cherche dans la maison, Letona rencontre les esprits de deux enfants Kaqchikel qui l'emmènent calmement et ne sont plus revus. Valeriana effectue une cérémonie maya tandis que les lamentations d'une femme peuvent être entendues. Carmen entre en transe alors qu'elle est transportée dans le cauchemar, qui se révèle être les derniers moments d'Alma, regardant ses enfants se noyer par des soldats avant d'être elle-même exécutée par Enrique. Une Carmen désemparée étrangle Enrique en transe et dans la réalité.
Aux funérailles d'Enrique, une autre vieille excuse générale à la salle de bain où il entend une femme pleurer alors que la pièce commence à être inondée.
Jeter
- María Mercedes Coroy dans le rôle d'Alma
- Sabrina De La Hoz dans le rôle de Natalia
- Margarita Kenéfic dans le rôle de Carmen
- Julio Diaz dans le rôle d'Enrique Monteverde
- María Telón comme Valeriana
- Juan Pablo Olyslager dans le rôle de Letona
- Ayla-Elea Hurtado dans le rôle de Sara
Libérer
La Llorona a fait sa première mondiale le 30 août 2019 au Festival du film de Venise (Giornate degli Autori) et a ensuite été projeté dans la section Contemporary World Cinema au Festival international du film de Toronto 2019 . Il a été sélectionné comme l'entrée guatémaltèque pour le meilleur long métrage international à la 93e cérémonie des Oscars , faisant la liste des 15 films retenus. Le 6 août 2020, le film a été diffusé en avant-première sur le service de streaming d' horreur Shudder .
accueil
La réception critique pour La Llorona a été positive. Sur Rotten Tomatoes, le film détient actuellement une note fraîche de 97%, sur la base de 79 critiques, avec une note moyenne de 8 sur 10. Le consensus critique du site Web se lit comme suit " La Llorona donne une nouvelle tournure à la légende familière en le surnaturel et le politique à un effet résolument glaçant." Le film détient également un score moyen pondéré de 79 sur 100 sur Metacritic sur la base de 14 critiques critiques, indiquant « des critiques généralement favorables ».
La Llorona a reçu les éloges de Katie Rife de The AV Club , qui a estimé que le film offrait "une tournure plus intelligente de la légende que le schlocky de l'année dernière The Curse Of La Llorona ". Elle a fait l'éloge de sa direction, de son style visuel et de son histoire qui « superpose des éléments de classe, de race et de conflit de genre au-dessus d'une atmosphère d'horreur rampante », mais a critiqué son rythme qui « ralentit à un rythme accéléré, alors que Bustamante plonge dans les dynamiques interfamiliales qui sont intéressant mais finalement une distraction d'une histoire plus satisfaisante de vengeance surnaturelle."
Manohla Dargis du New York Times a décrit le film comme « un film guatémaltèque réfléchi et discret qui déploie ses chocs de genre dans un ensemble sobre d'art et d'essai ». Elle a noté que "ses premières scènes - avec leur prestation maniérée et leurs ellipses narratives - sont tout droit sorties du livre de style du film d'art moderne", lui rappelant le style de Lucrecia Martel . Elle a ajouté "Avec un cadrage précis, un flair de composition et une main ferme, Bustamante superpose l'histoire, ajoutant des touches qui suggèrent plutôt qu'elles n'expliquent."
Monica Castillo de RogerEbert.com lui a attribué 3 étoiles sur 4, déclarant que " La Llorona est remplie d'images et de tensions envoûtantes, même si elle est moins pleine de surprises et de peurs que les autres films d'horreur. Bustamante utilise le vieux conte hanté pour ne pas nous faire peur, mais pour forcer son public à réfléchir sur les manières dont ils sont complices de l'oppression."
Meagan Navarro de Bloody Disgusting lui a décerné 2½ crânes sur 5, écrivant "Bustamante livre une évocation qui donne à réfléchir pour la justice, et dans le cas de La Llorona , c'est par les mains d'un chercheur de vengeance folklorique. Certains aspects de l'histoire sont émotionnellement puissants, tandis que d'autres fils se sentent sous-développés. La prévisibilité de la direction globale signifie que le rythme à combustion lente peut traîner, et les éléments d'horreur sont très minimes. Si vous vous attendez à quelque chose de plus pertinent sur le plan historique et adjacent au genre, il est plus facile de trouver un narratif qui n'est pas toujours facilement accessible."
Voir également
- Festival international du film de Toronto 2019
- Liste des soumissions aux 93e Oscars du meilleur long métrage international
- Liste des candidatures guatémaltèques pour l'Oscar du meilleur long métrage international