Mahler sur le canapé -Mahler on the Couch
| Mahler sur le canapé | |
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 Affiche de film
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| Allemand | Mahler auf der Couch |
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| Cinématographie | Benoît Neuenfels |
| Édité par | Jochen Kunstler |
Date de sortie |
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Temps de fonctionnement |
98 minutes |
| Pays | Allemagne |
| Langue | Allemand |
Mahler sur le canapé ( allemand : Mahler auf der Couch ) est un film allemand de 2010 réalisé par Percy Adlon et Felix Adlon. C'est un drame historique dépeignant une liaison entre Alma Mahler et Walter Gropius , et la psychanalyse ultérieure du mari de Mahler Gustav Mahler par Sigmund Freud .
Précision historique
L'affaire entre Alma Mahler et Walter Gropius a eu lieu, et Gustav Mahler a consulté Freud. Alma a épousé Gropius plusieurs années après la mort de Gustav. Ty Burr a souligné dans sa critique du film, "Personne ne sait vraiment de quoi Mahler et Freud ont parlé lors de leur rencontre." Jeffrey Gantz a fait à peu près le même point.
Le film se concentre sur la demande de Gustav Mahler qu'Alma renonce à ses propres efforts artistiques (composer des chansons) pour vivre une vie plus traditionnelle en tant qu'épouse et mère, et sur le stress que cela a causé dans leur mariage. Il existe un certain soutien historique pour ce concept. Dans une biographie d'Alma, Oliver Hilmes écrit : " Dans ses journaux intimes, l'écho d'une perte authentiquement ressentie ainsi que d'une prétendue perte de " sa " musique résonne... Abandonnez - abandonnez - ma musique, la chose pour laquelle j'ai vécu jusqu'à présent. Ma première pensée a été - l'écarter. rend si difficile de comprendre la vérité de ses entrées - que Mahler lui avait interdit de composer. Aujourd'hui, nous pouvons voir dans la lettre de Mahler à Dresde à quel point cette affirmation est sans fondement. Et il y avait d'autres sources de tension : Hilmes mentionne "... une rivalité hostile de longue date entre Alma et les amis proches de Mahler".
Après la mort de Gustav Mahler en mai 1911, Alma a entretenu une correspondance avec Gropius alors qu'elle avait une liaison de plusieurs années et vivait avec Oskar Kokoschka . Elle a épousé Gropius le 18 mai 1915. Hilmes décrit le mariage comme « terminé avant même qu'il ne puisse commencer ». Hilmes conclut que le mariage avait "beaucoup plus à voir avec une convention sociale, en tout cas extérieure, qui la faisait penser qu'elle devait se remarier... L'amour... ne faisait tout simplement pas partie du jeu". Aucune de ces complexités n'est traitée dans le film.
Alma Mahler a suscité de fortes passions chez beaucoup de ceux qui la connaissaient, à la fois positives et négatives. Hilmes demande "Comment une personne peut-elle provoquer de tels hymnes d'amour d'une part, et de telles tirades de dégoût de l'autre ?" Hilmes poursuit en disant : « La liste des contemporains – maris, amants et satellites – qui ont croisé la route d'Alma Mahler-Werfel … est longue et se lit comme un « Who's Who au vingtième siècle ». Cela amène Kirk Honeycutt à commenter que le film est un « cocktail bondé de noms célèbres ».
Réception critique
David DeWitt a écrit dans le New York Times : « Les scènes avec Karl Markovics, comme Freud, sont l'attrait persistant de ce film savamment composé, encadré avec un soin esthétique et composé avec la musique de Mahler... » et « Pour tout son drame (et réalisation de films créatifs), la crise décrite par Mahler se déroule de manière aérée et par cœur. M. Silberschneider et Mme Romaner sont clairement des acteurs forts, mais une spontanéité fondamentale semble manquer, et leur émotion vire au mélodrame. "
Ty Burr, dans une critique pour Boston.com , a déclaré :
C'est une affaire sur-stylisée et surmenée, et intentionnellement - toute autre approche ne serait probablement pas juste pour la musique ou ces vies tumultueuses... Le problème... c'est que c'est vraiment l'histoire d'Alma, pas celle de Gustav, et [le les séquences de cadrage du film] deviennent une distraction. Comme le décrit de manière alarmante et bien Barbara Romaner, le personnage n'est pas une grande beauté mais une force de vie séduisante et destructrice dont la sexualité fait éclater les contraintes de son temps.
Kirk Honeycutt a écrit dans The Hollywood Reporter :
Mahler sur le canapé ... parvient à poser une étude sérieuse et intime dans une jalousie obsessionnelle tout en rencontrant, comme un chasseur de célébrités gaga, à peu près tout le monde qui est n'importe qui dans la société viennoise vers 1910... Le grand cadeau du film, cependant, est Romaner ... Elle habite pleinement le rôle de cette personnalité complexe dont la passion pour l'amour et l'art se heurte à son rôle d'épouse et de mère.
Jeffrey Gantz, écrivant dans le Boston Phoenix , a commenté certaines des divergences entre le film et l'histoire, concluant : « Mahler on the Couch ne sonde aucune profondeur psychologique. mais pas de substitut à Mahler , le classique de la bande dessinée de Ken Russell en 1974."
Voir également
- Mahler (film de 1974 de Ken Russell)