Maki-e -Maki-e

Le maki-e (蒔絵, littéralement : image (ou dessin) saupoudrée ) est unetechnique de décoration de laque japonaise dans laquelle des images, des motifs et des lettres sont dessinés avec de la laque sur la surface de la laque, puis de la poudre métallique telle que l'or ou l'argent est saupoudrée et fixé sur la surface de la laque. L'origine du terme maki-e est un mot composé de Maki signifiant arrosage et E signifiant image ou dessin. Le terme peut également être utilisé pour désigner la laque réalisée avec cette technique décorative. Le terme maki-e est apparu pour la première fois à l' époque de Heian .

Cette technique est la technique la plus utilisée dans la décoration de laque japonaise. Le maki-e est souvent associé à d'autres techniques telles que le raden (螺鈿) dans lequel une couche nacrée de coquillages est incrustée ou collée dans la laque, le zōgan (象嵌) dans lequel le métal ou l'ivoire est incrusté dans la laque, et le chinkin (沈金) dans la laque. laquelle feuille d'or ou poudre d'or est incrustée dans un creux où la laque a été rasée.

Pour créer différentes couleurs et textures, les artistes maki-e utilisent une variété de poudres métalliques, notamment l'or, l'argent, le cuivre, le laiton, le plomb, l'aluminium, le platine et l'étain, ainsi que leurs alliages. Des tubes de bambou et des brosses douces de différentes tailles sont utilisés pour la pose de poudres et le tracé de lignes fines. Comme il faut un savoir-faire hautement qualifié pour produire une peinture maki-e , les jeunes artistes suivent généralement de nombreuses années de formation pour développer leurs compétences et devenir finalement des maîtres maki-e . Kōami Dōchō (1410-1478) fut le premier maître de laque lié à des œuvres spécifiques. Ses œuvres maki-e ont utilisé des dessins de divers peintres contemporains japonais. Kōami et un autre maître maki-e , Igarashi Shinsai , sont à l'origine des deux principales écoles de fabrication de laque de l'histoire du Japon.

Les grandes techniques et leur histoire

Classification par procédé de fabrication

Le maki-e est grossièrement classé en trois techniques de hira maki-e (平蒔絵) , togidashi maki-e (研出蒔絵) et taka maki-e (高蒔絵) en tant que classification de processus. Au Japon, ces trois techniques et le shishiai togidashi maki-e (肉合研出蒔絵) , qui est une combinaison de togidashi maki-e et de taka maki-e , sont largement utilisés. Ces processus maki-e sont lancés après la fin du processus normal de laque. En d'autres termes, il est nécessaire de réaliser au préalable une couche de fond de laque épaisse en répétant une série de travaux comme enduire le bois ou le papier de laque à l'aide d'une spatule ou d'un pinceau, le sécher et le polir.

Hira maki-e (平蒔絵)

À la première étape, un processus d'esquisse préliminaire appelé okime est effectué. Une fois l'image originale dessinée sur le papier, un fin washi est superposé et copié le long du contour d'en haut, puis la laque est appliquée sur le contour dessiné sur le washi avec un pinceau fin, et est pressée sur la surface de la laque pour transférer . Si l'image ou le motif est simple, ce processus peut être omis. L'étape suivante, appelée jigaki , est le processus de préparation avant que la poudre métallique ne soit saupoudrée. La laque est appliquée à l'endroit où la poudre métallique doit être saupoudrée et elle est utilisée comme adhésif. Ensuite, dans un processus appelé funmaki , la poudre de métal est saupoudrée à l'aide d'une tige de plume d'oiseau ou d'un tube de bambou. Dans le processus suivant, la laque est appliquée sur la poudre métallique pour protéger la poudre métallique, puis la laque est séchée. Le premier polissage est effectué dans le processus funtogi suivant . La laque est légèrement polie pour n'exposer que la surface de la poudre métallique avec la poudre métallique incrustée dans la laque. Dans le processus de polissage ultérieur, l'ensemble de la laque est poli avec des abrasifs de différentes tailles de particules. De plus, au milieu de chaque processus de polissage, un processus appelé suriurushi est inséré, dans lequel une série de processus consistant à frotter la laque sur la laque et à la sécher sont répétés. Le maki-e brillant est complété par ces processus compliqués. Bien que cette technique soit la plus simple dans le maki-e , elle a été développée dans la seconde moitié de la période Heian après le togidashi maki-e et achevée dans la période Kamakura car il était nécessaire de rendre les particules de poudre métallique plus fines. Cette technique était populaire à l'époque Azuchi-Momoyama , lorsque la production de masse de maki-e était nécessaire.

Togidashi maki-e (研出蒔絵)

Togidashi maki-e et hira maki-e ont le même processus jusqu'au fungatame où ils appliquent de la laque pour protéger la poudre métallique. Cependant, les processus ultérieurs sont différents et le togidashi maki-e utilise un processus appelé nurikomi dans lequel l'ensemble de la laque, y compris les images et les motifs, est recouvert de laque noire. Après séchage, il est poli jusqu'à ce que la surface de la poudre métallique soit exposée. Après cela, c'est la même chose que le hira maki-e en ce sens qu'il est poli avec des abrasifs de différentes tailles de particules, et que la laque est frottée et séchée, mais la procédure de chaque processus est différente. Étant donné que toute la surface, y compris le motif, est recouverte de laque puis polie, la surface du motif et le fond deviennent lisses et la poudre métallique est plus difficile à tomber que le hira maki-e . C'était une technique développée et achevée pendant la période Heian, et cette technique était le courant dominant du maki-e jusqu'à la fin de la période Heian, lorsque la technique de raffinage de la poudre d'or et d'argent n'était pas développée et que les particules étaient rugueuses. Parce qu'un fourreau d'épée de la période Nara conservé à Shōsōin utilise une technique appelée makkinrusaku (末金鏤作) similaire à cette technique, on dit parfois que le maki-e japonais a commencé pendant la période Nara.。

Taka maki-e (高蒔絵)

Une laque est mélangée à du charbon de bois ou à des particules minérales pour obtenir une laque à viscosité accrue, et un motif est dessiné sur la surface pour rehausser le motif. Ensuite, il est séché et le même processus que le hira maki-e est effectué au-dessus du motif pour terminer. Le nom de la technique est différent selon le type de particules à mélanger, et celle mélangée avec de la poudre de charbon s'appelle sumikoage-taka maki-e (炭粉上蒔絵) et celle mélangée avec de la poudre d'étain est suzuage-taka maki -e (錫上高蒔絵) . Cette technique a été développée au milieu de la période Kamakura. À l' époque de Muromachi , le sabiage-taka maki-e (錆上高蒔絵) a été développé en mélangeant de la laque avec de la poudre de pierre à aiguiser ou de l'argile en poudre, et il est devenu possible d'élever le motif plus haut.。

Shishiai togidashi maki-e (肉合研出蒔絵)

Après avoir élevé le motif dans le processus de taka mak-ie, il est complété par le processus de togidashi maki-e . Contrairement au togidashi maki-e , la surface ne devient pas lisse même après le polissage car le processus du taka maki-e est terminé. C'est la technique la plus compliquée parmi les maki-e , elle a été développée à l'époque Muromachi et était populaire à l' époque d'Edo .。

Classification par taille et forme de poudre métallique

Les particules de la poudre métallique sont grossièrement classées en trois types de keshifun maki-e (消粉蒔絵) , hiragime ou hiragoku maki-e (平極蒔絵) et marufun (丸粉) ou hon maki-e (本蒔絵) dans ordre de taille décroissante. Les fines particules de keshifun maki-e sont faciles à travailler, mais l'adhérence des particules est faible et la couleur devient blanchâtre avec peu de brillance et semble terne. Les grosses particules de marufun maki-e sont difficiles à travailler mais ont une grande durabilité, et ont un fort lustre et un aspect flashy en raison de la réflexion irrégulière des particules.

Galerie

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  Boîte en papier maki-e raden incrusté avec motif « roues en mouvement » ( katawaguruma ), Trésor national , période Heian , 11-12e siècle, Musée national de Tokyo

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  Boîte d'écriture maki-e raden incrustée avec motif "Huit ponts" ( yatsuhashi ), par Ogata Kōrin , Trésor national, période Edo , XVIIIe siècle. Les fleurs sont des incrustations de coquille d' ormeau . Musée national de Tokyo

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  Maki-e saké bouteille clan Tokugawa de mon (emblème) , la période Edo, 18ème siècle

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  Inro avec les personnages pour la longévité et la bonne fortune et les « sept trésors chanceux » sur le sol en damier, période Edo, XVIIIe siècle, Metropolitan Museum of Art

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  Maki-e Fuji Tagonoura , par Shibata Zeshin , période Meiji , 1872.

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  Table à écrire Maki-e , par Shirayama Shosai, période Meiji, XIXe siècle, Khalili Collection of Japanese Art

maque

Le mot mexicain maque dérive du mot japonais. Il est utilisé pour la "laque mexicaine". La laque japonaise est arrivée au Mexique par les galions de Manille pendant la période Namban . Les artisans mexicains ont fusionné des influences préhispaniques, européennes et asiatiques dans leur travail.

Les références

• Histoires de laque /maki-e

Liens externes

• Médias liés à Maki-e sur Wikimedia Commons
• Maki-e à Britannica