Robin D. Gill - Robin D. Gill

Robin Dallas Gill , né en 1951 à Miami Beach , Floride , États-Unis, et élevé sur l'île de Key Biscayne dans les Keys de Floride , est un auteur bilingue japonais et anglais .

Il a d'abord beaucoup écrit sur les stéréotypes de l'identité japonaise avant de publier ses recherches (ainsi que les traductions de) la poésie japonaise , en particulier les genres de haïku et de senryū . Depuis 2013, il écrit en japonais pour un public japonais, dans l'espoir d'aider, via des introductions aux traditions comiques de la poésie japonaise, à sortir le Japon de son «marasme culturel». Une grande partie de sa production a, selon le propre témoignage de Gill, été faite pendant une grande partie de sa vie.

Il est considéré comme un écrivain «non-conformiste» dans le domaine des études occidentales sur la poésie de la période Edo. Il écrit haïku en japonais sous le haigō (nom de plume haïkai) Keigu (敬 愚: «À toi bêtement», un jeu de mots homophonique sur 敬 具: «À toi vraiment»).

Éducation

Après avoir terminé ses études secondaires, Gill a passé un an à Mexico en 1968, apprenant la gravure et l' espagnol , avant de se rendre à l'Université de Georgetown pour étudier la politique internationale à la Edmund A. Walsh School of Foreign Service . Il a obtenu son diplôme en 1976 et a passé les deux années universitaires suivantes à faire des études supérieures à Honolulu au Département des langues d'Extrême-Orient de l' Université d'Hawaï .

Carrière

Il a travaillé au Centre de traduction du Japon de 1978 à 1980. Il a ensuite été employé comme rédacteur des acquisitions, identifiant des livres de non-fiction anglais fusionnant science et sciences humaines pour publication en japonais, vérificateur de traduction et secrétaire aux affaires étrangères pour la maison d'édition de Tokyo Kōsakusha. À partir de 1990, il travaille simultanément pour une nouvelle maison d'édition, les éditions Papyrus. Il est retourné aux États-Unis en 1998, et après un intermède de plusieurs mois l'année suivante à la recherche, entre autres, de Luís Fróis à la British Library , il est retourné aux États-Unis et a créé sa propre maison d'édition pour produire un long article. séquence de livres qui tentent de parcourir, en séquences thématiques, les autoroutes et les chemins de la poésie japonaise.

Travaux

Le travail de Gill se concentre sur le kigo ou les thèmes de mots-clés saisonniers dans la poésie japonaise traditionnelle, s'étendant largement sur le haïku , le senryū , le waka et le kyōka (狂歌: poèmes fous), se concentrant dans chaque livre successif sur des sous-thèmes, les poèmes étant organisés en chaînes thématiques. De manière caractéristique, il fournit le texte japonais original, avec une translittération romanisée , un gloss littéral mot à mot, puis plusieurs versions (ce qu'il appelle par son néologisme portemanteau , paravers , bien que la méthode ait été utilisée par Hiroaki Sato ). lecteur pour voir la variété de lectures potentielles à obtenir à partir d'un ensemble de versets par ailleurs apparemment simple et direct, accompagnés de notes. La richesse de Gill de versions anglaises concurrentes de l'unique original a été considérée comme une avancée distincte par rapport aux interprétations antérieures de la poésie japonaise, tandis que son style digressif, souvent original mais quelque peu diffus, peut distraire et, selon Kern, exiger trop de temps pour le lecteur. .

Le travail de Gill a été négligé par les revues savantes de la région et la japonologie en particulier, peut-être, comme le suggère Adam Kern, professeur de littérature japonaise et de culture visuelle à l' Université du Wisconsin-Madison , car l'auteur affiche son approche non conventionnelle et semble présenter ses traductions et des commentaires dans un style qui suggère qu'il est un «artiste ou agent provocateur ou auto-promoteur ludique. Le point de vue de Kern est que, malgré plusieurs particularités de style personnel et de formatage qui rendent son approche tentante pour les lecteurs, les œuvres de Gill

peut ... être préférable, même avec toutes leurs bizarreries, à la prépondérance des traductions académiques de la poésie comique de la période Edo.

Levez-vous, limaces de mer!

Il a d'abord attiré l'attention, par le biais de blogs de listes de diffusion, sur des spécialistes de la poésie japonaise avec son livre Rise Ye, Sea Slugs! 1000 Holothurian Haiku, (2003), un recueil complet (comptant jusqu'à 480 pages, accompagné d'un ensemble de traductions de poèmes japonais consacrés thématiquement à l'holothurie, namako . La compétence de Gill dans ce domaine arcanique a été sollicitée et reconnue par Alexander Kerr de l' Université de Guam , biologiste marin, travaillant sur une philologie des Holothuries de l'Antiquité à Linné . Thomas Rohlich, maintenant professeur émérite de langue et de littérature japonaises au Smith College , l'a salué comme

"un trésor, et appartient sur les étagères et entre les mains des érudits littéraires japonais, des amateurs de haïku et de la nature."

De même, William J. Higginson a écrit que

«Ces poèmes prennent vie comme aucun autre haïku traduit du japonais n'a jamais vu le jour auparavant ... Ce livre à thème unique est peut-être notre meilleure fenêtre en anglais à ce jour dans le labyrinthe de la culture haïkai japonaise.

Gill a suivi cela avec une fouille tout aussi détaillée dans la vaste sous-culture poétique du haïku construite au cours des siècles sur le thème de la mouche japonaise ( hae ).

Poulpe

En 2009, Gill a auto-publié Octopussy, Dry Kidney & Blue Spots: Dirty Themes from 18c – 19c Japanese Poems . Ce travail consiste en une compilation de Gill, des traductions exploratoires et des commentaires sur le genre de haïku comique de la période Edo, connu sous le nom de senryū , avec un accent particulier sur les poèmes "sales" de ce genre, chevauchant le senryū connu , comme bareku (破 礼 句: 'vers obscène': littéralement "verset violant l'étiquette"). Ce genre, amplement rassemblé dans une œuvre de la période Edo en 4 volumes intitulée Suetsumuhana ( Safflowers , 1776-1801) a souvent été ignoré par l'érudition, informé par un certain dégoût et pudibonderie sur la crudité de l'esprit comique de la classe inférieure. Gill est l'une des deux personnes, l'autre est l'ex-universitaire John Solt, qui a contesté la vision négative et dédaigneuse associée aux références passagères au genre dans les œuvres de Reginald Horace Blyth , Donald Keene , Makoto Ueda et Faubion Bowers. . Kern, après avoir noté prudemment que les présentations de Gill de son matériel pourraient donner aux éditeurs occasionnels l'impression que l'auteur parodie le nabokovien Charles Kimbote ou même William Chester Minor , acclame cet ouvrage et un livre sœur sur le sujet comme "une contribution significative aux études d'Edo" , "[b] ombilant avec verve", et "se démarquer de la huggermugger du discours savant sur des sujets similaires, qui le plus souvent déçoit comme éminent mais terne", et résume son accomplissement en brisant l'approche bowdlerized de le sujet en concluant que:

c'est en brisant le schéma erroné mais enraciné du discours méprisant des vers excentriques - c'est-à-dire de reconnaître à peine le bareku pour essayer de le réprimer - que l'Octopussy de Gill doit être choisi pour des éloges particuliers.

Liste des oeuvres

  • Omoshiro Hikakubunka-kō (お も し ろ 比較 文化 考) Kirihara Shoten , Tokyo 1984
  • Han-nihonjinron (反 日本人 論 ― une touche de nature ド ド に は じ ま る) Kōsakusha , Tokyo 1985. Préface par introduction par Edwin O. Reischauer
  • Nihonjinron tanken (日本人 論 探 険 - ユ ニ ー ク さ 病 の 研究) TBS Britannica Tokyo 1985
  • Goyaku tengoku kotoba no PLAY to MISPLAY (誤 訳 天国 こ と ば の ＰＬＡＹ と ＭＩＳＰＬＡＹ) Hakusuisha , Tokyo 1987
  • Kora! Mu (コ ラ ッ ！！ む 雑 学 エ ッ セ イ 集: １９８３‐１９８８) Hakusuisha , Tokyo 1989
  • Eigo-wa Konna-ni Nippongo! (英語 は こ ん な に ニ ッ ポ ン 語 言葉 く ら べ と 日本人 論) Chikuma Shobō , Tokyo 1989
  • Chūgoku no Maza Gusu , 北 沢 書的 / Kitazawa Shoten, Tokyo 1991
  • Orientalisme et occidentalisme: la mauvaise traduction de la culture est-elle inévitable? , Paraverse Press, Floride 2004., ISBN   0-9742618-2-3 , ISBN   978-0-9742618-2-9
  • Levez-vous, limaces de mer! 1000 haïku holothuries , Paraverse Press, Floride 2003. ISBN   0-9742618-0-7 , ISBN   978-0-9742618-0-5
  • Fly-ku! swat or not to swat , Paraverse Press, Floride 2004. ISBN   0-9742618-4-X , 9780974261843
  • Topsy-Turvy 1585: une traduction et une explication du Tratado de Luis Frois SJ : 611 manières dont les Européens et les Japonais étaient contraires , Paraverse Press, Floride 2004. ISBN   0-9742618-1-5 , ISBN   978-0-9742618-1-2
  • La cinquième saison: poèmes pour la recréation du monde , Paraverse Press, Floride, 2007. ISBN   0-9742618-9-0
  • Cherry Blossom Epiphany: La poésie et la philosophie d'un arbre en fleurs , Paraverse Press, Floride 2007. ISBN   0-9742618-6-6 (pbk) 978–0-9742618-6-7
  • La femme sans trou - et autres thèmes risqués tirés de vieux poèmes japonais , Paraverse Press, 504 pages, Floride, 2007, ISBN   0-9742618-8-2 , ISBN   978-0-9742618-8-1 . Titre alternatif: Octopussy, Dry Kidney & Blue Spots - Dirty Themes from 18c-19c Japanese Poems, ISBN   0-9742618-5-8 , ISBN   978-0-9742618-5-0
  • Mad in Translation , Paraverse Press, 740 pages, 2009 - ISBN   0-9742618-7-4 , ISBN   978-0-9742618-7-4 ; il existe une version plus courte, à 460 pages de ce texte, avec ISBN   0-9742618-3-1 , ISBN   978-0-9742618-3-6
  • Kyōka, Japan's Comic Verse: A Mad in Translation Reader , Paraverse Press, 300 pages, 2009, ISBN   0-9840923-0-7 , ISBN   978-0-9840923-0-7
  • A Dolphin in the Woods, In the Floods A Wild Boar: Composite Translation, Paraversing & Distilling Prose , Paraverse Press, 248 pages, Floride, 2009. ISBN 0-9840923-1-5 (pbk), 978-0-9840923-1 -4
  • The Cat Who Thought Too Much: An Essay Into Felinity , Paraverse Press, 312 pages, Floride, 2010, ISBN   978-0-9840923-2-1
  • 古 狂歌 ご 笑納 く だ さ い: 万 葉 集 ま で 首 狩 に 行 っ て き ま し た. Floride, 2017 ISBN   978-0-997-94630-7
  • 古 狂歌 物 に 寄 す る 恋: 託 せ ば 思 ひ も 軽 く な り ま す. Floride, 2017 ISBN   978-0-997-94631-4
  • 古 狂歌 滑稽 の 蒸 す ま で: 鮑 の 貝 も 戸 ざ さ ぬ 国 を 祝 ふ. Floride, 2017 ISBN   978-0-997-94632-1
  • 狂歌 気 の 薬 の さ ん ぷ る 袋: 「ご 笑納 く だ さ い」 の 大 文字 短縮 版. Floride, 2017 ISBN   978-0-997-94633-8

Citations

Sources