Salammbô (Moussorgski) - Salammbô (Mussorgsky)
| Salammbô | |
|---|---|
| Fragment d' opéra de Modeste Moussorgski | |
 Moussorgski
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| Titre natif |
Russe : Саламбо
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| librettiste | Moussorgski |
| Langue | russe |
| Basé sur |
Salammbô de Flaubert |
| Première | 29 mars 1983
Teatro di San Carlo , Naples
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Salammbô ( russe : Саламбо, Salambo ) [titre alternatif : Le Libyen ( russe : Ливиец, Liviyets )] est un opéra inachevé en quatre actes de Modeste Moussorgski . Le livret fragmentaire en russe a été écrit par le compositeur et est basé sur le roman Salammbô (1862) de Gustave Flaubert , mais comprend des vers tirés de poèmes de Vasiliy Zhukovsky , Apollon Maykov , Aleksandr Polezhayev , et d'autres poètes russes.
Salammbô était la première grande tentative de Moussorgski dans un opéra. Il travailla sur le projet de 1863 à 1866, complétant six numéros avant de se désintéresser.
Historique des compositions
La traduction russe du roman de Flaubert de 1862 fut publiée en feuilleton dans la revue de Saint-Pétersbourg Otechestvennye Zapiski en 1863, et fut lue avec enthousiasme par les six membres de la commune où vivait alors le compositeur. Moussorgski a probablement été influencé dans son choix de sujet en ayant récemment entendu Aleksandr Serov de Judith , dont la première le 16 mai 1863, et qui partage avec Salammbô un cadre exotique et de détails narratifs similaires.
La partition vocale inachevée se compose de trois scènes et de trois numéros distincts :
| Non. | Complété | Scène | La description |
|---|---|---|---|
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1864-08 | acte 1 | Chanson : « Chanson de l'insulaire des Baléares » |
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1866-04-10 | acte 1 | Chœur : « Chant de guerre des Libyens » |
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1863-12-15 | Acte 2, Scène 2 | Scène : Le Temple de Tanit à Carthage |
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1864-11-10 | Acte 3, Scène 1 | Scène : Le Temple de Molokh |
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1864-11-26 | Acte 4, Scène 1 | Scène : Le Donjon de l'Acropole |
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1866-02-08 | Acte 4, scène 2 | Chœur : [Chœur des Prêtresses] |
Deux numéros (No.2 et No.5) ont été orchestrés par le compositeur.
Le chœur des prêtresses et des guerriers (Acte 2, Scène 2, Épisode 3 : "Après le vol du Zaïmph") est une refonte de la "Scène du Temple : Chœur du Peuple", le seul numéro survivant d' Odipe à Athènes (1858-1861), la première œuvre scénique de Moussorgski.
Dans le monologue de Mathô dans le cachot (le passage « Je mourrai seul »), le texte est emprunté au poème Chanson des Iroquois captifs , d' Alexandre Polezhayev . Le thème de ce passage, accompagnant un nouveau texte, a été recyclé en 1877 dans le chœur Joshua [voir Utilisation ultérieure de matériaux musicaux dans cet article pour plus de détails].
L'orchestration de Moussorgski dans Salammbô est assez en avance sur son temps. Un exemple d'idée moderne est, dans la partition projetée pour l'"Hymne à Tanit" (Acte 2, Scène 2), l'abondance et la variété des percussions, en plus d'un mélange de pianos, harpes et glockenspiels d'une sorte qui ne réapparut que cinquante ans plus tard.
Historique des performances
La première mise en scène de la performance Salammbô a eu lieu au Teatro di San Carlo , Naples , le 29 Mars 1983 , dans une version révisée et éditée par Zoltán Pesko . Les travaux ont été répétés le 30 mars et les 1, 2 et 6 avril. Il avait été initialement convenu que le rôle de Salammbô dans ces représentations serait chanté par Lyudmila Shemchuk et celui de Mathô par Georgy Seleznev, mais les autorités soviétiques ont par la suite retiré les visas de sortie des deux chanteurs, et ils ont été remplacés par Annabelle Bernard et Boris Bakov respectivement. En raison de ces changements forcés, il a été nécessaire de reporter la date de la première du 26 au 29 mars.
Les rôles
| Rôle | Type de voix | Création, 29 mars 1983, Teatro di San Carlo, Naples (direction : Zoltán Peskó ) |
|---|---|---|
| L'insulaire des Baléares | baryton | Pierre Guillaume |
| Salambo (Salammbô), fille d' Hamilcar , grande prêtresse de Tanit | mezzo-soprano | Annabelle Bernard |
| Mato (Mathô), chef des mercenaires libyens | basse | Boris Bakov |
| Spendiy (Spendius), un esclave affranchi, un chef mercenaire | baryton | Pierre Guillaume |
| Aminakhar (Aminachar), grand prêtre de Molokh | baryton | Ferenc Berganij |
| 1er pentarque | ténor | Dimiter Petkov |
| 2e pentarque | basse | Nicola Troisi |
| 3e pentarque | ténor | |
| 4e pentarque | basse | |
| Mercenaires libyens, guerriers, prêtresses de Tanit , prêtres de Moloch , femmes, enfants, vieillards, gens de Carthage | ||
Synopsis
Réglage
- Temps : 241 à 238 avant JC, avant et pendant la révolte des mercenaires .
- Lieu : Carthage (dans l'actuelle Tunisie ).
acte 1
Scène : Jardin d' Hamilcar à Carthage
Acte 2
Scène 1 :
Scène 2 : Le Temple de Tanit à Carthage
Acte 3
Scène 1 : Le Temple de Moloch
Scène 2 :
Acte 4
Scène 1 : Le Donjon de l' Acropole
Scène 2 :
Utilisation ultérieure de matériel musical
Moussorgski a réutilisé une grande partie de la musique de Salammbô dans des œuvres ultérieures. Nikolay Rimsky-Korsakov donne le récit suivant d'emprunts thématiques dans ses mémoires, Chronique de ma vie musicale (1909) :
- Au cours de la saison 1866-1867, je suis devenu plus intime avec Moussorgski. J'avais l'habitude de lui rendre visite ; il vivait avec son frère marié Filaret, près du pont Kashin. Il m'a joué de nombreux extraits de son opéra Salambo , ce qui m'a beaucoup enchanté. Puis aussi, je pense, il m'a joué sa fantaisie St. John's Eve , pour piano et orchestre, conçue sous l'influence de la Danse Macabre . Par la suite, la musique de ce fantasme, ayant subi de nombreuses métamorphoses, a été utilisée comme matériau pour A Night on Bald Mountain . Il m'a aussi joué ses délicieux refrains juifs : La Déroute de Sennachérib et Iisus Navin [ Joshua ]. La musique de ce dernier a été tirée par lui de Salambo . Le thème de ce chœur avait été entendu par Moussorgski parmi les Juifs qui vivaient dans la même maison que Moussorgski et qui célébraient la Fête des Tabernacles . Moussorgski m'a aussi joué les chansons qui avaient échoué avec Balakirev et Cui . Parmi ceux-ci se trouvaient Kalistrat et la belle Nuit fantastique , sur un texte de Pouchkine . La chanson Kalistrat était un précurseur de la veine réaliste que Moussorgski s'appropria plus tard ; la chanson Night était représentative de ce côté idéal de son talent qu'il piétinait lui-même dans la fange, tout en puisant dans son stock de réserve en cas d'urgence. Ce stock de réserve avait été accumulé par lui dans Salambo et les chœurs juifs, quand il ne songeait guère au gros moujik . Qu'on remarque que la plus grande partie de son style idéal [dans, par exemple, Boris Godounov ], comme l'arioso du tsar Boris, les phrases de Dmitri à la fontaine, le chœur de la boyard duma, la mort de Boris, etc., ont été prises par lui de Salambo . Son style idéal manquait d'une finition cristalline appropriée et d'une forme gracieuse. Cela lui manquait parce qu'il n'avait aucune connaissance de l'harmonie et du contrepoint. Au début, le cercle de Balakirev a ridiculisé ces sciences inutiles, puis les a déclarées au-delà de Moussorgski. Alors il a vécu sans eux et s'est consolé en considérant son ignorance comme une vertu et la technique des autres comme une routine et un conservatisme. Mais chaque fois qu'il parvenait à obtenir une belle et fluide succession de notes, comme il était heureux. J'en ai été témoin plus d'une fois."
Russe d'origine«В течение сезона 1866/67 ода я более сблизился с Мусоргским. бывал у него, а жил он со своим енатым братом Филаретом близ Кашина моста. Он много мне играл отрывков из своей «аламбо», которые меня премного восхищали. ажется, тогда же играл он не свою фантазию «Иванова ночь» для фортепиано с оркестром, затеянную под . оследствии музыка этой фантазии, ретерпев многие метаморфозы, послужила материалом «очи на Лысой гор». Играл он также мне свои прелестные еврейские хоры: «Поражение Сенахериба» et «исус Навин». а последнего была взята им из оперы «Саламбо». ема этого хора была подслушана Мусоргским у евреев, живших с ним одном дворе и справлявших праздник кущей. рал мне соргский и романсы свои, которые не имели успеха у Балакирева и Кюи. Между ними были: «Калистрат» et красивая фантазия «очь» на слова Пушкина. Романс «Калистрат» был предтечею того реального направления, которое позднее ринял Мусоргский; романс же «Ночь» представителем той идеальной стороны его таланта, которую впоследствии он сорон его таланта, которую впоследствии он сосо втоанта, которую впоследствии он сосом втоанта, которую впоследствии он со тоанта. апас этот был заготовлен им «Саламбо» и еврейских хорах, когда он еще мало думал о сером мужике. амечу, то большая часть его идеального стиля, например ариозо царя Бориса, разы самозванца у фсонхтан, разы самозванца у фсонхтан . — взяты им из «Саламбо». о идеальному стилю недоставало подходящей кристаллически-прозрачной отделки и изящной формы; недоставало потому, что не было у н него знания гармонии и контрапункта. алакиревская среда осмеивала сначала эти ненужные науки, потом объявила их недоступными для Мусоргского. ак он без них и прожил, возводя для собственного утешения свое незнание в доблесть, а технику другени незнание в доблесть, а технику других т. о когда красивая и плавная оследовательность удавалась ему, наперекор предвзятым взглядам, как он был счастлив. был свидетелем того не один раз.»
Le Chant des Baléares ( russe : « Песнь балеарца » , Pesn' baleartsa ) a été inclus par le compositeur dans un recueil de sa jeunesse composé entre 1857 et 1866 intitulé Les années de la jeunesse ( russe : « Юные годы » , Yunïye godï , 1866) . La chanson est le n°17 de la série de manuscrits composée de 17 chansons et d'un duo.
Plusieurs mesures du dialogue de Salammbô avec la foule ont été utilisées dans le poème symphonique de 1867 St. John's Eve on the Bare Mountain (mais semblent plutôt avoir été utilisées dans l'adaptation ultérieure de cette œuvre, Dream Vision of the Peasant Lad , 1880) :
Plusieurs thèmes musicaux de ce projet ont été recyclés et ont joué des rôles importants dans l'opéra ultérieur du compositeur Boris Godounov (1869-1872). Les emprunts concernent uniquement les accompagnements orchestraux, qui s'adaptent à de nouvelles lignes vocales. La correspondance dans les détails narratifs, l'ambiance ou l'atmosphère dans chaque cas est souvent assez proche :
| Séq. | Scène | Salammbô | Séq. | Scène | Boris Godounov (version révisée) |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Acte 2, Scène 2 |
Salammbô : « Doux Tanit » (« Scène rituelle ») |
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Acte 4, Scène 1 |
Boris : "Des hauteurs empyrées inattaquables" (Prière) |
| 2 | Acte 2, Scène 2 |
Refrain : "Descendez dans la prairie sombre et la forêt" (dans l'Hymne à Tanit) |
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Acte 3, scène 2 |
Dmitriy : " C'est toi seule, Marina " |
| 3 | Acte 2, Scène 2 |
Mathô : "Chant divin et merveilleux" |
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Acte 3, scène 2 |
Dmitriy : "Tu me blesses le cœur, cruelle Marina" |
| 4 | Acte 2, Scène 2 |
Salammbô : « Loin ! Loin de moi ! (La malédiction de Salammbô) |
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Acte 4, scène 2 |
Vagabonds : « Gaida ! Étouffez-les ! Étouffez-les ! » (Le lynchage des Jésuites) |
| 5 | Acte 3, Scène 1 |
Grand Prêtre : « Notre ville sacrée est assiégée » |
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Acte 2 | Boris : « Heavy est le bras droit du juge génial » (arioso de Boris) |
| 6 | Acte 3, Scène 1 |
People : « Repoussez les ennemis audacieux de nos murs » |
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Acte 2 | Boris : « En vain les astrologues prédisent » (arioso de Boris) |
| 7 | Acte 3, Scène 1 |
Prêtres et peuple : « Gloire à Moloch ! (Musique de procession) |
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Acte 4, scène 2 |
Vagabonds : « Gloire au tsarévitch ! (Musique de procession) |
| 8 | Acte 4, Scène 1 |
Mathô : "Tu étais sous mes talons" (décrivant la trahison de Narr'Havas) |
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Acte 4, Scène 1 |
Shuysky : "Pâle, baigné de sueurs froides" (décrivant l'hallucination de Boris) |
| 9 | Acte 4, Scène 1 |
Quatre prêtres de Moloch : « Gloire à toi, tout-puissant ! |
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Acte 4, Scène 1 |
Introduction orchestrale |
| dix | Acte 4, Scène 1 |
Les pentarques condamnent Mathô à l'exécution |
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Acte 4, Scène 1 |
Les boyards condamnent le prétendant |
Le chant de guerre des Libyens ( russe : Боевая песнь Ливийцев , Boyevaya pesn' Liviytsev ) de l'acte 1 est devenu la base du chœur Iisus Navin ( russe : « Иисус Навин » ), mieux connu sous le nom de Joshua , pour alto, baryton, choeur et piano, composé en 1877. Une édition pour orchestre préparée par Nikolai Rimsky-Korsakov a été publiée en 1883. Le thème de la section médiane de Josué , un solo pour alto et un bref chœur de femmes, "Les femmes de Canaan pleurent", dit à be of Jewish origin de Vladimir Stasov et Rimsky-Korsakov, est basé sur une partie du monologue de Mathô dans le cachot, « Je mourrai seul » (Acte 4, Scène 1).
Le « Chœur des Prêtresses » (Acte 4, Scène 2) a été orchestré par Rimsky-Korsakov (1884) et publié et joué en tant que pièce indépendante après la mort de Moussorgski (1881).
Versions par d'autres mains
Zoltán Peskó a été le premier à orchestrer le reste des numéros. Peskó prétend avoir trouvé une orchestration moussorgski du n°1 dans la bibliothèque du Conservatoire de Paris, mais cette version a disparu.
| Année | Éditeur | Taper | Remarques |
|---|---|---|---|
| 1980 | Zoltán Peskó | Orchestration | Représentation : 10 novembre 1980, Milan |
| 1991 | Viatcheslav Nagovitsine | Orchestration | Représentation : 1991, Mérida |
Enregistrements
| Année | Distribution : (Salammbô, Mathô, Spendius, Grand Prêtre) |
Chef d'orchestre et orchestre | Version | Étiqueter |
|---|---|---|---|---|
| 1980 | Ludmilla Shemchuk, Georgiy Seleznev, William Stone, Giorgio Surjan |
Zoltán Peskó Orchestra Sinfonica e Coro di Milano della Radiotelevisione Italiana, (Enregistrement d'un concert le 10 novembre des six scènes restantes (dont 3 orchestrées par le chef) |
Peskó | LP : CBS Masterworks, Cat. # : 79253 (Royaume-Uni) ; MZ 36939 (États-Unis) |
| 1991 | Olga Borodina, Boulat Minzhilkiev, Valeriy Lebed, Vladimir Ognovienko |
Valery Gergiev Kirov Orchestre et Chœur |
Nagovitsine | |
| 2003 | Irina Makarova, Mikhaïl Dyakov, Andreas Schulist |
Mstislav Rostropovich Chor und Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks Augsburger Domsingknaben |
Nagovitsine |
Les références
Remarques
Sources
- Calvocoressi, MD , Abraham, G., Mussorgsky, Série « Master Musicians » , Londres : JMDent & Sons, Ltd., 1974
- Lloyd-Jones, D., notes du CD RD70405 (Mussorgsky : uvres orchestrales et chorales) RCA Records, 1974
- Musorgskiy, M., MP Musorgskiy: Letters , 2e édition, Gordeyeva, Ye. (éditeur), Moscou : Muzïka (Musique, éditeur), 1984 [Мусоргский, М., М. . соргский: Письма , ордеева, Е., осква: Музыка, 1984]
- Musorgskiy, M., héritage littéraire (Literaturnoye naslediye) , Orlova, A., Pekelis, M. (rédacteurs en chef), Moscou: Muzika (Musique, éditeur), 1971 [Мусоргский, М., Литературное наследие , Орлова, А., Пекелис , ., осква: Музыка, 1971]
- Rimsky-Korsakov, N., Chronique de ma vie musicale , traduit par Joffe, JA, New York : Knopf, 1923
- Taruskin, R. , Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue , New Jersey: Princeton University Press, 1993
- Tedeschi, Rubens, Salammbô dans Modest Musorgskij Aspekte des Opernwerks, (Musik-Konzepte 1981) ISBN 3-88377-093-0
Liens externes
- Salammbô : Partitions à l' International Music Score Library Project
- Moussorgski et Flaubert (russe)