Sandra Maria Esteves - Sandra María Esteves

Sandra Maria Esteves
Née 1948
Le Bronx , New York
Occupation Poète, artiste visuel
Nationalité américain
Mouvement littéraire Nuyorican
Œuvres remarquables Yerba Buena , Pluie tropicale , Bluestown Mockingbird Mambo
Site Internet
www .sandraesteves .com

Sandra María Esteves (10 mai 1948) est une poétesse et graphiste latino . Elle est née et a grandi dans le Bronx , à New York , et est l'une des fondatrices du mouvement poétique nuyorican . Elle a publié des recueils de poésie et a dirigé des programmes littéraires au New York City Board of Education, au Caribbean Cultural Center et à El Museo del Barrio . Esteves a été directeur exécutif de l'African Caribbean Poetry Theatre. Elle est l'auteur de Bluestown Mockinbird Mambo (Arte Publico Press, 1990) et de Yerba Buena (Greenfield Review, 1980). Elle vit dans le Bronx.

La vie

Esteves est né dans le sud du Bronx d'un marin portoricain, Charlie Esteves, et d'une ouvrière du vêtement dominicaine, Christina Huyghue. Son père s'est séparé de sa mère avant la naissance d'Esteves, mais Esteves a maintenu un lien étroit avec le côté portoricain de sa famille alors que sa mère avait rompu les liens avec son passé dominicain. Sa mère s'est très tôt préoccupée de son éducation dans l'environnement difficile de leur quartier de Hunts Point et l'a donc inscrite dans un pensionnat catholique primaire du Lower East Side, Holy Rosary Academy. Elle continuerait plus tard à St. Anslem pour le collège et ensuite diplômé de Cardinal Spellman High School dans le Bronx. Au cours de ses premières années d'études, elle a subi des préjugés antihispaniques traumatisants qui l'ont amenée à changer de langue, passant de l'espagnol à l'anglais à dominance. Elle a connu des problèmes de colorisme au sein de sa famille. Elle a effectué son premier voyage à dix-sept ans sur l'île de Porto Rico pour mieux se comprendre, mais elle a encore remis en question son identité.

Elle s'est inscrite au Pratt Institute de Brooklyn pour poursuivre des arts graphiques, mais a abandonné après la première année; elle est ensuite revenue pour obtenir son diplôme en 1978. Bien qu'elle ait trouvé un manque de soutien lors de son premier séjour à Pratt, un professeur japonais spécialisé dans la sculpture, Toshio Odate , l'a encouragée à examiner comment les mots pouvaient contribuer à son travail en tant que visuel. artiste. Ceci, ainsi que l'inspiration qu'elle a trouvée en assistant aux lectures de poésie au National Black Theatre de Harlem dont elle deviendrait un membre fondateur, l'ont aidée à commencer à utiliser la poésie comme moyen de lutter contre sa crise d'identité.

Esteves a rejoint El Grupo , un collectif artistique qui a joué avec l'intention de mener le changement social ; cela servirait de fondement et de noyau pour le mouvement nuyorican lui-même. En tant que poétesse interprète, elle a lu au Nuyorican Poets Café lors de son premier lancement en 1974 sous la direction de Miguel Algarín et Miguel Piñero , ainsi que de sa réouverture en 1988. Elle a également été l'une des deux poètes en vedette sur le LP Canciones y poesía de la lucha d' El Grupo. de los pueblos latinoamericanos/ Chansons et poésie de la lutte latino-américaine , sorti en 1974, aux côtés de Jesús Papoleto Meléndez . Sa portée n'était cependant pas exclusive à Loisaida , car elle a également passé plusieurs années en tant que directrice exécutive et productrice de l'African Caribbean Poetry Theatre de 1983 à 1988, ainsi qu'à jouer avec Taller Boricua, ce qui a contribué à cultiver une distinction au sein de sa poésie par rapport à avec ses homologues nuyoricans masculins . Depuis lors, elle a poursuivi son implication dans de nombreux projets d'organisations communautaires et dans des ateliers d'animation dédiés à la sensibilisation des jeunes par le biais des arts et de l'écriture, en partenariat avec des associations à travers la ville de New York telles que, mais pas exclusivement, le programme Poets in the Schools de l'État de New York ( 1981-1989), le Centre culturel des Caraïbes et l'Institut de la diaspora africaine, le Centre culturel du nouveau village ricain, la Fondation du Conseil culturel du projet artistique de la loi globale sur l'emploi et la formation, la Collaboration des enseignants et des écrivains et le Centre du patrimoine musical du Bronx.

Apports poétiques

Urayoán Noel a noté que la poésie de Sandra Maria Esteves est un exemple de « poétique organique » en raison de la nature évolutive de sa poésie ainsi que de sa croissance politisée en conjonction avec sa croissance personnelle avec son identité. Sa qualité poétique distinctive peut être reconnue à travers ceux qu'elle considérait comme ses mentors, parmi lesquels Julia de Burgos , Nicolas Guillen et Pablo Neruda , ainsi que ses proches, dont ses compatriotes Nuyoricains Miguel Algarín et Miguel Piñero mais aussi afro-américains. les écrivains Ntozake Shange et Michael Harper . Les thèmes qu'elle aborde fréquemment sont les luttes identitaires, notamment sa compréhension personnelle de sa place en tant qu'Afro-caribéenne, mais aussi en tant que défis pour ses mentors et ses pairs (« A Julia ya Mi » pour Julia de Burgos, « 3:00 AM Eulogy for a Small Time Poet » vraisemblablement pour Miguel Piñero), analysant le féminisme dans la culture latino, l'oppression des femmes, les métapoèmes décrivant la poésie comme un outil pour instiller le changement, la maternité et la naissance, et le mysticisme et le spiritualisme .

Son premier recueil de poésie Yerba Buena : Dibujos y poemas a été publié en 1980 et détient la distinction d'être l'un des premiers livres de poésie publiés par une Latina aux États-Unis. Bien qu'il soit surtout connu pour la poésie qu'il contient, il contient également de l'art qu'elle a créé pour s'associer aux mots écrits. L'un des poèmes les plus connus de la collection, "A la Mujer Borrinquena", détaille la vie du personnage Maria Cristina qui joue le rôle de la femme portoricaine car elle est idéalisée dans un sens - dédiée au soutien de sa famille -tout en gardant la conscience de son rôle et comment, bien qu'apparemment conforme à ce que l'on attend d'elle, ses actions servent de mode de protection de sa famille mais plus encore de sa culture. Cela serait contesté par Luz Maria Umpierre , qui a écrit "En réponse" et a critiqué la construction du féminisme de Maria Cristina et Esteves en utilisant le format du poème original pour construire un nouveau personnage féminin qui s'oppose agressivement aux rôles sexuels traditionnels. Esteves répondra une fois de plus dans son troisième recueil, Bluestown Mockingbird Mambo , avec le poème "So Your Name Isn't Maria Cristina" et utilise ses mots pour reconnaître la valeur des mots d'Umpierre mais réaffirme l'autonomie que l'on peut trouver dans les actions de Maria Cristina ainsi, valider les diverses manières de lutter contre l'oppression patriarcale.

Son deuxième recueil de poèmes, Tropical Rains: A Bilingual Downpour , a été publié en 1984 mais n'a pas connu le grand succès de Yerba Buena , potentiellement en raison du fait qu'il était auto-édité. C'est là qu'Esteves expose davantage son identité d' Afro-caribéenne aux côtés de celle de Nuyorican, ainsi qu'où elle commence à explorer les complexités de la maternité et de la figure féminine maternelle.

Bluestown Mockingbird Mambo a été publié en 1990 et reste sa collection la plus diffusée. Comme le titre l'indique, elle puise dans divers genres musicaux qui ont influencé et défini son identité tels que le blues et le jazz issus de la communauté afro-américaine aux côtés du mambo , de la salsa , de la bomba et du plena de la communauté latino pour influencer son écriture ici. C'est aussi là qu'elle commence à s'étendre au-delà des luttes au sein de la communauté latino et développe des voix multiculturelles au-delà de la sienne pour approfondir les oppressions qui enveloppent de nombreuses communautés de femmes et la nécessité de former des alliances pour créer un changement généralisé.

Travaux

Publications

  • DivaNations , CD audio parlé a cappella (auto-édité, 2010).
  • Wildflowers , CD audio parlé a cappella (auto-édité, 2009).
  • Portal , (Limited Editions Press/auto-édité, 2007).
  • Poems In Concert (Air Loom Publications/auto-édité, 2006).
  • Trouver votre chemin, poèmes pour les jeunes ; (No Frills Publications/auto-édité, 1999).
  • Contrapunto dans le champ ouvert ; (No Frills Publications/auto-édité, 1998).
  • Poèmes d'amour non livrés ; (No Frills Publications/auto-édité, 1997).
  • Bluestown Moqueur Mambo ; (Arte Público Press/Université de Houston, 1990) ; ISBN  1-55885-017-1 .
  • Pluie tropicale : une averse bilingue ; (African Caribbean Poetry Theatre/auto-édité, 1984).
  • Yerba Buena Poèmes & Dessins ; (Greenfield Review Press, 1980); ISBN  0-912678-47-X . Sélectionné Best Small Press, 1981 par le Library Journal.

Poèmes sélectionnés dans des anthologies, des revues littéraires et des sites Web

  • Anthologie révolutionnaire des écrivaines portoricaines à New York 1980-2012 , éd. par Myrna Nieves (Editorial Campana, 2012) ISBN  978-1-934370-16-2 .
  • Intimidation : réponses, réfutations, confessions et catharsis : anthologie intergénérationnelle et multiculturelle , éd. par Magdalena Gomex & María Luisa Arroyo (Skyhorse Publishing, 2012) ASIN  B009CROKNK .
  • The Afro-Latin@ Reader, History and Culture In the United States , Ed. par Miriam Jiménez et Juan Flores (Duke University Press, 2010) ISBN  978-0-8223-4572-5 .
  • Lâchez-vous sur le monde : Célébration d'Amiri Baraka à 75 ans (Comité de commémoration d'Amiri Baraka, 2009).
  • Drumvoices Revue, Printemps/Été/Automne 2008, Vol. 16 , ISSN  1080-0522 , ISBN  978-1-880748-65-7 .
  • Poésie portoricaine , éd. par Roberto Márquez (University of Massachusetts Press, 2007) ISBN  978-1-55849-562-3 .
  • Voix Africaines, Automne/Hiver 2007, Vol. 12, numéro 23 ISSN  1530-0668 .
  • Comprendre l'expérience Latina/o aux États-Unis : Lectures en études ethniques John Jay College of Criminal Justice (Pearson Education Company, 2007).
  • Latino Boom, An Anthology of US Latino Literature , Ed. par John S. Christie et José B. Bonzalez (Pearson Education, Inc., 2006) ISBN  0-321-09383-6 .
  • uvres d'histoire , Vol. 13 n° 2, octobre 2005 (Scholastique, 2005) ISSN  1068-0292 .
  • The Heath Anthology of American Literature, Vol E, Période contemporaine de 1945 à nos jours , éd. par Paul Lauter (Houghton Mifflin Co., 2006) ISBN  0-618-53301-X .
  • Red Hot Salsa, Poèmes bilingues sur la jeunesse et le latino aux États-Unis , éd. par Lori Marie Carlson (Henry Holt & Co., 2005) ISBN  978-0-8050-7616-5 , ISBN  0-8050-7616-6 .
  • Littérature latino américaine aujourd'hui , éd. par Gabriela Baeza Ventura (Pearson Education, Inc., 2005) ISBN  0-321-19843-3 .
  • Approcher la littérature au XXIe siècle , éd. par Peter Schakel & Jack Ridl (Bedford/St. Martin's, 2005) ISBN  0-312-40756-4 ; ISBN  978-0-312-40756-8 .
  • Musique et danse portoricaines : Racines/Routes de structuration ricaine, Partie II ; Centro Journal Vol. XVI, n° 2 (Centro de Estudios Puertorriqueños, Hunter College/City University of New York, 2004) ISSN  1538-6279 , ISBN  1-878483-73-0 .
  • Journal d'études latino, Vol. 2, numéro 2 , éd. par Suzanne Oboler (Univ. of Ill. à Chicago/www.palgrave-journals.com, 2004).
  • Essence Magazine Vol.35, n°1 : Mères et filles mai 2004.
  • Riding Low on the Streets of Gold, Littérature Latino pour Jeunes Adultes , Ed. par Judith Ortiz Cofer (Piñata Books/Arte Público Press/Université de Houston, 2003) ISBN  1-55885-380-4 .
  • Littérature latino/a dans la classe anglaise ; Éd. par Manuel Hernández (Editorial Plaza Mayor; San Juan, PR, 2003) ISBN  1-56328-249-6 .
  • LandEscapes , éd. par Lee M. McGuire (Washington State University, 2003).
  • Presque un site Web de femme pour ExxonMobil Masterpiece Theatre American Collection (WGBH Boston, 2002).
  • Herencia : L'anthologie de la littérature hispanique des États-Unis , éd. par Nicolás Kanellos (Oxford University Press, Inc., 2002) ISBN  0-19-513824-4 .
  • The Prentice Hall Anthology of Latino Literature , Ed. par Eduardo del Rio (Prentice Hall/Pearson Education Inc., 2002) ISBN  0-13-026687-6 .
  • Bum Rush the Page , éd. par Tony Medina et Louis Reyes Rivera (Three Rivers Press/Crown Publishing Group/Random House Inc., 2001) ISBN  0-609-80840-0 .
  • Littérature de Glencoe, Le Choix du Lecteur : Littérature américaine , (Glencoe/McGraw-Hill, 2000).
  • The Floating Borderlands, vingt-cinq ans de littérature hispanique américaine , éd. par Lauro Flores (University of Washington Press, 1998) ISBN  0-295-97746-9 .
  • Littérature hispano-américaine , éd. par Rodolfo Cortina (NTC Publishing Co., 1998) ISBN  0-8442-5730-3 .
  • Long Shot, Vol. 20 , (Long Shot Productions, Inc., 1998) ISSN  0895-9773 .
  • El Coro, A Chorus of Latino/Latina Literature , Ed. par Martín Espada (Univ. of Massachusetts Press, 1997) ISBN  1-55849-110-4 .
  • Grandir Éd. bilingue . par Ana Celia Zentella (Blackwell Pub., 1997) ISBN  1-55786-407-1 .
  • Le compagnon littéraire hispanique ; Éd. par Nicolás Kanellos (Visible Ink Press, 1997) ISBN  0-7876-1014-3 .
  • Tiempo De Marejada, Imagen Poetica Del Siglo XX ; Éd. par Manuel De La Puebla (Ediciones Mairena; San Juan, PR, 1997) ISBN  1-881708-14-4 .
  • En défense de Mumia ; Éd. par Sam Anderson et Tony Medina (Writers and Readers Publishing, Inc., 1996) ISBN  0-86316-099-9 .
  • Tercer Milenio, Revista de Literatura, Año III, n° 1 , Éd. par Pedro López Adorno (Tecer Milenio, Inc., 1996) ISSN  1075-0967 .
  • Littérature hispano-américaine, une brève introduction et anthologie , éd. par Nicolás Kanellos (Harper Collins College Publishers, 1995) ISBN  0-673-46956-5 .
  • Pas en noir et blanc, Inside Words From The Bronx WritersCorps (Plain View Press, 1995) ISBN  0-911051-83-X .
  • Paper Dance, 55 poètes latinos , éd. par Victor Hernandez Cruz, Leroy V. Quintana et Virgil Suarez (Persea Books, 1995) ISBN  0-89255-201-8 .
  • Boricuas , éd. par Roberto Santiago (Ballantine Books/Random House, Inc., 1995) ISBN  0-345-39502-6 .
  • PoeSIDA , (Ollantay Press, 1995) ISBN  0-9625127-4-5 .
  • En d'autres termes, Littérature des Latinas des États-Unis , éd. par Roberta Fernandez (Arte Público Press/Université de Houston, 1994) ISBN  1-55885-110-0 .
  • Pierre sur pierre, Piedra Sobre Piedra , éd. par Zoe Anglesey (Open Hand Publishing, 1994) ISBN  0-940880-48-2 .
  • Unsettling America, An Anthology of Contemporary Multicultural Poetry , Ed. par Maria Mazziotti Gillan et Jennifer Gillan (Penguin Books, 1994) ISBN  0-14-023778-X .
  • À haute voix, Voices From The Nuyorican Poets Cafe , éd. par Miguel Algarin et Bob Holman (Henry Holt and Company, 1994) ISBN  0-8050-3275-4 .
  • Here Is My Kingdom, Littérature et art hispano-américain pour la jeunesse , éd. par Charles Sullivan (Harry N. Abrams, Inc., 1994) ISBN  0-8109-3422-1 .
  • Poésie Latino (Globe Fearon Educational Publisher, 1994) ISBN  0-8359-0726-0 .
  • Les nombreux mondes de la littérature , éd. par Stuart Hirschberg (Macmillan Publishing Company, 1994) ; ISBN  0-02-355082-1 .
  • Écoutez ma voix , éd. par Laurie King (Addison-Wesley's Alternative Publishing Group, 1994) ISBN  978-0-201-81841-3 .
  • Long Shot, Vol. 15 , (Long Shot Prod., 1993) ISSN  0895-9773 .
  • Papiros De Babel : Anthologie de la poésie portoricaine à New York , éd. par Pedro López Adorno (Univ. de Porto Rico/Río Piedras, 1991).
  • Les écrivains portoricains chez eux aux États-Unis , éd. par Faythe Turner (Open Hand Publishing Inc., 1991).
  • Nouvelle pluie ; Vol. 7 & 8 , éd. par Judy Simmons (Blind Beggar Press Inc., 1990).
  • Taller Alma Boricua, Réflexion sur 20 ans de l'atelier portoricain '69-89 , (El Museo del Barrio, 1990).
  • Hanging Loose 52 , (Hanging Loose Press, 1988).
  • Centro Boletín, printemps 1988 , (Centro de Estudios Puertorriqueños/Hunter College/CUNY, 1988).
  • Blackworld, Vol. X VII, n° 2 (Université de Stony Brook, SUNY, 1988).
  • Femme de parole, Hispanic Women Write , (Arte Público Press/Université de Houston ; Houston, Texas ; 1987).
  • Lluvia Sobre La Isla , (Casa De Las Américas, Ciudad de La Habana, Cuba, 1987).
  • Conditions : Quatorze , (Conditions, 1987).
  • Art Against Apartheid: Works For Freedom , (IKON Inc., 1986).
  • Rupture , (Centro de Estudios Puertorriqueños/Hunter College/CUNY, 1985).
  • Hispaniques aux États-Unis , (Danemarks Radio, 1984).
  • Areito, Vol. 8 n° 29 , (Ediciones Vitral, 1982).
  • Troisième femme, vol. 1, n° 2 , (Third Woman Press/Chicano-Riqueño Studies/Indiana University, 1982).
  • Quitter le Bough , (Éditeurs internationaux, 1982).
  • Une décennie de littérature hispanique , (Revista Chicano-Riqueña/Université de Houston, 1982).
  • Antología de la Poesia de la Mujer Puertorriqueña , (Peninsula Publishing Co., 1981) ISBN  0-916312-08-9 .
  • Racines du Bronx, Vol. 1 , (Bronx Poets & Writers Alliance/Bronx Council on the Arts, 1981).
  • Nouvelle pluie, Vol. 1 (Blind Beggar Press, 1981).
  • Herejes y mitificadores , (Ediciones Huracán, 1980).
  • Words To Go , ( Cultural Council Foundation/CETA Artist Project , 1980).
  • Sunbury, 9 (Sunbury Press, 1980).
  • Chiricú , (Études Chicano-Riqueño/Université de l'Indiana, 1980).
  • Vortice : Literatura, Arte y Critica, Vol. 2, n° 2-3 , (Département d'espagnol et de portugais/Stanford Univ., 1979).
  • Revista Chicano-Riqueña, Año 7, No. 2 , (Indiana University Northwest, 1979).
  • Afro Réalisme , (MenWem Press, 1979).
  • Arts hispaniques, n° 13 , (Association des arts hispaniques, 1979).
  • Chrysalide, n° 7 1979.
  • Projet de voies navigables de l'État de New York, Vol. 1, n° 9 , (Ten Penny Players, 1979).
  • Heresies: Third World Women, Vol. 2, n° 4, numéro 8 , (1979).
  • Maintrend, No.3 , (Union culturelle anti-impérialiste, 1979).
  • Womanrise , (Shamal Books, 1978).
  • Femmes ordinaires , (Ordinary Women Press, 1978).
  • Le monde d'après , éd. par Joseph Bruchac (The Crossing Press, 1978).
  • Conditions : Trois , (Conditions, 1978).
  • Sunbury, 4 (Sunbury Press, 1976).
  • Shantih, Vol.3, No. 3 , (Shantih, 1975).
  • Journal of Contemporary Puerto Rican Thought , (Midwest Institute of Puerto Rican Studies and Culture, 1975).
  • Poésie Nuyorican , (William Morrow & Co., 1975).
  • Sunbury, 2 (Sunbury Press, 1974).
  • El Grupo: Canciones Y Poesia (enregistrement LP) (Disco Canto Libre, 1974).

Productions

  • Auteur vedette, Jusqu'à ce que nous gagnions ; Théâtre de Prégones ; Bronx, New York ; 2011, 2010.
  • Poète en concert avec le trio Ibrahim González :
- Mandalas & Métaphores ; Galerie d'art du centre-ville de l'université d'État de Westfield ; 2011.
- DivaNations , Nuyorican Poets Café ; 2010.
- Ovations School of Humanities & Social Sciences/Springfield Technical Community College, 2007.
  • Interprète en vedette, poète nuyorican : Sandra María Esteves , Nuyorican Poets Café, 2009.
  • Réalisateur/Producteur, Latina Voices Visible in The Light , Challenge & Vision Productions, 2004
  • Directeur de production, Bringing Down the Moon/Millenium Goddess Spoken Word Ensemble , Nuyorican Poets Cafe, 1999.
  • Directrice de production, Women In Prison : Our Sistas, Ourselves ; Collège Medgar Evers/Comité de la Journée internationale des femmes qui travaillent, 1998
  • Directeur de la production de poésie, For Mumia, An Evening of Poetry and Jazz (chorale de poètes en spectacle) Wordchestra de Felipe Luciano au Aaron Davis Hall/The NY Coalition to Free Mumia Abu Jamal, 1997
  • Producteur/Directeur exécutif, African Caribbean Poetry Theatre, 1983-1990 : :
- Réalisateur/Producteur, Rose In Spanish Harlem , 1988.
- Producteur, First Class de Candido Tirado (pièce de théâtre d'équité intégrale), 1987.
- Producteur, Accession , 1987. – Producteur, Purple Paradise , 1986.
- Producteur, Impact (long-métrage, pièce de théâtre d'équité), 1986.
- Producteur/Créateur, Grito de Lares, une anthologie bilingue de poésie multimédia (vitrine d'équité); 1986, 1984.
- Producteur, American Poets and Play Reading Series à Invisible Performance Workshop, 1986.
- Producteur, Sweet Stuff (pièce intégrale, pièce de théâtre d'équité), 1985.
- Producteur, Hakim (production de tournée en un acte, pièce de théâtre), 1986.
  • Directrice de la série Poésie, Voices From The Belly Poetry Series à la Galeria Moríviví; 1983, 1982, 1980.
  • Directeur/coordinateur de la série de poésie, New Rican Village Poetry Series , 1978.
  • Poète contributeur, The Ones ; The Cultural Council Foundation, CETA Artist Project au Innerspace/Outerspace Mobile Theatre/Triangle Theatre/Long Island University; 1978.
  • Scénariste résident et consultant artistique, The Steve Cannon Show (feuilleton), 1978.
  • Co-Auteur/Producteur, La Cura: A Ritual of Healing & Feeling , (mise en scène multimédia avec poésie, musique et danse); 1976-1978.
  • Auteur collaborateur, Maria Cristina (mise en scène poétique en danse); Conferencia Internaclonal de Solidaridad Con La Independencia De Puerto Rico; Consejo Nacional De Cultura/Ballet Nacional De Cuba ; La Havane, Cuba ; 1975.

Récompenses

Esteves a reçu sa première bourse de poésie en 1980 du CAPS de l'État de New York. En 2010, elle a reçu un prestigieux NEA Master Artist Award du Pregones Theatre .

  • Prix ​​du maître artiste Pleneros De La 21 ; 2012.
  • Pregones Theatre/NEA Master Artist Award ; 2010.
  • Prix ​​Con Tinta ; Acentos Poetry Collective/Associated Writing Programs; New York, NY; 2008.
  • Poète, Univers Poetic Theatre Ensemble Company 10e anniversaire; New York, NY; 2006.
  • le prix commémoratif Owen Vincent Dodson pour la poésie ; Presse de mendiants aveugles ; 2002.
  • Prix ​​de la Revue des Arts 2001 ; Conseil des Arts du Bronx ; 2001.
  • le prix Louis Reyes Rivera pour l'ensemble de ses réalisations ; Collège La Causa/ Amherst ; 2000.
  • Premios Culturales Julia de. Burgos ; Centro Cultural Puertorriqueño de Nueva York; 1998.
  • Proclamation du maire de la ville de Mayaguez , Porto Rico ; 1998.
  • Réalisations exceptionnelles; Groupe de travail Latino/Université du Michigan; 1996.
  • Réalisations exceptionnelles; LASO/ Collège John Jay de justice pénale ; 1995.
  • Prix ​​littéraire Edgar Allan Poe; Société historique du Bronx ; 1992.
  • Réalisation exceptionnelle dans la communauté latino; Herencia Latina, Université de New York ; 1991.
  • Bourse de poésie ; Fondation de New York pour les Arts ; 1985.
  • Meilleure publication de petite presse 1981 (pour Yerba Buena), Library Journal; 1981.
  • Bourse de poésie ; CAPS de l'État de New York ; 1980.
  • Bourse commémorative Pope Generoso, École secondaire Cardinal Spellman; 1966.

Voir également

Les références

Liens externes