Sinfonia Concertante pour quatre vents - Sinfonia Concertante for Four Winds

Ouverture du premier mouvement

La Sinfonia Concertante pour quatre vents en mi bémol majeur , K.  297b (Anh. C 14.01), est une œuvre que l'on pense être de Wolfgang Amadeus Mozart pour hautbois, clarinette, cor, basson et orchestre. Il a d'abord écrit une œuvre pour flûte, hautbois, cor, basson et orchestre, K. Anh. 9 (297B), à Paris en avril 1778. Cette œuvre originale est aujourd'hui perdue.

La Sinfonia Concertante perdue de Mozart

En avril 1778, Mozart écrivit à son père de Paris au sujet de la sinfonia concertante qu'il écrivait pour une représentation au Concert Spirituel, nommant les quatre solistes virtuoses qui devaient jouer. Il s'agissait de Johan Wendling (flûte), Friedrich Ramm (hautbois), Giovanni Punto (cor) et Georg Wenzl Ritter (basson). Mozart connaissait les trois instrumentistes lors d'une précédente visite à Mannheim . Il écrivit que les quatre solistes étaient « amoureux » de l'œuvre et que Joseph Legros , le directeur du Concert Spirituel, avait conservé la partition pour la faire copier. Cependant, à la dernière minute, la pièce de Mozart a été déplacée du programme du concert par une pièce pour des forces similaires de Giuseppe Cambini et l'œuvre de Mozart n'a jamais été jouée. À partir de ce moment, l'œuvre originale de Mozart s'est perdue.

La Sinfonia Concertante telle qu'elle est jouée aujourd'hui

L'œuvre telle qu'elle est exécutée aujourd'hui est apparue en 1869 sous la forme d'un manuscrit anonyme dans la collection d' Otto Jahn . Jahn a écrit la première biographie savante de Mozart et avait amassé une grande quantité de lettres de Mozart, de manuscrits originaux et de copies de partitions. Ceux-ci qu'il a mis à la disposition de Köchel pour aider à la création du catalogue Köchel de l'œuvre de Mozart. Il y a un débat considérable sur la relation de cette œuvre telle qu'elle est jouée aujourd'hui avec l'œuvre originale perdue, en partie parce que la partition de Jahn a une composition de solistes quelque peu différente de l'œuvre perdue de Mozart, mais aussi parce qu'elle contient des erreurs à la fois de copie et composition.

Instrumentation

La Sinfonia Concertante est écrite pour hautbois solo, clarinette solo, cor solo, basson solo et un orchestre de deux cors, deux hautbois et cordes . Une performance typique dure environ 28 minutes.

Mouvements

L'œuvre se compose de trois mouvements :

  1. Allegro , en temps commun . Ce mouvement est sous forme de sonate avec trois expositions plutôt que deux – une jouée par l'orchestre, les deux autres par les solistes. Il contient une cadence écrite avant la coda .
  2. Adagio en temps commun, avec « de doux échanges de matière thématique ».
  3. Andante con variazioni , un thème avec dix variations et une coda. Chaque variation est séparée par « des ritournelles orchestrales identiques, essentiellement décoratives ». Ce mouvement est en temps 2/4 jusqu'à la fin de la dernière variation, où 6 mesures d'adagio en temps commun conduisent à une coda en temps 6/8.

Authenticité

Mozart est connu par des lettres et des annonces de concerts pour avoir écrit une sinfonia concertante pour flûte, hautbois, cor et basson, dont la partition originale est perdue. Il y a un débat considérable sur l'authenticité de ce qui est joué aujourd'hui, et si la pièce existante est même liée à l'œuvre originale. Divers érudits ont des opinions contradictoires, et certains disent que la composition est actuellement sous une forme corrompue.

Initialement, la Sinfonia Concertante semble avoir été acceptée sans critique comme une version légèrement différente de l'œuvre perdue de Mozart. Cependant, dans les années 1930, Donald Tovey l'a décrit comme « gaffe » et « inepte ». Alfred Einstein la considérait pourtant comme authentique. Il considérait l'œuvre comme un arrangement qui conservait la nature essentielle de l'original et il identifia une « devise » mozartienne récurrente dans le mouvement lent. Stanley Sadie s'est montré dédaigneux en notant en particulier que la clarinette solo ne peut pas être retranscrite directement en une partie supposée de hautbois. Martin Staehelin a estimé qu'il était inconcevable que Mozart ait écrit un concerto homotonal (c'est-à-dire avec les trois mouvements dans la même tonalité ; ici en mi bémol majeur ). Aucun autre concerto de Mozart attesté n'est homotonal bien que plusieurs de ses symphonies et divertimenti le soient. Sadie pensait qu'une raison suffisante du caractère homotonal de l'œuvre pourrait être d'éviter un changement naturel de crosse de cor et un réaccord entre les mouvements. Staehelin a écrit un livre sur l'œuvre qui soutient qu'elle ne peut pas être de Mozart. Le Projet Mozart considère cette pièce comme « fausse ou douteuse », et elle n'apparaît pas sur la liste des concertos du projet.

Robert Levin a analysé la Sinfonia Concertante et comparé la structure de l'œuvre avec des concertos connus de Mozart. De cette analyse, il conclut que si la partie orchestrale et la cadence du premier mouvement étaient fallacieuses, les rôles des solistes étaient basés sur les originaux de Mozart mais avaient été modifiés par une main inconnue pour substituer une clarinette à la partie de hautbois et changer la flûte pour un hautbois. Ce processus de transcription aurait nécessité que la musique des trois instruments à vent soit redistribuée pour tenir compte de la substitution de la clarinette à la partie originale de hautbois. Levin a théorisé que l'arrangeur inconnu n'avait que les quatre parties solo originales de Mozart pour référence et avait donc composé à nouveau les parties orchestrales et les cadences. Levin a écrit un livre sur l'œuvre, puis a reconstitué l'œuvre supposée originale de Mozart sur la base de ses recherches. La reconstruction de Levin a été enregistrée par l' Académie de St Martin in the Fields sous Neville Marriner .

Mozart a montré de l'affection et de l'importance pour les instruments à vent dans ses opéras et concertos. Des passages à vent remarquables se trouvent dans les quinzième et dix - septième concertos pour piano , avec des dialogues mémorables avec le soliste; flûte, hautbois et basson. Dans l'opéra, il existe de nombreux airs avec des passages similaires pour les bois et le cor d'harmonie, tels que "Per pietà, ben mio, perdona" de Fiordiligi de Così fan tutte . L'air Se il padre perdei d' Idomeneo utilise les mêmes quatre instruments à vent que l'œuvre perdue de Paris, est en mi bémol et a été écrit pour les mêmes solistes de Mannheim. Un passage du premier mouvement du Quatuor pour hautbois de Mozart (mesures 85-87 et 88-90) semble citer la Sinfonia Concertante. Les deux œuvres ont été écrites pour le même joueur Friedrich Ramm .

La Sinfonia Concertante reste populaire aujourd'hui et est régulièrement jouée.

Les références

Sources

Lectures complémentaires

Liens externes