Classicisme dépouillé - Stripped Classicism
Le classicisme dépouillé (ou « classicisme affamé » ou « Grecian Moderne ») est principalement un style architectural classique du XXe siècle dépouillé de la plupart ou de toutes les ornementations , fréquemment utilisé par les gouvernements lors de la conception de bâtiments officiels. Il a été adapté par les régimes totalitaires et démocratiques . Le style embrasse un classicisme "simplifié mais reconnaissable" dans sa masse et son échelle globales tout en éliminant les détails décoratifs traditionnels. Les ordres de l'architecture ne sont que suggérés ou sont indirectement impliqués dans la forme et la structure.
Malgré sa similitude étymologique, Stripped Classicism se distingue parfois du « Starved Classicism », ce dernier « affichant peu de sens des règles, des proportions, des détails et de la finesse, et manquant de toute verve et élan ». À d'autres moments, les termes « dépouillé » et « affamé » sont utilisés de manière interchangeable.
Le classicisme dépouillé était une manifestation matérialiste du modernisme « politique » . L'historiographie récente a explicitement lié ce style architectural - et sa relation avec la pensée moderniste - à des projets politiques nés dans les années 1920-1930, qui utilisaient la dextérité artistique pour articuler - sous une forme construite - un puissant ethos politique orienté vers l'avenir.
D'autres écrivains ont noté la nécessité de lire l'impact des mouvements d'avant-garde tels que les futuristes italiens , qui ont vanté les innombrables possibilités du monde moderne, sur ce style unique (et le futurisme qu'il épousait). Il a été popularisé par Paul Philippe Cret , d'origine française, entre autres, et employé dans l'Allemagne nazie , l'Italie fasciste , l'Union soviétique et le New Deal America .
Descriptif et historique
Bien que le terme soit généralement réservé au style plus approfondi qui fait partie de l'architecture rationnelle du XXe siècle , les caractéristiques du classicisme dépouillé sont incarnées dans les œuvres de certains architectes néoclassiques progressifs de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle , tels que Étienne-Louis Boullée , Claude Nicolas Ledoux , Friedrich Gilly , Peter Speeth , Sir John Soane et Karl Friedrich Schinkel .
Entre les deux guerres mondiales, un classicisme dépouillé est devenu la norme de facto pour de nombreux bâtiments gouvernementaux monumentaux et institutionnels dans le monde entier. Les gouvernements ont utilisé cette méthode architecturale pour chevaucher le modernisme et le classicisme , une réponse politique idéale à un monde en train de se moderniser. En partie, ce mouvement aurait pour origine le besoin d'économiser de l'argent dans les travaux gouvernementaux en évitant les dépenses de détails classiques travaillés à la main.
En Europe, des exemples dès l' ambassade d'Allemagne à Saint-Pétersbourg , conçue par Peter Behrens et achevée en 1912, « ont établi des modèles pour la pureté classique à laquelle aspiraient les grands modernistes comme Mies van der Rohe, mais aussi pour le classicisme surdimensionné et dépouillé de architectes d' Hitler, de Staline et d' Ulbricht et peut-être aussi des bâtiments officiels américains, britanniques et français dans les années 1930". Le style trouva plus tard des adeptes dans les régimes fascistes d'Allemagne et d'Italie ainsi qu'en Union soviétique pendant le régime de Staline . Le Zeppelinfeld d' Albert Speer et d'autres parties du complexe des terrains de rassemblement du parti nazi à l' extérieur de Nuremberg étaient peut-être les exemples les plus célèbres en Allemagne, utilisant des éléments classiques tels que des colonnes et des autels aux côtés de technologies modernes telles que des projecteurs . La Casa del Fascio de Côme s'est également alignée sur le mouvement. En URSS, certaines des propositions pour le Palais des Soviets non construit présentaient également des caractéristiques du style.
Parmi les architectes américains, l'œuvre de Paul Philippe Cret illustre le style. Son monument américain de Château-Thierry construit en 1928 a été identifié comme un exemple précoce. Parmi ses autres œuvres identifiées avec le style figurent l'extérieur de la bibliothèque Folger Shakespeare de 1933 à Washington, DC (mais pas l' intérieur de la bibliothèque Tudor Revival ), l' Université du Texas de 1937 à la tour principale d'Austin , le bâtiment de la Réserve fédérale de 1937 à Washington, DC et la tour de l' hôpital naval de Bethesda de 1939 .
Cela est parfois évident dans les bâtiments construits par la Works Projects Administration pendant la Grande Dépression , bien qu'avec un mélange d' architecture Art déco ou de ses éléments. Des styles apparentés ont été décrits comme PWA Moderne et Greco Deco .
Le mouvement était généralisé et transcendait les frontières nationales. Les architectes qui ont au moins notamment expérimenté le classicisme dépouillé comprenaient John James Burnet , Giorgio Grassi , Léon Krier , Aldo Rossi , Albert Speer , Robert AM Stern et Paul Troost .
Malgré sa popularité auprès des régimes totalitaires , il a été adapté par de nombreux gouvernements démocratiques anglophones , notamment lors du New Deal aux États-Unis. En tout état de cause, des fondements « fascistes » présumés ont entravé l'acceptation dans la pensée architecturale dominante. Il n'y a aucune preuve que les architectes qui ont favorisé ce style avaient une disposition politique particulière de droite . Néanmoins, Adolf Hitler et Benito Mussolini étaient des fans. D'autre part, le classicisme dépouillé était favorisé par Joseph Staline et divers régimes communistes régionaux .
Après la chute du Troisième Reich et la fin de la Seconde Guerre mondiale , le style est tombé en disgrâce. Cependant, il a été quelque peu relancé dans les conceptions dans les années 1960. Le Lincoln Center for the Performing Arts de Philip Johnson à New York était inclus , témoignant « d'un renouveau dans le style Stripped Classical ». De même, Canberra, en Australie, a vu les tribunaux du Territoire de la capitale australienne (1961) et la Bibliothèque nationale d'Australie (1968) ressusciter de grands dessins classiques dépouillés. Voir les styles architecturaux non résidentiels australiens .
L'étreinte paradoxale de l'ancien et du nouveau
L'utilisation de la culture et du « mythe » était une particularité commune des programmes politiques totalitaires des années 1920-30, y compris le nazisme en Allemagne et le communisme soviétique en Russie. Les incitations culturelles lancées par ces États, et toutes leurs subtilités diverses, ont évoqué des courants de pensée moderniste.
A travers l'architecture, ils ont tenté - ou du moins se sont efforcés d'invoquer le pouvoir de la modernité dans leurs paysages physiques (en particulier dans leurs capitales) et, simultanément, réinventer le passé (comme symbolisé par les caractéristiques classiques sobres du classicisme dépouillé) en saccageant son archétype éléments « sains » pour inaugurer un futur reforgé, rajeuni, futuriste, infini et monumental.
C'est cette curieuse dichotomie entre l'ancien et le nouveau, une caractéristique inexorable du Classicisme dépouillé, que l'historien Roger Griffin a résumé dans son cadre conceptuel du « modernisme enraciné » (dont il discute en relation avec les bâtiments fascistes).
Le modernisme des bâtiments classiques dépouillés peut être vu à travers leurs composants stylistiques (ouvertures muettes, murs vierges et absence d'ornement) et à travers leur fonctionnalité pure. Adolf Loos , un théoricien autrichien de l'architecture moderne, et son essai " Ornement et crime " peuvent être considérés comme l'un des nombreux philosophes/théoriciens/architectes qui ont préfiguré certains des éléments stylistiques du Classicisme dépouillé.
Les mouvements d'avant-garde comme le futurisme ont également préfiguré une forme de construction aussi extravagante que épurée, autant multifonctionnelle qu'adaptée à l'avenir moderne aux multiples facettes face à la grande vitesse, moyens de communication technologiques avancés, génie hydraulique etc... "tout à temps pour la guerre la plus mécanisée de l'histoire", comme l'écrit Samuel Patterson.
Le style Stripped Classical a également été adopté par Franklin D. Roosevelt en Amérique qui aspirait à une architecture symbolisant un «nouveau départ» sous le New Dealism (qui se battait pour améliorer les ramifications de la Grande Dépression ), et concomitamment, archétype du génie américain. Une discussion sur l'administration Roosevelt, sa réinvention du passé (centrée sur le jeffersonisme ) et ses utilisations de l'architecture dans les années 1930 se trouve dans la thèse de Patterson « Solutions de problèmes ».
Exemples notables
Voir également
- Boris Iofan
- Architecture constructiviste
- Galerie de photos et mausolée de Dulwich
- Giuseppe Terragni
- Architecture nazie
- Classicisme nordique
- Architecture stalinienne
Remarques
Citations
Sources
- Bryant, Brittany Paige (juin 2011). Réévaluer le classicisme dépouillé dans le récit du modernisme international dans les années 1920-1930 ( PDF ) (MFA). Le Collège d'art et de design de Savannah . Consulté le 5 décembre 2014 .