Zecca de Venise -Zecca of Venice
 Façade principale
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| Emplacement | Venise, Italie |
|---|---|
| Construit | 1536 –1548 |
| Utilisation d'origine | Monnaie de la République de Venise |
| Utilisation actuelle | Bibliothèque Marciana |
| Architecte | Jacopo Sansovino |
| Style(s) architectural(s) | Haute Renaissance |
La Zecca (en anglais : Mint ) est un bâtiment du XVIe siècle à Venise , en Italie, qui abritait autrefois la Monnaie de la République de Venise . Construite entre 1536 et 1548, la structure en pierre fortement rustiquée , à l'origine avec seulement deux étages, a été conçue par Jacopo Sansovino à la place d'une ancienne menthe spécifiquement pour assurer la sécurité contre le feu et pour fournir une sécurité adéquate pour les gisements d'argent et d'or. Giorgio Vasari le considérait comme le plus beau, le plus riche et le plus fort des bâtiments de Sansovino ("... bellissimo, ricchissimo, e fortissimo edificio de' suoi è la Zecca di Venezia ...").
La production de pièces de monnaie s'est poursuivie après la chute de la République de Venise en 1797 mais a cessé en 1852 pendant la deuxième période de domination autrichienne (1814-1866). Le bâtiment a ensuite été adapté et a servi de siège à la Chambre de commerce de 1872 à 1900. Depuis 1904, il abrite la partie principale de la bibliothèque Marciana dont le bâtiment historique, juste à côté, est aujourd'hui en grande partie un musée.
Contexte historique
Une ancienne menthe située dans la paroisse de San Bartolomeo de l'autre côté du Grand Canal depuis le marché du Rialto a été fermée et la parcelle de terrain vendue par le gouvernement en 1112. Le document relatif à la vente indique que le site était occupé par la menthe depuis ' antiquité », peut-être depuis la première frappe d'une monnaie locale, un sou carolingien en argent émis au nom de l'empereur Louis le Pieux . Les preuves suggèrent un arrêt ultérieur de la frappe au milieu du XIIe siècle, période au cours de laquelle la monnaie de Vérone semble avoir été utilisée pour les transactions locales tandis que les pièces byzantines étaient utilisées pour le commerce à longue distance. La frappe locale a repris lorsque la monnaie ducale a été émise pour la première fois sous le règne de Vitale II Michiel ( en fonction 1156-1172 ) et a considérablement augmenté lorsque le grosso a été introduit.
Une nouvelle monnaie en argent est mentionnée comme déjà présente sur la place Saint-Marc dans une résolution du Grand Conseil en 1278. L'emplacement, en face de la Piazzetta depuis le Palais des Doges , facilitait la surveillance par la magistrature appropriée, le Conseil des Quarante , et assurait une plus grande sécurité. . Il suivait également une tradition de longue date en Italie selon laquelle la Monnaie, en tant que symbole d'autonomie fiscale et de prospérité économique, devait être située près du siège du gouvernement. Une menthe en or distincte , probablement adjacente à la menthe en argent existante, a été créée en 1285 après l'introduction du ducat . Elle est désignée dans une délibération du Grand Conseil, datée de la même année, sous le nom de Zecca , du substantif arabe sikka , signifiant « mourir ». En 1290, le nom était également utilisé pour la monnaie d'argent, anciennement connue sous le terme de Moneta .
Au fil du temps, ces installations ont été agrandies et des étages ont été ajoutés à mesure que la demande de pièces de monnaie augmentait. La gravure sur bois de Reuwich (Mayence, 1486) et la gravure de 'Barbari (Venise, 1500) montrent la Monnaie comme un seul bâtiment de trois étages avec une cour à l'arrière. La structure est délimitée de tous côtés : à l'ouest par un canal, au nord par l'hospice des pèlerins du Xe siècle, à l'est par une série d'hôtelleries et le marché aux viandes, et au sud par une rangée d'appentis. aux échoppes qui étaient louées par les procurateurs de Saint Marc de supra aux vendeurs de charcuterie et de fromage.
Des problèmes de sécurité au sein de la Monnaie ont été soulevés lorsqu'un incendie s'est déclaré en juillet 1532. Suite à une inspection par le Doge Andrea Gritti ( en fonction de 1523 à 1538 ) pour vérifier les conditions, le Conseil des Dix , la magistrature responsable de la défense des intérêts vitaux de l'État, a délibéré le 4 décembre 1535 que l'ensemble de la Monnaie devait être reconstruit avec des voûtes en pierre afin d'éliminer l'utilisation de poutres en bois. Cette décision a coïncidé avec la nécessité d'ajouter des fours et d'augmenter la production à la suite d'une délibération du Conseil des Dix en 1526 qui obligeait les bureaux gouvernementaux disloqués dans les villes sujettes du continent à n'accepter que la monnaie vénitienne, remplaçant ainsi les monnaies locales par les affaires officielles. De plus, il était nécessaire d'améliorer la sécurité lorsque, après 1528, les dépôts privés rémunérés ont commencé à être acceptés à la Monnaie comme moyen d'augmenter l'approvisionnement en argent pour la frappe.
Pour la conception de la nouvelle monnaie, trois projets ont été examinés et le 28 mars 1536, le Conseil des Dix a attribué la commission à Jacopo Sansovino. L'architecte, en tant que proto (architecte conseil et gestionnaire des bâtiments) des procureurs de Saint Marc de supra , avait déjà supervisé les dernières étapes de la construction de la Procuratie vecchie de la place Saint Marc suite au décès de son prédécesseur Pietro Bon, mais la menthe était sa première grande commission à Venise.
Immeuble
Construction
1536-1548
Indépendamment de la nécessité de fournir une plus grande protection contre les incendies et une plus grande sécurité ainsi que de l'espace pour une production accrue, la Monnaie était destinée à symboliser la reprise financière de Venise après des années de famine et de guerre. Il faisait partie intégrante de la renovatio urbis , le vaste programme architectural commencé sous le doge Andrea Gritti pour exprimer la confiance en soi renouvelée de Venise et réaffirmer son prestige international après la défaite antérieure d' Agnadello pendant la guerre de Cambrai et la paix de Bologne qui a sanctionné Hégémonie des Habsbourg sur la péninsule italienne à la fin de la guerre de la Ligue de Cognac . Le programme, qui comprenait la bibliothèque (1537) et la loggia du clocher (1538), prévoyait la transformation de la place Saint-Marc d'un centre-ville médiéval désuet avec des vendeurs de nourriture, des changeurs de monnaie et même des latrines en un forum classique. L'intention était d'évoquer la mémoire de l'ancienne république romaine et, au lendemain du sac de Rome en 1527, de présenter Venise comme le véritable successeur de Rome. La compréhension de Sansovino des principes de Vitruve et sa connaissance directe des anciens prototypes romains, acquise lors de son séjour à Rome, ont fourni l'expertise nécessaire pour mettre en œuvre le programme.
Pour lever les 5 000 ducats affectés à la construction, le Conseil des Dix autorise l'affranchissement des esclaves sur Chypre, alors possession vénitienne , à 50 ducats par tête. Des fonds supplémentaires ont également été collectés en 1539 et 1544. En fin de compte, la construction de la Monnaie a dépassé les estimations de coût initiales environ six fois.
La construction a commencé en 1536 et, compte tenu de l'importance de la Monnaie, ne semble pas avoir été entravée par les contraintes financières à l'époque de la guerre ottomane-vénitienne (1537-1540) . Les opérations de frappe ne pouvant être interrompues, les travaux devaient se dérouler au coup par coup, en commençant par le dépôt de charbon de bois du côté nord. Pour protéger la structure des marées hautes , le niveau du sol a été surélevé d'environ 1 m (3,3 pi). En 1539, il est décidé d'intégrer les appentis de fromagerie et de charcuterie le long du remblai dans la nouvelle structure afin de donner plus de dignité à la façade de la menthe mais aussi d'étendre ensuite l'étage supérieur au-dessus des boutiques et de fournir un espace supplémentaire pour le atelier d'or qui se trouvait à l'étage. Mais pour des raisons de sécurité, les boutiques sont déplacées en 1588. Les arcades du rez-de-chaussée, initialement ouvertes pour faciliter les activités commerciales, sont murées, et l'espace est annexé à l'hôtel des Monnaies. Construction terminée en 1548.
1558 ajout
Le bâtiment d'origine de Sansovino n'avait que deux étages avec un grenier bas au-dessus, éclairé par de petites fenêtres rectangulaires. Mais le grenier est devenu inutilisable pendant les mois d'été en raison de la chaleur combinée du soleil sur le toit de plomb au-dessus et des fournaises en dessous. En 1558, le Conseil des Dix autorise en conséquence la construction d'un étage supplémentaire à payer avec les fonds restants. Bien que Sansovino ait probablement été consulté pour les aspects techniques et structurels, il est peu probable qu'il ait en fait conçu l'étage supérieur.
Architecture
Disposition
En raison de la nécessité d'assurer la continuité des opérations de frappe pendant la construction, la disposition de base de l'ancien hôtel a probablement été conservée, les activités étant momentanément déplacées au fur et à mesure que de nouvelles sections étaient construites. La zone du rez-de-chaussée face à la lagune, séparée du reste du bâtiment par un escalier et un long couloir reliant l'entrée d'eau le long du canal et l'entrée terrestre sur la Piazzetta, était occupée par les bureaux des fonctionnaires d'argent et par les fours pour la fusion et la coulée de l'argent. Dans la partie arrière, vingt ateliers de production de pièces d'argent étaient disposés le long des côtés d'une cour rectangulaire. Sansovino a conçu ces ateliers comme de petits espaces afin que les murs rapprochés fournissent un support adéquat pour les lourdes voûtes en pierre. Des gisements de charbon de bois étaient situés de l'autre côté de la cour. Une citerne pour la collecte de l'eau de pluie a été construite sous le trottoir, l'eau étant accessible par une tête de puits avec une statue d'Apollon commandée par Danese Cattaneo . L'étage supérieur, destiné à la frappe des pièces d'or, était aménagé de la même manière mais avec des ateliers plus grands et donc moins nombreux.
Façade
Pour transmettre un sentiment d'imprégnabilité approprié à la fonction de la Monnaie, Sansovino a employé pour le rez-de-chaussée une lourde rustication qui s'est étendue sur l' ordre dorique à l'étage supérieur. À Venise, une telle combinaison de calcaire d'Istrie et d'ordres classiques avait déjà été utilisée par Mauro Codussi pour San Michele in Isola (commencé en 1469) et, sous une forme plus discrète, pour le Palazzo Corner Spinelli (1497-1500). Cependant, il est probable que Sansovino s'est inspiré de l'ancienne Porta Maggiore construite sous Claudius (52) et des plans de Giulio Romano pour le portail de la Villa Madama (1519) ainsi que pour sa propre résidence à Macel de' Corvi (1523 –1524, démolie en 1902) avec laquelle Sansovino aurait été familier dès sa seconde période à Rome (1516–1527). De manière significative, Sebastiano Serlio , dans son traité d'architecture en sept volumes Tutte l'opere d'architettura et prospetiva , considérait la solution de chapiteaux et de bases épurés avec des colonnes brutes et rustiquées comme représentant une grande force et convenant à une forteresse.
Les fenêtres du niveau dorique, à l'origine protégées par de lourdes grilles en fer, sont bien ajustées entre les colonnes engagées sans surface exposée, créant l'impression qu'elles sont profondément encastrées dans un mur épais et contribuant davantage au sentiment d'imprenabilité. L'effet est renforcé par les linteaux massifs et saillants au-dessus. Le sol qui a été ajouté plus tard utilise l' ordre ionique , et bien qu'il continue la rustication, les murs exposés autour des fenêtres et les tympans délicats au- dessus, plus typiques de l'architecture résidentielle, contrastent avec la conception de la structure d'origine et diminuent la sensation de masse globale. .
Entrée
Le portail d'entrée fortement rustiqué, flanqué de deux télamons supportant un entablement dorique, a ensuite été intégré à la dix-septième arcade de la bibliothèque . Dans le passage résultant, deux statues colossales, sculptées par Girolamo Campagna et Tiziano Aspetti , ont été placées.
Personnel et officiels de la Monnaie
Source : Biringuccio, Vannoccio, De la pirotechnia , 1550, Vinegia, Giovan Padoano, cc. 45r et 47r.
Production
L'activité de frappe fluctuait tout au long de l'année en fonction de la disponibilité des lingots et des besoins commerciaux des marchands, mais était plus intense au printemps et au début de l'été lorsque, après la fonte des neiges dans les Alpes , les marchands allemands apportaient de l'argent et de l'or à la ville et au les flottes de galères marchandes au départ nécessitaient de grandes quantités de pièces de monnaie pour le commerce dans l' Est .
Le nombre d'employés variait donc, mais en plus des salariés gastaldi (contremaîtres), fabri (forgerons qui forgaient des matrices ), intaidori (graveurs sur matrices), pexadori (peseurs) et fanti (ouvriers non qualifiés effectuant des tâches subalternes), le personnel comprenaient des manœuvres qualifiés payés à la pièce : afinadori (raffineurs), fondadori (fondeurs qui fondaient les flans ), mendadori (réparateurs qui contrôlaient les tolérances de poids prescrites) et stampadori (moneyers qui frappaient les pièces) pour la Monnaie d'argent (étage inférieur ) et la menthe d'or (étage supérieur). Les estimations pour la Monnaie médiévale placent la main-d'œuvre à environ 225 personnes, faisant de la Monnaie le deuxième employeur après l' Arsenal , les chantiers navals exploités par le gouvernement.
- Massari alla moneta et Massari all'oro e all'argento
Les opérations techniques étaient coordonnées par les Massari alla moneta e Massari all'argento e all'oro (maîtres des monnaies, séparés pour l'argent et l'or). Habituellement de statut noble, les Massari étaient responsables de l'acquisition des lingots, de la supervision de la fabrication et de la distribution des pièces nouvellement frappées.
Surveillance
En outre, plusieurs magistratures existaient pour assurer le contrôle :
- Provveditori à Zecca
Le Conseil des Dix était responsable en dernier ressort du contrôle de la Monnaie en considération de son intérêt vital pour la sécurité de l'État. Mais à partir de 1522, les fonctions de surveillance sont confiées à un magistrat, choisi parmi les membres du Conseil, avec le titre de Provveditore in Zecca . Initialement chargé de l'acquisition et de la frappe de l'or et du raffinage de l'argent, le Provveditore assuma rapidement la responsabilité de la direction générale de la Monnaie. En outre, le Provveditore était chargé de distribuer les fonds gouvernementaux déposés à la Monnaie aux villes soumises et à l'armée. En 1562, le nombre de membres de la Magistrature fut porté à deux et en 1572 un troisième fut ajouté. Suite à la réforme du Conseil des Dix en 1582, la magistrature est passée sous la juridiction du Sénat.
- Dépositaire
Créé en 1543 par le Conseil des Dix, le Depositario était responsable des comptes de caisse de la Monnaie. Le Depositario tenait également des comptes pour les capitaux privés déposés à la Monnaie et veillait à ce que les fonds ne soient pas détournés par le gouvernement.
- Provveditori a ori e monete
Les Provveditori a ori e monete ont été créées en 1551 pour veiller à ce que l'or, qu'il soit frappé ou non, ne soit pas vendu à un prix autre que le cours officiel fixé par le gouvernement.
- Provveditori sopra ori e argenti
Créée en 1585, la Provveditori sopra ori e argenti intervenait dans les cas d'argent échangé à un prix autre que sa valeur nominale.
- Conservatore dei pubblici depoti
Le bureau du Conservatore dei pubblici depositi a été rendu permanent en 1592 avec la responsabilité des fonds de réserve de l'État qui étaient conservés à la Monnaie.
- Provveditore alli prò
Institué en 1639, le Provveditore alli prò supervisait le paiement des intérêts sur les fonds privés déposés à la Monnaie.
Adaptations ultérieures
Chambre du Commerce
Les opérations de frappe se sont poursuivies après la chute de la République de Venise en 1797 mais ont cessé en 1852 pendant la deuxième période de la domination autrichienne (1814–1866). En 1872, la Chambre de Commerce loue le bâtiment en signant un bail de vingt-neuf ans. Pour préparer le bâtiment à sa nouvelle fonction et accueillir les bureaux, une importante rénovation est effectuée de 1870 à 1872. Elle consiste à percer des fenêtres dans les arcades du rez-de-chaussée de la cour. En façade, les grilles en fer des fenêtres des deux étages supérieurs ont été supprimées. Le résultat en ce qui concerne les fenêtres du premier étage a été très critiqué par l'historien de l'art Camillo Boito qui a noté que les lourds linteaux saillants avaient été conçus avec les grilles en fer en dessous comme un tout unifié afin de donner à la façade un sentiment de force et d'impénétrabilité. . Sans la ferronnerie d'accompagnement comme support visuel, les linteaux semblaient précairement équilibrés, et les fenêtres étaient une « horreur maladroite, dépourvue de tout bon sens » ( « una bruttura goffa e priva di senso comune » ). Boito a également critiqué les modifications apportées pour déplacer l'entrée principale du public sur la façade principale le long du front de mer. Des neuf arcades aveugles , conçues en série, les trois centrales ont été ouvertes pour créer un point focal visuel et marquer l'entrée. Mais aucun point focal correspondant n'existait aux étages supérieurs et, par conséquent, le bâtiment a perdu son sens de l'unité. L'aspect original de la façade a été rétabli lors de l'ouverture des arcades restantes en 1892.
Bibliothèque Marciana
En 1900, après que la Chambre de commerce ait déclaré sa volonté de quitter le bâtiment avant l'expiration du bail, le gouvernement italien a pris la décision d'utiliser la structure pour la bibliothèque Marciana . A cette époque, la collection de codex et de livres était hébergée dans l'ancienne salle du Grand Conseil du Palais des Doges , après y avoir été déplacée du bâtiment historique de la bibliothèque en 1811. Le palais, cependant, était mal adapté aux besoins de la bibliothèque. L'espace était insuffisant et la collection était malencontreusement éparpillée dans diverses pièces et couloirs, avec un risque accru de vol. Les visiteurs qui visitaient le palais dérangeaient régulièrement les lecteurs, qui étaient confinés dans une petite pièce mal éclairée. Plus important encore, la collection était passée d'environ 50 000 volumes en 1811 à environ 400 000, et le poids des livres menaçait l'intégrité structurelle du palais : en 1897, plusieurs salles devaient être renforcées et les dommages réparés. L'année suivante, une commission de trois architectes a inspecté le bâtiment et a conclu qu'ils ne pouvaient pas assurer sa stabilité future.
Au fil du temps, divers emplacements alternatifs ont été envisagés, notamment l'ancien monastère de San Zaccaria , Ca' Corner et Ca' Rezzonico . La proposition d'utiliser la Zecca a été faite pour la première fois par le bibliothécaire Carlo Castallani en 1885 et a obtenu le soutien du maire de Venise, Filippo Grimani, et du sénateur et historien vénitien Pompeo Molmenti qui est intervenu auprès du gouvernement. Le projet architectural d'adaptation du bâtiment a été élaboré par le bureau local du ministère des Travaux publics, conseillé par l'administration de la bibliothèque.
Compte tenu de l'urgente nécessité de retirer la collection du palais, les travaux avancent rapidement. Les divisions érigées par la Chambre de commerce pour créer des bureaux individuels ont été supprimées afin d'avoir de grands dépôts à ciel ouvert pour les livres. La salle de lecture des livres imprimés a été créée dans la cour en recouvrant l'espace d'une lucarne en bois et en verre et en installant le chauffage. La tête de puits a été enlevée et le trottoir d'origine recouvert de parquet. De nouveaux meubles, tables et chaises en noyer, ont été commandés. La salle de lecture des manuscrits a été aménagée dans l'espace occupé à l'origine par les fours à argent. Pour cela, des bibliothèques ont été apportées du palais et modifiées pour s'adapter aux nouveaux espaces. D'autres bibliothèques ont été modifiées pour la pièce du premier étage où devaient être conservés les manuscrits. La collection a été transférée entre le 12 août et le 18 septembre 1904 et la bibliothèque a été ouverte au public le 19 décembre 1904. Avant l'inauguration officielle le 27 avril 1905, les voûtes ont été peintes avec des thèmes qui retracent l'histoire de la bibliothèque.
Remarques
Références
Bibliographie
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- Vasari, Giorgio, Le vite de' più eccellenti pittori, scultori ed architettori , 9 volumes (Firenze : GC Sansoni, 1878–1885)
- Zorzi, Marino, La libreria di san Marco: libri, lettori, società nella Venezia dei dogi (Milano: Mondadori, 1987) ISBN 8804306866
Coordonnées : 45°26′00″N 12°20′21″E / 45.43333°N 12.33917°E