Bolesławiec - Bolesławiec

Bolesławiec
Place du marché et mairie
Drapeau Blason
Surnom(s) :  Miasto Ceramiki Ville de la céramique
Bolesławiec Afficher la carte de la Pologne Bolesławiec Voir la carte de la Voïvodie de Basse-Silésie
Coordonnées : 51°16′N 15°34′E / 51,267°N 15,567°E / 51,267 ; 15.567 Coordonnées : 51°16′N 15°34′E / 51,267°N 15,567°E / 51,267 ; 15.567
Pays	Pologne
Voïvodie	Basse-Silésie
comté	Bolesławiec
Gmina	Bolesławiec (gmina urbaine)
Établi	13ème siècle
Droits de la ville	1251
Gouvernement
• Maire	Piotr Roman ( BS )
Zone
• Le total	22,81 km 2 (8,81 milles carrés)
Population  (2019-06-30)
• Le total	38 852
• Densité	1 700/km 2 (4 400/mi²)
Fuseau horaire	UTC+1 ( CET )
• Été ( heure d'été )	UTC+2 ( CEST )
Code postal	59-700
Indicatif(s) régional(s)	+48 75
Plaques de voiture	DBL
Climat	Dfb
Site Internet	Bolesławiec.pl

Bolesławiec ( prononcé BOLE -swavietz [bɔlɛˈswavʲɛt͡s] ( écouter ) , silésien : Bolesławiec , allemand : Bunzlau ) est une ville historique située sur la rivière Bóbr dans la voïvodie de Basse-Silésie , au sud - ouest de la Pologne . C'est le siège administratif du comté de Bolesławiec et de Gmina Bolesławiec (étant une gmina urbaine à part entière). La population était estimée à 38 852 habitants en 2019. Fondée au XIIIe siècle, la commune est connue pour sa longue tradition de poterie et son patrimoine Vieille Ville.

Histoire

Bolesławiec a célébré son 750e anniversaire en 2001. Le nom est dérivé du duc de Silésie Bolesław Ier le Grand . La châtellenie de Bolezlauez en Basse - Silésie a été mentionné dans un acte 1201. Selon la tradition, ses citoyens ont participé à la bataille de Legnica lors de la première invasion mongole de la Pologne en 1241.

Moyen Âge

Mairie au crépuscule

Au début du Moyen Âge, la région était habitée par la tribu Bobrzanie , l'une des tribus polonaises , et elle est devenue une partie de l'État polonais émergent sous son premier souverain historique Mieszko I vers 990. Une forteresse slave a été érigée dans l'actuel Bolesławiec en la fin du IXe siècle. C'est maintenant un site archéologique. À la suite de la fragmentation de la Pologne au XIIe siècle en de plus petits duchés encore gouvernés par la dynastie fondatrice des Piast , elle faisait partie des duchés de Silésie , Legnica et Jawor jusqu'en 1392. Après l'invasion mongole de 1241, une ville fortifiée a commencé à prendre forme . En 1251, mention est faite de la charte de la ville de Boleslawiec . Faisant alors partie du duché silésien de Legnica sous Bolesław II le Chauve , la ville appartenait depuis 1297 au duché de Jawor sous Bolko Ier le Strict . En 1316, afin de mieux protéger les habitants des incursions hostiles, de nouvelles murailles sont construites autour de la ville. Le sceau de la ville, encore utilisé aujourd'hui, a également été utilisé pour la première fois en 1316.

En 1346, la ville rejoint sept autres centres urbains pour former l' Association silésienne des villes fortifiées . La même année, le duché de Jawor avec Bolesławiec fut hérité par le duc Bolko II le Petit de Świdnica , et à sa mort en 1368, il fut hérité par l'empereur Charles IV , qui avait épousé la nièce du duc Bolko Anna de Świdnica . Après la dissolution du duché de Jawor en 1392, la ville fut incorporée au royaume de Bohême , lui-même état du Saint-Empire romain germanique .

L'année 1422 était d'une importance particulière, car cette année-là, la ville a obtenu des privilèges de brassage de la bière. Les murs entourant Bunzlau, maintenant vieux de plus d'un siècle, n'ont pas empêché en 1429 une armée hussite de saccager la ville. D'autres tribulations se sont produites en 1462 lorsque la rivière Bóbr a inondé les parties basses de la ville. De 1469 à 1490, il était sous la domination de la Hongrie , avant de retomber en Bohême, alors gouvernée par la dynastie Jagellonne . En 1479, les anciennes défenses sont remplacées par un nouveau double anneau de murs.

Début de la période moderne

Vestiges des remparts de la ville médiévale avec un mémorial du mouvement de résistance polonais pendant la Seconde Guerre mondiale sur la droite

1523 marqua le début des guerres de religion entre catholiques et protestants, la majorité des habitants de la ville se convertissant à la nouvelle foi séparatiste — Bunzlau devint un centre important de la Réforme protestante . A travers tout cela, la ville ne cesse de grandir : en 1525, l'architecte Wendel Roskopf entreprend une reconstruction de l'hôtel de ville dans le nouveau style Renaissance . 1531 a vu l'achèvement du premier système d'égouts et d'approvisionnement en eau de la ville; le premier apothicaire ouvre ses portes en 1558 ; une station de poste a été établie en 1573. En 1596, Bunzlau s'est trouvé un arrêt le long de la nouvelle route commerciale Via Regia reliant Wrocław (Breslau) à Leipzig . Ce fut un facteur majeur dans la promotion de la croissance du commerce et de la distribution de produits, tels que la poterie produite localement.

En 1642, pendant la guerre de Trente Ans , Bunzlau connut un autre événement hostile, cette fois un pillage par les forces suédoises du général Lennart Torstenson , qui réduisit le château, l'église et une grande partie des logements en ruines. Au XVIIIe siècle, l'une des deux routes principales reliant Varsovie et Dresde traversait la ville, et les rois Auguste II le Fort et Auguste III de Pologne empruntaient souvent cette route. Après la première guerre de Silésie en 1742, la ville, avec la majeure partie de la Silésie , s'est retrouvée dans le royaume de Prusse en expansion . Au XVIIIe siècle, un orphelinat royal très apprécié a été créé, une église pour le culte protestant érigée et l'hôtel de ville a subi un autre lifting, cette fois à la manière baroque .

Période moderne tardive

Un viaduc sur la rivière Bóbr

À partir de 1815, Bunzlau appartenait à la province prussienne de Silésie . La démolition de l'ancien anneau de murs défensifs a commencé vers 1820, permettant l'expansion physique de la ville hors de son centre médiéval. À partir de 1844, les travaux ont commencé sur un viaduc ferroviaire sur la rivière Bober. Très admiré pour son ingénierie, le viaduc de Bober (Bóbr) s'étendait sur 490 mètres (1610 pieds). En 1871, la ville fait partie de l' Empire allemand . En 1897, Bunzlau a été choisi comme site pour un collège technique consacré à l'industrie de la céramique. En 1907, le conseil municipal décide d'ouvrir un musée consacré à l'histoire de la poterie. En 1920, un pont automobile en béton a été construit sur le Bober.

Mémorial de la deuxième armée polonaise

Pendant la Seconde Guerre mondiale , les Allemands ont établi deux sous - camps du camp de concentration de Gross-Rosen dans la ville. Les prisonniers d' AL Bunzlau I étaient principalement des Juifs , et les prisonniers d' AL Bunzlau II étaient principalement des Polonais et des citoyens de l' Union soviétique . Le 11 février 1945, des prisonniers capables de marcher sont évacués par les Allemands lors d'une marche de la mort vers le camp de concentration de Mittelbau-Dora , tandis que les prisonniers malades des deux sous-camps sont laissés à AL Bunzlau I et finalement libérés par les troupes soviétiques. La guerre a laissé 60% de la ville en ruines, lorsqu'elle a été capturée par l' Armée rouge le 12 février 1945. Après la défaite de l'Allemagne dans la guerre, Bolesławiec est devenu à nouveau une partie de la Pologne. Malgré des dégâts considérables, la vieille ville avec son marché central et son hôtel de ville médiéval ont été préservés.

Entre 1945 et 1948, un district juif autonome de Basse-Silésie, centré sur Bolesławiec, a été créé pour les nouveaux survivants de l' Holocauste . Il n'a pas été favorisé par les autorités communistes, et la plupart de ses partisans ou défenseurs ont ensuite déménagé en Israël lorsque le district a été démantelé. Une école et une bibliothèque polonaises ont été fondées en 1945. Dans les années 1960, les ateliers de céramique ont été rouverts puis agrandis pour être rejoints par une usine chimique, une usine de fabrication de flacons et d'ampoules et une usine minière. La place du marché a été reconstruite dans le respect de son passé historique et un nouveau musée consacré au riche patrimoine céramique de la ville a été ouvert. Bolesławiec a émergé comme un centre culturel régional important avec une réputation internationale pour accueillir une variété de festivals et d'événements imaginatifs.

Bolesławiec était auparavant dans la voïvodie de Jelenia Góra (1975-1998).

Transport

La route nationale polonaise 94 et les routes de la voïvodie 297, 350, 363 traversent Bolesławiec, et l' autoroute est-ouest A4 , qui fait partie de la route européenne E40 , passe à proximité, au nord de la ville.

Poterie

Céramique de Bolesławiec

La ville de Bolesławiec et ses communes satellites Nowogrodziec , Ołdrzychów et Bolesławice ont une longue histoire céramique. La poterie est également identifiée au nom allemand de la ville : Bunzlau . La céramique de Bunzlauer ( Ceramika bolesławiecka ) est passée d'une tradition populaire à une catégorie céramique distincte qui se distingue par sa forme, son tissu, sa glaçure et sa décoration. Le terme "Bunzlauer ware" peut également être utilisé pour décrire la poterie stylistiquement liée produite dans les districts voisins de Lusace et de Saxe . Dans l'ensemble, la céramique de Bunzlauer compte parmi les traditions de poterie folklorique les plus importantes d'Europe.

La zone autour de Bolesławiec est riche en argiles adaptées au tour de potier . En règle générale, la poterie utilitaire de Bunzlauer était tournée sur une roue de frappe, séchée en cuir dur, trempée dans une glaçure glissante , puis brûlée dans un four rectangulaire à tirage croisé . Bien que cuite à des températures allant jusqu'à 1 320 degrés Celsius (2 410 ° F) et souvent classée comme grès , l'argile ne se vitrifie en réalité pas et la poterie de Bunzlauer est mieux classée comme terre cuite à haute cuisson. Afin de rendre leur poterie étanche, les potiers de Bunzlauer appliquaient une couche d'argile liquide, ou barbotine. Lors de la cuisson, la glaçure glissante variait du chocolat au brun foncé. Étant donné que le tissu de la céramique Bunzlauer conserve une certaine porosité, la poterie convient parfaitement à la cuisson au feu ouvert ou à la cuisson au four, ainsi qu'au stockage.

Origines

Des immeubles historiques dans la vieille ville

Il existe des preuves archéologiques que la poterie a été tournée dans la région dès le 7ème siècle. Des preuves documentaires démontrent une activité de rempotage à Bolesławiec, même, au 14ème siècle. De la terre cuite à haute cuisson recouverte de glaçures plombifères brunes et jaunes était produite à Bolesławiec à partir de la fin du XVe siècle. En 1473, cinq poteries distinctes étaient à l'œuvre dans la ville et, en 1511, elles se sont réunies pour former une guilde afin de faire respecter leur monopole de la fabrication de la poterie.

La poterie ancienne de Bunzlauer est extrêmement rare aujourd'hui. La majeure partie de la production d'un magasin de poterie aurait été destinée à un usage agricole et culinaire : récipients à choucroute, tamis à fromage, bocaux à conserves et à marinades, moules à pâtisserie, moules à aliments, récipients de stockage, etc. La plupart de ces articles de stockage ou de cuisine en stock ont ​​disparu ou ne sont plus reconnus et non datés aujourd'hui.

Ce qui a survécu, ce sont les "articles de fantaisie" destinés à être exposés sur la table ou dans le salon et utilisés avec soin. En plus de leurs objets utilitaires, les poteries Bunzlauer de Silésie produisaient d'élégantes chopes, pichets et récipients, tous baignés de la « glaçure » brune qui caractérisait cette première phase du style Bunzlauer. Les chopes et les cruches recevaient souvent des montures en étain . Les premiers exemples d'un style Bunzlauer distinctif sont les cruches en forme de boule et les pots à couvercle vissé, souvent décorés de cartouches appliqués remplis de motifs floraux complexes. Au début, tout le pot, y compris les décorations, était recouvert du même engobe marron. Les exemples ultérieurs utilisaient une glaçure plombifère jaunâtre pour les décorations appliquées qui se détachaient ensuite sur la surface plus sombre du récipient (Adler, 95). Un exemple célèbre de poterie de Bunzlauer de cette période est la bouteille de voyage hexagonale avec des montures en étain appliquées, appartenant à l'origine au pasteur Merge et datant de 1640/45.

Un type de cruche à corps rond avec des côtes en spirale appelée « cruche à melon » a atteint une popularité dans le dernier quart du XVIIe siècle et a continué à être produite jusqu'au siècle suivant. Certains exemples ont abandonné l'application de la barbotine au profit de glaçures plombifères colorées. Après avoir quitté la poterie, nombre de ces cruches de melon recevaient des couvercles en étain fabriqués par un ferblantier avant d'être expédiés par chariot ou à dos de colporteur à des clients en Prusse, en Bohême et en Pologne, jusqu'en Russie.

Une fois la Silésie passée sous le contrôle du royaume de Prusse en 1742, le gouvernement prussien s'intéressa activement à la promotion de l'industrie de la poterie et intervint en faveur d'une production accrue. Il ne fallut pas longtemps avant qu'il y ait un afflux de potiers de Franconie , de Saxe, de Lusace et de Bavière désireux de travailler les fines argiles de Bunzlauer. L'ancien système de guilde restrictif a été ignoré lorsque de nouvelles poteries ont vu le jour. Enfin, en 1762, le système des corporations est aboli.

Parmi les potiers allemands qui s'installèrent dans la ville figurait le maître potier Johann Gottlieb Joppe, qui arriva à Bunzlau en 1751. Deux ans plus tard, il offrit à la ville le « Grand Pot ». D'une hauteur d'environ 2,5 mètres (8,2 pieds), ce pot de stockage à double poignée a été placé sur la place de la ville comme symbole des prouesses techniques des potiers de Bunzlauer.

À peu près au même moment où la vague de potiers allemands est arrivée, un nouveau type de pot est arrivé. Il a été conçu dans un but bien précis : contenir une boisson nouvellement à la mode. Le café avait été présenté comme la boisson de choix parmi l'élite européenne. Comme les argiles de Bunzlauer toléraient des changements rapides de température, elles étaient bien adaptées à la fabrication de cafetières. Ces cafetières étaient souvent accompagnées de sucriers, de pots de confiture et de pichets à lait pour compléter le service à café, le tout recouvert d'une barbotine couleur café.

Initialement, les cafetières Bunzlauer étaient allongées et en forme d'œuf, leur petite taille soulignant la préciosité du contenu (Adler, 96). Beaucoup de ces nouvelles formes étaient recouvertes de délicats reliefs moulés en brins dont le glaçage blanc les mettait en valeur contre la surface brun chocolat du pot. Des blasons, des fleurs, des anges, des cerfs et des personnages néo-classiques étaient des ajouts décoratifs courants à ces récipients spéciaux. Leur apparence rappelle le célèbre Jasperware actuellement produit en Angleterre par Josiah Wedgwood .

Industrialisation

Basilique de l'Assomption de Marie

Place du marché

Sous les auspices des rois de Prusse, qui ont encouragé la croissance de l'industrie céramique de Silésie, les articles de Bunzlauer ont obtenu une large reconnaissance et ont été expédiés dans tous les États d'Allemagne. La popularité de Bunzlauer a augmenté encore plus après 1828, lorsque le potier Johann Gottlieb Altmann a produit un substitut de feldspath à la dangereuse glaçure au plomb qui était auparavant utilisée à l'intérieur des récipients. Altmann a également tourné son attention vers la production d'une ligne de récipients en porcelaine inspirés de Biedermeier qui ont été moulés plutôt que tournés à la roue.

La poterie de la région de Bunzlauer était devenue si appréciée qu'elle était expédiée non seulement dans tous les États allemands, mais également exportée en Russie et en Autriche . L'apogée du XIXe siècle pour la céramique de Bunzlauer est arrivée dans les années 1870, lorsque près de 20 magasins de poteries familiales différentes étaient en activité à Bunzlau même, et quelque 35 dans la ville voisine de Naumburg am Queis (Nowogrodziec). Un grand nombre de potiers ont été mis en apprentissage au cours de cette période et beaucoup d'entre eux ont réussi à ouvrir leurs propres boutiques. Cela a entraîné un quasi-doublement du nombre d'entreprises de production de poterie à Bunzlau au milieu des années 1890.

À la fin du XIXe siècle, cependant, les changements de mode de vie, l'urbanisation croissante et la concurrence croissante de nouveaux produits tels que les articles en métal émaillé et le verre ont commencé à restreindre les ventes. De nombreuses entreprises ont été contraintes de fermer. Face à cette menace, les potiers de Bunzlauer restants, tout en continuant à répondre à une demande agraire de récipients traditionnels en barbotine brune non décorée, ont introduit de nouvelles gammes de petites marchandises destinées à être exposées dans les salons et les salles à manger des consommateurs de la classe moyenne. Ils ont commencé à expérimenter des émaux colorés et des techniques d' application ( éponges ), toutes visant à attirer l'attention d'un public de plus en plus urbain et citadin. Dans leur effort de survie, les artisans locaux ont été aidés par des professeurs de la Keramische Fachschule (école de formation technique en céramique), parrainée par le gouvernement, qui avait été créée à Bunzlau en 1898 sous la direction du céramiste berlinois Wilhelm Pukall (1860-1936). .

Les productions simples en éponge bleu sur blanc et en tourbillon des années 1880 et 1890 avec leurs glaçures feldspathiques claires ont eu du succès au départ, mais quelque chose de plus coloré et de plus puissant était nécessaire pour attirer les clients modernes. Cette demande a été satisfaite quand, au tournant du siècle, la poterie de Bunzlauer a subi une transformation colorée et un nouveau chapitre de son histoire s'est ouvert.

Au cours des premières décennies du XXe siècle, les magasins de poterie de Silésie et de Lusace voisine ont commencé à décorer leurs produits avec des motifs organiques imaginatifs dérivés de l' esthétique Jugendstil contemporaine et appliqués au pinceau ou, plus souvent, à l'aide d'éponges coupées. Les motifs floraux étaient des embellissements courants, mais le plus populaire était le motif Pfauenauge ( œil de paon ) inspiré par la fascination des décorateurs Jugendstil pour le riche plumage du paon. Le motif Pfauenauge est devenu la marque de fabrique non officielle, mais universellement reconnue, de cette catégorie d'éponges allemandes.

Au début de la deuxième décennie du nouveau siècle, de nombreuses poteries de la région avaient évolué pour devenir des ateliers de céramique sophistiqués, continuant généralement à produire l'ancienne production utilitaire de feuillets bruns, mais accordant une attention toujours croissante à leur nouvelle gamme de produits colorés. vaisselle. Bien que de nouveaux designs, beaucoup basés sur les formes orientalisantes populaires à l'époque, aient été introduits, les formes traditionnelles pour les cafetières, les bols et les pichets ont été conservées, mais avec leurs surfaces maintenant égayées avec une grande variété de motifs Jugendstil populaires, en particulier celui du Pfauenauge.

Même dans les articles d'atelier, le mélange d'art populaire et de grand art est curieux et charmant, avec de nombreux éléments nouveaux et décoratifs prenant une apparence résolument « pays ». Cela est vrai pour la production du potier d'art, Friedrich Festersen (1880-1915), né dans le nord du Schleswig , qui a ouvert son Kunsttöpferei Friedrich Festersen à Berlin en 1909 à peu près au même moment où le motif de l'œil de paon commençait à embellir les céramiques de Bunzlau. Le lien de Festersen avec les poteries de Bunzlauer est incertain mais le motif de l'œil de paon se retrouve tout au long de la production de son atelier. Il n'y a aucune preuve que Festersen s'est transformé lui-même et les potiers qu'il a employés peuvent être venus de Bunzlau, apportant avec eux les nouveaux modèles à la mode. Bien que Festersen ait été victime de la Première Guerre mondiale, sa poterie d'art a survécu jusqu'en 1922 sous la direction de sa veuve Sonja.

De plus en plus, des potiers et des ateliers individuels ont commencé à marquer leurs marchandises. Parmi les noms éminents figuraient ceux de Robert Burdack (qui a introduit une technique unique d' incrustation en céramique intarsia ), Julius Paul, Hugo Reinhold et Edwin Werner de Bunzlau et des villes environnantes de Tillendorf (Bolesławice), Ullersdorf (Ołdrzychów) et Naumburg am Queis est venu Karl Werner, Gerhard Seiler, Hugo Reinwald, Max Lachmann, Bruno Vogt et Hermann Kuehn.

Le nouveau style Bunzlauer est devenu si populaire que plusieurs des entreprises, utilisant les conseils techniques offerts par la Bunzlau Keramische Fachschule, ont transformé leurs magasins de poterie en usines de céramique de coulée en barbotine à grande échelle. L'entreprise de poterie Julius Paul & Sohn, fondée en 1893 et ​​qui a continué à fonctionner jusqu'en 1945, a ouvert la voie à cette conversion de fabrication. Cette entreprise était rivalisée en termes de qualité et de conception innovante par les entreprises d'Hugo Reinhold et d'Edwin Werner. Alors que la plupart des poteries de Bunzlau et des communautés environnantes continuaient d'utiliser les formes désormais traditionnelles de la céramique de Bunzlauer, ces trois entreprises « haut de gamme » ont expérimenté l'esthétique Jugendstil et des ajouts décoratifs tels que la dorure à l'or.

Tous ces développements commerciaux ont encouragé un commerce d'exportation florissant qui a amené des expéditions de poterie Bunzluer non seulement dans toutes les régions d'Europe mais aussi aux États-Unis , où elle était en concurrence avec des marchandises similaires mais distinctes produites dans la Saxe et la Lusace voisines par des potiers tels que Paul Schreier de Bischofswerda . Aux États-Unis, les articles de Bunzlauer étaient souvent commercialisés sous les étiquettes de « Blue Mountain Pottery » ou « Erphila », l'acronyme du détaillant de Philadelphie Eberling & Reuss.

L'effondrement économique de l'Allemagne après la Première Guerre mondiale a été dur pour les potiers de Bunzlau. Ils ont réagi en se regroupant afin de minimiser le coût total et de commercialiser leurs marchandises plus efficacement. La Vereinigte Topfwarenfabrikanten Bunzlau (Association des fabricants de poteries de Bunzlau) a été créée en 1921 et a duré jusqu'en 1929. Peu de temps avant la Seconde Guerre mondiale, six des poteries ont accepté de coopérer sous le nom d'Aktion Bunzlauer Braunzeug (Groupe d'action Bunzlauer Brown Ware) en assumant une nouvelle mission pour faire revivre les traditions historiques de la poterie de la région. Une grande partie de la vaisselle produite était basée sur les exemples élégants du début du 19ème siècle.

Au cours des années 1920, les potiers de Bunzlauer ont également commencé à emprunter des éléments de design au style Art déco d' après-guerre . Dans l'Art déco, les courbes naturalistes du Jugendstil ont cédé la place aux motifs géométriques et à l'aérodynamisme épuré appropriés à l'ère des machines et au concept de production de masse. Le style Art déco, tel qu'il s'est développé en Allemagne, a été considérablement influencé par le cubisme et son rejeton du suprématisme . Le style suprématiste de l'abstraction géométrique pure s'était développé en Russie et a été introduit dans la célèbre école de design Bauhaus à Dessau dans les années 1920. C'est probablement à partir du Bauhaus que cette esthétique moderniste s'est transmise d'abord à la Formation Technique Céramique de Bunzlau puis dans le répertoire de design de ceux qui décoraient la poterie de Bunzlauer dans l'entre-deux-guerres. Les motifs géométriques de ces nouvelles conceptions étaient bien adaptés à une application utilisant les modèles de cartouche d'aérographe et de pochoir nouvellement inventés. Les poteries de Bunzlauer, cependant, ont continué à utiliser le motif d'œil de paon toujours populaire sur leur production d'éponge; ils ont simplement ajouté de nouvelles lignes de design offrant une alternative à une nouvelle génération d'acheteurs.

Période d'après-guerre

Musée de la Céramique ( Muzeum Ceramiki )

La défaite de l'Allemagne pendant la Seconde Guerre mondiale et le transfert de la majeure partie de la Basse-Silésie à la Pologne, avec l'expulsion ultérieure de la population allemande, menaçaient de mettre fin à la tradition céramique de Bunzlauer, mais elle réussit à survivre dans les magasins établis par les potiers déplacés en les centres de céramique de l'Allemagne de l'Ouest , où la poterie de style Bunzlauer a continué à être produite, longtemps célébrée pour ses faïences indigènes ou ses grès émaillés au sel et décorés de cobalt. Gerhard Seiler de Naumburg am Queis a déménagé à Leutershausen en Bavière . Paul Vogt, également de Naumburg, s'est installé à Pang près de Rosenheim . Max et Wilhelm Werner de Tillendorf ont d'abord déménagé à Höhr-Grenzhausen dans le Westerwald avant de créer un magasin à proximité de Hilgert en 1960. Höhr-Grenzhausen a également attiré Georg et Steffi Peltner ainsi que la société Alois Boehm. Georg Greulich a ouvert sa poterie à Fredelsloh . Les frères Buchwald ont déménagé à Bayreuth , tandis que Hans Wesenberg a fondé un studio à Ludwigsburg . Plusieurs de ces maîtres potiers du district de Bunzlau ont engagé d'autres apprentis silésiens qui ont ensuite ouvert leurs propres magasins dans l'ouest de l'Allemagne. Ainsi, à des centaines de kilomètres à l'ouest de la Silésie, la tradition de Bunzlauer est restée bien vivante.

Le style Bunzlauer a également survécu dans les magasins de poterie en activité de l'ancienne Allemagne de l' Est dans les communautés d'empotage de Neukirch/Lausitz , Bischofswerda , Pulsnitz et Königsbrück . La ville de Königsbrück en Haute-Lusace abrite la poterie Frommhold, fondée en 1851, la dernière survivante de 21 poteries autrefois actives dans la communauté. La ville de Neukirch a contenu trois poteries actives pour continuer la tradition, celle de la famille Kannegiesser commencée en 1824, celle de Karl Louis Lehmann établie en 1834, et la poterie Heinke produisant des articles depuis 1866. Pulsnitz est la maison de la poterie Juergel, On pense qu'il est à l'origine de l'introduction de la technique de l'éponge et du motif en œil de paon en Lusace.

Pendant ce temps, de retour à Bolesławiec, un nouveau chapitre polonais de l'histoire de la poterie s'ouvrait, après que la ville ait été gravement endommagée pendant la guerre et que sa population allemande ait été expulsée. La population polonaise qui s'est installée a trouvé les usines de céramique survivantes dépourvues de machines et d'équipements. Néanmoins, malgré le manque de maîtrise technique de la production céramique dans la Pologne d'après-guerre, l'une des anciennes usines a repris ses activités dès 1946. Mais ce n'est que deux ans plus tard que les premiers pots simples voient le jour.

Bâtiment historique de la poste à Bolesławiec

Le professeur Tadeusz Szafran, spécialiste de la céramique, a été dépêché pour superviser la reconstruction des poteries, qui a également reçu les conseils de l'Académie des beaux-arts de Wrocław. Szafran a supervisé la réouverture de l'une des plus importantes des anciennes usines, celle d'Hugo Reinhold et en 1950 l'ancienne entreprise de Julius Paul a rouvert sous le nom de Centre d'industrie populaire et artistique "Cepelia". En 1951, Izabela Zdrzalka est devenue directrice artistique de Cepelia, occupant ce poste jusqu'en 1957. Au cours de son mandat, la poterie a produit des articles décorés de motifs traditionnels en éponge, mais a également expérimenté des formes et des décorations plus contemporaines, mais toujours dans le but de préserver une esthétique mémoire de l'ancienne tradition de la poterie populaire de Bunzlauer, connue maintenant sous le nom de "bunzloki" . Dans les années 1960, la production était à nouveau florissante. En 1964, Bronislaw Wolanin rejoint la firme Cepelia en tant que directeur artistique. C'est Wolanin qui était en grande partie responsable de l'établissement des dessins qui caractérisent la production d'aujourd'hui ; ceci est basé sur l'utilisation continue du motif populaire de l'œil du paon. L'exploitation de Cepelia a emménagé dans des locaux très agrandis et modernisés en 1989 pour répondre à la demande croissante en Europe, aux États-Unis et en Australie.

Le plus grand producteur de poterie polonaise de Bolesławiec est Bolesławiec Artistic Ceramic. La majeure partie de sa production est destinée à l'exportation. Il peut être reconnu par son cachet de marque basé sur les armoiries de Bolesławiec à trois tours sous la lettre « B ». Cette marque a été utilisée jusqu'en 1996, date à laquelle elle a été remplacée par la lettre "B" incluse dans le contour d'une cafetière Bunzlauer typique située au-dessus du château. Les poteries de Bolesławiec expédiées aux États-Unis porteront la mention « Fabriqué à la main en Pologne » sur la base de chaque pièce de vaisselle.

Avec l'effondrement du communisme, les deux grandes manufactures de céramique appartenant à l'État à la périphérie de Bolesławiec ont été privatisées et plusieurs petites poteries privées ont été ouvertes. Dans ces petits ateliers, les potiers tournent chaque pièce au tour, mais les plus grandes manufactures fondent leurs céramiques qui sont ensuite finies à la main, cuites, décorées à la main au pinceau ou à l'éponge, émaillées et recuites. Les formes et les motifs que l'on trouve aujourd'hui dans les salles d'exposition en céramique de Bolesławiec et qui sont proposés à la vente, dans le monde entier, dans un certain nombre de magasins d'usine et de sites Internet, sont d'une variété stupéfiante : cafetières, théières, tasses, mugs, pichets, plateaux, services de petit-déjeuner et de dîner, ensembles de bols, bougeoirs, beurriers moulés en forme de paysannes juponnées, ornements d'arbres de Noël, le tout peint ou éponge décoré de motifs folkloriques gais et colorés.

Diverses céramiques de Bolesławiec

La poterie de Bolesławiec la plus reconnaissable aujourd'hui est la céramique de couleur blanche ou crème avec des motifs bleu foncé, vert, marron et parfois rouge ou violet. Certains des motifs utilisés dans cette interprétation de la poterie polonaise moderne de l'ancienne céramique de Bunzlauer rappellent les motifs décoratifs allemands d'avant-guerre, mais les nouveaux artisans céramistes de Bolesławiec n'ont pas hésité à inventer leurs propres décorations, dont beaucoup sont conçues d'avoir un attrait particulier pour la clientèle internationale croissante de la poterie. Les motifs les plus courants dans la production actuelle comprennent des points estampés à l'éponge, des fleurs abstraites, des mouchetures, des moulins à vent et, bien sûr, le célèbre "œil de paon".

Une appréciation croissante pour cette catégorie de céramique a été stimulée par un certain nombre d'expositions publiques. Le premier, dans lequel plus de 900 pièces étaient exposées, s'intitulait « Bunzlauer Geschirr : Gebrauchsware zwischen Handwerk und Industrie » s'est tenu dans trois lieux en Allemagne en 1986-1988 : le Museum fuer Deutsche Volkskunde à Berlin , le Hetjens-Museum in Düsseldorf et le musée Altonaer à Hambourg . Le catalogue de cette exposition est devenu l'ouvrage de référence standard pour ceux qui s'intéressent à la poterie de Bunzlauer. Des présentations supplémentaires de la poterie Bunzlauer en Allemagne ont inclus "Guter Ton aus Bunzlau" à l'affiche en 2004-05 au Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg avec des exemples de la vaste collection de cette institution; "Bunzlauer Keramik: Schlesisches Kunsthandwerk" au Keramik-Museum Berlin en 2008; "Bunzlauer Tippel nach 1945" au Bunzlauer Heimatstube à Siegburg en 2009; et "Bunzlauer Keramik – Gestern und Heute" à la Haus des Deutschen Ostens à Munich en 2011-12. Les musées polonais ont également contribué à la sensibilisation croissante du public à la poterie de Bunzlauer. En 1995, le Musée de la céramique de Boleslaweic a collaboré avec le Muzeum Narodowe , Wrocław (Musée national, Wrocław) pour présenter « Artystyczna Kamionka Bolesławiecka », en utilisant les fonds des deux musées. En 2008, le Musée de la Céramique de Bolesławiec a organisé une exposition centrée sur l'une des plus importantes poteries d'avant-guerre de la ville, celle d'Hugo Reinhold. « Vom Kunsthandwerk zur Kunst – Bunzlauer Keramik aus dem Haus Reinhold » a également été exposé en Allemagne au Schlesisches Museum de Görlitz . Un autre des producteurs de céramique accomplis de Bunzlau a été célébré en Autriche lorsque "Art Deco Keramik Bunzlau: die Feinsteinzeugfabrik Julius Paul & Sohn 1893-1945" a été présenté à l'Oesterreiches Postsparkasse à Vienne . En plus de ces expositions européennes, il y a eu trois expositions de céramiques de Bunzlauer aux États-Unis. La première a eu lieu au McKissick Museum de l' Université de Caroline du Sud à Columbia , Caroline du Sud en 1998 dans le cadre d'une exposition intitulée « Deux traditions en transition : les potiers folkloriques de l'Allemagne de l'Est et du sud des États-Unis ». Cela a été suivi par "Bunzlauer Style: German Pottery from Jugendstil to Art Deco", présenté en 2002 par le Georgia Museum of Art à Athènes, Géorgie . Bunzlauer Pottery a également été présenté dans une exposition au Columbia Museum of Art à Columbia, Caroline du Sud en 2005-06.

Des exemples plus anciens de poterie de Bunzlauer d'avant-guerre sont aujourd'hui avidement recherchés par les collectionneurs. Les collections privées foisonnent, notamment en Allemagne mais aussi à l'étranger, notamment aux États-Unis où certains particuliers ont amassé des collections de plus de 100 pièces de la poterie d'avant 1945, dont la plupart avaient été importées pendant la période de l'entre-deux-guerres. De vastes collections publiques de céramiques de Bunzlauer se trouvent en Pologne au Muzeum Ceramiki de Bolesławiec (avec plus de 2000 pièces) et au Musée national de Wrocław ; en Allemagne au Schlesisches Museum de Görlitz, l'exposition permanente Keramik des Bunzlauer Töpfergebietes chez Antik Leonhardt, Görlitz, au Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg, au Keramik-Museum et au Museum Europäischer Kulturen à Berlin, à la Haus der Begegnung du Bundesheimatgruppe Bunzlau à Siegburg, aux Heimatmuseums à Neukirch/Lausitz et Pulsnitz, au Museum für Sächsische Volkskunst à Dresde , et au Sorbisches Museum à Bautzen ; et aux États-Unis au Columbia Museum of Art de Columbia, en Caroline du Sud, qui abrite une collection de 110 pièces.

Des personnes notables

Mémorial de Koutouzov. Kutuzov est mort à Bunzlau en 1813. Ce mémorial a été érigé sur ordre de Friedrich Wilhelm III en 1819, la Russie étant un allié de la Prusse pendant les guerres napoléoniennes . C'est l'un des rares monuments originaux de l'ère allemande dans la Pologne actuelle qui n'a pas été détruit pendant la Seconde Guerre mondiale ou démoli par la suite. Les inscriptions en allemand et en russe ancien ont été conservées.

• Martin Opitz (1597-1639), poète baroque allemand, secrétaire royal polonais et historiographe du roi Władysław IV Vasa
• Carl Ferdinand Appun (1820-1872), naturaliste allemand
• Reinhold Röhricht (1842-1905), historien allemand
• Fritz Schulz (1879-1957), juriste et écrivain allemand
• Hermann Schey (1895-1981), baryton-basse
• Dieter Hildebrandt (1927-2013), artiste de cabaret allemand
• Frederick Kawerau (1817-vers 1876), architecte australien
• Łukasz Kubot (né en 1982), joueur de tennis polonais
• Monika Sozanska (née en 1983), épéiste polono-allemande

Le maréchal Prince Mikhail Kutuzov est mort à Bunzlau le 28 avril 1813 pendant la guerre de la sixième coalition , en 1819 le roi Frédéric-Guillaume III de Prusse a fait ériger un mémorial en fonte , conçu par Karl Friedrich Schinkel .

Villes jumelles – villes sœurs

Bolesławiec est jumelée avec :

Les références

• Adler, Béatrix. Premiers chopes en grès de la collection Les Paul. Saint-Pétersbourg : Imhof, 2007.
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• Wernicke, Ewald. Chronik der Stadt Bunzlau von den Aeltesten Zeiten bis zur Gegenwart. Bunzlau : 1884.
• Zak, Katarzna. Boleslawiec : Miasto Ceramiki. Boleslawiec: Moniatowicz Foto Studio,2004

Liens externes

• Site officiel de Bolesławiec
• Service d'information local et journal (en polonais)
• Entreprises et organisations locales
• Communauté juive de Bolesławiec sur Virtual Shtetl
• Service d'information local et journal (en polonais)
• Bolesławiec.org/Istotne Informacje – Service d'information local (en polonais)
• PKP Bolesławiec – gare ferroviaire
• Bunzlau (Bunzel(au)) sur la carte de l'Allemagne en 1600