Michael Mac Liammoir - Micheál Mac Liammóir
Michael Mac Liammoir | |
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 Mac Liammóir dans L'importance d'être Oscar
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| Née |
Alfred Willmore
25 octobre 1899
Willesden , Londres, Royaume-Uni
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| Décédés | 6 mars 1978 (78 ans) Dublin, Irlande
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| Occupation | Acteur, auteur, dramaturge, peintre, poète, impresario |
| Connu pour | Théâtre de la porte fondatrice |
Micheál Mac Liammóir (né Alfred Willmore ; 25 octobre 1899 - 6 mars 1978) était un acteur, designer, dramaturge, écrivain et impresario de l'Irlande du XXe siècle. Bien que né à Londres dans une famille anglaise sans liens irlandais, il a émigré en Irlande au début de l'âge adulte, a changé de nom, a inventé une ascendance irlandaise et est resté basé là-bas pour le reste de sa vie, maintenant avec succès une identité fabriquée en tant qu'Irlandais natif. né à Cork .
Avec son partenaire, Hilton Edwards , Mac Liammóir a fondé le Gate Theatre à Dublin et est devenu l'une des figures les plus reconnaissables des arts en Irlande du XXe siècle. En plus d'agir à la Porte et à l'étranger, il a conçu de nombreuses productions, écrit onze pièces de théâtre et publié des histoires, des vers et des livres de voyage en irlandais et en anglais. Il a écrit et joué dans trois one-man shows, dont The Importance of Being Oscar (1960) a été le plus célèbre, réalisant plus de 1 300 représentations.
vie et carrière
Les premières années
Mac Liammóir est né Alfred Lee Willmore, à Willesden , dans le nord-ouest de Londres, dans une famille sans liens irlandais. Il était le plus jeune enfant et le fils unique d'Alfred George Willmore (1863-1934), un acheteur de fourrage pour la société Whitney's of Bayswater , et de sa femme, Mary, née Lee (1867-1918). Il a fréquenté l'école primaire à Willesden, puis a fréquenté une académie de théâtre pour enfants dirigée par Lila Field. Il devient acteur professionnel à l'âge de douze ans ; sa sœur Marjorie a pris en charge son éducation générale et a été son chaperon lors de tournées qui comprenaient des visites de lieux en Irlande ainsi qu'en Grande-Bretagne. Il fait ses débuts en 1911, en tant que King Goldfish dans la pièce de Field The Goldfish , aux côtés d'un autre enfant acteur, Noël Coward . Il a dit plus tard : " J'ai appris de Lila Field l'ABC absolu de monter et descendre de la scène sans se déshonorer ; j'ai appris ce que signifiait une queue, ce qu'était un bâton de fard à joues , les éléments du timing, et cette chose horrible, l'exploitation de charme enfantin". En septembre de la même année, il travaille pour la première fois pour Sir Herbert Tree , jouant le fils de Macduff dans Macbeth . De Tree, il a rapidement appris "une grossière leçon" que le charme ne suffisait pas: "Je pense que c'est Tree qui a le premier éveillé l'imagination de l'acteur en moi et m'a fait ressentir la terreur de la caverne des sorcières et l'horreur du banquet hanté par les fantômes ".
Pendant la saison de Noël de 1911, il incarna Michael Darling dans Peter Pan et en juin 1912, il incarna Oliver Twist dans la reprise par Tree de la version scénique du roman. Après deux autres rôles d'enfant et des apparitions dans quatre films muets (maintenant perdus), il a temporairement abandonné le métier d'acteur. Après un été en Espagne, rendant visite à ses grands-parents et parlant couramment l'espagnol, il étudie la peinture à l' école polytechnique de Willesden , puis à la Slade School of Art en 1915-1916.
Avec une autre étudiante, Mary O'Keefe, il a suivi des cours de langue irlandaise à la branche Ludgate Circus de la Ligue gaélique ; le biographe Christopher Fitz-Simon pense qu'il est probable qu'ils aient vu des pièces de WB Yeats , Lady Gregory et JM Synge lors des visites de la compagnie Abbey Theatre à cette période. Les deux étudiants ont développé un vif intérêt pour le renouveau littéraire irlandais .
Déménager en Irlande
Mac Liammóir, qui se fait désormais appeler « Michael Willmore », fait un bref retour sur scène en février 1917, dans Felix Gets a Month , une « comédie fantaisiste » au Haymarket Theatre . Le mois suivant, il partit avec O'Keefe et sa mère en Irlande, la première ayant contracté la tuberculose et s'étant vu prescrire de l'air frais, la seconde soucieuse d'échapper aux raids des Zeppelin . Fitz-Simon suggère que le motif de Mac Liammóir était d'échapper à la conscription dans l'armée dans les dernières étapes de la Première Guerre mondiale .
En Irlande, Mac Liammóir gagnait modestement sa vie en tant qu'illustrateur indépendant pour des journaux et des livres, jouait de temps en temps et dessinait pour l'Irish Theatre et la Dublin Drama League. Il s'est assimilé à la culture et à la politique irlandaises. Il a fait campagne pour le Sinn Féin aux élections générales de 1918 , a publié son premier livre, un recueil d'histoires en irlandais, en 1922, et a continué à écrire des vers et de la prose en irlandais et en anglais. Il a expérimenté diverses versions gaélisées de son nom, dont « Mac Uaimmhóir » et « Mac Liaimmhóir ». Il s'est construit une identité fictive en tant qu'Irlandais d'origine né à Cork.
Pendant la majeure partie des années 1920, Mac Liammóir a continué à vivre avec les O'Keefe. À la recherche d'un environnement sain pour Mary, ils ont déménagé entre la Suisse et la Côte d'Azur. Il expose avec succès dans des galeries locales et, en 1923, à la Leigh Gallery de Londres. Il a ensuite écrit un livre de souvenirs - en irlandais - sur ses voyages. En 1925, il joua dans un film muet, Land of Her Fathers, avec une distribution composée principalement d'acteurs de l' Abbey Theatre .
Mary O'Keefe mourut en 1927 et Mac Liammóir, désormais connu sous ce nom, retourna au théâtre. Sa sœur Marjorie avait épousé l'acteur-manager Anew McMaster dont la compagnie de tournée Mac Liammóir a rejoint, jouant des rôles shakespeariens dont Bassanio dans Le Marchand de Venise , Laertes dans Hamlet et Cassio dans Othello . Lors d'une tournée dans le sud de l'Irlande, il rencontre un autre jeune acteur anglais, Hilton Edwards , qui deviendra son partenaire de toujours, tant personnel que professionnel. Mac Liammóir et Edwards ont décidé de s'installer à Dublin, avec l'intention d'y installer leur propre théâtre.
Théâtre de la porte
En 1928, Mac Liammóir a écrit, mis en scène, conçu et joué dans Diarmuid et Gráinne pour l'ouverture du théâtre de langue irlandaise, An Taibhdhearc , à Galway . Il y produit par la suite une vingtaine de pièces. Plus tard, en 1928, Edwards et lui fondèrent la compagnie Gate Theatre à Dublin, basée d'abord dans le Peacock Theatre de 102 places. Ils ont commencé avec une production de Peer Gynt , et Mac Liammóir a ensuite joué et conçu près de 300 productions au Peacock et, après que la compagnie a acquis sa propre maison en 1930, à la Porte. Il est apparu dans un large éventail de pièces de théâtre, de Shakespeare (Roméo et Othello) à Ibsen (Oswald dans Ghosts et le rôle-titre dans Brand ) et Eugene O'Neill (Orin dans Mourning Becomes Electra ), ainsi que des pièces plus légères. Au cours des cinquante années suivantes, la compagnie Gate Theatre présenta un programme de pièces nouvelles ou expérimentales de Wilde , Shaw , Coward et bien d'autres. Mac Liammóir et Hilton ont favorisé la carrière de nouveaux dramaturges irlandais tels que Denis Johnston et de jeunes acteurs émergents comme Orson Welles .
Mac Liammóir est revenu dans le West End en 1935, avec la société Gate. Le journal théâtral The Era a classé son Hamlet parmi les meilleurs de ces dernières années : « chargé de force, d'intelligence, d'humanité et de certitude dramatique … un jeu d'acteur dominant et émouvant », et a déclaré que la compagnie Gate « ressemble à mettre l'abbaye dans l'ombre". L'atmosphère cosmopolite du Mac Liammóir et du Hilton's Gate Theatre contrastait avec le celticisme sérieux de l'abbaye, et les deux théâtres de Dublin étaient affectueusement surnommés « Sodome et Begorrah ».
La guerre et les années suivantes
Mac Liammóir est resté basé en Irlande pendant la Seconde Guerre mondiale . Dans les années d'après-guerre, il retourne dans le West End dans sa propre pièce Ill Met by Moonlight . The Stage a trouvé la pièce « trop obscure et trop discursive », mais a loué les performances de Mac Liammóir, Edwards et de leurs seconds rôles. L'année suivante, la compagnie joua une courte saison à Broadway – les débuts de Mac Liammóir là-bas – donnant son Where Stars Walk , The Old Lady Says No! de Johnston ! , et l'autre île de John Bull de Shaw . En 1951, il interprète Iago d'Othello de Welles dans l' adaptation cinématographique de ce dernier . Au début de la cinquantaine, il était inhabituellement vieux pour le rôle, mais Welles voulait qu'Iago soit interprété comme un homme plus âgé et impuissant, consumé par l'envie du jeune Othello. Mac Liammóir est revenu au rôle sur scène au Festival de Dublin en 1962 face à William Marshall dans le rôle titre.
En 1954, Mac Liammóir retourne à Londres, jouant Brack dans Hedda Gabler avec Peggy Ashcroft dans le rôle de Hedda. Dans le rôle, il a été jugé à la fois sinistre et amusant. La majeure partie de son travail a continué à être à la porte, mais en 1959, il est retourné à New York pour jouer Don Pedro dans Much Ado About Nothing , avec John Gielgud dans le rôle de Benedick et Margaret Leighton dans le rôle de Beatrice.
Le plus grand succès théâtral de Mac Liammóir est venu en 1960, avec son one-man show L'importance d'être Oscar , qui a remporté des critiques enthousiastes et a obtenu de bons résultats au box-office. Il a ouvert au Gate, après quoi il l'a joué à Broadway, à Londres et en tournée dans le monde entier. Il est apparu dans la pièce plus de 1 300 fois entre 1960 et 1975. Il a suivi en mai 1963 avec un nouveau spectacle solo I Must Be Talking to My Friends , et en 1970 a présenté un troisième, Talking About Yeats .
Au cours de ses dernières années, Mac Liammóir a relâché son insistance sur ses origines fictives et a admis la vérité aux intervieweurs, mais pendant de nombreuses années après sa mort, les ouvrages de référence ont néanmoins continué à l'enregistrer comme natif de Cork. Malgré les lois anti-gay irlandaises, non abrogées de leur vivant, Mac Liammóir et Edwards ont été largement acceptés. L'écrivain Éibhear Walshe les a décrits comme les seuls homosexuels reconnus publiquement en Irlande. Ils ont été conjointement créés freemen de la ville de Dublin en 1973, les premiers hommes de théâtre à être ainsi honorés. Avant cela, MacLiammóir avait reçu la médaille Lady Gregory pour la littérature en 1960 et un doctorat honorifique du Trinity College en 1963.
MacLiammóir a fait sa dernière performance sur scène au Gate en 1975 dans L'importance d'être Oscar . Il est décédé à son domicile et à celui d'Edwards à Dublin, 4 Harcourt Terrace , le 6 mars 1978. Walshe enregistre, « comme mesure de l'acceptation publique du partenariat MacLiammóir-Edwards, le président de l'Irlande a assisté aux funérailles de Micheál, deux jours plus tard, à St Fintan's, Howth , Dublin, et a rendu hommage à Hilton Edwards en tant que chef de deuil".
Héritage
Pièces
Dans son entrée Who's Who in the Theatre , Mac Liammóir a énuméré dix pièces dont il était l'auteur, ainsi que les trois one-man shows, et un nombre indéterminé d'adaptations (" Jane Eyre , The Picture of Dorian Gray , A Tale de deux villes , etc.")
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Livres
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Films
Le British Film Institute répertorie onze films auxquels Mac Liammóir a participé.
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Biographies et commémorations
Les livres sur Mac Liammóir incluent Micheál Mac Liammóir: Designs & Illustrations 1917–1972 , par Richard Pine et Orla Murphy (1973); Enter Certain Players : Edwards–MacLiammoir and the Gate 1928–1978 , édité par Peter Luke (1978) ; une biographie, The Importance of Being Micheál de Micheál Ó hAodha (1990) et The Boys: A Double Biography , de Christopher Fitz-Simon (1996).
En 1985, Orson Welles était le narrateur de Two People... With One Pulse , un film documentaire sur Mac Liammoir et Edwards. Pour marquer le centenaire de Mac Liammóir en 1999, la BBC a commandé un documentaire, Dear Boy: The Story of Michéal Mac Liammóir , qui comprenait des images d'archives rares.
Mac Liammóir est le sujet de la pièce de 1990 L'importance d'être Micheál de John Keyes ; La pièce 2008 de Frank McGuinness "Gates of Gold" est inspirée par Edwards et Mac Liammóir.
Le festival annuel de théâtre gay de Dublin présente le "Prix Michéal Mac Liammóir pour la performance exceptionnelle d'un homme".
Notes, références et sources
Remarques
Les références
Sources
- Château, Charles (1972). Noël . Londres : WH Allen. ISBN 978-1-34-907795-3.
- Herbert, Ian (éd) (1977). Qui est qui dans le théâtre (seizième éd.). Londres et Detroit : Pitman Publishing et Gale Research. ISBN 978-0-273-00163-8.CS1 maint : texte supplémentaire : liste des auteurs ( lien )
- Hogan, Robert (2016). Le dictionnaire Macmillan de la littérature irlandaise . Londres : Macmillan. ISBN 978-0-491-00534-0.
- Mac Liammóir, Micheal (1952). Mettez de l'argent dans votre sac à main : Le journal du film "Othello" . Londres : Methuen. OCLC 786105342 .
- Morley, Sheridan (2006). Actes les plus étranges du théâtre : contes extraordinaires mais vrais de l'histoire du théâtre . Londres : Robson. ISBN 978-1-86-105674-0.
- Parker, John (éd) (1939). Qui est qui dans le théâtre (neuvième éd.). Londres : Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC 1036973910 .CS1 maint : texte supplémentaire : liste des auteurs ( lien )
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- Vanik, Joe (2005). Changement de scène : Cent ans de création théâtrale à l'Abbey Theatre . Dublin : Musée irlandais d'art moderne. ISBN 978-1-90-381139-9.
- Wallace, Martin (1983). 100 vies irlandaises . Abbé de Newton : David et Charles. ISBN 978-0-38-920364-3.