Prix national du film du meilleur film hors-métrage - National Film Award for Best Non-Feature Film
| Prix national du film du meilleur film hors-métrage | |
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| Prix national des contributions aux courts métrages | |
| Décerné pour | Meilleur film hors-métrage de l'année |
| Sponsorisé par | Direction des festivals de cinéma |
| Anciennement appelé | Médaille d'or du président du meilleur film documentaire (1953-1966) Meilleur film d'information (1967-1983) |
| Récompenses) | |
| Premier décerné | 1953 |
| Dernière récompense | 2018 |
| Gagnant le plus récent |
Son Rise La vie secrète des grenouilles |
| Points forts | |
| Total attribué | 87 |
| Premier gagnant | Mahabalipuram |
Le National Film Award du meilleur film non-long métrage est l'un des National Film Awards décernés chaque année par la Direction des festivals de films , l'organisation créée par le ministère de l'Information et de la radiodiffusion de l'Inde . C'est l'un des nombreux prix décernés pour des films autres que des longs métrages et décerné avec Swarna Kamal (Golden Lotus).
Le prix a été institué en 1953, au 1er National Film Awards et décerné chaque année pour les courts métrages produits dans l'année à travers le pays, dans toutes les langues indiennes.
Gagnants
Le prix comprend « Swarna Kamal » (Golden Lotus) et un prix en espèces. Voici les lauréats au fil des ans :
| Légendes des récompenses | |
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Médaille d'argent du président du meilleur film hors-métrage |
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Certificat de mérite pour le deuxième meilleur film hors-métrage |
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Certificat de mérite pour le troisième meilleur film hors-métrage |
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Certificat de mérite pour le meilleur film hors-métrage |
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Indique un prix conjoint pour cette année |
| Liste des films, indiquant l'année (remise des prix), la ou les langues, le(s) producteur(s), le(s) réalisateur(s) et la citation | ||||||
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| Année | Film(s) | Langue(s) | Producteur(s) | Directeur(s) | Citation | Réf. |
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1953 (1er) |
Mahabalipuram | Anglais | Division Films | Jagat Murari | – | |
| Saint Himalaya | Anglais | Division Films | KL Khandpur | – | ||
| Arbre de richesse | Anglais | Films d'information de l'Inde | A. Bhaskar Rao | – | ||
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1954 (2e) |
Esprit du métier à tisser | Anglais | Division Films | VR Sarma | – | |
| Darjeeling | Anglais | Division Films | KL Khandpur | – | ||
| Rivière d'or | Anglais | Division Films | PV Pathy | – | ||
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1955 (3e) |
Magie des montagnes | Anglais | Division Films | Moushir Ahmed | – | |
| Merveille du travail | Anglais | Division Films | – | – | ||
| Éducation pour la vie | Anglais | Ama Ltd. | – | – | ||
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1956 (4e) |
Gotama le Bouddha | Anglais | Bimal Roy Productions pour la Division Films | Rajbans Khanna | – | |
| Khajuraho | Anglais | Division Films | M. Wadhwani | – | ||
| Un village à Travancore | Anglais | Art Films of Asia Private Ltd. pour Burmah-Shell | Fali Billimoria | – | ||
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1957 (5e) |
Une tapisserie himalayenne | Anglais | Coquille de Birmanie | Mohan Bhavnani | – | |
| Mandou | Anglais | Division Films | Neil Gokhale | – | ||
| Dharti Ki Jhankar | Anglais | Division Films | Bhaskar Rao | – | ||
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1958 (6e) |
Radha Krishna | Anglais | Division Films | JS Bhownagary | – | |
| L'histoire du Dr Karve | Anglais | Division Films | • Neil Gokhale • Ram Gabale |
– | ||
| L'appel des montagnes | hindi | Division Films | AK Chaudhuri | – | ||
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1959 (7e) |
Kathakali | Anglais | Division Films | Mohan Wadhwani | – | |
| Barrage de Mayurakshi | hindi | Division Films | NK Issar | – | ||
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1960 (8e) |
Kangra et Kulu | Anglais | Division Films | N.-É. Thapu | – | |
| Saga de service | Anglais | Division Films | Dilip Jamdar | – | ||
| Les Tisserands | Anglais | Division Films | FR Bilimoria | – | ||
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1961 (9e) |
Rabindranath Tagore (version longue) |
Anglais | Division Films | Rayon Satyajit | – | |
| Nos amis à plumes | Anglais | Division Films | Gopal Datt | – | ||
| Romance de la pièce de monnaie indienne | Anglais | Division Films | GH Saraiya | – | ||
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1962 (10e) |
Il y a quatre siècles | Anglais | Division Films | Shanti Verma | – | |
| Patrimoine himalayen | Anglais | Division Films | N.-É. Thapu | – | ||
| L'histoire des télécommunications | Anglais | Films Hunnar | Clément Baptiste | – | ||
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1963 (11e) |
Chant de la neige | Anglais | Division Films | N.-É. Thapu | – | |
| Malwa | Anglais | Division Films | SNS Sastry | – | ||
| Temples jaïns de l'Inde | Anglais | Division Films | Arun Chaudhari | – | ||
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1964 (12e) |
Un jour | Anglais | Jagat Murari | SNS Sastry | – | |
| Tous sous le ciel par la force | Anglais | JBH Wadia | JBH Wadia | – | ||
| Et des kilomètres à parcourir | Anglais | S. Sukhdev | S. Sukhdev | – | ||
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1965 (13e) |
Horizon fendu | Anglais | Kantilal Rathod | Kantilal Rathod | – | |
| À travers l'Inde | Anglais | Division Films | Gopal Datt | – | ||
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1966 (14e) |
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1967 (15e) |
Inde '67 | – | P. Sukhdev | P. Sukhdev | – | |
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1968 (16e) |
Everest | Anglais | Arun Chowdhury pour la division Films | N.-É. Thapa | – | |
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1969 (17e) |
Amrita Sher Gil | Anglais | BD Garga | BD Garga | – | |
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1970 (18e) |
Pas de récompense | |||||
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1971 (19e) |
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1972 (20e) |
L'oeil intérieur | Anglais | Rayon Satyajit | Rayon Satyajit | – | |
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1973 (21e) |
La flamme brûle vivement | Anglais | Ashish Mukherjee | Ashish Mukherjee | – | |
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1974 (22e) |
L'homme à la recherche de l'homme | Anglais | GP Asthana pour la division Films | Prem Vaidya pour la division Films | – | |
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1975 (23e) |
Pays des merveilles ailé | Anglais | Shanti Varma | Shanti Varma | – | |
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1976 (24e) |
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1977 (25e) |
Deshratna Rajendra Prasad | hindi | Arvind Kumar Sinha | M. Prabhat |
Pour un compte rendu objectif de la lutte nationale pour l'indépendance telle que reflétée dans la vie personnelle du premier président de l'Inde. Le film est un excellent exemple de documentation historique, alors qu'il dépeint avec beaucoup de sensibilité Rajendra Prasad en tant qu'être humain.
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1978 (26e) |
Rumtek : un monastère couronné de cent mille arcs-en-ciel | Anglais | Romesh Sharma | Romesh Sharma |
Pour un film exceptionnel dans lequel tous les éléments sont si parfaitement mélangés pour créer une image évocatrice et informative de la continuité de la vie dans ce magnifique monastère.
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1979 (27e) |
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1980 (28e) |
Daldal | hindi | Krystyna Khote | Pradeep Dixit |
Pour un acte d'accusation puissant d'un mal-être social - travail forcé - traité avec beaucoup de sensibilité et bien documenté.
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1981 (29e) |
Visages après la tempête | hindi | Yash Chaudhary pour la division Films | Prakash Jha |
Pour un commentaire percutant sur un problème social capturant l'angoisse et l'horreur de la violence communautaire, fait sans compromis mais avec humanisme et sincérité.
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1982 (30e) |
Une histoire indienne | Anglais | Suhasini Moulay | Tapan K. Bose |
Pour un rapport d'enquête exceptionnel sur un sujet d'intérêt national et pour son traitement émouvant, graphique et sensible d'un sujet controversé.
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1983 (31e) |
La procession | Anglais | Aurora Films Corporation | Anjan Bose |
Pour avoir représenté l'innocence du villageois indien et fait un commentaire politique, avec des images révélatrices d'une sensibilité évocatrice qui n'a pas besoin de mots.
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1984 (32e) |
Musique de Satyajit Ray | Anglais | NFDC | Utpalendu Chakrabarty | – | |
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1985 (33e) |
Bombay : notre ville | Anglais | Anand Patwardhan | Anand Patwardhan |
Pour sa profonde préoccupation pour le problème des bidonvilles urbains et la présentation courageuse du thème de manière objective.
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1986 (34e) |
Le pays des dunes de sable | Anglais | Orchid Films Pvt. Ltd. | Gautam Ghose |
Pour la sensibilité et la sensation du sujet exprimées dans son style cinématographique efficace.
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1987 (35e) |
Bhopal : au-delà du génocide | Anglais | Fondation Cinemart | • Tapan K. Bose • Suhasini Mulay • Salim Shaikh |
Pour son étude sincère et consciencieuse d'une question socio-technologique très importante de l'époque récente, qui explore son sujet avec une approche multiforme et humaniste.
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1988 (36e) |
Kanaka Purandara | Kannada | Girish Karnad pour la division Films | Girish Karnad |
Pour communiquer, à travers la vie des Kanakadas et des Purandaradas, les nombreuses facettes de la Bhakti, transcendant toutes les barrières de caste et de croyance, englobant l'amour de l'homme pour l'homme et de l'homme pour Dieu, en utilisant une fusion unique [ sic ] de différents éléments du cinéma de le genre documentaire.
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1989 (37e) |
Aar Koto Din | bengali | • Département de l'information et des affaires culturelles Inde • Gouvernement du Bengale occidental |
Shashi Anand |
Pour une brillante exposition cinématographique d'angoisse profonde et d'impuissance face au sort d'une grande partie des enfants de notre pays.
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1990 (38e) |
Image gravée | Anglais | • Sumitendra Nath Tagore • Shyamasree Tagore |
Abhijit Chattopadhyay |
Pour combiner la représentation intime d'un sculpteur en termes de détails biographiques, en apportant les nuances de son art, en résumant un excellent portrait d'une personne, d'un artiste, d'une période, et d'y parvenir avec des valeurs cinématographiques élevées.
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1991 (39e) |
Sons of Abotani : Les Misings | Mishing | Dilip Doley | Gautam Bora |
Pour avoir décrit efficacement la vie de la tribu qui vit sur les rives du fleuve Bramhapoutra et sa lutte pour survivre. Le film est marqué par sa qualité lyrique, sa sérénité, son son sculpté et sa musique imaginative.
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1992 (40e) |
À la recherche du théâtre indien | Anglais | Arundhati Chatterjee | Abhijit Chattopadhyay |
Pour un regard profond et sensible sur le théâtre indien contemporain.
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1993 (41e) |
Maihar Raag | bengali | Sunil Shanbag | Arun Bhattacharjee |
Pour avoir présenté un portrait franc et spontané du déclin de notre patrimoine, alors qu'il est englouti par des nuages de mercantilisme sans cœur.
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1994 (42e) |
Rasayatra | • Hindi • Anglais |
Communication vidéo interactive | Nandan Kudhyadi |
Pour sa transposition sensible et imaginative de la musique, en une expression cinématographique digne.
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1995 (43e) |
Tarana | Anglais | YN Ingénieur pour la Division Films | Rajat Kapoor |
Pour son excellente interprétation cinématographique d'une forme musicale traditionnelle et mystique.
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1996 (44e) |
La vision de Sham | Anglais | Manu Grover | Shaji N. Karun |
Pour sa représentation émouvante de la riche vision intérieure d'un artiste qui éclaire son monde extérieur de ténèbres.
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1997 (45e) |
Jataner Jami | bengali | Raja Mitra et associés | Raja Mitra |
Pour son portrait émouvant de l'autonomisation d'un paysan sans terre et de sa trahison ultime.
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1998 (46e) |
Dans la forêt pend un pont | Anglais | Sanjay Kak | Sanjay Kak |
Pour l'excellente documentation cinématographique du triomphe de l'esprit collectif de l'effort humain.
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1999 (47e) |
Dui Paatan Ke Beech Mein (Entre le diable et la rivière profonde) |
hindi | Arvind Sinha | Arvind Sinha |
Pour son portrait en profondeur d'une catastrophe environnementale dans le nord du Bihar, de vies déracinées et rendues « amphibies » en raison de l'imposition aveugle du modèle de développement de la digue des rivières.
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2000 (48e) |
Rasikpriya | • Hindi • Anglais |
ministère des Affaires étrangères | Arun Vasant Khopkar |
Pour son traitement sensible de la musique d'art hindoustani, retraçant son évolution et sa confluence culturelle jusqu'à nos jours, rendus avec un collage exceptionnel de visuels et de sons.
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2001 (49e) |
Sonal | • Hindi • Anglais |
Division Films | Prakash Jha |
Pour son excellente utilisation du médium cinématographique pour donner un aperçu de l'un des plus grands danseurs de l'Inde.
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2002 (50e) |
Enquête Narayan Gangaram | marathi | Confiance Khayal | Arun Khopkar |
Pour le récit innovant de l'histoire de la vie du grand poète marathi juxtaposé à la visualisation évocatrice de ses poèmes. Le film utilise brillamment l'image et la métaphore alors qu'il développe un récit complexe et puissant.
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2003 (51e) |
Guerre et Paix | Anglais | Anand Patwardhan | Anand Patwardhan |
Pour partir à la recherche des racines de la violence qui se manifeste sous de nombreuses formes à l'époque actuelle - des forces communautaires à la course nucléaire, tourné en Inde, au Pakistan, au Japon et aux États-Unis, le film parvient à une compréhension à plusieurs niveaux de ces tensions profondément enracinées - en même temps enregistrer les aspirations à la paix, à l'harmonie et à la laïcité, dans le contexte de la pensée gandhienne.
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| Kaya Poochhe Maya Se | hindi | Arvind Sinha | Arvind Sinha |
Pour un enregistrement approfondi, réfléchi, intense, mais sans jugement, des myriades de visages de l'humanité flottant autour de la station Howrah qui se trouve au bord du fleuve Ganga. Le réalisateur avec juste son œil vif et une symétrie imprévisible des images, gagne un œil intérieur sur le mystère appelé les gens. C'est comme si une civilisation entière était reconstruite à travers des images de visages flottants, de personnes et de sons.
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2004 (52e) |
Girni | marathi | Tripurari Sharan pour FTII | Umesh Vinayak Kulkarni |
Pour projeter l'impact du bruit sur l'esprit d'un enfant avec une excellente visualisation et une belle dramatisation cinématographique.
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2005 (53e) |
En solo au sommet du monde | Anglais | • Gaurav A. Jani • PT Giridhar Rao |
Gaurav A. Jani |
Fabriqué dans la meilleure tradition du cinéma vérité, personnel, vif et naturel. Le film conduit le spectateur de révélation en révélation, nous donnant l'occasion d'aimer et de connaître les "Changpas" et leur mode de vie unique.
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2006 (54e) |
Bishar Blues | Anglais | Amitabh Chakraborty | Amitabh Chakraborty |
Pour avoir traité avec courage un sujet sensible sous une forme poétique. Il démolit le mythe selon lequel la pratique de l'Islam est monolithique et non multiforme.
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2007 (55e) |
L'espoir meurt en dernier à la guerre | • Anglais • Hindi |
Supriyo Sen | Supriyo Sen |
Pour son exploration sensible quoique recherchée des personnes emprisonnées dans des pays étrangers ; Polyphonie complexe de voix bigarrées, le film est une tentative pour retrouver l'espoir au milieu d'une lutte contre le désespoir.
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2008 (56e) |
AFSPA 1958 | • Meitei • Hindi |
• Bachaspa Timayun Sunzu • Haobam Paban Kumar |
Haobam Paban Kumar |
Pour une représentation courageuse de la résistance non violente des habitants de Manipur à protester contre une législation qui sape les valeurs de respect de soi et les fondements de la démocratie. Le processus de documentation par les différentes équipes et la manière dont il est relaté offrent de multiples perspectives.
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2009 (57e) |
Le facteur | Tamil | K. Hariharan | B. Manohar |
Pour une histoire charmante et réconfortante d'un facteur de village pris dans la toile des temps changeants apportés par la technologie.
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| Bilal | • bengali • hindi |
Sourav Sarangi | Sourav Sarangi |
Pour avoir montré efficacement que le handicap n'est pas une entrave pour surmonter les épreuves et les tribulations de la vie.
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2010 (58e) |
Germe | hindi | Institut du cinéma et de la télévision Satyajit Ray | Snehal R. Nair |
À travers une visualisation abstraite et des tons noir et blanc attachants, le film dépeint l'existence humaine, affligée par le cancer, dans un ton très sublime et sombre. Parallèlement à la perception et à la croissance, de l'enfant à la jeunesse et par la curieuse collection de photographies d'identité, le cinéaste présente de manière très engageante la perspective changeante de la vision du monde en croissance moderne.
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2011 (59e) |
Et nous jouons dessus | • Hindi • Anglais |
Pourpier Pramod | Pourpier Pramod |
Pour avoir créé un récit émouvant et convaincant de la vie et de la perte d'un célèbre olympien d'une famille sportive dévouée. Avec un langage cinématographique simple mais émouvant, le film transcende le jeu de hockey et capture les aspirations des jeunes de la petite ville indienne.
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2012 (60e) |
Les bergers du paradis | • Gujari • Ourdou |
Raja Shabir Khan | Raja Shabir Khan |
Pour avoir dépeint la vie d'une famille de bergers nomades du Cachemire avec une énergie qui va bien au-delà de l'empathie, créant un récit émouvant et convaincant qui est vivement engagé dans son sujet, mettant en lumière des difficultés extrêmes qui sont encore aggravées par un contexte social politiquement vicié.
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2013 (61e) |
Rangbhoomi | hindi | Division Films | Kamal Swaroop |
Pour une exploration innovante et artistique des thèmes et des préoccupations du célèbre pionnier du cinéma indien, au cours d'une phase relativement méconnue de sa vie, qui laisse le spectateur ému et secoué.
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2014 (62e) |
Tendre est la vue | bengali | Division Films | Torsha Banerjee |
Pour son portrait sensible et lyrique de Hassirbullah, dix ans, qui, bien que visuellement défié, crée une symphonie de sons. Le film capte son univers, sa vie et son talent, avec douceur et douceur.
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2015 (63e) |
Amdavad Ma Célèbre | • Gujarati • Hindi |
• Akanksha Tewari • Arya A. Menon |
Hardik Mehta |
Les cerfs-volants s'envolent haut et font revivre les couleurs de la terre.
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2016 (64e) |
Les lucioles dans les abysses | Anglais | Chandrasekhar Reddy | Chandrasekhar Reddy |
Une histoire intimement racontée de la quête d'un jeune garçon pour ses rêves, représentée de manière vivante dans l'environnement claustrophobe des mines de charbon illégales.
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2017 (65e) |
Pas de récompense | |||||
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2018 (66e) |
mon fils | V2 Films et Design Pvt. Ltd. | Vibha Bakshi |
Pour sa représentation puissante de l'état d'esprit et des effets de l'infanticide féminin, l'un des crimes de masse les plus odieux du pays, et pour avoir décrit le courage de ceux qui se battent contre lui là où il est le plus répandu.
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| La vie secrète des grenouilles | Bedi Universel | • Ajay Bedi • Vijay Bedi |
Pour avoir raconté avec profondeur et beauté l'histoire de l'un des amphibiens les plus uniques et les plus négligés au monde.
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