Portrait de Luca Pacioli -Portrait of Luca Pacioli

Portrait de Luca Pacioli
Pacioli.jpg
Artiste Attribué à Jacopo de' Barbari
An c. 1495-1500
Moyen Tempera sur panneau
Dimensions 99 cm × 120 cm (39 po × 47 po)
Emplacement Musée Capodimonte , Naples

Le Portrait de Luca Pacioli est une peinture attribuée à l' artiste italien de la Renaissance Jacopo de' Barbari , datant d'environ 1500 et conservée au Musée Capodimonte , Naples , Italie du Sud . Le tableau représente le mathématicien de la Renaissance Luca Pacioli et a peut-être été (au moins partiellement) peint par son collaborateur Léonard de Vinci . La personne de droite n'a pas été identifiée de manière concluante, mais pourrait être le peintre allemand Albrecht Dürer , que Barbari a rencontré entre 1495 et 1500.

Histoire

Le tableau est mentionné pour la première fois dans un inventaire de 1631 du Palais Ducal d' Urbino . Il a ensuite été déplacé à Florence par Vittoria della Rovere-Medici , appartenant à la fois aux dynasties régnantes d'Urbino et de Toscane. Le tableau réapparut au XIXe siècle, en tant que propriété de la branche Ottaviano des Médicis. Il a ensuite été acquis par l'État italien pour empêcher sa vente à l'Angleterre.

Attribution

Illustration de Léonard de Vinci d'un rhombicuboctaèdre dans Divina proportione (1509)

La peinture a été généralement attribuée à Jacopo de' Barbari en raison de la présence d'un cartouche avec l'inscription IACO.BAR. VIGENNIS. P. 1495 , mais l'attribution au peintre vénitien a été remise en cause. Certains attribuent le tableau à Léonard de Vinci , qui commença à collaborer avec Pacioli lorsque ce dernier s'installa à Milan en 1496. Pendant les deux années suivantes, Léonard illustra les solides d'Archimède , dont le rhombicuboctaèdre , dans la Divina proportione de Pacioli . Selon un érudit, dans le rhombicuboctaèdre figurant dans le portrait « on voit sûrement l'ineffable main gauche de Léonard de Vinci, qui a dessiné les superbes tableaux de De divina proportione , qui, d'ailleurs, pendent à une ficelle dans les originaux ». La même source souligne que le dodécaèdre dans le portrait semble être dessiné par une main moins qualifiée, ce qui implique que le portrait a été créé sur plusieurs séances et peut-être par plus d'un artiste. Leonardo enregistre que le 3 août 1504, "Jacopo l'Allemand est venu vivre avec moi dans la maison."

La description

Le tableau représente le moine et mathématicien avec une table remplie d'outils géométriques : ardoise, craie, compas, un modèle dodécaèdre . Un rhombicuboctaèdre, à moitié rempli d'eau et caractérisé par un triple effet de réflexion détaillé du Palais Ducal d'Urbino, est suspendu au plafond. Pacioli démontre un théorème d' Euclide écrit dans un livre ouvert. Le livre fermé, avec l'inscription LI.RI.LUC.BUR. (« Liber reverendi Luca Burgensis ») est censé être son Résumé de l'arithmétique, de la géométrie, des proportions et de la proportionnalité (1494).

La personne de droite n'a pas été identifiée de façon concluante ; il pourrait s'agir du peintre allemand Albrecht Dürer . Dès son premier voyage en Italie (1494-1495), Dürer prend connaissance des théories des proportions avancées par Barbari. Selon les notes de Dürer, il a rencontré Barbari entre 1495 et 1500 ; Barbari a conduit à son tour Dürer aux travaux de Luca Pacioli sur les mathématiques et l'art . Dürer écrivit en octobre 1506 (lors de son deuxième voyage en Italie) qu'il prévoyait de voyager de Venise "à Bologne pour apprendre les secrets de l'art de la perspective , qu'un homme est prêt à m'enseigner". Certains des dessins de Dürer sont similaires à ceux du maître de Pacioli Piero della Francesca , mais Dürer a peut-être simplement rencontré les deux artistes par le biais du livre de Pacioli Divina proportione , illustré par Léonard de Vinci. Certaines des figures du Traité des proportions humaines de Léonard de Vinci ont également inspiré le Christ parmi les docteurs de Dürer , peint à Venise en 1506.

La figure de droite a également été identifiée comme Guidobaldo da Montefeltro (alors duc d'Urbino qui était un fervent érudit en mathématiques et à qui la Somme était dédiée), Francesco di Bartolomeo Archinto (dont un portrait très similaire de l'école Léonardesque existe à la National Gallery, Londres , parfois attribuée à Marco d'Oggiono ou Giovanni Ambrogio de Predis ), et Galéas de Saint-Séverin . La chercheuse Glori a publié en 2020 ses dix années de recherche centrée sur le cartouche avec l'inscription IACO.BAR. VIGENNIS P.1495, où elle résume le cheminement méthodologique suivi pour prouver la scientificité du décryptage du mystérieux cryptogramme (voir Lien externe à Academia edu).

Les références

Liens externes